http://goo.gl/UY4swx
پرونده‌ی فیلم «کلوزآپ»
(ماهنامه‌ی فیلم، شماره‌ی ۱۰۳، سال ۱۳۶۹)

[مطالبی از مسعود پورمحمد، احمد طالبی‌نژاد، هوشنگ گلمکانی، آذر نفیسی و محسن مخملباف درباره‌ی فیلم «کلوزآپ» به ‌علاوه‌ی گفت‌وگو با حسین سبزیان، مهرداد آهن‌خواه (شاکی‌ پرونده) و حسن فرازمند (خبرنگار مجله‌ی سروش)]

مجله‌ی «فیلم» از دهه‌ی شصت تاکنون برای فیلم‌های مطرح سینمای ایران «پرونده» تشکیل می‌دهد. بر این منوال هر پرونده معمولا شامل نقد، مصاحبه با کارگردان، بازیگران و دیگر عوامل مهم آن فیلم است، ولی ‌«پرونده‌ی کلوزآپ» کمی‌ استثنائی شده، چون اولا کیارستمی حاضر به مصاحبه نشده (البته توضیحی کوتاه برای این کار داده)، ثانیا بازیگران فیلم در حقیقت خود به وجود آورنده‌ی داستان بوده‌اند، ثالثا بعضی‌ از حرف‌های مصاحبه‌شونده‌ها در این پرونده با هم در تضاد هستند.

در بخش «گفتگوی احمد طالبی‌نژاد و هوشنگ گلمکانی» چندین بار به مصاحبه‌ی عباس کیارستمی با مهدی سحابی اشاره شده، به همین خاطر آن مصاحبه نیز به‌طور مجزا تقدیم گردیده است.

در ضمن چندین بار هوشنگ گلمکانی به «اولین نسخه‌ی تدوین شده» ارجاع می‌دهد. ماجرا‌ از این قرار بوده که زمانی که #کلوزآپ در جشنواره‌ی فجر (۱۳۶۸) به نمایش درمی‌آید، وقایع فیلم با تداوم زمانی واقعی، همراه با یک فلاش‌بک، به تصویر کشیده شده بودند، ولی‌ پس از پخش فیلم در دانشگاهی در آلمان (و پیش از پخش جهانی فیلم در جشنواره‌ها) از جایی به بعد «ریل»های فیلم در آپارات‌خانه اشتباه می‌شوند. کیارستمی که در سالن حضور داشتنه سعی‌ می‌کند که خود را به آپارات‌خانه رسانده و پخش فیلم را متوقف کند، ولی‌ بنا به دلایلی تلاشش زمان زیادی می‌برد، تا حدی که اصلا منصرف شده و دوباره در سالن به صندلی‌اش برگشته و فیلم را تا آخر تماشا می‌کند. این اتفاق باعث می‌شود که در تدوین فیلم تجدید نظر نماید.

با تشکر از مجله‌ی فیلم و کانال آنسین‌سینما
@UnseenCinema
@KiarostamiAbbas

پرونده‌ی فیلم «کلوزآپ»
(ماهنامه‌ی فیلم، شماره‌ی ۱۰۳، سال ۱۳۶۹)

@UnseenCinema
@KiarostamiAbbas

گفت‌وگوی مهدی سحابی با عباس کیارستمی در زمان تدوین فیلم «کلوزآپ»
(ماهنامه‌ی فیلم، شماره‌ی ۸۶، سال ۱۳۶۸)

@UnseenCinema
@KiarostamiAbbas

https://telegram.me/kiarostamiabbas/180
🔺فیلم مستند "گفتگویی با سبزیان"، ساخته‌ی مجتبی بهادری، محصول ۱۳۸۲

▫️مستندی درباره‌ی حسین سبزیان

#کلوزآپ
@KiarostamiAbbas

🔹صحبت‌های کیارستمی در مورد شخصیت‌های فیلم‌هایش، از بچه‌ی فیلم "مسافر" و سبزیان گرفته تا حسینِ فیلم "زیر درختان زیتون"؛ آدم‌های خاص یا آدم‌های معمولی در شرایط خاص

@KiarostamiAbbas

«کلوزآپ» با ما از نیاز انسان به رویاپردازی و از قدرت عظیم افسون سینما می‌گوید. البته این فیلم، از سویی نیز یک شخصیت آسیب‌دیده را معرفی می‌کند. شخصیتی که وانمود می‌کند فرد دیگری است، تا شاید بدین‌وسیله بتواند احترام از دست‌رفته‌اش را به‌دست آورد. نظر کیارستمی در این مورد بسیار روشن است. موضوع اصلی مطرح‌شده در فیلم این است که، مردم فارغ از شرایط مادی خود، نیاز به احترام و به رسمیت  شناخته شدن اجتماعی دارند. در نهایت، آن‌چه فیلم با آن مواجه است، تفاوت بین «خود ایده‌آل» و «خود واقعی» است و این‌که هرچه تفاوت بین این دو بیش‌تر باشد، فرد نامتعادل‌تر است.

 از کتاب «سینمای عباس کیارستمی»، نوشته‌ی آلبرتو اِلِنا، ترجمه‌ی زهرا میرآخورلی و فرامرز آشنای‌قاسمی، نشر نارنج، ۱۳۹۷

▫️کلوزآپ خیلی عجیب ساخته شد

صحبت‌های کیارستمی درباره‌ی فیلم #کلوزآپ
دانشگاه استراسبورگ، زمستان ۲۰۱۳

@KiarostamiAbbas

فیلم «ده»،
ساخته‌ی عباس کیارستمی، محصول ۲۰۰۲

فیلم #ده
ساخته‌ی عباس کیارستمی، محصول ۲۰۰۲

نسخه‌ی با حجم بالاتر
(320 x 240)

فیلم «قضیه، شکل اول، شکل دوم»،
ساخته‌ی عباس کیارستمی، محصول ۱۳۵۸

@KiarostamiAbbas

گفت‌وگوی آرش خوش‌خو با امیر پوریا درباره‌ی ویژگی‌های کم‌تر دیده‌شده‌ی سینمای کیارستمی

روزنامه‌ی هفت صبح، دوم آبان ۹۸

شجریان رو فقط یک‌بار دیدم، سال ۸۸ که مستندی درباره‌ی خیام می‌ساختیم و با او مصاحبه‌‌‌ کردیم. همایون رو هم چندبار بیشتر ندیدم و اون‌قدر باهاش ندار نیستم که ازش بپرسم چرا باباش رو برده بیمارستان جم. اما دکتر مهرداد بهلولی، پزشک معالج شجریان در بیمارستان جم رو در چند هفته‌ای که کیارستمی اون‌جا بستری بود بارها دیدم؛ اساسا پزشک‌ها عادت ندارن خودش رو به بیمار یا همراهش معرفی کنن و برای همین اسمش رو دیرتر فهمیدیم ولی ظاهرش با بقیه متمایز بود، خوش‌تیپ بود و کلاه جراحی طرح‌دار یا باندانا به سرش می‌بست و بین ما ساکنین راه‌پله‌ی بیمارستان جم به دکتر باندانا مشهور بود.

در تعطیلات نوروز ۹۵ وقتی کیارستمی در جم بستری بود و احمد میر، پزشک معالج او در تعطیلات بود و مسئولیت تیم پزشکی بر عهده‌ی دکتر ناصریِ جوان بود، دکتر مهرداد بهلولی پزشک سایه بود. یعنی به طور مرتب ابوی ما رو ویزیت می‌کرد و کاملا در جریان روند درمان بود اما طبعا چون "پزشک معالج" نبود کلمه‌‌ای در شرح احوال بیمار نمی‌گفت. هفته‌ی دوم فروردین که شرایط بحرانی شد و قرار شد در غیاب دکتر میر جراحی سوم انجام بشه، دکتر بهلولی یکی از جراح‌ها بود. جراحی بعد از نزدیک چهار ساعت بالاخره تموم شد و وقتی جراحان خسته و کوفته از اتاق عمل اومدن بیرون، دکتر ناصری که یک لیوان استیل حاوی یک کیسه‌ی صفرای سیاه دستش بود پیروزمندانه گفت مشکل همین بود، صفرا عفونی شده بود و خدا رو شکر با تشخیص به‌هنگام از بدن بیمار خارج شد و همه چیز درست شد و از این حرف‌ها... بعدا فهمیدیم در همون عمل جراحی، خطای دکتر میر یعنی پارگی لوله‌ی حالب در عمل دوم تشخیص داده شده و ترمیم هم انجام شده اما تیم پزشکی که میدونه بدن آدمی‌زاد جعبه‌ی سیاه نداره که اسرار مگوی نقص‌های فنی و خطاهای انسانی رو هویدا کنه تصمیم گرفت حرفی دراین‌باره نزنه. دکتر ناصری جوان ولی هنوز ناشی‌تر و شاید صادق‌تر از اون بود که بتونه راحت لوله‌ی حالب رو زیر کیسه‌ی صفرا پنهان کنه و وقتی صفرا رو توی لیوان استیل پیچ و تاب می‌داد معلوم بود یه‌چیزی هست که نمی‌گه. من هم ملتمسانه به دکتر بهلولی خیره شده بودم که ای حاذقِ خوش‌تیپ، ای پزشک سایه، اگه وضع خرابه تو بگو. اما طبق معمول دکتر بهلولی درحال شمردن موزاییک‌های کف راه‌روی بیمارستان بود و لام تا کام حرف نمی‌زد.

دیشب اگر من هم جای همایون بودم و می‌دیدم دکتر خوشتیپِ بابام نصف‌شب میاد دم در بیمارستان کنارم می‌ایسته و به همه توضیح میده، در راهروی بیمارستان با خبرگزاری‌ها مصاحبه می‌کنه و فقط درباره‌ی اسرار پزشکی حرف نمی‌زنه، جواب تلفنش رو میده و متخصص بیهوشی رو که فقط میشه روی پیام‌گیرش پیغام گذاشت مسئول اطلاع‌رسانی نکرده، بابام رو با خیال راحت تا آخر توی بیمارستان جم نگه می‌داشتم. شاید الان دیگه بیمارستان جم جای بدی نباشه.

گفت‌وگوی برنامه‌ی تماشا (بی‌بی‌سی فارسی) با عباس کیارستمی درباره‌ی فیلم «مثل یک عاشق»، در حاشیه‌ی جشنواره‌ی کن ۲۰۱۲

مستند «یک هفته با کیارستمی»،
ساخته‌ی یوجی موهارا، محصول ۱۹۹۹

@KiarostamiAbbas

«یک هفته با کیارستمی» مستند بلندی‌ست، ساخته‌ی یوجی مُهارا، کارگردان ژاپنی‌. او در سال ۱۳۷۷ با گروهش به روستایی در استان کرمانشاه می‌رود، جایی که فیلم «باد ما را خواهد برد» - از برجسته‌ترین آثار عباس کیارستمی - در حال فیلم‌برداری است. این مستند با به تصویر کشیدن گوشه‌هایی از پشت‌صحنه‌های باد ما را خواهد برد، بیننده را با شیوه‌ی کار کیارستمیِ کارگردان آشنا می‌کند.