Радио BlackOut

Я вчера начал смотреть фильм (смотреть нужно только на английском, так лучше). После всех этих реплик со стороны boring, boring, за что Пальмовая ветвь в Каннах? я как бы насторожился. Но вот после этой фейсбучной рецензии Сергея Кузнецова с удовольствием досмотрю начатое вчера. Get it on! Bang a gong!

За последнюю неделю я три раза объяснял в комментариях, почему Анора – хороший фильм, так что решил, что проще один раз написать 😊
Сразу предупреждаю: будут спойлеры, кто не спрятался – я не виноват.
Для меня «Анора» удивительный фильм: когда мы вышли с него с Anna Kadieva, то сели в ближайший бар и долго удивлялись – нет, нормальное кино, не жалеем, что посмотрели, но за что давать Пальмовую Ветвь?
Хорошее, годное развлекательное кино, не более того.
В этот момент я насторожился – потому что хорошо помню, как тридцать лет назад про победителя Канн говорили то же самое: прикольный гангстерский фильм, ну, интересный нарратив, музыка, актеры, всё на месте, но это же жанровое кино, какая Пальмовая Ветвь?
Потом оказалось, что Палп Фикшн главный фильм девяностых и вообще великое кино.
Разумеется, я не равнял Анору с Палп Фикшн, но сообразил, что в Каннах довольно редко дают главный приз фильмам, которые выглядят жанровыми, так что, вероятно, и Анора свою Ветвь получила неслучайно.
Через пару дней я понял, что начинаю относится к фильму всё лучше и лучше. Через неделю я уже твердо считал, что это очень хороший фильм – причем не потому, что я про него прочел или услышал что-то новое, просто сам его переосмыслил.
Если честно, со мной такое редко бывает.
Как устроено это кино? Зритель довольно быстро понимает, что смотрит такой современный вариант Красотки – с сильным этническим акцентом: принц тут русский, Золушка из Средней Азии. Также зритель понимает, что, скорее всего, хэппи энда не будет, а если будет – то не с принцем.
Зритель кладет фильм на полочку постмодернистки-критического переосмысления Pretty Woman и смотрит его с легким сердцем, получает удовольствие от игры актеров, работы оператора и удачных реплик.
И вот близится финал. Золушку выгнали из дворца, но гопник-охранник с неожиданной щедростью возвращает ей кольцо в четыре карата. Зритель видел много фильмов, он хорошо представляет, что может случиться дальше: Золушка берет кольцо (типа она победила, хоть что-то заработала) или, наоборот, не берет кольцо (это, оказывается, была любовь, а не про деньги). А потом она красиво уходит по улице… или улыбается улыбкой Кабирии.. или выходит обратно на работу… ну, в крайнем случае Юра Борисов увозит ее в новую жизнь.
(в скобках надо отметить, что Борисов прекрасно играет гопника, чья внезапная сентиментальность только подчеркивает свойственные ему жестокость и цинизм. Надо очень постараться, чтобы увидеть в этом неприятном персонаже романтического героя – но, говорят, некоторым удалось)
Так вот, щедрый гопник возвращает героине кольцо – и тут ожидания зрителя впервые за фильм оказываются обмануты: Анора передумывает вылезать из машины, долго молчит, а потом деловито залезает на персонажа Борисова.
Дальше следует самая длинная сцена секса в фильме.
Это совершенно безжалостная по отношению к героине сцена. Глядя, как деловито она заправляет в себя член, ты понимаешь, что для Аноры секс – это главный (если не единственный) способ общения с мужчинами.
Просто сказать «спасибо» она не может. Собственно, вообще сказать «спасибо» не может. Она съедена своей профессией - отношения с другим человеком могут быть установлены только в рамках работы. Но поскольку она sex worker, то отношения установливаются только через секс.
Конечно, мы знали, что сказки не будет – но мы думали, что виной тому трусоватый мудак принц, а тут выяснилось, что и героиня ни разу не Золушка.
Хэппи-энд не положен им обоим.
Сцена всё длится – и неожиданно Анора выходит за рамки своего профессионализма – возможно, впервые за фильм.
Игорь пытается ее поцеловать, она его отталкивает - и начинает рыдать.
Это самое искреннее, что происходит с ней за эти два часа.

16 views08:21