«Я огляделся, и никто не был счастлив. И я подумал: „Будет тяжело“»: Что произошло, когда Брюс Дикинсон принял решение, изменившее его жизнь
Стать новым вокалистом группы никогда не бывает легко. Но когда Брюс Дикинсон увидел выступление Iron Maiden, он понял, что именно он — тот вокалист, который им нужен.
В 1981 году Брюс Дикинсон стал четвёртым вокалистом Iron Maiden после Пола Марио Дэя, Денниса Уилкока и Пола Ди’Анно. До присоединения к Maiden Дикинсон два года был ведущим вокалистом Samson, ещё одной группы, поднявшейся из Новой волны британского хэви-метала.
У вас остались приятные воспоминания о тех ранних днях, проведённых в Samson?
Конечно! Абсолютно! Большую часть этого времени мне некуда было идти. Помню, вокруг было много фанаток, но это была доброжелательная атмосфера, все заботились друг о друге. Я спал в сквоте на острове Догс [в Лондоне]. Именно там Maiden снимали видеоклип на сингл 2 Minutes To Midnight [1984 года]. Им нужно было это мрачное место для съемок, и я сказал: «Эй, я же там раньше жил!»
Лидером Samson был гитарист Пол Самсон, но когда ты присоединился к группе, там был ещё один яркий персонаж – барабанщик Барри Пуркис, он же Thunderstick, который пугал публику, выходя на сцену в балаклаве.
Я слышал, что он [Тандерстик] работал могильщиком до того, как попал в Samson. Ему нравилась театральность таких групп, как The Residents и Kiss. Пол относился к этому серьёзнее, а я тогда был как шутник на сцене. То, что я делал, было почти как уличный театр.
Верили ли вы тогда, что Samson смогут добиться успеха?
Ну, у группы было много сильных сторон, но и много слабых. У нас были интересные песни, которые немного выходили за рамки метал-жанра. Но как музыканты, мы играли очень нестабильно. Барабанная игра Тандерстика была – как бы это сказать? – несколько эксцентричной. У Самсона также был ужасный менеджмент. В какой-то момент наш агент по бронированию уволил себя сам! Это было во время тура Survivors [1979]. Поэтому я забронировал нам тур из двадцати двух концертов, потому что у меня был некоторый опыт в этом, так как я был секретарем по социальным вопросам в колледже.
В группе была странная смесь личностей.
У каждого были свои предпочтения в наркотиках. Пол был заядлым курильщиком марихуаны. Помню, как однажды его поймали в Гримсби, в котелке, скручивающим косяк прямо перед полицейским у входа! Я был тем, кто пил. Басист [Крис Эйлмер] употреблял амфетамин. Тандерстик любил транквилизаторы. Был один концерт, где Тандерстик заснул, но упал на стену и продолжил играть!
У тебя тогда были ужасные усы.
Эти усы были сомнительными. Очень сомнительными. Они очень долго росли, и все равно выглядели довольно печально.
В начале 1980 года Iron Maiden выступали на разогреве у Samson в лондонском клубе Music Machine.
Смотреть Iron Maiden было всё равно что попасть под неуправляемый поезд. Тогда я понял, что должен петь в этой группе.
Позже в том же году вышел альбом Samson под названием Head On – твой дебютный альбом с группой.
До этого альбома всё было немного похоже на паб-рок. Я сместил всё в сторону метала. Но потом мы настояли на том, чтобы сами спродюсировать альбом. Кругом царил дым от марихуаны. Это не способствовало глубокому чувству здравого смысла. Мы были в студии Иэна Гиллана. Он был моим героем. Однажды он заходит и копирует все мои пародии на Иэна Гиллана! «Неплохо, правда?» Но вокруг было столько курения и выпивки, что я подумал: «Меня сейчас стошнит!» Меня рвало по меньшей мере сорок пять минут, прежде чем Иэн выбил дверь туалета и посадил меня в такси домой.
1980 год стал переломным для новой волны британского хэви-метала, с дебютными альбомами Maiden, Def Leppard, Diamond Head, Girlschool и других. Кого ты считал лидерами этой сцены?
Maiden монополизировали рынок. Praying Mantis были довольно хороши. Группа Def Leppard почти сразу же исчезла в Америке. Было очевидно, что Leppard будут выпускать радиохиты. Но все остальные группы так и не добились успеха. То же самое происходит на любой сцене — только две или три группы когда-либо пробиваются за её пределы.
Стать новым вокалистом группы никогда не бывает легко. Но когда Брюс Дикинсон увидел выступление Iron Maiden, он понял, что именно он — тот вокалист, который им нужен.
В 1981 году Брюс Дикинсон стал четвёртым вокалистом Iron Maiden после Пола Марио Дэя, Денниса Уилкока и Пола Ди’Анно. До присоединения к Maiden Дикинсон два года был ведущим вокалистом Samson, ещё одной группы, поднявшейся из Новой волны британского хэви-метала.
У вас остались приятные воспоминания о тех ранних днях, проведённых в Samson?
Конечно! Абсолютно! Большую часть этого времени мне некуда было идти. Помню, вокруг было много фанаток, но это была доброжелательная атмосфера, все заботились друг о друге. Я спал в сквоте на острове Догс [в Лондоне]. Именно там Maiden снимали видеоклип на сингл 2 Minutes To Midnight [1984 года]. Им нужно было это мрачное место для съемок, и я сказал: «Эй, я же там раньше жил!»
Лидером Samson был гитарист Пол Самсон, но когда ты присоединился к группе, там был ещё один яркий персонаж – барабанщик Барри Пуркис, он же Thunderstick, который пугал публику, выходя на сцену в балаклаве.
Я слышал, что он [Тандерстик] работал могильщиком до того, как попал в Samson. Ему нравилась театральность таких групп, как The Residents и Kiss. Пол относился к этому серьёзнее, а я тогда был как шутник на сцене. То, что я делал, было почти как уличный театр.
Верили ли вы тогда, что Samson смогут добиться успеха?
Ну, у группы было много сильных сторон, но и много слабых. У нас были интересные песни, которые немного выходили за рамки метал-жанра. Но как музыканты, мы играли очень нестабильно. Барабанная игра Тандерстика была – как бы это сказать? – несколько эксцентричной. У Самсона также был ужасный менеджмент. В какой-то момент наш агент по бронированию уволил себя сам! Это было во время тура Survivors [1979]. Поэтому я забронировал нам тур из двадцати двух концертов, потому что у меня был некоторый опыт в этом, так как я был секретарем по социальным вопросам в колледже.
В группе была странная смесь личностей.
У каждого были свои предпочтения в наркотиках. Пол был заядлым курильщиком марихуаны. Помню, как однажды его поймали в Гримсби, в котелке, скручивающим косяк прямо перед полицейским у входа! Я был тем, кто пил. Басист [Крис Эйлмер] употреблял амфетамин. Тандерстик любил транквилизаторы. Был один концерт, где Тандерстик заснул, но упал на стену и продолжил играть!
У тебя тогда были ужасные усы.
Эти усы были сомнительными. Очень сомнительными. Они очень долго росли, и все равно выглядели довольно печально.
В начале 1980 года Iron Maiden выступали на разогреве у Samson в лондонском клубе Music Machine.
Смотреть Iron Maiden было всё равно что попасть под неуправляемый поезд. Тогда я понял, что должен петь в этой группе.
Позже в том же году вышел альбом Samson под названием Head On – твой дебютный альбом с группой.
До этого альбома всё было немного похоже на паб-рок. Я сместил всё в сторону метала. Но потом мы настояли на том, чтобы сами спродюсировать альбом. Кругом царил дым от марихуаны. Это не способствовало глубокому чувству здравого смысла. Мы были в студии Иэна Гиллана. Он был моим героем. Однажды он заходит и копирует все мои пародии на Иэна Гиллана! «Неплохо, правда?» Но вокруг было столько курения и выпивки, что я подумал: «Меня сейчас стошнит!» Меня рвало по меньшей мере сорок пять минут, прежде чем Иэн выбил дверь туалета и посадил меня в такси домой.
1980 год стал переломным для новой волны британского хэви-метала, с дебютными альбомами Maiden, Def Leppard, Diamond Head, Girlschool и других. Кого ты считал лидерами этой сцены?
Maiden монополизировали рынок. Praying Mantis были довольно хороши. Группа Def Leppard почти сразу же исчезла в Америке. Было очевидно, что Leppard будут выпускать радиохиты. Но все остальные группы так и не добились успеха. То же самое происходит на любой сцене — только две или три группы когда-либо пробиваются за её пределы.
👆В январе 1981 года Samson записали свой второй альбом, Shock Tactics, и на этот раз это была не самодельная запись.
Мы пригласили настоящего продюсера, Тони Платта, который только что работал с AC/DC. Тони выпрямил эксцентричность группы. Он вытащил из моего голоса большой кусок, о существовании которого я даже не подозревал. Мне это не нравилось, но всем остальным это нравилось.
Пока Samson работали над Shock Tactics, Iron Maiden записывали свой второй альбом, Killers, в соседней комнате в Battery Studios, с продюсером Мартином Берчем, который ранее работал с Deep Purple, Rainbow и Black Sabbath. В одном из предыдущих интервью для Classic Rock ты вспоминал, как Мартин пригласил тебя послушать ранний микс Killers, и это тебя потрясло.
Меня это просто ошеломило! Killers — один из моих любимых альбомов Maiden, несмотря на то, что меня там нет. Я бы очень хотел там быть, потому что в Killers есть много песен, которые я бы с удовольствием спел. Для меня Killers — это как обновлённая версия некоторых моментов Deep Purple в роке. Эта атмосфера, понимаете? Это не блюз, но у таких песен, как Wrathchild, потрясающий грув. А заглавная песня, Killers — вау!
На Killers есть несколько таких атмосферных треков. Мне это нравится! Когда я слушаю этот альбом сейчас, он действительно возвращает меня в прошлое. Я просто переношусь в мир… роскоши в комнате-студии! Ах, эти вонючие простыни!
После того, как ты увидел Maiden в Music Machine, ты всегда следил за развитием их карьеры?
О, я знал, как они развиваются. Это было чертовски очевидно! Maiden собирались провести пятидесятидневный хедлайнерский тур по Европе, и Samson должны были выступать у них на разогреве. Мы приехали на нашем фургоне, а у Maiden стояли два грузовика с прицепами. Я подумал: «Ага, я понимаю, к чему это ведет». Так что разные направления были очевидны. И тур [с участием Samson] отменили в последнюю минуту — у нашей звукозаписывающей компании закончились деньги, и они не смогли оплатить наше участие.
К лету 1981 года у Maiden возникли проблемы с вокалистом Полом Ди’Анно.
Они были недовольны. Трещины начали появляться, и люди начали об этом говорить.
Тем временем в Samson ушел Тандерстик, и у них появился новый барабанщик.
Тандерстик был колоритной личностью, и мне это в нем нравилось. Но он немного перегибал палку. Так что Тандерстик ушел, а затем к нам присоединился Мел Гейнор, очень хороший барабанщик, который позже попал в Simple Minds. Но это уже не было похоже на группу.
Правда ли, что Ричи Блэкмор предлагал тебе присоединиться к его группе Rainbow до того, как к тебе обратились из Maiden?
Ходили слухи о моем присоединении к Rainbow. Отчасти это было правдой. Роуди Ричи Блэкмора позвонил мне посреди ночи и спросил: «Хочешь поучаствовать?» Но больше я от него ничего не слышал.
29 августа 1981 года был поворотным днем в твоей жизни. В тот день на фестивале в Рединге ты выступил с Samson, а затем встретился с басистом Maiden Стивом Харрисом и менеджером Родом Смоллвудом.
Выступление Samson на фестивале в Рединге было довольно хорошим. Но я понял, что пришло время перемен. Род и Стив встретили меня на фестивале в Рединге, но в тот момент они все еще гастролировали с Полом Ди’Анно. Через некоторое время Род сказал: «Возвращайся в наш гостиничный номер, нам нужно поговорить наедине».
До того, как я присоединился к Samson, был инцидент, когда ребята из Maiden подумали, что Samson их подставили. Поэтому Род всегда говорил, что не хочет никого из Samson в Maiden, хотя Клайв [Берр, барабанщик] уже перешёл из Samson в Maiden до меня.
Когда мы пришли в гостиничный номер Рода, он сказал: «Мы думаем сменить вокалиста. Поэтому предлагаем тебе пройти прослушивание». Я сказал: «Прежде чем начнём, знай, что если я пройду прослушивание, то получу эту работу. Я хочу её. И это именно то, что нужно группе. Но предупреждаю – я буду занозой в заднице. Я не клон другого вокалиста, и у меня будут свои идеи, идеи, которые могут не понравиться Стиву». Стив просто сказал: «Хорошо!»
Мы пригласили настоящего продюсера, Тони Платта, который только что работал с AC/DC. Тони выпрямил эксцентричность группы. Он вытащил из моего голоса большой кусок, о существовании которого я даже не подозревал. Мне это не нравилось, но всем остальным это нравилось.
Пока Samson работали над Shock Tactics, Iron Maiden записывали свой второй альбом, Killers, в соседней комнате в Battery Studios, с продюсером Мартином Берчем, который ранее работал с Deep Purple, Rainbow и Black Sabbath. В одном из предыдущих интервью для Classic Rock ты вспоминал, как Мартин пригласил тебя послушать ранний микс Killers, и это тебя потрясло.
Меня это просто ошеломило! Killers — один из моих любимых альбомов Maiden, несмотря на то, что меня там нет. Я бы очень хотел там быть, потому что в Killers есть много песен, которые я бы с удовольствием спел. Для меня Killers — это как обновлённая версия некоторых моментов Deep Purple в роке. Эта атмосфера, понимаете? Это не блюз, но у таких песен, как Wrathchild, потрясающий грув. А заглавная песня, Killers — вау!
На Killers есть несколько таких атмосферных треков. Мне это нравится! Когда я слушаю этот альбом сейчас, он действительно возвращает меня в прошлое. Я просто переношусь в мир… роскоши в комнате-студии! Ах, эти вонючие простыни!
После того, как ты увидел Maiden в Music Machine, ты всегда следил за развитием их карьеры?
О, я знал, как они развиваются. Это было чертовски очевидно! Maiden собирались провести пятидесятидневный хедлайнерский тур по Европе, и Samson должны были выступать у них на разогреве. Мы приехали на нашем фургоне, а у Maiden стояли два грузовика с прицепами. Я подумал: «Ага, я понимаю, к чему это ведет». Так что разные направления были очевидны. И тур [с участием Samson] отменили в последнюю минуту — у нашей звукозаписывающей компании закончились деньги, и они не смогли оплатить наше участие.
К лету 1981 года у Maiden возникли проблемы с вокалистом Полом Ди’Анно.
Они были недовольны. Трещины начали появляться, и люди начали об этом говорить.
Тем временем в Samson ушел Тандерстик, и у них появился новый барабанщик.
Тандерстик был колоритной личностью, и мне это в нем нравилось. Но он немного перегибал палку. Так что Тандерстик ушел, а затем к нам присоединился Мел Гейнор, очень хороший барабанщик, который позже попал в Simple Minds. Но это уже не было похоже на группу.
Правда ли, что Ричи Блэкмор предлагал тебе присоединиться к его группе Rainbow до того, как к тебе обратились из Maiden?
Ходили слухи о моем присоединении к Rainbow. Отчасти это было правдой. Роуди Ричи Блэкмора позвонил мне посреди ночи и спросил: «Хочешь поучаствовать?» Но больше я от него ничего не слышал.
29 августа 1981 года был поворотным днем в твоей жизни. В тот день на фестивале в Рединге ты выступил с Samson, а затем встретился с басистом Maiden Стивом Харрисом и менеджером Родом Смоллвудом.
Выступление Samson на фестивале в Рединге было довольно хорошим. Но я понял, что пришло время перемен. Род и Стив встретили меня на фестивале в Рединге, но в тот момент они все еще гастролировали с Полом Ди’Анно. Через некоторое время Род сказал: «Возвращайся в наш гостиничный номер, нам нужно поговорить наедине».
До того, как я присоединился к Samson, был инцидент, когда ребята из Maiden подумали, что Samson их подставили. Поэтому Род всегда говорил, что не хочет никого из Samson в Maiden, хотя Клайв [Берр, барабанщик] уже перешёл из Samson в Maiden до меня.
Когда мы пришли в гостиничный номер Рода, он сказал: «Мы думаем сменить вокалиста. Поэтому предлагаем тебе пройти прослушивание». Я сказал: «Прежде чем начнём, знай, что если я пройду прослушивание, то получу эту работу. Я хочу её. И это именно то, что нужно группе. Но предупреждаю – я буду занозой в заднице. Я не клон другого вокалиста, и у меня будут свои идеи, идеи, которые могут не понравиться Стиву». Стив просто сказал: «Хорошо!»
👆Что ты помнишь о своём прослушивании в Maiden?
Это было странно. Они репетировали со мной в Хакни, все пробирались туда тайком. Не то чтобы кому-то в Хакни было до этого дело! Я пришёл, а Стива там не было, он ещё не приехал, но все остальные уже были. Я огляделся, и все были просто… недовольны. Все были подавлены. И я подумал: «Это будет тяжело».
Но мы начали отбивать ритм, исполняя знакомые песни, и оказалось, что мы все знаем половину всех чёртовых рок-песен на планете. Мы попробовали немного AC/DC, немного Purple – Woman From Tokyo, потом Black Night – и так далее. И вдруг мы все улыбались и смеялись. Потом появился Стив. Мы сказали: «Так, давайте попробуем сыграть несколько песен Maiden».
Мы сыграли три или четыре песни Maiden, но я выучил их все. Клайв был барабанщиком Samson, поэтому всё прошло очень естественно. Но потом мне пришлось ждать две недели, пока они разберутся с Полом [Ди’Анно] после последних концертов в Скандинавии.
На музыкальном уровне у вас со Стивом Харрисом сразу возникла связь?
Наши музыкальные влияния были – и остаются – в целом очень похожи. Всё раннее творчество Sabbath, плюс творчество Dio Sabbath, плюс Thin Lizzy, Purple. Стив любил UFO. Мы оба были большими поклонниками Jethro Tull. Стив любил Genesis. Я увлекался Van der Graaf Generator и Артуром Брауном. То же самое с Питером Гэбриэлом после Genesis. Я был меньше поклонником Genesis. Стив – большой поклонник Golden Earring. Но главное, что нас объединяло, – все эти влияния.
Было ли тебе трудно уйти из Samson?
В Samson я вообще ничего не заработал, но когда я попытался уйти в Maiden, менеджмент Samson подал на меня в суд на 250 000 фунтов стерлингов. В итоге мы снизили сумму до 40 000 фунтов. Я занял деньги у Maiden и выкупил свой контракт, а также выкупил контракт Samson. И я, и они могли уйти.
Когда ты ушёл из Samson, как отреагировал Пол Самсон?
Думаю, он это предвидел. Пол хотел направить группу в более блюзовое русло. Он любил ZZ Top и тому подобное. Я же хотел, чтобы это было больше похоже на металл. Это не могло долго продержаться.
Оглядываясь назад, какой был пик Samson с тобой в группе?
В коммерческом плане это был Head On. В художественном — Shock Tactics.
Вы помирились с Полом Самсоном до его смерти в 2002 году?
Пол очень расстроился, когда я присоединился к Maiden. Я не знал, что он болен, пока со мной не связалась его девушка. Но я виделся с ним пару раз до его смерти. Главное, что мы вместе сделали много хорошего. Пол был отличным гитаристом и хорошим автором песен.
©Classic Rock Magazine, January 2026
Это было странно. Они репетировали со мной в Хакни, все пробирались туда тайком. Не то чтобы кому-то в Хакни было до этого дело! Я пришёл, а Стива там не было, он ещё не приехал, но все остальные уже были. Я огляделся, и все были просто… недовольны. Все были подавлены. И я подумал: «Это будет тяжело».
Но мы начали отбивать ритм, исполняя знакомые песни, и оказалось, что мы все знаем половину всех чёртовых рок-песен на планете. Мы попробовали немного AC/DC, немного Purple – Woman From Tokyo, потом Black Night – и так далее. И вдруг мы все улыбались и смеялись. Потом появился Стив. Мы сказали: «Так, давайте попробуем сыграть несколько песен Maiden».
Мы сыграли три или четыре песни Maiden, но я выучил их все. Клайв был барабанщиком Samson, поэтому всё прошло очень естественно. Но потом мне пришлось ждать две недели, пока они разберутся с Полом [Ди’Анно] после последних концертов в Скандинавии.
На музыкальном уровне у вас со Стивом Харрисом сразу возникла связь?
Наши музыкальные влияния были – и остаются – в целом очень похожи. Всё раннее творчество Sabbath, плюс творчество Dio Sabbath, плюс Thin Lizzy, Purple. Стив любил UFO. Мы оба были большими поклонниками Jethro Tull. Стив любил Genesis. Я увлекался Van der Graaf Generator и Артуром Брауном. То же самое с Питером Гэбриэлом после Genesis. Я был меньше поклонником Genesis. Стив – большой поклонник Golden Earring. Но главное, что нас объединяло, – все эти влияния.
Было ли тебе трудно уйти из Samson?
В Samson я вообще ничего не заработал, но когда я попытался уйти в Maiden, менеджмент Samson подал на меня в суд на 250 000 фунтов стерлингов. В итоге мы снизили сумму до 40 000 фунтов. Я занял деньги у Maiden и выкупил свой контракт, а также выкупил контракт Samson. И я, и они могли уйти.
Когда ты ушёл из Samson, как отреагировал Пол Самсон?
Думаю, он это предвидел. Пол хотел направить группу в более блюзовое русло. Он любил ZZ Top и тому подобное. Я же хотел, чтобы это было больше похоже на металл. Это не могло долго продержаться.
Оглядываясь назад, какой был пик Samson с тобой в группе?
В коммерческом плане это был Head On. В художественном — Shock Tactics.
Вы помирились с Полом Самсоном до его смерти в 2002 году?
Пол очень расстроился, когда я присоединился к Maiden. Я не знал, что он болен, пока со мной не связалась его девушка. Но я виделся с ним пару раз до его смерти. Главное, что мы вместе сделали много хорошего. Пол был отличным гитаристом и хорошим автором песен.
©Classic Rock Magazine, January 2026
Trevor Noah - Some Languages Are Scary🔥🤘Yes. Fluffy rabbits and teddy bears.....В моей рубрике #КакФилологСловеснику русский язык ушами иностранца....
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=9OB72GZOS4c
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=9OB72GZOS4c
YouTube
Trevor Noah - Some Languages Are Scary
#TrevorNoah from the DailyShow on how some world languages can be pretty scary.
Trevor Noah stand up from the Just For Laughs Festival in 2015.
#TrevorNoahJFL #TrevorNoahStandUp
Subscribe: http://bit.ly/1ShFiDP
Watch more #StandUp from #JFL : http:…
Trevor Noah stand up from the Just For Laughs Festival in 2015.
#TrevorNoahJFL #TrevorNoahStandUp
Subscribe: http://bit.ly/1ShFiDP
Watch more #StandUp from #JFL : http:…
А Гоголь могль? Find me in the pool doing breaststroke🏊♂️Breaststroke is an excellent exercise for building and toning various muscles. It involves the coordinated movement of both the arms and legs, engaging muscles in the chest, shoulders, arms, and legs. This comprehensive technique helps strengthen multiple areas of the body
«Это нас реально удивило. Люди начали называть нас продажными». Как Metallica написала мощную балладу в стиле метал, которая спасла Майли Сайрус, и которую Элтон Джон назвал «одной из лучших песен всех времен».
Джеймс Хетфилд не был уверен, стоит ли давать своим коллегам по Metallica послушать Nothing Else Matters. К счастью, он это сделал.
Обычные поклонники Metallica могли быть сбиты с толку, когда группа выпустила Nothing Else Matters в 1991 году. Эта сентиментальная баллада, написанная фронтменом Джеймсом Хетфилдом о том, как он скучает по своей тогдашней девушке Кристен Мартинес во время гастролей, сильно отличалась от образов войны и молний, которые доминировали в творчестве Metallica в последнее десятилетие. Но для тех, кто следил за событиями, эта песня стала следующим логическим шагом в развитии группы.
Metallica с 1984 года, ещё со времён альбома Ride The Lightning, вплетала в свой трэш мелодичные и запоминающиеся хуки, осмелившись включить акустические гитары во вступление к Fight Fire With Fire и выпустить Fade To Black — песню, наиболее близкую к балладе, выпущенную какой-либо трэш-группой на тот момент. Естественно, фанаты трэша их за это возненавидели.
«Реакция на Fade To Black была странной», — сказал барабанщик Ларс Ульрих журналу Rolling Stone в 2014 году. «Это немного удивило нас. Люди начали называть нас продажными и всё такое. Некоторые были немного озадачены тем фактом, что в песне есть акустические гитары».
Группа впервые добилась успеха в мейнстриме в 1988 году, когда их альбом …And Justice For All занял места в первой десятке международных чартов, а третий сингл One – ещё одна баллада – стал хитом на MTV и в конечном итоге принёс группе первую премию «Грэмми» в номинации «Лучшее металлическое исполнение». Однако такой успех не обошёлся без недостатков: группа с головой погрузилась во все клише рок-звёзд 80-х, от зарождающейся зависимости от кокаина до колоссального количества выпитого алкоголя, за что их прозвали «Алкоголиками».
Именно во время одной из своих гедонистических поездок по миру Джеймс Хетфилд написал текст песни Nothing Else Matters. Если предыдущие баллады группы были посвящены ужасам войны и, кхм, краже усилителей (или, по крайней мере, чувству отчаяния, которое это вызывало), то Nothing Else Matters стала прорывным откровенным моментом для Хетфилда как автора песен.
«Сначала я даже не хотел играть её для ребят», — признался он журналу Mojo в 2008 году. «Я думал, что Metallica может состоять только из нас четверых. Это песни о разрушении, хедбэндинге, кровопролитии перед толпой, о чём угодно, лишь бы это не было про девчонок и быстрые машины, хотя именно это нам и нравилось. Песня была о девушке, с которой мы тогда встречались. В итоге она стала довольно популярной».
Несмотря на первоначальные сомнения, Nothing Else Matters была одной из четырёх песен, которые группа записала в демо-версии для своего пятого одноимённого альбома 13 августа 1990 года. Оглядываясь назад — и благодаря YouTube — ранняя версия обладала характерной для песни эмоциональной глубиной и хрупкостью, но ей также не хватало той грандиозности, которая в конечном итоге превратила её в гимн, заполняющий стадионы.
За это они могли поблагодарить продюсера Боба Рока, только что работавшего над хитом Mötley Crüe «Dr Feelgood», который предложил несколько идей о том, как расширить их звучание, добавив оркестровую составляющую для придания песне дополнительной грандиозности. Благодаря композитору Майклу Камену, позаботившемуся об оркестровых аранжировках, «Nothing Else Matters» превратилась в волнующую, мощную балладу с огромной эмоциональной глубиной.
Во время записи «Чёрного альбома» у группы не всегда были хорошие отношения с Роком, но никто не мог спорить с результатами, когда он вышел 12 августа 1991 года. Только за первый год в США было продано 5 000 000 копий Metallica, альбом четыре недели подряд занимал первое место в Billboard 200, а группа стала настоящим феноменом.
Джеймс Хетфилд не был уверен, стоит ли давать своим коллегам по Metallica послушать Nothing Else Matters. К счастью, он это сделал.
Обычные поклонники Metallica могли быть сбиты с толку, когда группа выпустила Nothing Else Matters в 1991 году. Эта сентиментальная баллада, написанная фронтменом Джеймсом Хетфилдом о том, как он скучает по своей тогдашней девушке Кристен Мартинес во время гастролей, сильно отличалась от образов войны и молний, которые доминировали в творчестве Metallica в последнее десятилетие. Но для тех, кто следил за событиями, эта песня стала следующим логическим шагом в развитии группы.
Metallica с 1984 года, ещё со времён альбома Ride The Lightning, вплетала в свой трэш мелодичные и запоминающиеся хуки, осмелившись включить акустические гитары во вступление к Fight Fire With Fire и выпустить Fade To Black — песню, наиболее близкую к балладе, выпущенную какой-либо трэш-группой на тот момент. Естественно, фанаты трэша их за это возненавидели.
«Реакция на Fade To Black была странной», — сказал барабанщик Ларс Ульрих журналу Rolling Stone в 2014 году. «Это немного удивило нас. Люди начали называть нас продажными и всё такое. Некоторые были немного озадачены тем фактом, что в песне есть акустические гитары».
Группа впервые добилась успеха в мейнстриме в 1988 году, когда их альбом …And Justice For All занял места в первой десятке международных чартов, а третий сингл One – ещё одна баллада – стал хитом на MTV и в конечном итоге принёс группе первую премию «Грэмми» в номинации «Лучшее металлическое исполнение». Однако такой успех не обошёлся без недостатков: группа с головой погрузилась во все клише рок-звёзд 80-х, от зарождающейся зависимости от кокаина до колоссального количества выпитого алкоголя, за что их прозвали «Алкоголиками».
Именно во время одной из своих гедонистических поездок по миру Джеймс Хетфилд написал текст песни Nothing Else Matters. Если предыдущие баллады группы были посвящены ужасам войны и, кхм, краже усилителей (или, по крайней мере, чувству отчаяния, которое это вызывало), то Nothing Else Matters стала прорывным откровенным моментом для Хетфилда как автора песен.
«Сначала я даже не хотел играть её для ребят», — признался он журналу Mojo в 2008 году. «Я думал, что Metallica может состоять только из нас четверых. Это песни о разрушении, хедбэндинге, кровопролитии перед толпой, о чём угодно, лишь бы это не было про девчонок и быстрые машины, хотя именно это нам и нравилось. Песня была о девушке, с которой мы тогда встречались. В итоге она стала довольно популярной».
Несмотря на первоначальные сомнения, Nothing Else Matters была одной из четырёх песен, которые группа записала в демо-версии для своего пятого одноимённого альбома 13 августа 1990 года. Оглядываясь назад — и благодаря YouTube — ранняя версия обладала характерной для песни эмоциональной глубиной и хрупкостью, но ей также не хватало той грандиозности, которая в конечном итоге превратила её в гимн, заполняющий стадионы.
За это они могли поблагодарить продюсера Боба Рока, только что работавшего над хитом Mötley Crüe «Dr Feelgood», который предложил несколько идей о том, как расширить их звучание, добавив оркестровую составляющую для придания песне дополнительной грандиозности. Благодаря композитору Майклу Камену, позаботившемуся об оркестровых аранжировках, «Nothing Else Matters» превратилась в волнующую, мощную балладу с огромной эмоциональной глубиной.
Во время записи «Чёрного альбома» у группы не всегда были хорошие отношения с Роком, но никто не мог спорить с результатами, когда он вышел 12 августа 1991 года. Только за первый год в США было продано 5 000 000 копий Metallica, альбом четыре недели подряд занимал первое место в Billboard 200, а группа стала настоящим феноменом.
👍1
Metallica — "Nothing Else Matters" (Official Music Video)🔥👀❤️🎉🕺🏻💃🎊🇺🇸🤘
1,5 млрд просмотров 16 лет назад #TheBlackAlbum #Metallica
So close no matter how far
Couldn't be much more from the heart
Forever trusting who we are
And nothing else matters
Never opened myself this way
Life is ours, we live it our way
All these words I don't just say
And nothing else matters
Trust I seek and I find in you
Every day for us something new
Open mind for a different view
And nothing else matters
Never cared for what they do
Never cared for what they know
But I know
So close no matter how far
Couldn't be much more from the heart
Forever trusting who we are
And nothing else matters
Never cared for what they do
Never cared for what they know
But I know
Never opened myself this way
Life is ours, we live it our way
All these words I don't just say
And nothing else matters
Trust I seek and I find in you
Every day for us something new
Open mind for a different view
And nothing else matters
Never cared for what they say
Never cared for games they play
Never cared for what they do
Never cared for what they know
And I know
So close no matter how far
Couldn't be much more from the heart
Forever trusting who we are
No nothing else matters
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=tAGnKpE4NCI
1,5 млрд просмотров 16 лет назад #TheBlackAlbum #Metallica
So close no matter how far
Couldn't be much more from the heart
Forever trusting who we are
And nothing else matters
Never opened myself this way
Life is ours, we live it our way
All these words I don't just say
And nothing else matters
Trust I seek and I find in you
Every day for us something new
Open mind for a different view
And nothing else matters
Never cared for what they do
Never cared for what they know
But I know
So close no matter how far
Couldn't be much more from the heart
Forever trusting who we are
And nothing else matters
Never cared for what they do
Never cared for what they know
But I know
Never opened myself this way
Life is ours, we live it our way
All these words I don't just say
And nothing else matters
Trust I seek and I find in you
Every day for us something new
Open mind for a different view
And nothing else matters
Never cared for what they say
Never cared for games they play
Never cared for what they do
Never cared for what they know
And I know
So close no matter how far
Couldn't be much more from the heart
Forever trusting who we are
No nothing else matters
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=tAGnKpE4NCI
YouTube
Metallica: Nothing Else Matters (Official Music Video)
Metallica's official music video for “Nothing Else Matters,” from the album “Metallica.” Subscribe for more videos: https://metallica.lnk.to/subscribe
Listen to Metallica: https://metallica.lnk.to/listen
Directed by Adam Dubin
Filmed during the recording…
Listen to Metallica: https://metallica.lnk.to/listen
Directed by Adam Dubin
Filmed during the recording…
👆«Это действительно изменило что-то в культурном плане», — сказал Рок изданию Reverb в 2017 году. «Этот альбом был у всех. Стоматологи обожали «Чёрный альбом»! После выхода альбома произошёл музыкальный переход, и он изменил радиоэфир, потому что этот тяжёлый звук теперь звучал по радио… Я не думаю, что когда-либо раньше создавал альбом, который бы так повлиял. Я очень горжусь этим».
К тому времени, когда 20 апреля 1992 года вышел третий сингл с «Чёрного альбома» — Nothing Else Matters, музыкальная индустрия уже отвыкала от пауэр-баллад. Когда вышел этот альбом, пауэр-баллада практически гарантировала успех в чартах – песня Брайана Адамса "(Everything I Do) I Do it For You" провела 16 недель на вершине британского синглового чарта, чего уж там! – но огромный успех "Smells Like Teen Spirit" в сочетании с бумом альтернативного рока и гранжа означал, что пауэр-баллады внезапно стали очень, очень устаревшими. Как писало тогда NME: "Enter Sandman – это круто! Sad But True – это круто! Nothing Else Matters – это… баллада! Фу-фу! И это их новый сингл. Мне нравится Metallica, но я ненавижу металлические баллады, а вы?"
Однако палки и камни не могли навредить гиганту, которым стала Metallica, как и запрет на показ их музыкального видео на MTV в дневное время (благодаря нескольким откровенным постерам, замеченным на заднем плане студийных кадров видео). Хотя Nothing Else Matters не добилась такого же успеха, как заглавный сингл Enter Sandman, она всё же превзошла свою предшественницу The Unforgiven, достигнув 34-го места в Billboard Hot 100, 6-го места в Великобритании и даже 1-го места на родине Ларса, в Дании.
Песня Nothing Else Matters впоследствии стала эмоциональным кульминационным моментом многих концертов Metallica, что делает ещё более удивительным тот факт, что её концертный дебют состоялся только 2 марта 1992 года в Riverfront Coliseum в Цинциннати. Как могла такая масштабная песня не попасть в сет-лист? Потому что гитарист Кирк Хамметт боялся всё испортить, и эта песня стала редким случаем, когда Джеймс Хетфилд сам исполнял все гитарные партии в студии.
«Мы то включали её в сет-лист, то убирали, пока не убедились, что действительно можем её сыграть», — рассказал Хэмметт изданию Village Voice в 2014 году. «Мне пришлось заново выучить всю вступительную часть, чтобы играть её самому на сцене, что в тот момент немного пугало меня».
Трудно представить, чтобы Metallica начала 90-х чего-либо боялась, особенно учитывая легендарный статус «Чёрного альбома» как одной из самых продаваемых рок/метал-пластинок всех времён.
«Nothing Else Matters» вывел Metallica в мейнстрим, и это влияние сохраняется на протяжении десятилетий. Будь то повторное исполнение группой Майкла Камена в оркестровой версии «S&M», кавер-версии поп-исполнителей от Шакиры до Пост Малоуна или использование в самых разных клипах — от балетных экскаваторов до диснеевских мультфильмов, — песня обладает привлекательностью, которая позволила ей процветать в поп-культуре.
В 2021 году Майли Сайрус создала потрясающую новую версию трека для проекта Metallica «Blacklist», к которой присоединился сам Элтон Джон, добавивший специально написанное фортепианное вступление.
Объясняя, что песня глубоко тронула её, когда она исполняла предыдущую кавер-версию «Nothing Else Matters» на фестивале Glastonbury двумя годами ранее, находясь в процессе развода, Сайрус рассказала в шоу Говарда Стерна: «В тот момент я очень многого боялась. У меня было разбито сердце, и смысл моей жизни заключался в этом выступлении [на Glastonbury].
«В то время я бросила пить. Я действительно взяла себя в руки (I really pulled my shit together)», — добавила она. «И именно эта песня привела меня к этому состоянию, потому что я знала, что ничто другое не имеет значения». Моя жизнь в плане любви рушилась, но я любил музыку».
«Для меня это одна из лучших песен, когда-либо написанных», — позже сказал Элтон Говарду Стерну перед явно пораженным Джеймсом Хетфилдом. «Структура аккордов, мелодии, смена темпа… в ней есть вся драматичность».
К тому времени, когда 20 апреля 1992 года вышел третий сингл с «Чёрного альбома» — Nothing Else Matters, музыкальная индустрия уже отвыкала от пауэр-баллад. Когда вышел этот альбом, пауэр-баллада практически гарантировала успех в чартах – песня Брайана Адамса "(Everything I Do) I Do it For You" провела 16 недель на вершине британского синглового чарта, чего уж там! – но огромный успех "Smells Like Teen Spirit" в сочетании с бумом альтернативного рока и гранжа означал, что пауэр-баллады внезапно стали очень, очень устаревшими. Как писало тогда NME: "Enter Sandman – это круто! Sad But True – это круто! Nothing Else Matters – это… баллада! Фу-фу! И это их новый сингл. Мне нравится Metallica, но я ненавижу металлические баллады, а вы?"
Однако палки и камни не могли навредить гиганту, которым стала Metallica, как и запрет на показ их музыкального видео на MTV в дневное время (благодаря нескольким откровенным постерам, замеченным на заднем плане студийных кадров видео). Хотя Nothing Else Matters не добилась такого же успеха, как заглавный сингл Enter Sandman, она всё же превзошла свою предшественницу The Unforgiven, достигнув 34-го места в Billboard Hot 100, 6-го места в Великобритании и даже 1-го места на родине Ларса, в Дании.
Песня Nothing Else Matters впоследствии стала эмоциональным кульминационным моментом многих концертов Metallica, что делает ещё более удивительным тот факт, что её концертный дебют состоялся только 2 марта 1992 года в Riverfront Coliseum в Цинциннати. Как могла такая масштабная песня не попасть в сет-лист? Потому что гитарист Кирк Хамметт боялся всё испортить, и эта песня стала редким случаем, когда Джеймс Хетфилд сам исполнял все гитарные партии в студии.
«Мы то включали её в сет-лист, то убирали, пока не убедились, что действительно можем её сыграть», — рассказал Хэмметт изданию Village Voice в 2014 году. «Мне пришлось заново выучить всю вступительную часть, чтобы играть её самому на сцене, что в тот момент немного пугало меня».
Трудно представить, чтобы Metallica начала 90-х чего-либо боялась, особенно учитывая легендарный статус «Чёрного альбома» как одной из самых продаваемых рок/метал-пластинок всех времён.
«Nothing Else Matters» вывел Metallica в мейнстрим, и это влияние сохраняется на протяжении десятилетий. Будь то повторное исполнение группой Майкла Камена в оркестровой версии «S&M», кавер-версии поп-исполнителей от Шакиры до Пост Малоуна или использование в самых разных клипах — от балетных экскаваторов до диснеевских мультфильмов, — песня обладает привлекательностью, которая позволила ей процветать в поп-культуре.
В 2021 году Майли Сайрус создала потрясающую новую версию трека для проекта Metallica «Blacklist», к которой присоединился сам Элтон Джон, добавивший специально написанное фортепианное вступление.
Объясняя, что песня глубоко тронула её, когда она исполняла предыдущую кавер-версию «Nothing Else Matters» на фестивале Glastonbury двумя годами ранее, находясь в процессе развода, Сайрус рассказала в шоу Говарда Стерна: «В тот момент я очень многого боялась. У меня было разбито сердце, и смысл моей жизни заключался в этом выступлении [на Glastonbury].
«В то время я бросила пить. Я действительно взяла себя в руки (I really pulled my shit together)», — добавила она. «И именно эта песня привела меня к этому состоянию, потому что я знала, что ничто другое не имеет значения». Моя жизнь в плане любви рушилась, но я любил музыку».
«Для меня это одна из лучших песен, когда-либо написанных», — позже сказал Элтон Говарду Стерну перед явно пораженным Джеймсом Хетфилдом. «Структура аккордов, мелодии, смена темпа… в ней есть вся драматичность».
👍1
Miley Cyrus and Metallica “Nothing Else Matters” Live on the Stern Show👀🔥🎉🕺🏻💃🎊🇺🇸🤘
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=hBmSS8fDmek
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=hBmSS8fDmek
YouTube
Miley Cyrus and Metallica “Nothing Else Matters” Live on the Stern Show
Miley Cyrus and Metallica rock the SiriusXM Garage in L.A. with a LIVE performance of “Nothing Else Matters" during their interview with Howard Stern.
Get more Howard Stern by signing up for a free SiriusXM trial: https://sxm.app.link/HSlisten
Want to…
Get more Howard Stern by signing up for a free SiriusXM trial: https://sxm.app.link/HSlisten
Want to…
👆«Nothing Else Matters» по-прежнему так же мощна, как и в 1991 году, и способна осветить любой стадион, фестивальную площадку или арену; зажигалки Zippo, возможно, сменились телефонами и фонариками, но зрелище от этого не стало менее ослепительным. К этому моменту песня вышла за рамки своего первоначального смысла, став чем-то гораздо более универсальным и вдохновляющим.
«Я помню, как ходил в клуб Hells Angels в Нью-Йорке, и мне показали смонтированный ими фильм об одном из погибших братьев, и там играла Nothing Else Matters — вау», — восхитился Джеймс Хетфилд в интервью Mojo. «Это значит гораздо больше, чем тоска по моей девушке, верно?» Это братство. Армии не помешала бы эта песня. Она очень сильная.
«Я помню, как ходил в клуб Hells Angels в Нью-Йорке, и мне показали смонтированный ими фильм об одном из погибших братьев, и там играла Nothing Else Matters — вау», — восхитился Джеймс Хетфилд в интервью Mojo. «Это значит гораздо больше, чем тоска по моей девушке, верно?» Это братство. Армии не помешала бы эта песня. Она очень сильная.
👍1
Elton John Calls This Metallica Track “One of the Best Songs Ever Written”🔥👀🎉🕺🏻💃🎊🇺🇸🏴🤘
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=wofWGD5TUxo
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=wofWGD5TUxo
YouTube
Elton John Calls This Metallica Track “One of the Best Songs Ever Written”
Elton John called into the Stern Show with words of praise for Metallica’s 30th anniversary of the “Black Album” and explained why he wanted to collaborate on a cover of one of their songs with Miley Cyrus.
SUBSCRIBE for more videos: http://bit.ly/2qswmZU…
SUBSCRIBE for more videos: http://bit.ly/2qswmZU…
👍1
Shaka Ponk / Zazie "— Tout Le Monde Danse" (2024)🔥👀🎉🕺🏻💃🎊🇫🇷🤘
Я едва выбралась из кризиса наших карантинов
И я еле-еле двигаюсь, еле-еле двигаюсь
Остальные снова повторяют одну и ту же тему
Но я не та же, не та же.
Даже если все танцуют в прекрасном собрании
И бит бьёт,
Даже если некоторые думают о том, чтобы собраться вместе,
И копы стреляют
Танцуют все!
Танцуют все!
Танцуют все!! Танцуют все!!
Танцуют все!! Все!
Танцуют все!! Танцуют все!!
Танцуют все!! Все!
Все танцуют, когда эти люди щелкают пальцами,
Но я не танцую.
Ты говоришь, что любовь существует
и что система любит тебя,
Но я влипла, я влипла.
Все сдаются, все проигрывают одну и ту же сцену,
Но это того не стоит, не стоит.
Даже если все танцуют, чтобы не думать
(Или думают только о тратах).
Даже когда все эти дети думают о том, чтобы всё бросить,
В основном это несовершеннолетние.
Танцуют все!! Танцуют все!!
Танцуют все!! Все!
Танцуют все!! Танцуют все!!
Танцуют все!! Все!
Все танцуют, когда эти люди щелкают пальцами,
Но я не танцую.
Я не танцую под эту мелодию.
Я танцую Не под фальшивые войны.
Я не танцую,
когда мне диктуют все и его противоположность.
Я не танцую, когда эти люди щелкают пальцами.
Железные иглы в захватах рук, я не танцую.
Я не танцую под ритм, который стучит в министерстве крупных фармацевтических компаний, я не танцую,
Когда жизнь погребена под каменоломнями.
Их послания любви к земле, я не танцую.
Крутые перцы, которые уничтожают тебя,
которые стирают тебя.
Которые загрязняет твоё искусство, твою землю
и твои артерии.
Празднуя законы, принятые один за другим,
В римских оргиях, 7-й округ Парижа.
Я не танцую
И я не позирую, чтобы они могли пичкать нас дозами под медийным гипнозом.
Три обезьяны на поводке для прессы-приспешницы:
Ничего не видеть, ничего не слышать и ничего не говорить.
Я не танцую.
Когда эти люди щелкают пальцами.
Я не думаю, как те идиоты, которые считают, что для того, чтобы ничего не рухнуло,
Достаточно просто не обращать внимания.
И этот крик Жизни, который никто не слышит.
Я не танцую для СМИ,
Для шлюх, охочих до кликов, и политиков,
Которые торгуют детьми миллионами сфабрикованных лиц,
Порабощенных шлюхами-лоббистами в Инстаграме.
Я не танцую из-за страха, подлостей, намордников медсестер,
Врачей, которым запретили работать в СМИ.
Эфира для разжигания ненависти фальшивым кандидатом.
Я не танцую для этих сопляков у власти.
Избирательных урн, набитых отчаянием.
Я не танцую для этих грязных, коррумпированных детей,
которые разрушают жизнь, как старую игрушку,
на которую им наплевать.
Я не танцую,
Если они принимают меня за служанку.
Я не танцую,
Когда они принимают меня за дуру.
Я всегда буду танцевать для моей прекрасной
Матушки, чтобы ее Природа не покинула нас.
Все танцуют, когда эти люди щелкают пальцами.
Но я не танцую.
Все танцуют, когда эти люди щелкают пальцами.
Но я не танцую.
Но как достаточно не беспокоиться
и заниматься нашей дорогой матерью-землёй.
Как же достаточно не беспокоиться.
Как же достаточно не беспокоиться.
Не беспокоиться и заниматься нашей матерью-землёй
Не беспокоиться.
Все, что нужно, это не забивать себе голову.
Но как достаточно не беспокоиться
и заниматься нашей дорогой матерью.
Как же достаточно не беспокоиться.
Как же достаточно не беспокоиться.
Не беспокоиться
И заниматься нашей матерью-землёй
Достаточно танцевать в паре.
Достаточно не забивать себе голову.
Танцуют все!! Танцуют все!!
Танцуют все!! Все!
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=829lMOr2Aow
lyrics/my translation📖
https://lyrsense.com/shaka_ponk/tout_le_monde_danse
Я едва выбралась из кризиса наших карантинов
И я еле-еле двигаюсь, еле-еле двигаюсь
Остальные снова повторяют одну и ту же тему
Но я не та же, не та же.
Даже если все танцуют в прекрасном собрании
И бит бьёт,
Даже если некоторые думают о том, чтобы собраться вместе,
И копы стреляют
Танцуют все!
Танцуют все!
Танцуют все!! Танцуют все!!
Танцуют все!! Все!
Танцуют все!! Танцуют все!!
Танцуют все!! Все!
Все танцуют, когда эти люди щелкают пальцами,
Но я не танцую.
Ты говоришь, что любовь существует
и что система любит тебя,
Но я влипла, я влипла.
Все сдаются, все проигрывают одну и ту же сцену,
Но это того не стоит, не стоит.
Даже если все танцуют, чтобы не думать
(Или думают только о тратах).
Даже когда все эти дети думают о том, чтобы всё бросить,
В основном это несовершеннолетние.
Танцуют все!! Танцуют все!!
Танцуют все!! Все!
Танцуют все!! Танцуют все!!
Танцуют все!! Все!
Все танцуют, когда эти люди щелкают пальцами,
Но я не танцую.
Я не танцую под эту мелодию.
Я танцую Не под фальшивые войны.
Я не танцую,
когда мне диктуют все и его противоположность.
Я не танцую, когда эти люди щелкают пальцами.
Железные иглы в захватах рук, я не танцую.
Я не танцую под ритм, который стучит в министерстве крупных фармацевтических компаний, я не танцую,
Когда жизнь погребена под каменоломнями.
Их послания любви к земле, я не танцую.
Крутые перцы, которые уничтожают тебя,
которые стирают тебя.
Которые загрязняет твоё искусство, твою землю
и твои артерии.
Празднуя законы, принятые один за другим,
В римских оргиях, 7-й округ Парижа.
Я не танцую
И я не позирую, чтобы они могли пичкать нас дозами под медийным гипнозом.
Три обезьяны на поводке для прессы-приспешницы:
Ничего не видеть, ничего не слышать и ничего не говорить.
Я не танцую.
Когда эти люди щелкают пальцами.
Я не думаю, как те идиоты, которые считают, что для того, чтобы ничего не рухнуло,
Достаточно просто не обращать внимания.
И этот крик Жизни, который никто не слышит.
Я не танцую для СМИ,
Для шлюх, охочих до кликов, и политиков,
Которые торгуют детьми миллионами сфабрикованных лиц,
Порабощенных шлюхами-лоббистами в Инстаграме.
Я не танцую из-за страха, подлостей, намордников медсестер,
Врачей, которым запретили работать в СМИ.
Эфира для разжигания ненависти фальшивым кандидатом.
Я не танцую для этих сопляков у власти.
Избирательных урн, набитых отчаянием.
Я не танцую для этих грязных, коррумпированных детей,
которые разрушают жизнь, как старую игрушку,
на которую им наплевать.
Я не танцую,
Если они принимают меня за служанку.
Я не танцую,
Когда они принимают меня за дуру.
Я всегда буду танцевать для моей прекрасной
Матушки, чтобы ее Природа не покинула нас.
Все танцуют, когда эти люди щелкают пальцами.
Но я не танцую.
Все танцуют, когда эти люди щелкают пальцами.
Но я не танцую.
Но как достаточно не беспокоиться
и заниматься нашей дорогой матерью-землёй.
Как же достаточно не беспокоиться.
Как же достаточно не беспокоиться.
Не беспокоиться и заниматься нашей матерью-землёй
Не беспокоиться.
Все, что нужно, это не забивать себе голову.
Но как достаточно не беспокоиться
и заниматься нашей дорогой матерью.
Как же достаточно не беспокоиться.
Как же достаточно не беспокоиться.
Не беспокоиться
И заниматься нашей матерью-землёй
Достаточно танцевать в паре.
Достаточно не забивать себе голову.
Танцуют все!! Танцуют все!!
Танцуют все!! Все!
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=829lMOr2Aow
lyrics/my translation📖
https://lyrsense.com/shaka_ponk/tout_le_monde_danse
YouTube
Shaka Ponk / Zazie "Tout Le Monde Danse" (2024)
Tous les bonus et le replay sur notre site : https://bit.ly/TaratataDiff20Decembre
Shaka Ponk / Zazie "Tout Le Monde Danse" (2024)
Like this video, share with your friends and come back for more
Subscribe to Taratata On Air for more live music & exclusive…
Shaka Ponk / Zazie "Tout Le Monde Danse" (2024)
Like this video, share with your friends and come back for more
Subscribe to Taratata On Air for more live music & exclusive…
США захватили российский танкер | Почему молчит Путин. 😄🔥🚀A Must-Watch❗️Вчера США захватили российский танкер из так называемого «теневого флота». Известно, что он участвовал в прорыве морской блокады Венесуэлы. Экипаж судна задержан и предстанет в Америке перед судом. Поговорим сегодня о том, как тот, кто последние годы открыто плевал на международное право, в итоге вырулил к грандиозному национальному унижению и позору.
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=8fL4S4rnv2E
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=8fL4S4rnv2E
YouTube
США захватили российский танкер | Putin's Silence on U.S. Seizing Russian-Flagged Tanker (Eng sub)
Вчера США захватили российский танкер из так называемого «теневого флота». Известно, что он участвовал в прорыве морской блокады Венесуэлы. Экипаж судна задержан и предстанет в Америке перед судом. Поговорим сегодня о том, как тот, кто последние годы открыто…