Радио BlackOut

16 views04:34

The Story of Brian May's Sixpences. Брайан Мэй заменил медиатор на зазубренную монету, а роуди решили, что Queen слишком на мели, чтобы позволить себе настоящее оборудование.
К 1970 году у Брайана Мэя возникла проблема. Он собрал собственную гитару из камина и деталей мотоцикла, потому что его семья не могла позволить себе Stratocaster. Он залил звукосниматели Burns эпоксидной смолой, чтобы они не визжали на высокой громкости. Он ждал у клуба Marquee Club, чтобы получить настройки усилителя Рори Галлахера. Но всё это не имело значения, если он не мог найти способ по-настоящему ударить по струнам.
Мэй гонялся за определённым звуком с тех пор, как в подростковом возрасте разобрал соло Хэнка Марвина. Он хотел получить тонкую, от ноты к ноте, атакующую ноту – такую точность, которая требовала играть достаточно тихо, чтобы услышать каждую деталь, но с достаточной громкостью, чтобы прорваться сквозь группу. Проблема усугубилась, когда он перешёл от домашних репетиций к настоящим концертам со Smile, группой-прото-Queen, которую он создал вместе с Роджером Тейлором.
Он перепробовал всё. Жёсткие медиаторы, мягкие медиаторы, округлые, овальные. «Я никогда не мог найти достаточно жёсткий плектр», — сказал Мэй. Гибкие медиаторы ничего не давали ему на высокой громкости — ни остроты, ни чёткости. Когда он вдавливал струну, они гнулись. Когда ему нужна была атака, они смягчали. Он искал «дополнительную выразительность, или атаку, в нотах», но в музыкальных магазинах ничего не было.
Поэтому он начал экспериментировать с монетами.
Попробовав монеты разных номиналов, Мэй остановился на обычном шестипенсовике. Она была достаточно маленькой, чтобы держать её между большим и указательным пальцами, достаточно жёсткой, чтобы дать ему контроль, которого ему не хватало со стандартными медиаторами. Но настоящим открытием стал зубчатый край.
По окружности монеты шли бороздки. Когда Мэй играл ею прямо по струнам, звук был жёстким, чистым. Вращая её и ударяя по струнам зубчатым краем, он получал резкий, скрежещущий звук. Разные углы, разные атаки — целая палитра артикуляции от одной викторианской монеты, которая едва выступала из-под большого пальца правой руки. К тому времени, как Майк Берсин встретил его в 1970 году, он уже «уже некоторое время» пользовался им. Берсин «был очень удивлён, обнаружив, что вместо обычного медиатора он использует шестипенсовик». Это было само по себе странно, но Мэй нашёл то, что ему было нужно.
Три года спустя, когда Питер Хинс присоединился к команде Queen в качестве роуди (гастрольного техника) для тура Mott the Hoople, он заметил, что Мэй играет «старыми шестипенсовиками вместо медиаторов». Хинс предположил, что Queen, «вероятно, не могут позволить себе хорошее оборудование». Затем он услышал, как Мэй играет. «Я никогда не слышал от гитары такого высокого и насыщенного звука, как у Брайана». Хинс перестал его жалеть.
Шестипенсовик стал непререкаемым. Мэй использовал его для точных сурдин ладонью в «Keep Yourself Alive». Он использовал его для имитации колокольчиков в «Bohemian Rhapsody», проводя струнами между подставкой и струнодержателем на отметке 2:02. Когда он играл ноты в песне «Death on Two Legs», слушатели слышали металлический призвук, атакующий струны.
Другие гитаристы заметили это. Джон Норум нашёл «очень необычным», что Мэй «играет монетой, шестипенсовиком». Дэвид Эллефсон, будучи подростком, прочитал об этом в журнале Guitar Player и подумал, что Мэй «совсем не соответствует статус-кво». Джо Сатриани наблюдал, как Мэй извлекает «все эти великолепные звуки Queen» на репетициях в 1991 году, и был «безмолвно в восторге».
Узнаваемый звук Мэя на 70% обеспечивался Red Special и на 30% — его усилителями Vox AC30. Но шестипенсовик обеспечивал атаку — то, что он искал среди ящиков, полных бесполезных медиаторов.
В 1993 году Мэй добавил на головку грифа Red Special памятный шестипенсовик со своим профилем и надписью «Брайан Мэй — Назад к свету». Монета, которая десятилетиями интриговала гитаристов, теперь была навсегда прикреплена к инструменту, который она помогла определить

17 views04:50