Forwarded from Замгубернатора
🔻Вечный вопрос на засыпку. Что почитать?
На вопрос отвечает (тут звучит крутящийся волчок из «Что? Где? Когда?» ) Георгий Филимонов, губернатор Вологодской области:
💬Впервые за долгое время написал книгу в тандеме со своим коллегой и соратником (а когда-то студентом-слушателем моего курса в университете) Никитой Данюком.
Буду рассказывать и показывать.
Как доктор политических наук, профессор РУДН многие годы преподавал на кафедре теории и истории международных отношений РУДН, позже возглавлял Институт стратегических исследований и прогнозов РУДН. За это время опубликовал шесть книг, некоторые из которых были написаны в соавторстве с бывшими учениками. Поэтому особенно символично, что и эта книга стала результатом совместной работы с человеком, который когда-то был моим студентом.
Вот официальная аннотация от издательства «Книжный мир»:
«Информационный террор» — это исследование одной из главных угроз XXI века. Сегодня войны начинаются не только с выстрелов. Они начинаются с новостей, постов в социальных сетях, информационных кампаний и тщательно выстроенных медианарративов. Именно об этой новой реальности рассказывает книга.
Информация давно перестала быть всего лишь способом передачи знаний. Она превратилась в полноценный инструмент политической борьбы, способный менять общественные настроения, влиять на государственные решения и определять ход международных событий.
В центре исследования — феномен информационного террора как особой технологии целенаправленного воздействия, использующей средства массовой информации, цифровые платформы и современные коммуникации для достижения политических целей. Анализируя существующие научные подходы была представлена авторская концепция этого явления и определено его место среди ключевых вызовов современной эпохи.
Особенность книги — её междисциплинарный подход. Политология, социология, медиакоммуникации и теория международных отношений складываются в единую картину, позволяющую увидеть, как цифровая среда становится новым пространством глобального противостояния.
Особое внимание уделено практической направленности. Цветные революции, деятельность частных военных компаний, роль социальных сетей, блокировки и ограничения мессенджеров, влияние креативного класса, технологии политического влияния, кризисы на Ближнем Востоке, в странах Азии и Латинской Америки — всё это не набор громких тем, а элементы единой системы, определяющей современную мировую и российскую повестку.
«Информационный террор» — книга для тех, кто хочет понимать не только «что» происходит в мире, но и «почему» это происходит и «кто» за этим стоит.
Монография будет интересна исследователям, преподавателям и специалистам в области информационной безопасности, политологии и международных отношений, а также всем, кто стремится разобраться в механизмах современной информационной войны и не стать её детством.
Скоро во всех книжных магазинах страны!»
Ваш Замгубернатора
@matrosou
На вопрос отвечает (
💬Впервые за долгое время написал книгу в тандеме со своим коллегой и соратником (а когда-то студентом-слушателем моего курса в университете) Никитой Данюком.
Буду рассказывать и показывать.
Как доктор политических наук, профессор РУДН многие годы преподавал на кафедре теории и истории международных отношений РУДН, позже возглавлял Институт стратегических исследований и прогнозов РУДН. За это время опубликовал шесть книг, некоторые из которых были написаны в соавторстве с бывшими учениками. Поэтому особенно символично, что и эта книга стала результатом совместной работы с человеком, который когда-то был моим студентом.
Вот официальная аннотация от издательства «Книжный мир»:
«Информационный террор» — это исследование одной из главных угроз XXI века. Сегодня войны начинаются не только с выстрелов. Они начинаются с новостей, постов в социальных сетях, информационных кампаний и тщательно выстроенных медианарративов. Именно об этой новой реальности рассказывает книга.
Информация давно перестала быть всего лишь способом передачи знаний. Она превратилась в полноценный инструмент политической борьбы, способный менять общественные настроения, влиять на государственные решения и определять ход международных событий.
В центре исследования — феномен информационного террора как особой технологии целенаправленного воздействия, использующей средства массовой информации, цифровые платформы и современные коммуникации для достижения политических целей. Анализируя существующие научные подходы была представлена авторская концепция этого явления и определено его место среди ключевых вызовов современной эпохи.
Особенность книги — её междисциплинарный подход. Политология, социология, медиакоммуникации и теория международных отношений складываются в единую картину, позволяющую увидеть, как цифровая среда становится новым пространством глобального противостояния.
Особое внимание уделено практической направленности. Цветные революции, деятельность частных военных компаний, роль социальных сетей, блокировки и ограничения мессенджеров, влияние креативного класса, технологии политического влияния, кризисы на Ближнем Востоке, в странах Азии и Латинской Америки — всё это не набор громких тем, а элементы единой системы, определяющей современную мировую и российскую повестку.
«Информационный террор» — книга для тех, кто хочет понимать не только «что» происходит в мире, но и «почему» это происходит и «кто» за этим стоит.
Монография будет интересна исследователям, преподавателям и специалистам в области информационной безопасности, политологии и международных отношений, а также всем, кто стремится разобраться в механизмах современной информационной войны и не стать её детством.
Скоро во всех книжных магазинах страны!»
Ваш Замгубернатора
@matrosou
Forwarded from Первый Арктический
Фото дня
Цветущая флора острова Врангеля. В подборке: остролодочник, паррия, примула чукчей, незабудочник, родиола розовая и клайтония.
📸 Государственный природный заповедник «Остров Врангеля» | Илья Пластинин
Первый Арктический в МАКСЕ
Цветущая флора острова Врангеля. В подборке: остролодочник, паррия, примула чукчей, незабудочник, родиола розовая и клайтония.
Первый Арктический в МАКСЕ
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
#образыРоссии
Вера Мухина
Вера Мухина – одна из самых известных женщин-скульпторов XX века. Ее главную работу знают почти все. Любители советского кино вспомнят заставку «Мосфильма» с закрытыми глазами – Спасская башня, камера поворачивается вокруг скульптуры: рабочий, колхозница, скрещенные серп и молот. Эта картинка стала символом эпохи и почти заслонила ее автора, которая была намного больше, чем скульптор одной статуи.
Будущий скульптор родилась 1 июля 1889 года в Риге в купеческой семье. После смерти родителей воспитывалась родственниками. Художественное образование получила в Москве. Затем продолжила обучение в Париже, где поступила в частную академию к Эмилю Бурделю – ученику Родена. Именно там Мухина познакомилась с европейскими тенденциями в искусстве, научилась работать с монументальными формами и обрела собственный художественный почерк. С началом Первой мировой войны Мухина пошла на курсы сестер милосердия и работала в госпиталях до середины 1918 года. В госпитале она познакомилась с будущим мужем – врачом Алексеем Замковым, который, кстати, впоследствии стал прототипом знаменитого булгаковского профессора Преображенского.
В 1915 году появилась «Пьета» – одна из первых значимых скульптур. Затем Мухина искала себя: делала декорации для театра, шила шляпы. В 1925 году они с напарницей представили в Париже коллекцию элегантной одежды из грубых материалов и получили Гран-при на Международной выставке декоративного искусства и художественной промышленности.
Главное творение Мухиной – памятник «Рабочий и колхозница» – советский народ узнал уже после того, как его установили на ВДНХ и сделали символом Мосфильма. Но изначально статую создавали для советского павильона на Международной выставке 1937 года в Париже. Мухина получила приглашение участвовать в закрытом конкурсе уже на разработку самой монументальной группы. Юноша и девушка с серпом и молотом должны были сразу объяснять зрителю, что перед ним павильон Советского Союза. Мухина дала этой идее тело, жест и движение. Не просто «рабочий класс плюс крестьянство», не статичный плакат в металле, а две фигуры, которые будто врываются в пространство.
Для отправки в Париж скульптуру разобрали на 65 частей и погрузили в несколько вагонов. На сборку ушло одиннадцать дней. Серебристая скульптура из специально разработанной тонколистовой коррозионностойкой стали стояла на башне павильона высотой 35 метров, привлекая к себе внимание всей выставки. По легенде, которую сохранил сын Мухиной, Франция хотела выкупить скульптуру. Но советское руководство решило иначе: «Рабочий и колхозница» вернулись на родину.
После выставки композицию перевезли в Москву, и в 1939 году после реконструкции она заняла место перед Главным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку — будущую ВДНХ. Дальше символ начал жить отдельно от своего выставочного повода. Из символа страны для парижской выставки он превратился в часть московского пространства. А затем пришел в дома всех советских жителей через телевизор и заставку «Мосфильма». Это был успех, который почти спрятал за собой автора.
Впрочем, массовая публика знала Мухину не только как автора «Рабочего и колхозницы». Среди ее работ была еще одна, которая стала поистине народной. Речь, конечно, о советском граненом стакане. Мухиной действительно приписывают изобретение граненого стакана, однако она не придумала его с нуля, а лишь усовершенствовала форму. Первую партию стаканов по ее чертежам выпустили в 1943 году, при этом происхождение самой формы доподлинно неизвестно. Зато форму советской пивной кружки Мухина действительно придумала сама.
В 1938–1939 годах Мухина работала над скульптурами для Москворецкого моста. Также Мухина – автор двух памятников Горькому и памятника Чайковскому. Скончалась Мухина в 1953 году в Москве.
Сила таланта Мухиной выросла из сочетания удивительного трудолюбия, понимания человеческого тела и человеческой боли, насмотренности и умения создавать образы эпохи. Образы, которые можно увидеть, пощупать, запомнить и которые даже много поколений спустя почему-то сразу кажутся знакомыми.
@Gubery
Вера Мухина
Вера Мухина – одна из самых известных женщин-скульпторов XX века. Ее главную работу знают почти все. Любители советского кино вспомнят заставку «Мосфильма» с закрытыми глазами – Спасская башня, камера поворачивается вокруг скульптуры: рабочий, колхозница, скрещенные серп и молот. Эта картинка стала символом эпохи и почти заслонила ее автора, которая была намного больше, чем скульптор одной статуи.
Будущий скульптор родилась 1 июля 1889 года в Риге в купеческой семье. После смерти родителей воспитывалась родственниками. Художественное образование получила в Москве. Затем продолжила обучение в Париже, где поступила в частную академию к Эмилю Бурделю – ученику Родена. Именно там Мухина познакомилась с европейскими тенденциями в искусстве, научилась работать с монументальными формами и обрела собственный художественный почерк. С началом Первой мировой войны Мухина пошла на курсы сестер милосердия и работала в госпиталях до середины 1918 года. В госпитале она познакомилась с будущим мужем – врачом Алексеем Замковым, который, кстати, впоследствии стал прототипом знаменитого булгаковского профессора Преображенского.
В 1915 году появилась «Пьета» – одна из первых значимых скульптур. Затем Мухина искала себя: делала декорации для театра, шила шляпы. В 1925 году они с напарницей представили в Париже коллекцию элегантной одежды из грубых материалов и получили Гран-при на Международной выставке декоративного искусства и художественной промышленности.
Главное творение Мухиной – памятник «Рабочий и колхозница» – советский народ узнал уже после того, как его установили на ВДНХ и сделали символом Мосфильма. Но изначально статую создавали для советского павильона на Международной выставке 1937 года в Париже. Мухина получила приглашение участвовать в закрытом конкурсе уже на разработку самой монументальной группы. Юноша и девушка с серпом и молотом должны были сразу объяснять зрителю, что перед ним павильон Советского Союза. Мухина дала этой идее тело, жест и движение. Не просто «рабочий класс плюс крестьянство», не статичный плакат в металле, а две фигуры, которые будто врываются в пространство.
Для отправки в Париж скульптуру разобрали на 65 частей и погрузили в несколько вагонов. На сборку ушло одиннадцать дней. Серебристая скульптура из специально разработанной тонколистовой коррозионностойкой стали стояла на башне павильона высотой 35 метров, привлекая к себе внимание всей выставки. По легенде, которую сохранил сын Мухиной, Франция хотела выкупить скульптуру. Но советское руководство решило иначе: «Рабочий и колхозница» вернулись на родину.
После выставки композицию перевезли в Москву, и в 1939 году после реконструкции она заняла место перед Главным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку — будущую ВДНХ. Дальше символ начал жить отдельно от своего выставочного повода. Из символа страны для парижской выставки он превратился в часть московского пространства. А затем пришел в дома всех советских жителей через телевизор и заставку «Мосфильма». Это был успех, который почти спрятал за собой автора.
Впрочем, массовая публика знала Мухину не только как автора «Рабочего и колхозницы». Среди ее работ была еще одна, которая стала поистине народной. Речь, конечно, о советском граненом стакане. Мухиной действительно приписывают изобретение граненого стакана, однако она не придумала его с нуля, а лишь усовершенствовала форму. Первую партию стаканов по ее чертежам выпустили в 1943 году, при этом происхождение самой формы доподлинно неизвестно. Зато форму советской пивной кружки Мухина действительно придумала сама.
В 1938–1939 годах Мухина работала над скульптурами для Москворецкого моста. Также Мухина – автор двух памятников Горькому и памятника Чайковскому. Скончалась Мухина в 1953 году в Москве.
Сила таланта Мухиной выросла из сочетания удивительного трудолюбия, понимания человеческого тела и человеческой боли, насмотренности и умения создавать образы эпохи. Образы, которые можно увидеть, пощупать, запомнить и которые даже много поколений спустя почему-то сразу кажутся знакомыми.
@Gubery