▫️کلوزآپ خیلی عجیب ساخته شد

صحبت‌های کیارستمی درباره‌ی فیلم #کلوزآپ
دانشگاه استراسبورگ، زمستان ۲۰۱۳

@KiarostamiAbbas

http://goo.gl/UY4swx
پرونده‌ی فیلم «کلوزآپ»
(ماهنامه‌ی فیلم، شماره‌ی ۱۰۳، سال ۱۳۶۹)

[مطالبی از مسعود پورمحمد، احمد طالبی‌نژاد، هوشنگ گلمکانی، آذر نفیسی و محسن مخملباف درباره‌ی فیلم «کلوزآپ» به ‌علاوه‌ی گفت‌وگو با حسین سبزیان، مهرداد آهن‌خواه (شاکی‌ پرونده) و حسن فرازمند (خبرنگار مجله‌ی سروش)]

مجله‌ی «فیلم» از دهه‌ی شصت تاکنون برای فیلم‌های مطرح سینمای ایران «پرونده» تشکیل می‌دهد. بر این منوال هر پرونده معمولا شامل نقد، مصاحبه با کارگردان، بازیگران و دیگر عوامل مهم آن فیلم است، ولی ‌«پرونده‌ی کلوزآپ» کمی‌ استثنائی شده، چون اولا کیارستمی حاضر به مصاحبه نشده (البته توضیحی کوتاه برای این کار داده)، ثانیا بازیگران فیلم در حقیقت خود به وجود آورنده‌ی داستان بوده‌اند، ثالثا بعضی‌ از حرف‌های مصاحبه‌شونده‌ها در این پرونده با هم در تضاد هستند.

در بخش «گفتگوی احمد طالبی‌نژاد و هوشنگ گلمکانی» چندین بار به مصاحبه‌ی عباس کیارستمی با مهدی سحابی اشاره شده، به همین خاطر آن مصاحبه نیز به‌طور مجزا تقدیم گردیده است.

در ضمن چندین بار هوشنگ گلمکانی به «اولین نسخه‌ی تدوین شده» ارجاع می‌دهد. ماجرا‌ از این قرار بوده که زمانی که #کلوزآپ در جشنواره‌ی فجر (۱۳۶۸) به نمایش درمی‌آید، وقایع فیلم با تداوم زمانی واقعی، همراه با یک فلاش‌بک، به تصویر کشیده شده بودند، ولی به گفته‌ی کیارستمی‌ پس از پخش فیلم در دانشگاهی در آلمان (و پیش از پخش جهانی فیلم در جشنواره‌ها) از جایی به بعد «ریل»های فیلم در آپارات‌خانه اشتباه می‌شوند. کیارستمی که در سالن حضور داشتنه سعی‌ می‌کند که خود را به آپارات‌خانه رسانده و پخش فیلم را متوقف کند، ولی‌ بنا به دلایلی تلاشش زمان زیادی می‌برد، تا حدی که اصلا منصرف شده و دوباره در سالن به صندلی‌اش برگشته و فیلم را تا آخر تماشا می‌کند. این اتفاق باعث می‌شود که در تدوین فیلم تجدید نظر نماید.

با تشکر از مجله‌ی فیلم و کانال آنسین‌سینما
@UnseenCinema
@KiarostamiAbbas

پرونده‌ی فیلم «کلوزآپ»
(ماهنامه‌ی فیلم، شماره‌ی ۱۰۳، سال ۱۳۶۹)

@UnseenCinema
@KiarostamiAbbas

گفت‌وگوی مهدی سحابی با عباس کیارستمی در زمان تدوین فیلم «کلوزآپ»
(ماهنامه‌ی فیلم، شماره‌ی ۸۶، سال ۱۳۶۸)

@UnseenCinema
@KiarostamiAbbas

گفت‌وگو با عباس کیارستمی درباره‌ی فیلم کوتاه «نان و کوچه» (اولین فیلم کیارستمی)
[مجله‌ی ستاره سینما، شماره‌ی ۷۲۸، آبان ۱۳۴۹]

@filmcritic1با تشکر از کانال تلگرامی

@KiarostamiAbbas

فیلم «بلیط ‌ها»،
ساخته‌ی مشترک عباس کیارستمی، کن لوچ و اِرمانو اُلمی، محصول ۲۰۰۵

@KiarostamiAbbas

فیلم #بلیط‌ها
ساخته‌ی مشترک عباس کیارستمی، کن لوچ و ارمانو اُلمی، محصول ۲۰۰۵

زیرنویس فارسی فیلم «بلیط ‌ها»

@KiarostamiAbbas

‌
فیلم بلیط‌ها (۲۰۰۵)، فیلمی‌ست حاصل هم‌کاری سه فیلم‌ساز مطرح جهانی با ملیت‌های مختلف؛ عباس کیارستمی، کَن لوچ و اِرمانو اُلمی

#بلیط‌ها دارای سه اپيزود (بخش) متفاوت است که ماجرای همگی آن‌ها در یک مقطع زمانی و در یک لوکیشن واحد (یک قطار) روی می‌دهد و به همین خاطر، با یکدیگر مرتبط هستند.

اپیزود دوم ساخته‌ی کیارستمی‌ست و بابک کریمی به عنوان بازیگر، تهیه‌کننده، تدوین‌گر و دستیار کارگردان و محمود کلاری نیز به عنوان فیلم‌بردار، دیگر عوامل ایرانی آن هستند.
‌

آنونس فیلم «بلیط ‌ها»، فیلمی از عباس کیارستمی، کن لوچ و اِرمانو اُلمی

@KiarostamiAbbas

گفت‌وگوی ژولیت بینوش با نازی بگلری (بخش فارسی صدای آمریکا) در حاشیه‌ی جشنواره‌ی فیلم کن ۲۰۱۰ درباره‌ی فیلم «کپی برابر اصل»
@KiarostamiAbbas

فیلم کوتاه عباس کیارستمی برای فیلم «لومیر و شرکا» (۱۹۹۵) به‌علاوه‌ی پشت صحنه
@KiarostamiAbbas

پوستر فیلم #لومیر_و_شرکا، محصول ۱۹۹۵

https://t.me/kiarostamiabbas/382

فیلم «لومیر و شرکا» فیلمی‌ست محصول ۱۹۹۵، متشکل از چهل و یک فیلم کوتاه که به مناسبت صدسالگی سینما و توسط چهل و یک کارگردان بین‌المللی ساخته شده است. هر کدام از این فیلم‌سازها فیلم خود را (با حداکثر زمان ۵۲ ثانیه) با استفاده از دوربین اصلی اختراع برادران لومیر ساخته‌اند.
از جمله‌ فیلم‌سازانی که در این پروژه مشارکت داشته‌اند، می‌توان به سینماگران مشهوری هم‌چون دیوید لینچ، میشائل هانکه، تئو آنگلوپولوس، عباس کیارستمی، آرتور پن، یوسف شاهین، ژانگ ییمو، ویم وندرس و اسپایک لی اشاره کرد.
@KiarostamiAbbas

درباره‌ی «٢۴ فریم»، آخرین ساخته‌ی عباس کیارستمی
#ویدئو

گفت‌وگوی مهدی میرمحمدی با امیر پوریا درباره‌ی «٢۴ فریم» [برنامه‌ی «اتاق روشن»]
https://www.aparat.com/v/pVG1m

@naghdgah
@KiarostamiAbbas

فیلم «۲۴ فریم»،
آخرین ساخته‌ی عباس کیارستمی، محصول ۲۰۱۷
(نسخه‌ی مورد تایید)
@KiarostamiAbbas

فیلم #٢۴_فریم
آخرین ساخته‌ی عباس کیارستمی، محصول ۲۰۱۷

درباره‌ی فیلم «٢۴ فریم»، آخرین ساخته‌ی عباس کیارستمی
یادداشتی از کریم نیکونظر [روزنامه‌ی «سازندگی»، شماره‌ی ۳۲۵، یکشنبه ۱۹ اسفند ۱۳۹۷

...کیارستمی با بازی‌گوشی در واقعیت دخالت می‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌کند و با ظرافت تمام، جزئیاتی را به آن اضافه و کم می‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌کند که معنای هر قاب تغییر کند: اگرچه همه‌چیز در خدمت «زندگی» است ولی جادوی کیارستمی این است که توجه مخاطب را به وجه دراماتیک زندگی جلب می‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌کند. قصه‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌گویی او معنای متعارف ندارد، که قصه را با رویدادها و شخصیت‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها و خلاصه، ابزار نمایشی نمی‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌آراید، کار او شبیه همان نقاش سومی‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ئه است که از دور منظره را می‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌بیند و مثل یک شاعر، هایکو می‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌سراید، همان قطعه‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ی کوتاهی که توجه را به یک رویداد جلب می‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌کند اما پس پشت آن انگار یک دنیای تازه است. این تلاش کیارستمی ادامه‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ی همان ایده‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ای است که در «پنج» ارائه داده بود؛ اما اهمیت «۲۴ فریم» در همین وجه فرمالیستی است، در تلاش برای رهاسازی آن‌‌چه در هر عکسی ثابت شده و زندگی بخشیدن به آن با دست‌کاری در واقعیت. او تماشا می‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌کند و می‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌گذارد که ما هم تماشا کنیم.
‌

فریم شماره‌ی ۱۵ فیلم «٢۴ فریم»
@KiarostamiAbbas

نگاهی به کیارستمی و دست‌سازهایش
یادداشتی از رضا میرکریمی با عنوان «آن‌چه اصل است از دیده پنهان است»

[ماهنامه‌ی فیلم، شماره‌ی ۵۱۳]
@KiarostamiAbbas