Радио BlackOut

Interpol | This Mirror Weighs A Ton | Обзор альбома

12 views05:45

«5 утра», — поет Пол Бэнкс с самого начала песни See Out Loud , заглавного трека восьмого альбома Interpol . Это поразительно, поскольку в музыке нью-йоркцев всегда присутствовала некая невысказанная ночная атмосфера: мрачная, тревожная атмосфера их музыки; сюрреалистическая двусмысленность повествования, вызывающая неопределенные образы и задающая неудобные вопросы самому себе; манера пения самого Бэнкса — некогда обреченный, а теперь унылый, напев, который, кажется, с течением времени становится все более невнятным.
Даже в период своего коммерческого пика, будучи частью определяющей эпоху нью-йоркской сцены начала 2000-х, они выделялись: их непревзойденные первые два альбома, Turn On the Bright Lights ( 2002) и Antics (2004), соответствовали ностальгическому рок-стилю той эпохи, но были возвышены большей эмоциональной глубиной.
Это состояние оказалось для них ограничивающим. За 25-летнюю карьеру попытки найти новые грани в своей музыке не всегда удавались: по их собственным высоким меркам, в середине карьеры наступило затишье, когда все стало слишком серым.
Но после своего последнего альбома, вышедшего в 2022 году во время локдауна и получившего более мягкую звучание под названием The Other Side Of Make-Believe , Interpol создали свой самый проработанный и креативный альбом на сегодняшний день. Уже через несколько секунд после This Mirror Weighs A Ton , заглавный трек звучит совершенно по-другому: просторный, гипнотический, соблазнительный грув с роскошным бэк-вокалом жены Бэнкса, Джульетты Сегер. Это самый непохожий на Interpol трек за всю их карьеру, и один из лучших.
Это задает тон альбому, который добавляет изюминку к сильным сторонам Interpol, а именно к четкой, минималистичной гитаре Даниэля Кесслера и изобретательной, энергичной игре на барабанах Сэма Фогарино: электроника, струнные и, в новом повороте, собственные басовые партии гастролирующего участника Брэда Труакса, которому впервые после замены Карлоса Д в 2011 году разрешили участвовать в процессе написания песен, что привносит новое мелодическое измерение. Добавьте к этому силу песен, которые в совокупности являются лучшими за последнее время, и получится мощная смесь.
Продюсер Эндрю Уайатт, друг и соратник Бэнкса по его проекту с RZA из Wu-Tang Clan, Бэнксом и Стилзом, взялся за дело с авантюрным настроем. Альбом был записан в студии Уайатта на Манхэттене — это был первый раз за 10 лет, когда Interpol записывались дома, близость к их старым местам, некоторые из которых уже закрыты, а некоторые до сих пор существуют, придала альбому новый импульс.
Здесь царила атмосфера вседозволенности: заглавная композиция не была написана заранее, а появилась в результате, как говорит Бэнкс, «импровизий» Труакса; искусно исполненная песня So Rides The Reindeer — первая композиция Interpol, в которой используется акустическая гитара.
Бэнкс, пишущий тексты песен из своего дома в Берлине, стал отцом дважды после выхода последнего альбома Interpol. Это не наполнило его песни радостями родительства, а, наоборот, помогло ему сосредоточиться и не тратить время впустую.
Его тексты остаются неясными, но подсказки содержатся в названии, отсылающем к бремени самоанализа, как личного (как в заглавном треке, «маньяк в твоей голове»), так и общественного; подсознание, всё чаще становящееся музой для Бэнкса, отражается в повторяющейся теме сна, снов и кошмаров. Часто это происходит в 5 утра. Это представлено как неприятное состояние: «Мне снятся сцены насилия», — поёт он в песне Wounded Soldier , которая великолепно мерцает в темноте.
В альбоме есть классические для Interpol треки: See Out Loud — это энергичный, угловатый пост-панк, хотя он и удивляет исполнением Кесслера в середине композиции, что является редкостью в дискографии Interpol. Wings On Fire — это взволнованный и напряженный Interpol трек; Wake Up , с его нервным мат-роковым риффом, оживляется фанковым грувом басовой линии Труакса.

11 views05:46