فیلم مستند «پیرمرد و دریا» ساخته ناهید رضایی
@TPortal | پورتال ترجمه
@TPortal | پورتال ترجمه
«پیرمرد و دریا» درباره‌ی سیر ترجمه در ایران است، با مروری از روزگار قدیم تا امروز، با اشاره به فراز و فرود‌های ترجمه و اهمیت و تاثیر آن بر رویدادهای فرهنگی، سیاسی و اجتماعی در دوران مختلف.
@TPortal
@TPortal
🎬 مترجمان و صاحب‌نظران حاضر در این فیلم مستند عبارتند از (به ترتیب حروف الفبا):
آذرتاش آذرنوش، منوچهر انور، صفدر تقی‌زاده، عبدالرحیم جعفری، محمد‌رضا جعفری، نجف دریابندری، مژده دقیقی، پیروز سیار، محمد شریفی، علی صلح‌جو، فرزانه طاهری، کامران فانی، مراد فرهادپور، مدیا کاشیگر، محمدعلی کشاورز، صالح نجفی و فاطمه ولیانی
📝 @TPortal | پورتال ترجمه
آذرتاش آذرنوش، منوچهر انور، صفدر تقی‌زاده، عبدالرحیم جعفری، محمد‌رضا جعفری، نجف دریابندری، مژده دقیقی، پیروز سیار، محمد شریفی، علی صلح‌جو، فرزانه طاهری، کامران فانی، مراد فرهادپور، مدیا کاشیگر، محمدعلی کشاورز، صالح نجفی و فاطمه ولیانی
📝 @TPortal | پورتال ترجمه
🎬 جلسه نقد و بررسی این مستند
ناهید رضایی در این باره گفت: «ترجمه و تاریخ آن موضوعی بود که همیشه با برخی همکاران درباره‌ی آن صحبت می‌کردیم، اما تا زمانی که ایده‌ی اولیه‌ی این فیلم توسط یکی از دوستان مترجم مطرح نشده بود خودم به ساخت مستندی درباره‌ی آن فکر نکرده بودم. به همین دلیل نزدیک شدن به چنین سوژه‌ای برای خودم هم گنگ بود و مدت‌ها ذهنم را درگیر کرده بود.»
وی افزود: «هرچه‌قدر بیشتر به این موضوع فکر می‌کردم، کم‌تر موفق می‌شدم برای نحوه و شکل بیان چنین سوژه‌ای راهکار و سرنخ‌هایی پیدا کنم. می‌توانم بگویم این مستند با وجود ظاهر ساده‌‌ای که دارد، یکی از دشوارترین فیلم‌هایی است که تا به حال ساخته‌ام.»
رضایی سپس با اشاره به دشواری‌ها و مشکلات تولید این فیلم که به گفته‌ی او تولید آن را با وقفه‌های طولانی مواجه کرده گفت: «بارها پیش آمد که به دلیل همین مشکلات می‌خواستم آن را رها کنم اما هر بار کمی که کار پیش می‌رفت، از انجام چنین تصمیمی منصرف می‌شدم.»
وی در ادامه‌ی صحبت‌های خود با اشاره به این که بعد از نمایش این فیلم در جشنواره‌ی سینماحقیقت، دوباره آن را تدوین کرده و تغییراتی در جزییات آن داده گفت: «واقعیت این است که از این نسخه فعلی کاملاً راضی هستم و اگر کاستی‌هایی وجود دارد، دیگر حد توان من همین بوده است.»
صحبت‌های صفی یزدانیان، بخش دیگری از جلسه‌ی نقد و بررسی «پیرمرد و دریا» بود. این فیلم‌ساز و نویسنده‌ی پرسابقه‌ی مطبوعات با اشاره به همکاری طولانی‌مدت خود با ناهید رضایی که در ساخت تعدادی از مستندهای او نیز نمود داشته گفت: «یکی از نکته‌های قابل اشاره در فیلم‌های خانم رضایی این است که ایشان بعضی فیلم‌ها را با اشاره به خودش شروع کرده و طبعاً این فیلم‌ها موفق‌تر از سایر کارهایش بوده و بهتر جواب گرفته است.»
وی سپس با اشاره به طرح برخی نوستالژی‌ها و دیدگاه‌های شخصی این مستندساز در فیلم‌هایش گفت: «در فیلم «پیرمرد و دریا» نکته‌ی جالب برای خود من این بود که ایشان به جای اشاره به تاریخ ترجمه در ایران و جهان، مساله را شخصی کرده و این موضوع را با حضور و از زاویه دید خودش مطرح کرده بود.»
یزدانیان مستند «پیرمرد و دریا» را یک فیلم اطلاع‌رسان با ضرباهنگ خوب دانست و افزود: «ای کاش ناهید رضایی به عنوان راوی در فیلم بیشتر حضور داشت و بعد از چند دقیقه‌ی ابتدای آن ناگهان ناپدید نمی‌شد. شاید بهتر بود او به جای پرداختن به تاریخ ترجمه در ایران، به شکلی مفصل‌تر سراغ کتاب‌ها و مترجم‌های مورد علاقه‌ی خود می‌رفت.» ادامه در لینک ↓↓↓
🌐 سینما تجربی
🔗 https://goo.gl/pzc8Yz
📝 @TPortal | پورتال ترجمه
.
ناهید رضایی در این باره گفت: «ترجمه و تاریخ آن موضوعی بود که همیشه با برخی همکاران درباره‌ی آن صحبت می‌کردیم، اما تا زمانی که ایده‌ی اولیه‌ی این فیلم توسط یکی از دوستان مترجم مطرح نشده بود خودم به ساخت مستندی درباره‌ی آن فکر نکرده بودم. به همین دلیل نزدیک شدن به چنین سوژه‌ای برای خودم هم گنگ بود و مدت‌ها ذهنم را درگیر کرده بود.»
وی افزود: «هرچه‌قدر بیشتر به این موضوع فکر می‌کردم، کم‌تر موفق می‌شدم برای نحوه و شکل بیان چنین سوژه‌ای راهکار و سرنخ‌هایی پیدا کنم. می‌توانم بگویم این مستند با وجود ظاهر ساده‌‌ای که دارد، یکی از دشوارترین فیلم‌هایی است که تا به حال ساخته‌ام.»
رضایی سپس با اشاره به دشواری‌ها و مشکلات تولید این فیلم که به گفته‌ی او تولید آن را با وقفه‌های طولانی مواجه کرده گفت: «بارها پیش آمد که به دلیل همین مشکلات می‌خواستم آن را رها کنم اما هر بار کمی که کار پیش می‌رفت، از انجام چنین تصمیمی منصرف می‌شدم.»
وی در ادامه‌ی صحبت‌های خود با اشاره به این که بعد از نمایش این فیلم در جشنواره‌ی سینماحقیقت، دوباره آن را تدوین کرده و تغییراتی در جزییات آن داده گفت: «واقعیت این است که از این نسخه فعلی کاملاً راضی هستم و اگر کاستی‌هایی وجود دارد، دیگر حد توان من همین بوده است.»
صحبت‌های صفی یزدانیان، بخش دیگری از جلسه‌ی نقد و بررسی «پیرمرد و دریا» بود. این فیلم‌ساز و نویسنده‌ی پرسابقه‌ی مطبوعات با اشاره به همکاری طولانی‌مدت خود با ناهید رضایی که در ساخت تعدادی از مستندهای او نیز نمود داشته گفت: «یکی از نکته‌های قابل اشاره در فیلم‌های خانم رضایی این است که ایشان بعضی فیلم‌ها را با اشاره به خودش شروع کرده و طبعاً این فیلم‌ها موفق‌تر از سایر کارهایش بوده و بهتر جواب گرفته است.»
وی سپس با اشاره به طرح برخی نوستالژی‌ها و دیدگاه‌های شخصی این مستندساز در فیلم‌هایش گفت: «در فیلم «پیرمرد و دریا» نکته‌ی جالب برای خود من این بود که ایشان به جای اشاره به تاریخ ترجمه در ایران و جهان، مساله را شخصی کرده و این موضوع را با حضور و از زاویه دید خودش مطرح کرده بود.»
یزدانیان مستند «پیرمرد و دریا» را یک فیلم اطلاع‌رسان با ضرباهنگ خوب دانست و افزود: «ای کاش ناهید رضایی به عنوان راوی در فیلم بیشتر حضور داشت و بعد از چند دقیقه‌ی ابتدای آن ناگهان ناپدید نمی‌شد. شاید بهتر بود او به جای پرداختن به تاریخ ترجمه در ایران، به شکلی مفصل‌تر سراغ کتاب‌ها و مترجم‌های مورد علاقه‌ی خود می‌رفت.» ادامه در لینک ↓↓↓
🌐 سینما تجربی
🔗 https://goo.gl/pzc8Yz
📝 @TPortal | پورتال ترجمه
.
پایگاه خبری تحلیلی سینما تجربی
گم‌شدن در دریای ترجمه - سینما تجربی
بعدازظهر روز گذشته (یکشنبه سوم مرداد) سالن سینماحقیقت مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی شاهد استقبال چشم‌گیر تماشاگران از مستند «پیرمرد و دریا» ساخته‌ی ناهید رضایی بود.
حداد عادل خبر داد: پذیرش دانشجوی واژه‌گزین در مقطع کارشناسی ارشد
@TPortal | پورتال ترجمه
@TPortal | پورتال ترجمه
نخستین گردهمایی مدیران گروه‌های زبان و ادبیات فارسی و ایران شناسی دانشگاه‌ها و مراکز علمی خارج از کشور با حضور وزیر علوم، تحقیقات و فناوری، قائم مقام وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، رئیس فرهنگستان زبان و ادب فارسی و رؤسای چند دانشگاه امروز سه‌شنبه ۲۸ دی‌ماه در دانشگاه علامه طباطبائی برگزار شد.
رئیس فرهنگستان زبان و ادب فارسی با اشاره به اهمیت کار استادان زبان فارسی در دنیای معاصر اظهار کرد: جهان اسلام امروزه با مصیبت‌های جانکاهی روبرو است و این مسئله امروز جهان اسلام است لذا آنهایی که فریب می‌خورند و پیاده نظام این عملیات جنایتکارانه می‌شوند، ناآگاه هستند ولی آنها که این طرح را می‌ریزند و می‌دانند که این کار را انجام می‌دهند، جنایتکار هستند. او ادامه داد: ذهن آنهایی که فریب خوردند با افکار غلط پر شده است، شما استادان زبان فارسی با آموختن زبان فارسی امکان آگاهی دیگران را از واقعیات فراهم می‌کنید و اگر روزی بخواهیم این پرده غفلت را بدریم و این ناآگاهی را به آگاهی تبدیل کنیم، باید بدانیم که چه می‌گوییم. وی در بخشی از سخنانش گفت: یکی از ماموریت‌های فرهنگستان برنامه‌ریزی برای حفظ قوت زبان در این شرایط است بر این اساس در این فرهنگستان ۱۳ گروه علمی و پژوهشی مشغول کار هستند.
او با اشاره به این گروه‌ها اضافه کرد: یکی از این گروه‌ها گروه واژه‌گزینی است که سعی می‌کند معادل فارسی زبان بیگانه را پیدا کند و طی ۲۰ سال گذشته توانسته است ۵۰ هزار معادل فارسی برای اصطلاحات بیگانه تصویب کند. حدادعادل تصریح کرد: تجربه‌ای که طی ۲۰ سال گذشته به دست آورده‌ایم به ما این امکان را داده که با مساعدت وزارت علوم کارشناسی ارشد را برای تربیت دانشجوی واژه‌گزین برگزار کنیم، سال گذشته در این رشته دانشجو پذیرش کرده‌ایم و امسال نیز دانشجو پذیرش خواهیم کرد و همچنین این آمادگی را داریم که در دوره سوم از کشور افغانستان دانشجو پذیرش کنیم. ادامه در لینک ↓↓↓
🌐 خبرگزاری مهر
🔗 https://goo.gl/5V4QDw
📝 @TPortal | پورتال ترجمه
.
رئیس فرهنگستان زبان و ادب فارسی با اشاره به اهمیت کار استادان زبان فارسی در دنیای معاصر اظهار کرد: جهان اسلام امروزه با مصیبت‌های جانکاهی روبرو است و این مسئله امروز جهان اسلام است لذا آنهایی که فریب می‌خورند و پیاده نظام این عملیات جنایتکارانه می‌شوند، ناآگاه هستند ولی آنها که این طرح را می‌ریزند و می‌دانند که این کار را انجام می‌دهند، جنایتکار هستند. او ادامه داد: ذهن آنهایی که فریب خوردند با افکار غلط پر شده است، شما استادان زبان فارسی با آموختن زبان فارسی امکان آگاهی دیگران را از واقعیات فراهم می‌کنید و اگر روزی بخواهیم این پرده غفلت را بدریم و این ناآگاهی را به آگاهی تبدیل کنیم، باید بدانیم که چه می‌گوییم. وی در بخشی از سخنانش گفت: یکی از ماموریت‌های فرهنگستان برنامه‌ریزی برای حفظ قوت زبان در این شرایط است بر این اساس در این فرهنگستان ۱۳ گروه علمی و پژوهشی مشغول کار هستند.
او با اشاره به این گروه‌ها اضافه کرد: یکی از این گروه‌ها گروه واژه‌گزینی است که سعی می‌کند معادل فارسی زبان بیگانه را پیدا کند و طی ۲۰ سال گذشته توانسته است ۵۰ هزار معادل فارسی برای اصطلاحات بیگانه تصویب کند. حدادعادل تصریح کرد: تجربه‌ای که طی ۲۰ سال گذشته به دست آورده‌ایم به ما این امکان را داده که با مساعدت وزارت علوم کارشناسی ارشد را برای تربیت دانشجوی واژه‌گزین برگزار کنیم، سال گذشته در این رشته دانشجو پذیرش کرده‌ایم و امسال نیز دانشجو پذیرش خواهیم کرد و همچنین این آمادگی را داریم که در دوره سوم از کشور افغانستان دانشجو پذیرش کنیم. ادامه در لینک ↓↓↓
🌐 خبرگزاری مهر
🔗 https://goo.gl/5V4QDw
📝 @TPortal | پورتال ترجمه
.
خبرگزاری مهر | اخبار ایران و جهان | Mehr News Agency
حداد عادل خبر داد: پذیرش دانشجوی ارشد در رشته «واژه گزین»
رئیس بنیاد سعدی از پذیرش دانشجو در رشته واژه گزین در مقطع ارشد خبر داد.
New Book: Human Issues in Translation Technology, By Dorothy Kenny
@TPortal | پورتال ترجمه
@TPortal | پورتال ترجمه
Translation technologies are moulded by and impact upon humans in all sorts of ways. This state-of-the-art volume looks at translation technologies from the point of view of the human users – as trainee, professional or volunteer translators, or as end users of translations produced by machines.
Covering technologies from machine translation to online collaborative platforms, and practices from ‘traditional’ translation to crowdsourced translation and subtitling, this volume takes a critical stance, questioning both utopian and dystopian visions of translation technology. In eight chapters, the authors propose ideas on how technologies can better serve translators and end users of translations. The first four chapters explore how translators – in various contexts and with widely differing profiles – use and feel about translation technologies as they currently stand, while the second four chapters focus on the future: on anticipating needs, identifying emerging possibilities, and defining interventions that can help to shape translation practice and research.
Drawing on a range of theories from cognitive to social and psychological, and with empirical evidence of what the technologization of the workplace means to translators, Human Issues in Translation Technology is key reading for all those involved in translation and technology, translation theory and translation research methods.
📝 @TPortal | پورتال ترجمه
🔗 https://goo.gl/MgmqwP
Covering technologies from machine translation to online collaborative platforms, and practices from ‘traditional’ translation to crowdsourced translation and subtitling, this volume takes a critical stance, questioning both utopian and dystopian visions of translation technology. In eight chapters, the authors propose ideas on how technologies can better serve translators and end users of translations. The first four chapters explore how translators – in various contexts and with widely differing profiles – use and feel about translation technologies as they currently stand, while the second four chapters focus on the future: on anticipating needs, identifying emerging possibilities, and defining interventions that can help to shape translation practice and research.
Drawing on a range of theories from cognitive to social and psychological, and with empirical evidence of what the technologization of the workplace means to translators, Human Issues in Translation Technology is key reading for all those involved in translation and technology, translation theory and translation research methods.
📝 @TPortal | پورتال ترجمه
🔗 https://goo.gl/MgmqwP
Routledge.com
Human Issues in Translation Technology (Hardback) - Routledge
Translation technologies are moulded by and impact upon humans in all sorts of ways. This state-of-the-art volume looks at translation technologies from the point of view of the human users – as trainee, professional or volunteer translators, or as…
روایتِ منوچهر انور از ترجمه «فتحنامه کلات»
@TPortal | پورتال ترجمه
@TPortal | پورتال ترجمه
نمایشنامه «فتحنامه کلات» اثر بهرام بیضایی برای بار نخست در سال ١٣٦١ نوشته شد و بعدها در نشر روشنگران درآمد و بارها بازنشر شد. در روزهای اخیر اما ترجمه‌ای از این كتاب به‌قلمِ منوچهر انور، مترجم بِنام منتشر شد. او نوزده سال پیش نمایشنامه «مرگ یزدگرد» بیضایی را ترجمه کرد و این‌بار «فتحنامه کلات» را به زبان انگلیسی برگردانده. انور در گفت‌وگویی كه به این بهانه با سهیلا قربانی انجام داده و روي سايت نشر روشنگران منتشر شده، «مرگ یزدگرد» را از فیلم‌های موردعلاقه خود می‌داند: «آقای بیضایی این را می‌دانست. از من خواست برای فیلم، زیرنویس انگلیسی بنویسم و نوشتم. بعدش، آقای بیضایی از من خواست مرگ یزدگرد را برای چاپ جداگانه ترجمه کنم. این ماجرا مربوط به هجده نوزده سال پیش است. درواقع از زیرنویس انگلیسی شروع شد، از ترجمه گذشت و درنهایت، بعد از چند ویرایش به‌چاپ رسید.» دو سال بعد، بیضایی از انور می‌خواهد تا «فتحنامه کلات» را هم ترجمه كند. «قرار بود فوری به‌چاپ برسد، اما نمی‌دانم چرا نرسید. این اواخر، دوباره چراغ کلات روشن شد و از من خواستند دوباره نگاهی به آن بیندازم و اگر لازم باشد در آن دست ببرم، که لازم شد و دست بردم و فوری به چاپ رسید.» انور درباره شخصیت‌ها و زبان متفاوت بیضایی نیز می‌گوید: «پیچیدگی شخصیت‌ها و ویژگی‌های نوشتاری در کارهای ایشان یکی دو تا ده تا نیست. به‌خصوص در فتحنامه کلات، که پرسوناژ بی‌مانندي مثل آی‌بانو؛ زنی شریف و نازک‌دل و در عین‌حال، استوار در برابر غول‌های بی‌شاخ‌ودم خونخواری مثل توی‌خان و توغای‌خان مغول قد علم می‌کند و با کاردانی، حق را، تمام‌و‌کمال به کرسی می‌نشاند. ژرف‌نگری آی‌بانوی آرانی، خشونت خان‌های مغول را خنثی می‌کند و درآمیخته با مناعت ذاتی، درس بزرگی به فمینیست‌های پر قیل‌و‌قال امروزی می‌دهد.» اما زبان خاصِ بیضایی مشكلاتی نیز برای ترجمه پیش می‌آورد: «مشکلات زبانِ فتحنامه کلات برای ترجمه بیشتر از مشکلات زبانی مرگ یزدگرد بود. با توجه به دشواری زبان فتحنامه کلات، به‌نظرم آمد که برگردانش باید کمی آزاد باشد، نه لفظ‌به‌لفظ. این باعث شد که از آقای بیضایی جوازِ کمی پا را از خط بیرون‌گذاشتن بگیرم و از این راه به مقصود درام نزدیک‌تر شوم. اصولاً در کار ترجمه، برگردان لفظ‌به‌لفظ خیلی وقت‌ها حق مطلب را ادا نمی‌کند. بعضی‌ها به آن اعتقاد مطلق دارند، اما برخورد من با آن دوگانه است. در ترجمه، در عین‌حال كه باید به تک‌تک کلمات و شأن معنایی‌شان توجه داشت، نباید در همه‌حال به برگرداندن تک‌تک آنها اصرار ورزید، چون کلمه جزئی از کل معنی است. اگر ترجمه تحت‌اللفظی لطمه به کل معنی بزند بهتر است ترجمه نشود و عبارتی در کار بیاید که کمک به شکفتن معنی نهایی بکند.»
انور در ترجمه درخشان خود از «عروسكخانه» و نيز در كتاب «زبان زنده» كه در دست چاپ دارد به این مسائل پرداخته. «اصرار به ترجمه لفظ‌به‌لفظ، غالباً مخل کلیتِ معنی و مقصود نویسنده است. خیلی وقت‌ها ترجمه باید کمی آزاد باشد تا به معنای کلی کار و مقصود نویسنده لطمه نزند. این کاری‌ست که در ترجمه فتحنامه کلات به آن سخت پایبند بوده‌ام.» با این اوصاف، ترجمه این نمایشنامه با حك و اصلاحاتی همراه است؛ در مواردی بعضی از دیالوگ‌ها جابجا شده و گفتارها کوتاه‌تر. «البته هیچ صحنه‌ای بالکل حذف نشده.» او به تفاوتِ ترجمه آثار نمایشی با آثار ادبی نیز اشاره می‌كند: «دیالوگ‌نویسی برای نمایشنامه به‌کلی امر جدایی‌ست از کار داستان یا رمان‌نویسی. دیالوگ یعنی حرف‌هایی که از دهن آدم‌ها بیرون می‌آید و باید به همان شکل طبیعی اصلی ادا شود و شکل طبیعی اصلی در زبان گفتار فارسی پر از زیروبم‌ها و شکستگی‌های خاصی‌ست که در ترجمه باید دقیقاً نت‌نویسی شود و صداهاش دربیاید و حقش ادا شود. برای ترجمه نمایشنامه، معیارمان باید زبان گفتارمان باشد، اما چون بسیاری از مترجمانِ حتی درجه اولِ ما به این نکته توجه کافی نمی‌کنند، کارشان در ترجمه دیالوگ، شکل ادبی به خود می‌گیرد، درصورتی‌که گفتار در نمایش باید، درواقع، کمی «بی‌ادبی» باشد نه «ادبی». این اشکال کارِ نویسندگان و مترجمانِ ماست که چون سابقه تئاتری ندارند عمدتا کارشان یا قابل اجرا نیست، یا ترجمه‌هاشان شکل ادبی پیدا می‌کند.»
📰 روزنامه شرق
🌐 مَدّ و مِهْ
🔗 https://goo.gl/A0CcOF
📝 @TPortal | پورتال ترجمه
انور در ترجمه درخشان خود از «عروسكخانه» و نيز در كتاب «زبان زنده» كه در دست چاپ دارد به این مسائل پرداخته. «اصرار به ترجمه لفظ‌به‌لفظ، غالباً مخل کلیتِ معنی و مقصود نویسنده است. خیلی وقت‌ها ترجمه باید کمی آزاد باشد تا به معنای کلی کار و مقصود نویسنده لطمه نزند. این کاری‌ست که در ترجمه فتحنامه کلات به آن سخت پایبند بوده‌ام.» با این اوصاف، ترجمه این نمایشنامه با حك و اصلاحاتی همراه است؛ در مواردی بعضی از دیالوگ‌ها جابجا شده و گفتارها کوتاه‌تر. «البته هیچ صحنه‌ای بالکل حذف نشده.» او به تفاوتِ ترجمه آثار نمایشی با آثار ادبی نیز اشاره می‌كند: «دیالوگ‌نویسی برای نمایشنامه به‌کلی امر جدایی‌ست از کار داستان یا رمان‌نویسی. دیالوگ یعنی حرف‌هایی که از دهن آدم‌ها بیرون می‌آید و باید به همان شکل طبیعی اصلی ادا شود و شکل طبیعی اصلی در زبان گفتار فارسی پر از زیروبم‌ها و شکستگی‌های خاصی‌ست که در ترجمه باید دقیقاً نت‌نویسی شود و صداهاش دربیاید و حقش ادا شود. برای ترجمه نمایشنامه، معیارمان باید زبان گفتارمان باشد، اما چون بسیاری از مترجمانِ حتی درجه اولِ ما به این نکته توجه کافی نمی‌کنند، کارشان در ترجمه دیالوگ، شکل ادبی به خود می‌گیرد، درصورتی‌که گفتار در نمایش باید، درواقع، کمی «بی‌ادبی» باشد نه «ادبی». این اشکال کارِ نویسندگان و مترجمانِ ماست که چون سابقه تئاتری ندارند عمدتا کارشان یا قابل اجرا نیست، یا ترجمه‌هاشان شکل ادبی پیدا می‌کند.»
📰 روزنامه شرق
🌐 مَدّ و مِهْ
🔗 https://goo.gl/A0CcOF
📝 @TPortal | پورتال ترجمه
Akhavan Sales
Mehdi Akhavan Sales
«خانه‌ام آتش گرفته ست، آتشی جانسوز ...» اخوان ثالث
@TPortal
@TPortal
چگونه ترجمه کنیم؟! - ترجمه و تحشیه پرستو سعیدی، دکتر منصوره زرکوب
@TPortal | پورتال ترجمه
@TPortal | پورتال ترجمه