🔺این نیز وظیفهٔ هر حکومتی است که به همگان نشان دهد – منظورم به فرودست‌‌ترین، سرسخت‌ترین و ناآگاه‌ترین کسانی است که تحت حکومت‌اند – در چه شرایطی، به چه طریقی، بنا به چه اصلی، قدرت دولتی میتواند مدعی حق تنبیه کردن به نام خود شود. به سهولت میتوان تنبیهی را که حساب پس نداده است موجه جلوه داد، با این حال این همچنان نوعی بی‌عدالتی خواهد بود، هم در قبال فرد محکوم و هم در قبال همهٔ آن‌هایی که در محدودهٔ قلمرو قضایی قدرت دولتی‌اند.
🔹به باور من این وظیفهٔ در معرض قضاوت گذاشتن خود به هنگام قضاوت کردن را هر حکومتی می‌بایست در برابر هر انسانی در هر کجای جهان بپذیرد. به گمانم شما نیز درست مثل من موافق این اصل نیستید که هر حاکمیتی تنها می‌بایست به خودش پاسخگو باشد!
🌿باید خوشحال باشیم که هر شخصی، مهم نیست چه کسی، حتی کسی در آن سوی دنیا، بتواند بدین دلیل که دیگر قادر نیست شکنجه شدن یا محکوم شدن شخص دیگری را برتابد، لب به اعتراض بگشاید. این در حکم مداخله در امور داخلی یک کشور نیست. آن‌هایی که به خاطر هر ایرانی شکنجه شده در قعر زندان‌های ساواک معترض بودند، در کلی‌ترین و جهانشمول‌ترین امر موجود مداخله می‌کرده‌اند.
🔸شاید گفته شود اکثریت ایرانیان اعتماد خود به رژیمی را که روی کار می‌آید نشان داده‌اند، و از همین رو اقدامات قضایی آن را نیز تأیید می‌کنند. واقعیت پذیرفتن، خواستن و رأی موافق دادن به حکومت‌ها نه تنها از وظایف آنها نمی‌کاهد که وظایف سنگین‌تری بر آنها تحمیل می‌کند.
آقای نخست‌وزیر، مسلماً من هیچ مقامی برای خطاب کردن شما بدین طریق ندارم – مگر اجازه‌ای که خود در نخستین دیدارمان به من دادید، با تفهیم اینکه به نظر شما حکمرانی نه حقی طمع‌کارانه که وظیفه‌ای فوق‌العاده دشوار است.
🔺بر شما است که یقین حاصل کنید این مردم هرگز بر نیروی سازش‌ناپذیری که به اتکای آن خود را آزاد ساختند، تأسف نخواهند خورد.
* این نامه #میشل_فوکو به نخست‌وزیر وقت ایران، مهدی بازرگان، در آوریل ۱۹۷۹ (حوالی اردیبهشت ۱۳۵۸) در Le Nouvel Observateur به چاپ رسید.
🔸این متن ترجمه‌‌ای است از:
Michel Foucault (2000) Power, Essential Works of Michel Foucault 1954-1984 v. 3, The New Press, pp. 439-443
🌿🖋️📖
@artperception
🔹به باور من این وظیفهٔ در معرض قضاوت گذاشتن خود به هنگام قضاوت کردن را هر حکومتی می‌بایست در برابر هر انسانی در هر کجای جهان بپذیرد. به گمانم شما نیز درست مثل من موافق این اصل نیستید که هر حاکمیتی تنها می‌بایست به خودش پاسخگو باشد!
🌿باید خوشحال باشیم که هر شخصی، مهم نیست چه کسی، حتی کسی در آن سوی دنیا، بتواند بدین دلیل که دیگر قادر نیست شکنجه شدن یا محکوم شدن شخص دیگری را برتابد، لب به اعتراض بگشاید. این در حکم مداخله در امور داخلی یک کشور نیست. آن‌هایی که به خاطر هر ایرانی شکنجه شده در قعر زندان‌های ساواک معترض بودند، در کلی‌ترین و جهانشمول‌ترین امر موجود مداخله می‌کرده‌اند.
🔸شاید گفته شود اکثریت ایرانیان اعتماد خود به رژیمی را که روی کار می‌آید نشان داده‌اند، و از همین رو اقدامات قضایی آن را نیز تأیید می‌کنند. واقعیت پذیرفتن، خواستن و رأی موافق دادن به حکومت‌ها نه تنها از وظایف آنها نمی‌کاهد که وظایف سنگین‌تری بر آنها تحمیل می‌کند.
آقای نخست‌وزیر، مسلماً من هیچ مقامی برای خطاب کردن شما بدین طریق ندارم – مگر اجازه‌ای که خود در نخستین دیدارمان به من دادید، با تفهیم اینکه به نظر شما حکمرانی نه حقی طمع‌کارانه که وظیفه‌ای فوق‌العاده دشوار است.
🔺بر شما است که یقین حاصل کنید این مردم هرگز بر نیروی سازش‌ناپذیری که به اتکای آن خود را آزاد ساختند، تأسف نخواهند خورد.
* این نامه #میشل_فوکو به نخست‌وزیر وقت ایران، مهدی بازرگان، در آوریل ۱۹۷۹ (حوالی اردیبهشت ۱۳۵۸) در Le Nouvel Observateur به چاپ رسید.
🔸این متن ترجمه‌‌ای است از:
Michel Foucault (2000) Power, Essential Works of Michel Foucault 1954-1984 v. 3, The New Press, pp. 439-443
🌿🖋️📖
@artperception
Forwarded from 🌿فهم هنر🌿 (Deleted Account)
🌿ای لعلِ لبت به دلنوازی مشهور
چشمِ سیه‌ات به تُرکتازی مشهور
با زلفِ تو قصه ای‌ست مشکل ما را
همچون شبِ یلدا به درازی مشهور
📜خوشنویسی اثر میرعماد
🍉شبِ یلدا مبارک
🌿کانال هنری #فهم_هنر
@artperception
چشمِ سیه‌ات به تُرکتازی مشهور
با زلفِ تو قصه ای‌ست مشکل ما را
همچون شبِ یلدا به درازی مشهور
📜خوشنویسی اثر میرعماد
🍉شبِ یلدا مبارک
🌿کانال هنری #فهم_هنر
@artperception
Mohammad Reza Shajarian-Lyrics by:Nima Youshij
◼️🌿
خُشک آمد کِشتگاهِ من
در جوارِ کِشتِ همسایه.
گرچه می‌گویند: می‌گریند رویِ ساحلِ نزدیک
سوگواران در میانِ سوگواران.
قاصدِ روزانِ ابری، داروگ! کِی می‌رسد باران؟
بر بساطی که بساطی نیست
در درونِ کومهٔ تاریکِ من که ذره‌ای با آن نشاطی نیست
و جدارِ دنده‌های نی، به دیوارِ اطاقم دارد از خُشکیش می‌ترکد
چون دلِ یاران که در هجرانِ یاران
قاصدِ روزانِ ابری، داروگ! کی می‌رسد باران؟
«داروگ» سروده نیما یوشیج
🌿ساخته: محمدرضا لطفی
🎼تنظیم: فرهاد فخرالدینی
🎤آواز: محمدرضا شجریان
◼️
@artperception
خُشک آمد کِشتگاهِ من
در جوارِ کِشتِ همسایه.
گرچه می‌گویند: می‌گریند رویِ ساحلِ نزدیک
سوگواران در میانِ سوگواران.
قاصدِ روزانِ ابری، داروگ! کِی می‌رسد باران؟
بر بساطی که بساطی نیست
در درونِ کومهٔ تاریکِ من که ذره‌ای با آن نشاطی نیست
و جدارِ دنده‌های نی، به دیوارِ اطاقم دارد از خُشکیش می‌ترکد
چون دلِ یاران که در هجرانِ یاران
قاصدِ روزانِ ابری، داروگ! کی می‌رسد باران؟
«داروگ» سروده نیما یوشیج
🌿ساخته: محمدرضا لطفی
🎼تنظیم: فرهاد فخرالدینی
🎤آواز: محمدرضا شجریان
◼️
@artperception
Forwarded from اتچ بات
🌿اولین شرط نزدیک شدن به حقیقت، «نفی ارادتمان به حقیقت» است! همه ما ارادات از پیش تعریف شده‌ای نسبت به حقایقی داریم که معمولا بصورت نااندیشیده از طرف جامعه، خانواده و نهادهای تعلیم و تربیت به ما عرضه شده‌اند! ارادتی که به مراتب از خود آن حقیقت، بر پایه‌های محکم‌تری استوار است و به هیچ وجه حاضر به طرد آنها نیستیم!
رولان بارت جایی می‌نویسد: «تاریکترین مکان، همیشه زیر چراغ است!» جمله و مفهومی ناآشنا که شاید در نگاه اول احساس کنیم از آن حرفهای عجیب و غریب و سخت‌فهم فلسفی است، زیرا با قریب‌ترین دانسته‌های ما ناهماهنگ است! اگر از اکثر ما بپرسند در یک اتاق با یک چراغ روشن در مرکز سقف آن، تاریکترین نقطه کجاست؟ احتمالا به کنج‌های اتاق یا دوردست‌ترین مکان‌ها نسبت به نور اشاره می‌کنیم! اما حقیقت این است که زمانی که دقیقا زیر چراغ قرار بگیریم، شدیدترین و تاریکترین سایه‌ها بر روی خودمان ظاهر خواهد شد!
فارغ از تمام معانی و مفاهیم پنهان در این تعبیر، یک فهم شخصی از آن دارم! «ارادت به حقیقت» یعنی هرچه به منبع شفاف، درخشان و بی‌چون و چرای «اطمینان به عقاید خود» نزدیک‌تر باشیم، سایه‌ای به مراتب تاریک‌تر وسیاهی‌ای عمیق‌تر بر ما و افکارمان خواهد افتاد! «نفی ارادت به حقیقت» یعنی همیشه بخشی از حقیقت نزد دیگری، بخشی از آن نزد مخالف، و بخشی از آن در نقاط کور از دید ما حضور دارد! بیهوده نیست که «چنین گفت زرتشت»: «شاهباز حقیقت، هرگز بر ساعد هیچ مطلق‌خواهی ننشسته است!»
🖋محمود وطن‌خواه
@artperception
رولان بارت جایی می‌نویسد: «تاریکترین مکان، همیشه زیر چراغ است!» جمله و مفهومی ناآشنا که شاید در نگاه اول احساس کنیم از آن حرفهای عجیب و غریب و سخت‌فهم فلسفی است، زیرا با قریب‌ترین دانسته‌های ما ناهماهنگ است! اگر از اکثر ما بپرسند در یک اتاق با یک چراغ روشن در مرکز سقف آن، تاریکترین نقطه کجاست؟ احتمالا به کنج‌های اتاق یا دوردست‌ترین مکان‌ها نسبت به نور اشاره می‌کنیم! اما حقیقت این است که زمانی که دقیقا زیر چراغ قرار بگیریم، شدیدترین و تاریکترین سایه‌ها بر روی خودمان ظاهر خواهد شد!
فارغ از تمام معانی و مفاهیم پنهان در این تعبیر، یک فهم شخصی از آن دارم! «ارادت به حقیقت» یعنی هرچه به منبع شفاف، درخشان و بی‌چون و چرای «اطمینان به عقاید خود» نزدیک‌تر باشیم، سایه‌ای به مراتب تاریک‌تر وسیاهی‌ای عمیق‌تر بر ما و افکارمان خواهد افتاد! «نفی ارادت به حقیقت» یعنی همیشه بخشی از حقیقت نزد دیگری، بخشی از آن نزد مخالف، و بخشی از آن در نقاط کور از دید ما حضور دارد! بیهوده نیست که «چنین گفت زرتشت»: «شاهباز حقیقت، هرگز بر ساعد هیچ مطلق‌خواهی ننشسته است!»
🖋محمود وطن‌خواه
@artperception
Telegram
attach 📎
Forwarded from اتچ بات
🌿📚«سارتر چه بر سر جایزۀ نوبل آورد؟»
🔺برای یک نویسندۀ ادبی، چه افتخاری بالاتر از بردن جایزۀ نوبل؟ برخی نویسندگان سال‌ها به‌پای کاغذ و قلمشان عرق می‌ریزند، اما حتی اسمشان جزو نامزدهای این جایزه هم نوشته نمیشود. اما ژان پل سارتر در زمان خودش از این قماش نویسنده‌ها نبود؛ او نه برای گرفتن آن اشتیاقی داشت و نه وقتی برنده‌اش شد آن را پذیرفت. این کار او باعث شد جایزه‌ای ادبی به نام او تأسیس شود تا نویسندگان، به‌هوای بردن «جایزۀ سارتر»، «جایزۀ نوبل» را قبول نکنند.
🔹امتناع سارتر از دریافت جایزۀ نوبل با اجتنابش از پذیرفتن نشان لژیونر دونور و سازمان‌های مشابه دیگر، مطابقت داشت و مشخصۀ شخصیت اگزیستانسیالیست، پیچیده و غیرانعطاف‌پذیرش بود. سارتر اظهار داشت که «فرق است میان آنکه نوشته‌هایم را با نام ژان پل سارتر امضا کنم یا اینکه آنها را تحت عنوان ژان پل سارتر، برندۀ جایزۀ #نوبل، بنگارم».
به باور او «یک نویسنده باید از گرایش به نهادی خاص حذر کند». البته او در آن موقع آدم سرشناسی بود، منتها برای استقلال شخصی خودش نیز ارزش قائل بود.
#سارتر به مؤسسات و نهادها اجازه نداد که او را به تصاحب خود درآورند؛ باوجوداین به خیزش‌های مردمی ملحق شد و به‌خاطر همراهی با تودۀ مردم در نافرمانی مدنی و حمایت از اعتصاب‌های می ۱۹۶۸ بازداشت شد، هرچند که رئیس‌جمهور مارشال دوگُل سریعاً او را بخشید و طی عبارتی باشکوه و فرانسوی‌مآبانه اظهار داشت که «هرگز کسی ولتر را بازداشت نمی‌کند»!
🔸پذیرفتن جایزه‌ای که یک موسسه اهدا می‌کند، به‌منزلۀ نوعی همکاری با آن نهاد است. سارتر معتقد بود برچسب موفقیت بزرگی که جایزۀ نوبل بر پیشانی نویسنده می‌چسباند، چهرۀ اصلی او را پنهان می‌نماید. نوبلیست‌شدنِ او مرجعیتش به‌عنوان سارتر را تحت‌الشعاع قرار می‌داد.
البته این دقیقاً همان چیزی است که دستگاه تجاریِ عرضه و تقاضا می‌خواهد: نام، همچون محصول. یا به‌عبارتی مُهر تضمین‌زدن بر موفقیتی که فروختنی است: «برندۀ جایزۀ نوبل: فلان و بهمان...»، «نویسندۀ پرفروش‌ترین کتاب‌ها: چنین و چنان...»، «سی هفته در فهرست نویسندگان پرفروش از دید نیویورک تایمز» و ... .
البته در اصل، مقصود و نیت بنیان‌گذاران این دست از جوایز این نبود، اما حالا اینگونه پاداش‌ها به این شیوه استفاده می‌شوند. جایزه به‌عنوان راهی برای احترام به یک #نویسنده، ارزش واقعی دارد؛ اما هنگامی که نظام سرمایه‌داری شرکت‌های عمده آن را به‌عنوان طریقی برای بازاریابی به کار می‌بَرد، و زمانی که جایزه‌دهندگان از آن همچون ترفندی سیاسی استفاده می‌کنند، ارزش این جوایز ضایع می‌گردد و هرچه جایزه‌ای بیشتر معتبر و ارزشمند باشد، بیشتر در معرض تباه‌شدن قرار می‌گیرد.
🌿بااین‌همه، جالب است که ژوزه ساراماگو، کسی که در هواداری از مارکسیسم سرسخت‌تر از سارتر بود، صلاح ندانست که از دریافت جایزۀ نوبل خودداری کند. او می‌دانست که هیچ چیز، حتی موفقیت، نمی‌تواند به سازش وادارش کند و هیچ مؤسسه‌ای قادر نیست که وی را به‌سمت خود متمایل گرداند. همیشه چهرۀ خودش بود که به وی وجهه می‌بخشید.
کمیتۀ جایزۀ نوبل در ادبیات، به‌رغم بسیاری از انتخاب‌های عجیب و غریب و سهو و خطاهایی که برای گزینش آثار ادبی مرتکب می‌شود، همچنان به ارزش‌هایی عالی پایبند است، درست به‌خاطر آنکه این کمیته هویتش را از نویسندگانی نظیر پاسترناک، شیمبورسکا و #ساراماگو کسب می‌کند و با آنان همدلی نشان می‌دهد یا دست‌کم سوسویی می‌زند که از چهرۀ آنان بازتابیده است.
📙گزیده‌ای از کتاب «فرصتی برای فراغت نیست»
(No Time to Spare: Thinking About What Matters)
🖋نوشتۀ اورسولا لو گویین (Ursula K. Le Guin)
https://t.me/joinchat/AAAAAEOZIOmg3nLm3WufYA
🌿📚
@artperception
🔺برای یک نویسندۀ ادبی، چه افتخاری بالاتر از بردن جایزۀ نوبل؟ برخی نویسندگان سال‌ها به‌پای کاغذ و قلمشان عرق می‌ریزند، اما حتی اسمشان جزو نامزدهای این جایزه هم نوشته نمیشود. اما ژان پل سارتر در زمان خودش از این قماش نویسنده‌ها نبود؛ او نه برای گرفتن آن اشتیاقی داشت و نه وقتی برنده‌اش شد آن را پذیرفت. این کار او باعث شد جایزه‌ای ادبی به نام او تأسیس شود تا نویسندگان، به‌هوای بردن «جایزۀ سارتر»، «جایزۀ نوبل» را قبول نکنند.
🔹امتناع سارتر از دریافت جایزۀ نوبل با اجتنابش از پذیرفتن نشان لژیونر دونور و سازمان‌های مشابه دیگر، مطابقت داشت و مشخصۀ شخصیت اگزیستانسیالیست، پیچیده و غیرانعطاف‌پذیرش بود. سارتر اظهار داشت که «فرق است میان آنکه نوشته‌هایم را با نام ژان پل سارتر امضا کنم یا اینکه آنها را تحت عنوان ژان پل سارتر، برندۀ جایزۀ #نوبل، بنگارم».
به باور او «یک نویسنده باید از گرایش به نهادی خاص حذر کند». البته او در آن موقع آدم سرشناسی بود، منتها برای استقلال شخصی خودش نیز ارزش قائل بود.
#سارتر به مؤسسات و نهادها اجازه نداد که او را به تصاحب خود درآورند؛ باوجوداین به خیزش‌های مردمی ملحق شد و به‌خاطر همراهی با تودۀ مردم در نافرمانی مدنی و حمایت از اعتصاب‌های می ۱۹۶۸ بازداشت شد، هرچند که رئیس‌جمهور مارشال دوگُل سریعاً او را بخشید و طی عبارتی باشکوه و فرانسوی‌مآبانه اظهار داشت که «هرگز کسی ولتر را بازداشت نمی‌کند»!
🔸پذیرفتن جایزه‌ای که یک موسسه اهدا می‌کند، به‌منزلۀ نوعی همکاری با آن نهاد است. سارتر معتقد بود برچسب موفقیت بزرگی که جایزۀ نوبل بر پیشانی نویسنده می‌چسباند، چهرۀ اصلی او را پنهان می‌نماید. نوبلیست‌شدنِ او مرجعیتش به‌عنوان سارتر را تحت‌الشعاع قرار می‌داد.
البته این دقیقاً همان چیزی است که دستگاه تجاریِ عرضه و تقاضا می‌خواهد: نام، همچون محصول. یا به‌عبارتی مُهر تضمین‌زدن بر موفقیتی که فروختنی است: «برندۀ جایزۀ نوبل: فلان و بهمان...»، «نویسندۀ پرفروش‌ترین کتاب‌ها: چنین و چنان...»، «سی هفته در فهرست نویسندگان پرفروش از دید نیویورک تایمز» و ... .
البته در اصل، مقصود و نیت بنیان‌گذاران این دست از جوایز این نبود، اما حالا اینگونه پاداش‌ها به این شیوه استفاده می‌شوند. جایزه به‌عنوان راهی برای احترام به یک #نویسنده، ارزش واقعی دارد؛ اما هنگامی که نظام سرمایه‌داری شرکت‌های عمده آن را به‌عنوان طریقی برای بازاریابی به کار می‌بَرد، و زمانی که جایزه‌دهندگان از آن همچون ترفندی سیاسی استفاده می‌کنند، ارزش این جوایز ضایع می‌گردد و هرچه جایزه‌ای بیشتر معتبر و ارزشمند باشد، بیشتر در معرض تباه‌شدن قرار می‌گیرد.
🌿بااین‌همه، جالب است که ژوزه ساراماگو، کسی که در هواداری از مارکسیسم سرسخت‌تر از سارتر بود، صلاح ندانست که از دریافت جایزۀ نوبل خودداری کند. او می‌دانست که هیچ چیز، حتی موفقیت، نمی‌تواند به سازش وادارش کند و هیچ مؤسسه‌ای قادر نیست که وی را به‌سمت خود متمایل گرداند. همیشه چهرۀ خودش بود که به وی وجهه می‌بخشید.
کمیتۀ جایزۀ نوبل در ادبیات، به‌رغم بسیاری از انتخاب‌های عجیب و غریب و سهو و خطاهایی که برای گزینش آثار ادبی مرتکب می‌شود، همچنان به ارزش‌هایی عالی پایبند است، درست به‌خاطر آنکه این کمیته هویتش را از نویسندگانی نظیر پاسترناک، شیمبورسکا و #ساراماگو کسب می‌کند و با آنان همدلی نشان می‌دهد یا دست‌کم سوسویی می‌زند که از چهرۀ آنان بازتابیده است.
📙گزیده‌ای از کتاب «فرصتی برای فراغت نیست»
(No Time to Spare: Thinking About What Matters)
🖋نوشتۀ اورسولا لو گویین (Ursula K. Le Guin)
https://t.me/joinchat/AAAAAEOZIOmg3nLm3WufYA
🌿📚
@artperception
Telegram
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
🌿پیدا شدن قدیمی‌ترین نسخه دیوان حافظ در هلند!
🔹این نسخهٔ قدیمی دیوان حافظ دارای رقم سال ۸۶۷ هجری است و تقریباً ۷۵ سال پس از مرگ حافظ شیرازی به دست شیخ محمود پیربوداقی به خط نستعلیق کتابت شده است!
🔹 این کتاب که متعلق به یک دلال عتیقهٔ ایرانی بوده، پس از مرگ او در سال ۲۰۰۷ در آلمان مفقود شد و تقریباً از همان زمان جستجوها برای یافتن این کتاب که قدیمی‌ترین نسخهٔ دیوان حافظ است، شروع شد.
این نسخهٔ خطی حداقل ارزشی نزدیک به یک میلیون یورو دارد.
🌿📚
@artperception
🔹این نسخهٔ قدیمی دیوان حافظ دارای رقم سال ۸۶۷ هجری است و تقریباً ۷۵ سال پس از مرگ حافظ شیرازی به دست شیخ محمود پیربوداقی به خط نستعلیق کتابت شده است!
🔹 این کتاب که متعلق به یک دلال عتیقهٔ ایرانی بوده، پس از مرگ او در سال ۲۰۰۷ در آلمان مفقود شد و تقریباً از همان زمان جستجوها برای یافتن این کتاب که قدیمی‌ترین نسخهٔ دیوان حافظ است، شروع شد.
این نسخهٔ خطی حداقل ارزشی نزدیک به یک میلیون یورو دارد.
🌿📚
@artperception
Homayoun Shajarian (www.MyYazd-Music10.com)
Homayoun Shajarian (www.MyYazd-Music10.com)
🌿به مناسبت زادروز حکیم #فردوسی
🎼بخشی از قطعه «سیمرغ و زال» از آلبوم ارکسترال «سیمرغ»
🎤خواننده: #همایون_شجریان
🎶آهنگساز: حمید متبسم
🌿🎼🎶
@artperception
🎼بخشی از قطعه «سیمرغ و زال» از آلبوم ارکسترال «سیمرغ»
🎤خواننده: #همایون_شجریان
🎶آهنگساز: حمید متبسم
🌿🎼🎶
@artperception
🌿 لذت‌های غیرمنتظره‌ای در دیدن دوبارۀ فیلم‌ها یا خواندن دوبارۀ کتاب‌ها نهفته است!
🔺یکی از تفاوت‌های آشکار بچه‌ها با بزرگسالان در نحوۀ فیلم‌دیدنشان است. بچه‌ها یک انیمیشن را صد بار هم که دیده باشند، باز می‌خواهند آن را ببینند. با اینکه صحنه به صحنه‌اش را حفظ شده‌اند، همچنان با لذت تماشایش می‌کنند. اما انگار یکی از اصول دنیای بزرگسالی این است که هر فیلمی را فقط یکبار باید دید، یا هر کتابی را فقط یکبار باید خواند.
🔹مطالعات جدید نشان می‌دهد این تصور نابجاست که چون قبلاً چیزی یا جایی را دیده‌اید، خوانده‌اید، انجام داده‌اید یا بازدید کرده‌اید، دیگر نباید برای بار دوم سراغش بروید! در حقیقت تکرار یک تجربه، از قضا «ممکن است آن‌قدری هم که مردم فکر می‌کنند، کسل‌کننده نباشد»!
🔸برای فهمیدن این موضوع که چرا ممکن است فعالیت‌های تکراری، بیشتر از انتظار آدم‌ها برایشان رضایت‌بخش باشد، موزه‌ها مثال خوبی هستند. مثلاً شاید مجموعۀ آثاری که در موزه به نمایش درآمده، در اولین بازدید خسته‌کننده ولی در روز دوم تحمل‌پذیر باشد. یا ممکن است گوشه و کنار موزه با چیزی روبه‌رو شویم که در گذر اول به چشممان نیامده است. در واقع در دل چیزهایی که گمان می‌کنیم تمام و کمال تجربه کرده‌ایم، نکات بدیع و تازه‌ای کمین کرده‌اند، ولی ما این نکات را معمولا دست‌کم می‌گیریم.
◽به طور کلی، تحقیقات روانشناسی و اقتصاد رفتاری نشان داده است که وقتی افراد دربارۀ چیزهایی تصمیم می‌گیرند که به گمان خودشان از آنها لذت می‌برند، اغلب به تجربیات جدید و ناآشنا مانند کتاب یا فیلم جدید یا مسافرت به مکانی که قبلاً آن‌جا نرفته‌اند اولویت می‌دهند. البته در این تصمیم اشتباه نمی‌کنند: انسان‌ها هرقدر بیشتر به چیزی عادت کنند، کمتر از آن لذت می‌برند! «مردم ممکن است تازگی را انتخاب کنند نه به این دلیل که انتظار دارند تجربۀ فوق‌العاده مثبتی از گزینۀ جدید داشته باشند، بلکه بدین خاطر که گزینه‌های قدیمی برایشان کسل‌کننده است». اما نکته این پژوهش این است که بیشتر اوقات، میزان کسل‌کنندگی‌ای که انتظار دارند، اغراق‌شده است!
▪️دانستن اینکه انتظارات ما، گاهی دور از واقعیت‌اند، میتواند به تصمیم‌گیری‌‌های مهم دیگر ما کمک کند. برخی از انواع تجربه‌ها گزینه‌های بهتری برای این طرز فکر هستند؛ «هرقدر هم لب جوی آب به تماشا بنشینی، آب تازه‌ای در جو جاری نمیشود»! به عنوان نمونه، یکی از عوامل تصمیم‌گیری میتواند میزان پیچیدگی باشد: مواردی که «آنقدر اطلاعات در آنها وجود دارد که در گذر اول نمیشود همه‌اش را دریافت کرد»، چیزهایی مثل کتاب‌های سنگین، فیلم‌های پیچیده یا موزه‌های بزرگ. بنابراین تجربۀ دوبارۀ آنها میتواند موجه باشد.
🔸به نظر می‌رسد یک قشر از آدم‌ها کاملاً به این طرز فکر رسیده‌اند: بچه‌ها! بسیاری از آنها همیشه با کمال میل فیلم‌های تکراری را می‌بینند و کتاب‌ها و آهنگ‌های تکراری را می‌خوانند. کودکان ارزش شگفت‌انگیز موجود در فعالیت‌های قدیمی را درست‌تر ارزیابی می‌کنند و هنوز آنقدر اجتماعی نشده‌اند که تکرار را نمادی از ایستایی و کسل‌کنندگی بدانند.
🔹از طرف دیگر فضای فرهنگی فعلی مقاومت در برابر کشش رمان و کتاب‌ها را بیشتر می‌کند. برنامه‌های تلویزیونی با کیفیت، با چنان سرعتی تولید می‌شوند که حتا نمیشود همه‌شان را دید! گوگل پیدا کردن فهرستی از بهترین موارد را در هر زمینه‌ای آسان کرده و رسانه‌های اجتماعی دائماً کارهای بسیار جذابی را به شما نشان می‌دهند که دوستانتان انجام داده‌اند و شما هنوز امتحان نکرده‌اید!
🔺این نظام، ذهنیتی که «فقط یکبار و بس» را تجویز می‌کند و ممکن است «نشانۀ نوعی انطباق خوشایند برای کاهش بار و فشار شناختی باشد»، یعنی چیزی که به افراد کمک می‌کند تا حرکت به سمت گزینۀ بعدی را توجیه کنند. اما نکته اینجاست: هنگامی که تصمیم می‌گیرید سراغ گزینۀ بعدی بروید، ممکن است آنچه را در مقابلتان قرار دارد، دست‌کم گرفته باشید!
🖋️جو پینسکر (Joe Pinsker)
📌وب‌سایت ترجمان
📝ترجمۀ فاطمه قهرمانی
🌿🖋️📝📚
@artperception
🔺یکی از تفاوت‌های آشکار بچه‌ها با بزرگسالان در نحوۀ فیلم‌دیدنشان است. بچه‌ها یک انیمیشن را صد بار هم که دیده باشند، باز می‌خواهند آن را ببینند. با اینکه صحنه به صحنه‌اش را حفظ شده‌اند، همچنان با لذت تماشایش می‌کنند. اما انگار یکی از اصول دنیای بزرگسالی این است که هر فیلمی را فقط یکبار باید دید، یا هر کتابی را فقط یکبار باید خواند.
🔹مطالعات جدید نشان می‌دهد این تصور نابجاست که چون قبلاً چیزی یا جایی را دیده‌اید، خوانده‌اید، انجام داده‌اید یا بازدید کرده‌اید، دیگر نباید برای بار دوم سراغش بروید! در حقیقت تکرار یک تجربه، از قضا «ممکن است آن‌قدری هم که مردم فکر می‌کنند، کسل‌کننده نباشد»!
🔸برای فهمیدن این موضوع که چرا ممکن است فعالیت‌های تکراری، بیشتر از انتظار آدم‌ها برایشان رضایت‌بخش باشد، موزه‌ها مثال خوبی هستند. مثلاً شاید مجموعۀ آثاری که در موزه به نمایش درآمده، در اولین بازدید خسته‌کننده ولی در روز دوم تحمل‌پذیر باشد. یا ممکن است گوشه و کنار موزه با چیزی روبه‌رو شویم که در گذر اول به چشممان نیامده است. در واقع در دل چیزهایی که گمان می‌کنیم تمام و کمال تجربه کرده‌ایم، نکات بدیع و تازه‌ای کمین کرده‌اند، ولی ما این نکات را معمولا دست‌کم می‌گیریم.
◽به طور کلی، تحقیقات روانشناسی و اقتصاد رفتاری نشان داده است که وقتی افراد دربارۀ چیزهایی تصمیم می‌گیرند که به گمان خودشان از آنها لذت می‌برند، اغلب به تجربیات جدید و ناآشنا مانند کتاب یا فیلم جدید یا مسافرت به مکانی که قبلاً آن‌جا نرفته‌اند اولویت می‌دهند. البته در این تصمیم اشتباه نمی‌کنند: انسان‌ها هرقدر بیشتر به چیزی عادت کنند، کمتر از آن لذت می‌برند! «مردم ممکن است تازگی را انتخاب کنند نه به این دلیل که انتظار دارند تجربۀ فوق‌العاده مثبتی از گزینۀ جدید داشته باشند، بلکه بدین خاطر که گزینه‌های قدیمی برایشان کسل‌کننده است». اما نکته این پژوهش این است که بیشتر اوقات، میزان کسل‌کنندگی‌ای که انتظار دارند، اغراق‌شده است!
▪️دانستن اینکه انتظارات ما، گاهی دور از واقعیت‌اند، میتواند به تصمیم‌گیری‌‌های مهم دیگر ما کمک کند. برخی از انواع تجربه‌ها گزینه‌های بهتری برای این طرز فکر هستند؛ «هرقدر هم لب جوی آب به تماشا بنشینی، آب تازه‌ای در جو جاری نمیشود»! به عنوان نمونه، یکی از عوامل تصمیم‌گیری میتواند میزان پیچیدگی باشد: مواردی که «آنقدر اطلاعات در آنها وجود دارد که در گذر اول نمیشود همه‌اش را دریافت کرد»، چیزهایی مثل کتاب‌های سنگین، فیلم‌های پیچیده یا موزه‌های بزرگ. بنابراین تجربۀ دوبارۀ آنها میتواند موجه باشد.
🔸به نظر می‌رسد یک قشر از آدم‌ها کاملاً به این طرز فکر رسیده‌اند: بچه‌ها! بسیاری از آنها همیشه با کمال میل فیلم‌های تکراری را می‌بینند و کتاب‌ها و آهنگ‌های تکراری را می‌خوانند. کودکان ارزش شگفت‌انگیز موجود در فعالیت‌های قدیمی را درست‌تر ارزیابی می‌کنند و هنوز آنقدر اجتماعی نشده‌اند که تکرار را نمادی از ایستایی و کسل‌کنندگی بدانند.
🔹از طرف دیگر فضای فرهنگی فعلی مقاومت در برابر کشش رمان و کتاب‌ها را بیشتر می‌کند. برنامه‌های تلویزیونی با کیفیت، با چنان سرعتی تولید می‌شوند که حتا نمیشود همه‌شان را دید! گوگل پیدا کردن فهرستی از بهترین موارد را در هر زمینه‌ای آسان کرده و رسانه‌های اجتماعی دائماً کارهای بسیار جذابی را به شما نشان می‌دهند که دوستانتان انجام داده‌اند و شما هنوز امتحان نکرده‌اید!
🔺این نظام، ذهنیتی که «فقط یکبار و بس» را تجویز می‌کند و ممکن است «نشانۀ نوعی انطباق خوشایند برای کاهش بار و فشار شناختی باشد»، یعنی چیزی که به افراد کمک می‌کند تا حرکت به سمت گزینۀ بعدی را توجیه کنند. اما نکته اینجاست: هنگامی که تصمیم می‌گیرید سراغ گزینۀ بعدی بروید، ممکن است آنچه را در مقابلتان قرار دارد، دست‌کم گرفته باشید!
🖋️جو پینسکر (Joe Pinsker)
📌وب‌سایت ترجمان
📝ترجمۀ فاطمه قهرمانی
🌿🖋️📝📚
@artperception
🌿کرک داگلاس (Kerk Doglas)، آخرین بازماندهٔ دوران طلایی سینمای کلاسیک، و ستارهٔ فیلم‌هایی همچون «اسپارتاکوس»، «شور زندگی» و «تکخال در حفره»، دیروز در سن ۱۰۴ سالگی درگذشت.
➖➖➖➖➖➖
🌿🎬🎭🎥
@artperception
➖➖➖➖➖➖
🌿🎬🎭🎥
@artperception
Forwarded from 🌿فهم هنر🌿 (Deleted Account)
🌿ششم اسفند زادروز امیر هوشنگ ابتهاج (ه. الف. سایه) شاعر، ترانه سرا، پژوهشگر و حافظ‌شناس ایرانی است.
🎶تصنیف «تو ای پری کجایی» و «سپیده» (ایران ای سرای امید) برگرفته از اشعار سایه است.
🌿📚
@artperception
🎶تصنیف «تو ای پری کجایی» و «سپیده» (ایران ای سرای امید) برگرفته از اشعار سایه است.
🌿📚
@artperception
Forwarded from 🌿فهم هنر🌿 (Deleted Account)
🌿زمانه قرعۀ نو می‌زند به نامِ شما
خوشا شما که جهان می رود به کامِ شما
در این هوا چه نَفَس‌ها پُر آتش است و خوش است
که بوی عودِ دلِ ماست در مشامِ شما
تنورِ سینۀ سوزانِ ما به یاد آرید
کز آتشِ دلِ ما پُخته گشت خامِ شما
فروغِ گوهری از گنج‌خانۀ شبِ ماست
چراغِ صبح که بَر می‌دمد ز بامِ شما
ز صدقِ آینه کردارِ صبح‌خیزان بود
که نقشِ طلعتِ خورشید یافت، شامِ شما
زمان به دستِ شما می‌دهدِ زمامِ مُراد
از آن که هست به دستِ خرد، زمامِ شما
همای اوجِ سعادت که می‌گُریخت زِ خاک
شُد از امانِ زمین، دانه‌چینِ دامِ شما
به زیر رانِ طلب، زین کنید اسبِ مراد
که چون سمندِ زمین، شد ستاره رامِ شما
به شعرِ سایه در آن بزمگاهِ آزادی
طرب کنید که پرنوش باد جامِ شما
🖋 #هوشنگ_ابتهاج (ه. الف. #سایه)
https://t.me/joinchat/AAAAAEOZIOmg3nLm3WufYA
🌿📚📝🎶
@artperception
خوشا شما که جهان می رود به کامِ شما
در این هوا چه نَفَس‌ها پُر آتش است و خوش است
که بوی عودِ دلِ ماست در مشامِ شما
تنورِ سینۀ سوزانِ ما به یاد آرید
کز آتشِ دلِ ما پُخته گشت خامِ شما
فروغِ گوهری از گنج‌خانۀ شبِ ماست
چراغِ صبح که بَر می‌دمد ز بامِ شما
ز صدقِ آینه کردارِ صبح‌خیزان بود
که نقشِ طلعتِ خورشید یافت، شامِ شما
زمان به دستِ شما می‌دهدِ زمامِ مُراد
از آن که هست به دستِ خرد، زمامِ شما
همای اوجِ سعادت که می‌گُریخت زِ خاک
شُد از امانِ زمین، دانه‌چینِ دامِ شما
به زیر رانِ طلب، زین کنید اسبِ مراد
که چون سمندِ زمین، شد ستاره رامِ شما
به شعرِ سایه در آن بزمگاهِ آزادی
طرب کنید که پرنوش باد جامِ شما
🖋 #هوشنگ_ابتهاج (ه. الف. #سایه)
https://t.me/joinchat/AAAAAEOZIOmg3nLm3WufYA
🌿📚📝🎶
@artperception
Ey Asheghan [BehtarMusic.COM]
Mohammad Reza Shajarian [BehtarMusic.COM]
🎼تصنیف «ای عاشقان»
🎵آلبوم: شب، سکوت، کویر
🎧آهنگساز: #کیهان_کلهر
🎤خواننده: #محمدرضا_شجریان
📝شعر: #هوشنگ_ابتهاج
🎶دوتار: حاج #قربان_سلیمانی
🎼 دف و دایره: #بیژن_کامکار
🌿🎵🎶🎼
@artperception
🎵آلبوم: شب، سکوت، کویر
🎧آهنگساز: #کیهان_کلهر
🎤خواننده: #محمدرضا_شجریان
📝شعر: #هوشنگ_ابتهاج
🎶دوتار: حاج #قربان_سلیمانی
🎼 دف و دایره: #بیژن_کامکار
🌿🎵🎶🎼
@artperception
🌿ای انسان‌های متمدن و عاقل، احساس غرور نکنید. عقلی که مدعی آنید و به آن می‌بالید، لحظه‌ای برای مختل شدن و از میان رفتنش کفایت می‌کند. واقعه‌ای غیر منتظره، احساس هیجانی شدید و ناگهانی در روح، یکباره معقول‌ترین و ذکاوتمندترین انسان را به فردی غضبناک یا سفیه تبدیل خواهد کرد.
📕از کتاب «تاریخ جنون»
🖋️ نوشته «میشل فوکو»
@artperception
📕از کتاب «تاریخ جنون»
🖋️ نوشته «میشل فوکو»
@artperception
🌿 ۱۵ موزه بزرگ دنیا که می‌توانید از آنها به صورت مجازی بازدید کنید. لینک تورهای مجازی آنها را در اختیارتان قرار می‌دهیم تا اکنون بدون خارج شدن از خانه، بتوانید با کیفیت بالا از موزه‌های معروف دنیا و آثارشان دیدن کنید.
1- موزه بریتانیا، لندن
2- گالری ملی هنر، واشنگتن
3- موزه اورسی، پاریس
4- موزه وان گوگ، آمستردام
5- موزه هنر متروپولیتن، نیویورک
6- موزه رایکس، آمستردام
7- موزه جی. پل گتی، لس آنجلس
8- گالری اوفیزی، فلورانس
9- موزه دولتی ترتیاکوف، مسکو
10- موسسه هنر شیکاگو، شیکاگو
11- موزه تاریخ هنر، وین
12- گالری ملی، لندن
13- موزه مائوریتهاوس، لاهه
14- موزه تیت، لندن
15- موزه آلبرتینا، وین
👇
http://apply.plus/?p=1837
🌿🌹
@artperception
1- موزه بریتانیا، لندن
2- گالری ملی هنر، واشنگتن
3- موزه اورسی، پاریس
4- موزه وان گوگ، آمستردام
5- موزه هنر متروپولیتن، نیویورک
6- موزه رایکس، آمستردام
7- موزه جی. پل گتی، لس آنجلس
8- گالری اوفیزی، فلورانس
9- موزه دولتی ترتیاکوف، مسکو
10- موسسه هنر شیکاگو، شیکاگو
11- موزه تاریخ هنر، وین
12- گالری ملی، لندن
13- موزه مائوریتهاوس، لاهه
14- موزه تیت، لندن
15- موزه آلبرتینا، وین
👇
http://apply.plus/?p=1837
🌿🌹
@artperception
Forwarded from 🌿فهم هنر🌿 (Deleted Account)
🌿🎶تصنیف «نوروز»
🎙خواننده: همایون شجریان
🎼آهنگساز: سهراب پورناظری
🌹نوروز 1397
(https://attach.fahares.com/B3IuaecoVMomWeYtD65lew==)
https://t.me/joinchat/AAAAAEOZIOmg3nLm3WufYA
🌿🎙🎧🎼🎤🎶
@artperception
🎙خواننده: همایون شجریان
🎼آهنگساز: سهراب پورناظری
🌹نوروز 1397
(https://attach.fahares.com/B3IuaecoVMomWeYtD65lew==)
https://t.me/joinchat/AAAAAEOZIOmg3nLm3WufYA
🌿🎙🎧🎼🎤🎶
@artperception
Forwarded from 🌿فهم هنر🌿 (محمود وطن‌خواه)
🌿عید باستانی #نوروز بر همهٔ شما هنردوستان و همراهان عزیزِ کانال «فهم هنر» مبارک باد🌹
➖➖➖➖➖➖➖
🎨نام #نقاشی: «شکوفه‌های بادام»
🔸اثر: ونسان #ونگوگ
🔹سال خلق: ۱۸۹۰ میلادی
◾ابعاد: ۷۳/۳ ×۹۲/۴ سانتیمتر
▫️مواد کار: رنگ روغنی بر روی بوم
🏛️محل نگهداری: موزهٔ ونگوگ، آمستردام، هلند
🌿🌹🎨🖼️
@artperception
➖➖➖➖➖➖➖
🎨نام #نقاشی: «شکوفه‌های بادام»
🔸اثر: ونسان #ونگوگ
🔹سال خلق: ۱۸۹۰ میلادی
◾ابعاد: ۷۳/۳ ×۹۲/۴ سانتیمتر
▫️مواد کار: رنگ روغنی بر روی بوم
🏛️محل نگهداری: موزهٔ ونگوگ، آمستردام، هلند
🌿🌹🎨🖼️
@artperception
Audio
MusicBazz.iR
🌿موسیقی متن فیلم محمّد رسول اللّه (ساختهٔ مجید مجیدی)
🔺ساخته «اللّه رکها رحمان» (زادهٔ ۶ ژانویه ۱۹۶۶) تهیه‌کنندهٔ #موسیقی، آهنگساز فیلم، موسیقیدان و خوانندهٔ سرشناس هندی است.
🔸وی در سنین جوانی از آئین هندوئیسم به دین اسلام گروید و نام خود را به «اللّه رکها رحمان» تغییر داد. او فعالیت حرفهای در زمینهٔ آهنگسازی #فیلم را در دهه ۱۹۹۰ میلادی آغاز کرد است. نتیجهٔ بیش از ده سال فعالیت مداوم در صنعت فیلم‌سازی هند و جهان برای ای.آر. رحمان فروش بیش از صد میلیون نسخه موسیقی فیلم و بیش از دویست میلیون کاست از آثار او است که او را در زمرهٔ پرفروش‌ترین #هنرمندان موسیقی جهان قرار می‌دهد.
مجلهٔ تایم در سال ۲۰۰۹ رحمان را در لیست یکی از صد افراد تأثیرگذار در جهان معرفی کرده‌است.
🔹رکها رحمان برندهٔ جوایز بسیاری از جمله چهار جایزهٔ ملی فیلم هند، یک جایزهٔ بفتا، یک جایزهٔ گلدن گلوب و دو جایزهٔ #اسکار برای موسیقی فیلم «میلیونر زاغه‌نشین» شده‌است.
🌹میلاد حضرت محمّد (ص) بر جهانیان مبارکباد
🌿🎙🎧🎼🎶🎵
@artperception
🔺ساخته «اللّه رکها رحمان» (زادهٔ ۶ ژانویه ۱۹۶۶) تهیه‌کنندهٔ #موسیقی، آهنگساز فیلم، موسیقیدان و خوانندهٔ سرشناس هندی است.
🔸وی در سنین جوانی از آئین هندوئیسم به دین اسلام گروید و نام خود را به «اللّه رکها رحمان» تغییر داد. او فعالیت حرفهای در زمینهٔ آهنگسازی #فیلم را در دهه ۱۹۹۰ میلادی آغاز کرد است. نتیجهٔ بیش از ده سال فعالیت مداوم در صنعت فیلم‌سازی هند و جهان برای ای.آر. رحمان فروش بیش از صد میلیون نسخه موسیقی فیلم و بیش از دویست میلیون کاست از آثار او است که او را در زمرهٔ پرفروش‌ترین #هنرمندان موسیقی جهان قرار می‌دهد.
مجلهٔ تایم در سال ۲۰۰۹ رحمان را در لیست یکی از صد افراد تأثیرگذار در جهان معرفی کرده‌است.
🔹رکها رحمان برندهٔ جوایز بسیاری از جمله چهار جایزهٔ ملی فیلم هند، یک جایزهٔ بفتا، یک جایزهٔ گلدن گلوب و دو جایزهٔ #اسکار برای موسیقی فیلم «میلیونر زاغه‌نشین» شده‌است.
🌹میلاد حضرت محمّد (ص) بر جهانیان مبارکباد
🌿🎙🎧🎼🎶🎵
@artperception
Forwarded from اتچ بات
🌿 مردم ما به دلایل زیادی (به درست یا نادرست) در ايران دچار «كوری» شده‌اند! نه فقط نسبت به هر كار خوبی كه ممكن است سيستم ادارهٔ مملكت در اين مدت برای مهار بيمار كرده باشد! ... نه! ... كه حتی نسبت به رفتار خوب ِ خودشان نسبت به هم‌نوعانشان در اين شرايط نيز انگار كور شده‌اند!
در بالتيمور آمريكا، مردم از ترس كرونا شروع كرده‌اند به شليك كردن به هم! فروش اسلحه در هفته‌های گذشته در چند ايالت آمریکا سه و نيم برابر شده است! ... مردم آمريكا از ترس اينكه قحطی و وجود ويروس باعث حملهٔ زامبی‌گونهٔ مبتلايان يا دزدها به آنان شود، شروع كرده‌اند به انبار كردن همه گونه كالا و خريدن فشنگ و اسلحه! ... شهردار بالتيمور گفته: به هم شليك نكنيد احمق‌ها! ما به تخت‌های بيمارستان برای بيماران کرونا نياز داريم!
در ايران با وجود شيوع افسار گسيخته بيماری، با وجود سخت‌ترين شرايط ممكن اقتصادی و با وجود تحريم‌های مالی و دارویی كه حتی واردات كمک‌های پزشكی را ناممكن كرده، مردم ايران نه جايی را غارت كرده‌اند نه روی هم چاقو و اسلحه كشيده‌اند! ...كادر درمانی و خدماتی بيمارستان‌های دولتی، با حقوق ميانگين حدود صد و پنجاه دلار در ماه(!) جانشان را خرج آدم‌هايی می‌كنند كه اصلا آنها را نمی‌شناسند!
فكر می‌كنيد مشابه چنين چيزی چند جای ديگر جهان اتفاق می‌افتد؟!
كاش خودتان را باور کنید ايرانيان!
كاش خودتان را، كشورتان را، رقت قلب و انسانيت‌تان را در جهانی كه همه‌چيز در همه جای آن به «من» و «منفعت من» ختم می‌شود، درست ببينيد و درست قياس كنيد! كاش اينقدر خودتان را بدبخت‌تَر از همه و توسری خورده‌تَر، بی‌فرهنگ‌تَر از همه، وحشی‌تَر از همه و ... نبينيد!
🖋️رضا نظام‌دوست
@artperception
در بالتيمور آمريكا، مردم از ترس كرونا شروع كرده‌اند به شليك كردن به هم! فروش اسلحه در هفته‌های گذشته در چند ايالت آمریکا سه و نيم برابر شده است! ... مردم آمريكا از ترس اينكه قحطی و وجود ويروس باعث حملهٔ زامبی‌گونهٔ مبتلايان يا دزدها به آنان شود، شروع كرده‌اند به انبار كردن همه گونه كالا و خريدن فشنگ و اسلحه! ... شهردار بالتيمور گفته: به هم شليك نكنيد احمق‌ها! ما به تخت‌های بيمارستان برای بيماران کرونا نياز داريم!
در ايران با وجود شيوع افسار گسيخته بيماری، با وجود سخت‌ترين شرايط ممكن اقتصادی و با وجود تحريم‌های مالی و دارویی كه حتی واردات كمک‌های پزشكی را ناممكن كرده، مردم ايران نه جايی را غارت كرده‌اند نه روی هم چاقو و اسلحه كشيده‌اند! ...كادر درمانی و خدماتی بيمارستان‌های دولتی، با حقوق ميانگين حدود صد و پنجاه دلار در ماه(!) جانشان را خرج آدم‌هايی می‌كنند كه اصلا آنها را نمی‌شناسند!
فكر می‌كنيد مشابه چنين چيزی چند جای ديگر جهان اتفاق می‌افتد؟!
كاش خودتان را باور کنید ايرانيان!
كاش خودتان را، كشورتان را، رقت قلب و انسانيت‌تان را در جهانی كه همه‌چيز در همه جای آن به «من» و «منفعت من» ختم می‌شود، درست ببينيد و درست قياس كنيد! كاش اينقدر خودتان را بدبخت‌تَر از همه و توسری خورده‌تَر، بی‌فرهنگ‌تَر از همه، وحشی‌تَر از همه و ... نبينيد!
🖋️رضا نظام‌دوست
@artperception
Telegram
attach 📎
Forwarded from اتچ بات
🌿دیالوگ، فرمی نوشتاری است. وقتی می‌گوییم «فرم نوشتاری» دوگانه‌ای کهن به ذهنمان می‌آید: دوگانه‌ٔ فرم ـ محتوا، صورت ـ ماده. گویی اصل مستقلی به نام محتوا وجود دارد که صرفاً از طریق اشکال و قالب‌ها و فرم‌هایی «منتقل» می‌شود. با این نگاه، این قالب‌ها و اشکال «رسانه»اند، یعنی وسائطی برای انتقال محتوا هستند. در این فرض محتوا دارای اهمیت شناختی و اساسی است و نقش فرم حداکثر کمک به انتقال معنا است.
🔸این نگاه به دوگانه فرم و محتوا، تاریخی کهن دارد و در سنت ما هم بسیار جدی وارد شده است. نوع تفکر ما دربارهٔ شناخت حقیقت و جهان بر این اساس شکل گرفته است: یعنی عدم اعتنای جدی به شأن شناختی و حقیقت‌گشای فرم‌ها. و دقیقا به همین دلیل راه ورود جدی ما به فلسفهٔ ادبیات، فلسفهٔ هنر، یا حتی فلسفهٔ زبان مسدود بوده است.
🔹 مسئله چگونگی رابطه دیالوگ با معنا و حقیقت را میتوان مربوط به دانش کهن ریطوریقا (فن چگونه سخن گفتن) دانست. در تاریخ فکر تا حدی تحت تاثیر افلاطون و ارسطو شأن ریطوریقا در یافت و انکشاف حقیقت کم شد و منطق استنتاج و برهان ارسطویی یعنی آنالوطیقا بر جای آن نشست. این مسیر هم در فلسفهٔ اسلامی و قرون وسطایی و هم در علم و فلسفه جدید ادامه پیدا کرد و کاملاً در منطق و نگاه پوزیتیویستی به زبان و فکر میتوان اثر و رد پای آن را دید. در این نگاه به جز زبان دقیق و برهانی علم، زبانی برای کشف حقیقت وجود ندارد!
طبیعتاً شیوه‌ها و فرم‌های گوناگون بیان زبانی در این نگاه باید جای خود را به یک زبان معیار و بسیار خشک و دقیق برهانی بدهند و هرگونه انحراف از این زبان تنها به قصد آرایش بیان و افزودن بر «ادبیت» است و نه تنها شأن حقیقت گشایی ندارد بلکه مخل آن هم است.
از جمله پیش‌فرض‌های این تلقی از زبان آن است که بین زبان و معنا فاصله‌ای وجود دارد. گویی اندیشه و معنایی داریم و آن را صرفأ با کلام منتقل می‌کنیم.
▫️اما در زبان‌شناسی جدید به خوبی نشان داده شده است که معنا در دل زبان شکل می‌گیرد. اگر اینگونه به زبان نگاه کنیم مشخص می‌شود که نحوه‌ٔ به‌کار بردن زبان فقط شکل انتقال اندیشه‌ها را معین نمی‌کند، بلکه گونه‌هایی از ساختن و دست یافتن به اندیشه‌ها را به دست می‌دهد. در هر شکل و قالبی که زبان را به‌کار ببریم، مواجهه‌‌ای گوناگون با زبان و در نتیجه جهان و حقیقت و معنا پیدا می‌کنیم. بدین اعتبار فرم‌ها و اشکال و قالب‌ها، در معنایی کلی‌تر، صرفاً رسانه‌های انتقال محتوا نیستند، بلکه خود نقشی اساسی در تعیین محتوا دارند.
🖋️دکتر امیر مازیار
➖➖➖➖➖
🌿نقاشی: «این یک پیپ نیست»
🌿اثر رنه ماگریت
1929 / بلژیک
محل نگهداری: موزه هنر لس‌آنجلس
📚🌿🖋️
@artperception
@artperception
🔸این نگاه به دوگانه فرم و محتوا، تاریخی کهن دارد و در سنت ما هم بسیار جدی وارد شده است. نوع تفکر ما دربارهٔ شناخت حقیقت و جهان بر این اساس شکل گرفته است: یعنی عدم اعتنای جدی به شأن شناختی و حقیقت‌گشای فرم‌ها. و دقیقا به همین دلیل راه ورود جدی ما به فلسفهٔ ادبیات، فلسفهٔ هنر، یا حتی فلسفهٔ زبان مسدود بوده است.
🔹 مسئله چگونگی رابطه دیالوگ با معنا و حقیقت را میتوان مربوط به دانش کهن ریطوریقا (فن چگونه سخن گفتن) دانست. در تاریخ فکر تا حدی تحت تاثیر افلاطون و ارسطو شأن ریطوریقا در یافت و انکشاف حقیقت کم شد و منطق استنتاج و برهان ارسطویی یعنی آنالوطیقا بر جای آن نشست. این مسیر هم در فلسفهٔ اسلامی و قرون وسطایی و هم در علم و فلسفه جدید ادامه پیدا کرد و کاملاً در منطق و نگاه پوزیتیویستی به زبان و فکر میتوان اثر و رد پای آن را دید. در این نگاه به جز زبان دقیق و برهانی علم، زبانی برای کشف حقیقت وجود ندارد!
طبیعتاً شیوه‌ها و فرم‌های گوناگون بیان زبانی در این نگاه باید جای خود را به یک زبان معیار و بسیار خشک و دقیق برهانی بدهند و هرگونه انحراف از این زبان تنها به قصد آرایش بیان و افزودن بر «ادبیت» است و نه تنها شأن حقیقت گشایی ندارد بلکه مخل آن هم است.
از جمله پیش‌فرض‌های این تلقی از زبان آن است که بین زبان و معنا فاصله‌ای وجود دارد. گویی اندیشه و معنایی داریم و آن را صرفأ با کلام منتقل می‌کنیم.
▫️اما در زبان‌شناسی جدید به خوبی نشان داده شده است که معنا در دل زبان شکل می‌گیرد. اگر اینگونه به زبان نگاه کنیم مشخص می‌شود که نحوه‌ٔ به‌کار بردن زبان فقط شکل انتقال اندیشه‌ها را معین نمی‌کند، بلکه گونه‌هایی از ساختن و دست یافتن به اندیشه‌ها را به دست می‌دهد. در هر شکل و قالبی که زبان را به‌کار ببریم، مواجهه‌‌ای گوناگون با زبان و در نتیجه جهان و حقیقت و معنا پیدا می‌کنیم. بدین اعتبار فرم‌ها و اشکال و قالب‌ها، در معنایی کلی‌تر، صرفاً رسانه‌های انتقال محتوا نیستند، بلکه خود نقشی اساسی در تعیین محتوا دارند.
🖋️دکتر امیر مازیار
➖➖➖➖➖
🌿نقاشی: «این یک پیپ نیست»
🌿اثر رنه ماگریت
1929 / بلژیک
محل نگهداری: موزه هنر لس‌آنجلس
📚🌿🖋️
@artperception
@artperception
Telegram
attach 📎