Радио BlackOut

👆Тот же Шнур сделал себе карьеру, вообще не умея сочинять авторские прогрессии и мелодии. У него все клишированное, сто раз пережеванное другими авторами. И он на этом багаже все еще сочиняет очередную белиберду.
Долгое время русский рок ассоциировался с Нашим радио и фестивалем Нашествие. Но увы, это был неинтеллектуальный рок. В каком-то смысле даже анти-интеллектуальный. Но он все еще дает метастазы. Наследовать кишам, пилотам и люменам – означает множить столь же немузыкальные дилетантские вещи.
Мы можем восторгаться смелостью и нонконформизмом наших музыкантов-эмигрантов. И уверен, их песни могут кого-то поддерживать. Но, увы, это совсем не интеллектуальная музыка.
У Нойза МС сплошь клишированные аккордовые схемы, скудные мелодии.
Монеточка тоже не сочиняет интересные прогрессии. А в последней ее песне Солдат вообще дворовый гармонический минор, - отчего эта пацифистская вещь контекстно сразу роднится с какими-нибудь сентиментальными песнями афганцев. Гармонический минор в русскоязычной песенной ноосфере – это маркер всего банального: дворовой песни, шансона, квасного патриотизма, «занозочки». И если вы используете его, то вы и говорите на «том» языке.
А пора бы заговорить на своем музыкальном языке. Пора.
Ну или композиция Васи Обломова «Памяти Навального». Текст пронзителен, искренен (я знаю, что автор слов - Каганов), но положен под музыку с осевой прогрессией I-V-vi-IV, то есть с самой популярной клишированной аккордовой схемой, на которой решены тысячи поп-песен. То есть автор не говорит на музыкальном языке, не понимает ее образности. И берет первое попавшееся.
Конечно, если хотелось, чтобы текст воспринимался более чувственно, нужно было написать музыку на авторскую прогрессию, на свои продуманные аккорды. Есть такое понятие «просодия» - когда текст и музыка сливаются воедино, к этому надо стремиться.
Новые альбомы Дмитрия Спирина и Максима Покровского – это тоже не про музыку, тоже банальные прогрессии и скудный мелодизм (тоже порой по сильным долям и без неустойчивых нот). Могу лишь посоветовать немного подучить азы теории. Тогда текст ляжет на более образную (авторскую) музыку.
На другом берегу все столь же беспросветно. Сукачев и раньше был шансонным автором, он в этом русле и продолжает сочинять. Скляр и Серьга – тоже в этом русле.
И в целом по больнице еще больше гармонического минора, чем раньше. Он как бы стал местной скрепой.
Так же как умное кино и умная литература, она с одной стороны воспитывает/образовывает новых авторов, с другой, поддерживает интеллектуальный уровень общества.
Было бы наивно думать, что рядовой слушатель пойдет учиться различать музыкальные лады и верхние расширения в мелодии, нет, конечно. Его музыкальная образованность/ наслушанность напрямую зависит от музыкантов, которые сочиняют интеллектуальную или не очень музыку. Он полностью зависит от того, что ему дают. Если дают условное Наше – он другого языка не понимает.
Реально, сейчас у нас весь ориентированный на русскоязычный рок слушатель воспитан почти исключительно «птенцами Нашего радио», - поэтому нет запроса на интеллектуальную песню. И слушатель не понимает, как она устроена и что от нее ждать. Уши не приучены к ней.
Я назвал этот текст - Можно ли научиться сочинять интеллектуальные песни? И отвечу.
Разумеется, огромная страна может родить своих томов йорков и своих бьорк, своих фриппов, но появится он(а) только тогда, когда поймет, что песенному искусству надо учиться. Когда в музыкантской среде придет осознание, что только образование поможет тебе сочинить нечто крутое.
Музыкальный язык можно себе представить китайским языком – это так и есть.
Китайский сложно выучить? Уверен, сложно. Но и чтобы выучить азы теории про лады, прогрессии, мелодии, синкопы, тоже нужны жопочасы. Причем любой кусок теории надо тут же проверять на практике – то есть в очередной песне. Это так работает.
Совершенно неважно, где учиться: у друга-опытного музыканта, у Дениса Чуфарова, у Рика Беато, у профессуры Беркли, но учиться надо. Хотя вру – лучше у профессуры Беркли.

23 views12:29