Радио BlackOut

(page 3) За ними следует барабанный челлендж трех суперзвезд барабанщиков, вставленный в беглый кавер на могучую Symptom of the Universe, переработанный для нескольких барабанных соло. Неважно, что Момоа настаивает, что барабаны — это сердцебиение хэви-метала, — барабанные соло на самом деле являются его заблокированным U-bend. Затем следует Билли Корган, поющий Breaking the Law в сопровождении местного героя К. К. Даунинга и Тома Морелло, и в этот момент это начинает ощущаться как металлическое Королевское варьете: только здесь Корган уступает Сэмми Хагару, который великолепен. Атмосфера варьете не успокаивается Стивеном Тайлером и Ронни Вудом, собравшимися для Train Kept a Rollin’, прежде чем Walk This Way получает самые громкие аплодисменты дня, которые тут же превзошли, когда ансамбль начинает Whole Lotta Love.
Полностью племенной характер мероприятия иллюстрируется, когда Pantera выходит на сцену, а Cowboys From Hell собирает десятки тысяч подпевающих. К счастью, Фил Ансельмо предпочитает не предлагать ни одного из своих любимых лозунгов белой власти в качестве аккомпанемента. Tool тоже встречают как героев, хотя их прог-метал сбивает с толку непосвященных.
Можно увидеть готовность стадиона, когда наступают самые большие повороты. После Slayer — что похоже на прослушивание дорожных работ, воспринимайте это как комплимент или нет — Guns N’ Roses патрулируют сцену так, как будто она принадлежит им, открывая выступление с Never Say Die группы Sabbath, с Экслом Роузом, у которого на удивление хороший голос. Они также играют Sabbath Bloody Sabbath и вставляют только пару своих собственных хитов, Paradise City и Welcome to the Jungle. Metallica фантастические — напряженные и агрессивные с их вступительного кавера Hole in the Sky. Также помогает то, что в For Whom the Bell Tolls у них полдюжины лучших риффов металла в одной песне.
И вот, наконец, это Оззи. Он прибыл на сцену на черном троне, с которого не двигается. Во время Coming Home его борьба с высотой звука одновременно болезненна и трогательна: он, кажется, вот-вот расплачется, когда толпа несет его домой, но возвращает все обратно торжествующим Crazy Train.
Есть четкое различие между сетом Оззи и сетом Sabbath. Конечно, сет Оззи в значительной степени основан на его сольных хитах 80-х. Mr Crowley, который открывается зловещим органом, смехотворен в своем сатанизме, но в равной степени изумителен. Возможно, для Оззи дерзко играть Suicide Solution — песню, которая, как считалось, пропагандирует смерть среди молодых металлистов, — но для этой толпы это скорее празднование, чем сочувствие.
Sabbath, напротив, опираются исключительно на свои первые два альбома. К счастью для тех, кто хочет услышать больше, на протяжении всего шоу собравшиеся артисты с большой частотой и энтузиазмом посещают каталог Sabbath.
Тем не менее, ни один из них не обладает той уникальной ударной силой, которой до сих пор обладают отцы тяжелой музыки. На больших экранах можно увидеть накладные пальцы Тони Айомми, которые он использовал, чтобы играть эти пониженные аккорды в течение десятилетий с тех пор, как он потерял эти пальцы в результате несчастного случая на фабрике. И группа отдает дань уважения своему окружению: чтобы закрыть свое выступление, Гизер Батлер играет на бас-гитаре в цветах Villa бордо и синего с девизом клуба, напечатанным на корпусе. Это очень бирмингемский способ делать вещи в этот очень интернациональный день.
Трогательно видеть, как сплочена толпа вокруг Оззи, с множеством вытертых слез во время его сольного сета. Но в конце концов, вечер по праву принадлежит не только ему, но и четырем бирмингемцам, которые изменили рок-музыку навсегда.

16 views12:15