SESSION SECRÈTE – ANGINE DE POITRINE (2025)👀🔥🎉🕺🏻💃🎊🇨🇦🤘
Таинственное шоу, снятое перед живой публикой на легендарном винокурне La Société Secrète в Кап-д'Эспуар, Гаспези, летом 2025 года.
Abarek
Ababa Hotel
Sherpa
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=XBNciYOSA4U&list=RDXBNciYOSA4U&start_radio=1
Таинственное шоу, снятое перед живой публикой на легендарном винокурне La Société Secrète в Кап-д'Эспуар, Гаспези, летом 2025 года.
Abarek
Ababa Hotel
Sherpa
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=XBNciYOSA4U&list=RDXBNciYOSA4U&start_radio=1
YouTube
SESSION SECRÈTE IV – ANGINE DE POITRINE (2025)
Spectacle mystère capté devant public dans la mythique distillerie La Société Secrète de Cap-d 'espoir en Gaspésie à l’été 2025.
Abarek
Ababa Hotel
Sherpa
CRÉDITS
- Réalisation, production, éclairage, booking : Culture Sauvage
- Captation :…
Abarek
Ababa Hotel
Sherpa
CRÉDITS
- Réalisation, production, éclairage, booking : Culture Sauvage
- Captation :…
28 июня 1989 года — шведский поп-рок-дуэт Roxette выпустил сингл «Dressed for Success».
Фраза «Dressed For Success» (Одеваться для успеха) взята из книг Джона Т. Маллоя 1970-х годов «Dress For Success» (Одеваться для успеха) и её продолжения «Women's Dress for Success» (Одеваться для успеха женщинам).
Эти книги положили начало идее о том, что работающие мужчины и женщины должны одеваться профессионально, чтобы их воспринимали всерьёз. Джон Т. Маллой был ведущим американским консультантом по имиджу в научной сфере, и его книги дали старт индустрии имидж-консалтинга и побудили женщин-руководителей носить на работу строгие костюмы с пиджаками.
Мари Фредрикссон из Roxette объяснила: «Я была так зла, когда записывала это. Всё на той сессии пошло не так, мы спорили об аранжировке, мы меняли тональность, я была смертельно устала от песни, когда пошла записывать пробный вокал. Сделала всё на ура и вдруг поняла: «Хм… вот оно».
Фраза «Dressed For Success» (Одеваться для успеха) взята из книг Джона Т. Маллоя 1970-х годов «Dress For Success» (Одеваться для успеха) и её продолжения «Women's Dress for Success» (Одеваться для успеха женщинам).
Эти книги положили начало идее о том, что работающие мужчины и женщины должны одеваться профессионально, чтобы их воспринимали всерьёз. Джон Т. Маллой был ведущим американским консультантом по имиджу в научной сфере, и его книги дали старт индустрии имидж-консалтинга и побудили женщин-руководителей носить на работу строгие костюмы с пиджаками.
Мари Фредрикссон из Roxette объяснила: «Я была так зла, когда записывала это. Всё на той сессии пошло не так, мы спорили об аранжировке, мы меняли тональность, я была смертельно устала от песни, когда пошла записывать пробный вокал. Сделала всё на ура и вдруг поняла: «Хм… вот оно».
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Пупкин намедни на съезде партии жуликов и воров🤣
Bye June
I'm going to the moon
It better be by June
Because I'm going to the moon
So June
You'd better make it soon
I hope you make it June
Because I'm going to the moon
Bye June
Bye bye June
Bye June
Bye June
Bye June
I'm going to the moon
I hope you make it soon
Because I'm waiting on this moon
Bye June
I hope you make it too
I'm wishing you're there too
I hope you make it June
So bye bye June
Bye June
Bye bye June
Bye June
June June June
Hope you make it to the moon
I'm going to the moon
It better be by June
Because I'm going to the moon
So June
You'd better make it soon
I hope you make it June
Because I'm going to the moon
Bye June
Bye bye June
Bye June
Bye June
Bye June
I'm going to the moon
I hope you make it soon
Because I'm waiting on this moon
Bye June
I hope you make it too
I'm wishing you're there too
I hope you make it June
So bye bye June
Bye June
Bye bye June
Bye June
June June June
Hope you make it to the moon
Stephen Eustáquio’s stoppage time strike sends Canada to Round of 16. Удар Стивена Эустакио в добавленное время выводит Канаду в 1/16 финала.
Канаде пришлось проявить терпение в погоне за своей первой в истории целью в плей-офф Чемпионата мира по футболу FIFA, но ожидание того стоило, поскольку Стивен Эустакио забил в добавленное время, выведя Канаду в 1/16 финала. Мэтью Скианитти присоединяется к SC с Джеем Онрайтом, чтобы обсудить это.🔥👀⚽️🎉🕺🏻💃🎊🇨🇦🤘
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=Q8eLLoTEz78
Канаде пришлось проявить терпение в погоне за своей первой в истории целью в плей-офф Чемпионата мира по футболу FIFA, но ожидание того стоило, поскольку Стивен Эустакио забил в добавленное время, выведя Канаду в 1/16 финала. Мэтью Скианитти присоединяется к SC с Джеем Онрайтом, чтобы обсудить это.🔥👀⚽️🎉🕺🏻💃🎊🇨🇦🤘
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=Q8eLLoTEz78
29 июня 1973 года после японского турне Ян Гиллан и Роджер Гловер покинули DEEP PURPLE. Это произошло прямо на концерте в Осаке. По заверении шоу вокалист объявил о решении уйти.
Гиллан решил покинуть группу еще после гастролей по США осенью 1972 года. Менеджеры Тони Эдвардс и Джон Колетта уговорили вокалиста повременить, и тот все-таки завершил работу над альбомом и согласился отыграть ряд последних концертов. К этому времени среди музыкантов уже не было никакого единения, они не общались и разъезжали отдельно друг от друга.
В декабре, когда концертный альбом "Made in Japan" 1972 года вошёл в хит-парады, менеджеры встретились с Джоном Лордом и Роджером Гловером и попросили их приложить все усилия к тому, чтобы сохранить группу. Те убедили остаться Иэна Пэйса и Ричи Блэкмора, уже задумавших собственный проект, но Блэкмор поставил перед менеджментом условие: непременное увольнение Гловера. Басист, заметив, что коллеги начали его сторониться, потребовал у Тони Эдвардса объяснений, и тот признался: его ухода требует Блэкмор. Разгневанный Гловер тут же подал заявление об увольнении. Это случилось в июне 1973 года.
После последнего совместного концерта DEEP PURPLE в Осаке, Япония, 29 июня 1973 года, Блэкмор, проходя мимо Гловера на лестнице, лишь бросил через плечо: "Ничего личного, бизнес есть бизнес". Гловер тяжело перенёс эту неприятность и в течение трёх последующих месяцев не выходил из дома, отчасти из-за обострившихся проблем с желудком.
Вместе войдя в состав в 1969 году, Гиллан и Гловер вместе покинули группу четыре года спустя. К слову, поначалу Гловера брать не хотели, но таким было условие Гиллана, чей вокал очень уж приглянулся музыкантам и менеджменту DEEP PURPLE, и они согласились.
Возможно, отчасти в этом лежат корни неприязни Блэкмора.
После выхода из состава Ян Гиллан на некоторое время отошёл от музыки, занявшись мотоциклетным бизнесом. На сцену он вернулся три года спустя с проектом IAN GILLAN BAND. Гловер после выздоровления сконцентрировался на продюсерской деятельности, а немногим позже, как известно, его творческий путь вновь пересёкся с вредным Ричи — Блэкмор позвал Гловера в RAINBOW, а ещё через несколько лет DEEP PURPLE возродился в своём золотом составе. С тех пор Гловер уже не покидал его, а Гиллан в 1989 году сделал трёхлетний перерыв.
Гиллан решил покинуть группу еще после гастролей по США осенью 1972 года. Менеджеры Тони Эдвардс и Джон Колетта уговорили вокалиста повременить, и тот все-таки завершил работу над альбомом и согласился отыграть ряд последних концертов. К этому времени среди музыкантов уже не было никакого единения, они не общались и разъезжали отдельно друг от друга.
В декабре, когда концертный альбом "Made in Japan" 1972 года вошёл в хит-парады, менеджеры встретились с Джоном Лордом и Роджером Гловером и попросили их приложить все усилия к тому, чтобы сохранить группу. Те убедили остаться Иэна Пэйса и Ричи Блэкмора, уже задумавших собственный проект, но Блэкмор поставил перед менеджментом условие: непременное увольнение Гловера. Басист, заметив, что коллеги начали его сторониться, потребовал у Тони Эдвардса объяснений, и тот признался: его ухода требует Блэкмор. Разгневанный Гловер тут же подал заявление об увольнении. Это случилось в июне 1973 года.
После последнего совместного концерта DEEP PURPLE в Осаке, Япония, 29 июня 1973 года, Блэкмор, проходя мимо Гловера на лестнице, лишь бросил через плечо: "Ничего личного, бизнес есть бизнес". Гловер тяжело перенёс эту неприятность и в течение трёх последующих месяцев не выходил из дома, отчасти из-за обострившихся проблем с желудком.
Вместе войдя в состав в 1969 году, Гиллан и Гловер вместе покинули группу четыре года спустя. К слову, поначалу Гловера брать не хотели, но таким было условие Гиллана, чей вокал очень уж приглянулся музыкантам и менеджменту DEEP PURPLE, и они согласились.
Возможно, отчасти в этом лежат корни неприязни Блэкмора.
После выхода из состава Ян Гиллан на некоторое время отошёл от музыки, занявшись мотоциклетным бизнесом. На сцену он вернулся три года спустя с проектом IAN GILLAN BAND. Гловер после выздоровления сконцентрировался на продюсерской деятельности, а немногим позже, как известно, его творческий путь вновь пересёкся с вредным Ричи — Блэкмор позвал Гловера в RAINBOW, а ещё через несколько лет DEEP PURPLE возродился в своём золотом составе. С тех пор Гловер уже не покидал его, а Гиллан в 1989 году сделал трёхлетний перерыв.
🔥1
Цифра окончательно победила лампу. Даже Джо Бонамасса признал это.
Легендарный блюзовый гитарист-виртуоз был вынужден констатировать, что спустя долгие годы отрицания наконец перешел на цифровой усилитель, и его звук стал ещё лучше:
«Должен быть с вами честен и признать свою неправоту. У меня по-прежнему есть ламповые усилители, но теперь мой основной усилитель, это Tone Master от Fender. Когда я впервые подключился к нему, я понял, что это чертовски хорошо. Я хотел, чтобы он мне не понравился, очень хотел! Но не стал себя обманывать».
«Мой менеджер по производству, мой звукорежиссер, даже мой второй гитарист Джош Смит — все они говорили мне, что так звучит лучше. А я отвечал: Я знаю! Трюк в том, чтобы физически выталкивать звук. Воздух должен двигаться. С правильными динамиками, без использования ди-бокса, Tone Master отлично работает».
Легендарный блюзовый гитарист-виртуоз был вынужден констатировать, что спустя долгие годы отрицания наконец перешел на цифровой усилитель, и его звук стал ещё лучше:
«Должен быть с вами честен и признать свою неправоту. У меня по-прежнему есть ламповые усилители, но теперь мой основной усилитель, это Tone Master от Fender. Когда я впервые подключился к нему, я понял, что это чертовски хорошо. Я хотел, чтобы он мне не понравился, очень хотел! Но не стал себя обманывать».
«Мой менеджер по производству, мой звукорежиссер, даже мой второй гитарист Джош Смит — все они говорили мне, что так звучит лучше. А я отвечал: Я знаю! Трюк в том, чтобы физически выталкивать звук. Воздух должен двигаться. С правильными динамиками, без использования ди-бокса, Tone Master отлично работает».
👍1