ANASTACIA — "I'm Outta Love" (LIVE)🔥👀🎉🕺🏻💃🎊🤘
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=q_kwHN52glA&list=RDq_kwHN52glA&start_radio=1
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=q_kwHN52glA&list=RDq_kwHN52glA&start_radio=1
YouTube
ANASTACIA - I'm Outta Love (LIVE) #NTK 2025
I’m Outta Love (LIVE) – #NTK 2025
Experience I’m Outta Love live from the #NTK 2025 Tour — captured in front of an incredible audience and featuring all the energy, emotion, and power of the show.
The full NTK live album and DVD will be available January…
Experience I’m Outta Love live from the #NTK 2025 Tour — captured in front of an incredible audience and featuring all the energy, emotion, and power of the show.
The full NTK live album and DVD will be available January…
Madness - 'It Must Be Love' Live From Manchester AO Arena - Hit Parade Tour 2025🔥👀🎉🕺🏻💃🎊🏴🤘
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=k_zBzdaMzl0&list=RDk_zBzdaMzl0&start_radio=1
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=k_zBzdaMzl0&list=RDk_zBzdaMzl0&start_radio=1
YouTube
Madness - 'It Must Be Love' Live From Manchester AO Arena - Hit Parade Tour 2025
What a year it's been but that’s not all folks, we’re finishing 2025 with a flurry on your TV screens…
So if you’re not with us at our final Hit Parade tour show at the O2 Arena on Saturday 20th Dec,
tune into BBC Two, we’re takin’ over for the evening:…
So if you’re not with us at our final Hit Parade tour show at the O2 Arena on Saturday 20th Dec,
tune into BBC Two, we’re takin’ over for the evening:…
Монеточка. Америка🔥👀🎉🕺🏻💃🎊🤘
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=ASYdVNtB0Tw&list=RDASYdVNtB0Tw&start_radio=1
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=ASYdVNtB0Tw&list=RDASYdVNtB0Tw&start_radio=1
YouTube
Монеточка. Америка
Монеточка. Америка (AI кавер)
Eisbrecher - Waffen Waffen Waffen (Offizielles Musikvideo)👀🔥🇩🇪🤘
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=IJCjQur0OXY&list=RDIJCjQur0OXY&start_radio=1
YouTube🎥
https://www.youtube.com/watch?v=IJCjQur0OXY&list=RDIJCjQur0OXY&start_radio=1
YouTube
Eisbrecher - Waffen Waffen Waffen (Offizielles Musikvideo)
Credits Story: Alexander Wesselsky & Holger Fichtner
Director & Post Production: Holger Fichtner
Post Production: Holger Fichtner
Camera: Tobias Rupp
Make Up: Julia Gotter
Special Thanks Production: Jesse Staber
Production & Mix: Henning Verlage
Mastering:…
Director & Post Production: Holger Fichtner
Post Production: Holger Fichtner
Camera: Tobias Rupp
Make Up: Julia Gotter
Special Thanks Production: Jesse Staber
Production & Mix: Henning Verlage
Mastering:…
зима свою истратив четверть
сгущала красок белизну
во тьме какой не видно черт ведь
пока не трону не лизну
не обожгу себя морозом
не отличу добро от зла
но вопреки любым прогнозам
звезда далекая взошла
герой в какого я не верю
уже пинал ногами мать
из глубины сначала звери
чего-то стали понимать
тянуть в ночное небо шеи
и новобранцы из траншеи
не смели знамя поднимать
оцепенев волхвы стояли
потом про них напишут — шли
и я не вспомню только я ли
любая ль поросль земли
любая ль тварь крыла и жала
комок что пуха что пера
там не тряслась и не дрожала
но в ожидании утра
вдруг редкий выдался покой
как ежегодной ночью зимней
на память с горки соскользни мне
что незаслуженный такой
бывает разве перед схваткой
скорей уже предродовой
вот рядовой пригнулся гладкой
впервые бритой головой
но не над школьною тетрадкой
пока не слышит града вой
он на часы глядит украдкой
и ждет отметки нулевой
в пустыне воздух стынет люто
но скорых помощней сирен
и ярче всякого салюта
горит звезда она кому-то
сулит закончившийся плен
несет конец беды и смуты
где нескончаемой минутой
звучит рефрен лили марлен
и новым строятся маршрутом
огни неясных перемен
Дамиан Кудрявцев
сгущала красок белизну
во тьме какой не видно черт ведь
пока не трону не лизну
не обожгу себя морозом
не отличу добро от зла
но вопреки любым прогнозам
звезда далекая взошла
герой в какого я не верю
уже пинал ногами мать
из глубины сначала звери
чего-то стали понимать
тянуть в ночное небо шеи
и новобранцы из траншеи
не смели знамя поднимать
оцепенев волхвы стояли
потом про них напишут — шли
и я не вспомню только я ли
любая ль поросль земли
любая ль тварь крыла и жала
комок что пуха что пера
там не тряслась и не дрожала
но в ожидании утра
вдруг редкий выдался покой
как ежегодной ночью зимней
на память с горки соскользни мне
что незаслуженный такой
бывает разве перед схваткой
скорей уже предродовой
вот рядовой пригнулся гладкой
впервые бритой головой
но не над школьною тетрадкой
пока не слышит града вой
он на часы глядит украдкой
и ждет отметки нулевой
в пустыне воздух стынет люто
но скорых помощней сирен
и ярче всякого салюта
горит звезда она кому-то
сулит закончившийся плен
несет конец беды и смуты
где нескончаемой минутой
звучит рефрен лили марлен
и новым строятся маршрутом
огни неясных перемен
Дамиан Кудрявцев
🔥1
#ConspiracyTheory
Путину ищут преемника
Ахматова говорила о Бродском: «Какую биографию делают нашему рыжему». Теперь биографию, причём задним числом, делают Дмитрию Козаку. Ему создают легенду противника войны в путинском окружении. Для чего?
За сливом, организованным в западной прессе, о якобы изначально антивоенной позиции Козака стоит, вероятнее всего, группировка «умеренных» в российской бюрократии, которая уже сейчас подыскивает замену Путину или, по крайней мере, кандидатов в преемники на случай его ухода из жизни.
Ключевое требование к такому кандидату — отсутствие прямой ответственности за войну в Украине и, как следствие, возможность договариваться о восстановлении сотрудничества с Западом (задача, которую будет пытаться решить любая постпутинская верхушка России). Для этого необходим новый лидер с имиджем противника войны.
Козак, понимает он это или нет, де-факто номинируется на подобную роль. Вероятно, он действительно не был энтузиастом этой агрессии и выступал против полномасштабного вторжения. Но подобные сливы — это не случайно всплывшая информация, а осознанная политическая игра определённой части правящей элиты.
Участником такой игры может быть компания многолетних друзей, партнёров и соседей по Серебряному Бору: Козак, Собянин, Греф, Евтушенков («АФК Система»). А также более широкая группа условно умеренных бюрократов и олигархов, которые беспокоятся о своём будущем в постпутинской России.
После неизбежного — рано или поздно — физического ухода Путина они будут договариваться с Западом, чтобы вернуть привычную модель существования: воровать в России, а тратить и инвестировать на Западе. Им необходимы отмена санкций, возвращение активов, личной собственности, доступа к западным рынкам и финансовым инструментам, а главное — возвращение из статуса изгоев в общество мировых сверхбогачей с неограниченными возможностями.
В этой логике Козак выглядит почти идеальным кандидатом на роль одного из высших руководителей постпутинской России, который представлял бы её в мире. Большинство других фигур в российской верхушке слишком сильно замараны агрессивной войной и военными преступлениями.
Разумеется, Путин не подыскивает себе преемника — он, судя по всему, намерен править и воевать бесконечно. Также вряд ли верхушка уже сейчас готовит устранение Путина и собирается посадить на его место Козака. Но она думает о своём будущем. И «антивоенный» Козак вполне может рассматриваться в качестве кандидата на место нынешнего сбрендившего маньяка. Поэтому ему заранее создают красивую биографию «борца за мир».
Игорь Эйдман
Путину ищут преемника
Ахматова говорила о Бродском: «Какую биографию делают нашему рыжему». Теперь биографию, причём задним числом, делают Дмитрию Козаку. Ему создают легенду противника войны в путинском окружении. Для чего?
За сливом, организованным в западной прессе, о якобы изначально антивоенной позиции Козака стоит, вероятнее всего, группировка «умеренных» в российской бюрократии, которая уже сейчас подыскивает замену Путину или, по крайней мере, кандидатов в преемники на случай его ухода из жизни.
Ключевое требование к такому кандидату — отсутствие прямой ответственности за войну в Украине и, как следствие, возможность договариваться о восстановлении сотрудничества с Западом (задача, которую будет пытаться решить любая постпутинская верхушка России). Для этого необходим новый лидер с имиджем противника войны.
Козак, понимает он это или нет, де-факто номинируется на подобную роль. Вероятно, он действительно не был энтузиастом этой агрессии и выступал против полномасштабного вторжения. Но подобные сливы — это не случайно всплывшая информация, а осознанная политическая игра определённой части правящей элиты.
Участником такой игры может быть компания многолетних друзей, партнёров и соседей по Серебряному Бору: Козак, Собянин, Греф, Евтушенков («АФК Система»). А также более широкая группа условно умеренных бюрократов и олигархов, которые беспокоятся о своём будущем в постпутинской России.
После неизбежного — рано или поздно — физического ухода Путина они будут договариваться с Западом, чтобы вернуть привычную модель существования: воровать в России, а тратить и инвестировать на Западе. Им необходимы отмена санкций, возвращение активов, личной собственности, доступа к западным рынкам и финансовым инструментам, а главное — возвращение из статуса изгоев в общество мировых сверхбогачей с неограниченными возможностями.
В этой логике Козак выглядит почти идеальным кандидатом на роль одного из высших руководителей постпутинской России, который представлял бы её в мире. Большинство других фигур в российской верхушке слишком сильно замараны агрессивной войной и военными преступлениями.
Разумеется, Путин не подыскивает себе преемника — он, судя по всему, намерен править и воевать бесконечно. Также вряд ли верхушка уже сейчас готовит устранение Путина и собирается посадить на его место Козака. Но она думает о своём будущем. И «антивоенный» Козак вполне может рассматриваться в качестве кандидата на место нынешнего сбрендившего маньяка. Поэтому ему заранее создают красивую биографию «борца за мир».
Игорь Эйдман
10 стихотворений Леонарда Коэна, которые определяют его как лирика
Все песни Леонарда Коэна — это стихи, но не все стихи Леонарда Коэна — это песни. В начале своей карьеры артист никогда не планировал стать музыкантом. Он хотел быть писателем, изучал английский язык, вращался в литературных кругах и уезжал на отдаленные греческие острова, чтобы писать сборники стихов и романы. На протяжении своей карьеры некоторые из этих стихов позже были положены на музыку, превратившись в тексты песен. Но даже те, которые не были положены на музыку, являются прекрасными примерами того, каким музыкантом он был, и очевидно, что его лирика оказала на него глубокое влияние.
Тексты песен всегда были самым важным в музыкальном мире Коэна. Музыкант даже признался, что никогда не считал себя хорошим певцом, шутя о том, как его голос стал глубже и хриплее благодаря «50 000 сигарет и нескольким бассейнам виски». Но он всегда знал, что может хорошо написать песню, просто потому что не отпускал её, пока она не становилась песней.
«Знакомство с моим отцом (среди многих других чудес) заключалось в том, что я знал человека, у которого повсюду были разбросаны бумаги, блокноты и салфетки для коктейлей — на каждой из них был изысканный почерк», — сказал его сын, Адам Коэн. Коэн был известен как настоящий перфекционист, который перерабатывал и переделывал свои произведения, иногда годами, прежде чем показать их публике. Каждое слово должно было быть идеальным, поскольку каждая песня начиналась как стихотворение, и строфы переписывались снова и снова, пока не становились правильными.
Таким образом, лиризм и поэзия Коэна совершенно неразделимы. В его текстах проявляется лиризм, поскольку одни и те же общие темы вплетаются в произведение, а его уникальный язык, сочетающий в себе возвышенные чувства с простым языком, демонстрируется во всей красе. В этих десяти произведениях Коэн, музыкант, и Коэн, поэт, находятся в идеальной гармонии.
Все песни Леонарда Коэна — это стихи, но не все стихи Леонарда Коэна — это песни. В начале своей карьеры артист никогда не планировал стать музыкантом. Он хотел быть писателем, изучал английский язык, вращался в литературных кругах и уезжал на отдаленные греческие острова, чтобы писать сборники стихов и романы. На протяжении своей карьеры некоторые из этих стихов позже были положены на музыку, превратившись в тексты песен. Но даже те, которые не были положены на музыку, являются прекрасными примерами того, каким музыкантом он был, и очевидно, что его лирика оказала на него глубокое влияние.
Тексты песен всегда были самым важным в музыкальном мире Коэна. Музыкант даже признался, что никогда не считал себя хорошим певцом, шутя о том, как его голос стал глубже и хриплее благодаря «50 000 сигарет и нескольким бассейнам виски». Но он всегда знал, что может хорошо написать песню, просто потому что не отпускал её, пока она не становилась песней.
«Знакомство с моим отцом (среди многих других чудес) заключалось в том, что я знал человека, у которого повсюду были разбросаны бумаги, блокноты и салфетки для коктейлей — на каждой из них был изысканный почерк», — сказал его сын, Адам Коэн. Коэн был известен как настоящий перфекционист, который перерабатывал и переделывал свои произведения, иногда годами, прежде чем показать их публике. Каждое слово должно было быть идеальным, поскольку каждая песня начиналась как стихотворение, и строфы переписывались снова и снова, пока не становились правильными.
Таким образом, лиризм и поэзия Коэна совершенно неразделимы. В его текстах проявляется лиризм, поскольку одни и те же общие темы вплетаются в произведение, а его уникальный язык, сочетающий в себе возвышенные чувства с простым языком, демонстрируется во всей красе. В этих десяти произведениях Коэн, музыкант, и Коэн, поэт, находятся в идеальной гармонии.
«В ожидании Марианны»
В своем сборнике 1964 года «Цветок для Гитлера» Коэн описывает свою жизнь на переломном этапе. Через три года он вернется в Америку, чтобы полностью посвятить себя музыке. Но сейчас он наслаждался жизнью на греческом острове Гидра, будучи всего лишь писателем и любовником.
Очевидно, Марианна — ключевая фигура в музыке Коэна. Как источник вдохновения для песни «Прощай, Марианна», Марианна Илен стала музой для большей части его творчества. Это стихотворение кажется предысторией к горько-сладкой прощальной песне, которую он позже напишет здесь. Здесь мы видим Коэна влюбленным и тоскующим, но в его типичном стиле. Как он мастерски делает это во всех своих произведениях, он сочетает громкие, величественные заявления с непринужденными комментариями, создавая поразительное любовное стихотворение, но без излишней вычурности, обычно присущей подобным произведениям. «Я потерял телефон, / в котором остался твой запах, — начинает он, заканчивая чувством несбывшейся мечты, — и если ты не вернешься, / как ты позвонишь, чтобы сказать, / что ты не вернешься, / чтобы я хотя бы мог поспорить»
В своем сборнике 1964 года «Цветок для Гитлера» Коэн описывает свою жизнь на переломном этапе. Через три года он вернется в Америку, чтобы полностью посвятить себя музыке. Но сейчас он наслаждался жизнью на греческом острове Гидра, будучи всего лишь писателем и любовником.
Очевидно, Марианна — ключевая фигура в музыке Коэна. Как источник вдохновения для песни «Прощай, Марианна», Марианна Илен стала музой для большей части его творчества. Это стихотворение кажется предысторией к горько-сладкой прощальной песне, которую он позже напишет здесь. Здесь мы видим Коэна влюбленным и тоскующим, но в его типичном стиле. Как он мастерски делает это во всех своих произведениях, он сочетает громкие, величественные заявления с непринужденными комментариями, создавая поразительное любовное стихотворение, но без излишней вычурности, обычно присущей подобным произведениям. «Я потерял телефон, / в котором остался твой запах, — начинает он, заканчивая чувством несбывшейся мечты, — и если ты не вернешься, / как ты позвонишь, чтобы сказать, / что ты не вернешься, / чтобы я хотя бы мог поспорить»
«Сладчайшая песенка»
Две строчки, и всё; «Ты иди своим путём / Я тоже пойду твоим путём».
Удивительно, что Коэн, человек, никогда не отличавшийся лаконичностью, годами перерабатывавший и редактировавший свои произведения, убеждаясь в совершенстве каждого слова, написал что-то настолько простое. Это доказательство того, что даже для мастеров поэзии и песен иногда немногое значит очень много, ведь эти две строчки несут в себе столько эмоций. Это трогательно и тяжело, полно чистой любви и романтики, но даже с лёгким оттенком грусти, в зависимости от того, как вы хотите интерпретировать эту преданность.
Возможно, даже больше, чем его масштабные поэтические одиссеи, «Сладчайшая маленькая песенка» — это лучшее проявление таланта и мастерства Коэна. Он знал, когда остановиться, и понимал, что этим словам больше ничего не нужно.
Две строчки, и всё; «Ты иди своим путём / Я тоже пойду твоим путём».
Удивительно, что Коэн, человек, никогда не отличавшийся лаконичностью, годами перерабатывавший и редактировавший свои произведения, убеждаясь в совершенстве каждого слова, написал что-то настолько простое. Это доказательство того, что даже для мастеров поэзии и песен иногда немногое значит очень много, ведь эти две строчки несут в себе столько эмоций. Это трогательно и тяжело, полно чистой любви и романтики, но даже с лёгким оттенком грусти, в зависимости от того, как вы хотите интерпретировать эту преданность.
Возможно, даже больше, чем его масштабные поэтические одиссеи, «Сладчайшая маленькая песенка» — это лучшее проявление таланта и мастерства Коэна. Он знал, когда остановиться, и понимал, что этим словам больше ничего не нужно.
«Дни доброты»
Если альбом «Цветы для Гитлера» запечатлел Коэна до событий, то «Странная музыка» — это то, что произошло после, объединив десятилетия его творчества в одном месте для полной ретроспективы. Помимо обзора ключевых стихотворений за всю его карьеру, когда он уже зарекомендовал себя как один из самых любимых и интересных лириков, альбом также включал в себя несколько глубоко откровенных неопубликованных произведений.
«Дни доброты» — одно из них, написанное в 1985 году. В стихотворении Коэн размышляет о времени, проведенном на Гидре, и спустя десятилетия пытается осмыслить свое решение покинуть остров. Простая сцена, в которой он возвращается на остров и сидит у воды, — еще один яркий пример прямолинейности Коэна, которая несет в себе огромный эмоциональный вес, когда он затрагивает темы амбиций, любви, потерь и эгоизма. Вновь Марианна Илен предстает перед нами в этом стихотворении, которое почти кажется извинением: «Я не забыл / Это живет в моей душе / Марианна и ребенок / Дни доброты», надеясь, что они тоже будут вспоминать об этом с теплотой, и в заключение: «Я молюсь, чтобы эта любящая память / сохранилась и для них / драгоценных, которых я сверг / ради образования в этом мире»
Если альбом «Цветы для Гитлера» запечатлел Коэна до событий, то «Странная музыка» — это то, что произошло после, объединив десятилетия его творчества в одном месте для полной ретроспективы. Помимо обзора ключевых стихотворений за всю его карьеру, когда он уже зарекомендовал себя как один из самых любимых и интересных лириков, альбом также включал в себя несколько глубоко откровенных неопубликованных произведений.
«Дни доброты» — одно из них, написанное в 1985 году. В стихотворении Коэн размышляет о времени, проведенном на Гидре, и спустя десятилетия пытается осмыслить свое решение покинуть остров. Простая сцена, в которой он возвращается на остров и сидит у воды, — еще один яркий пример прямолинейности Коэна, которая несет в себе огромный эмоциональный вес, когда он затрагивает темы амбиций, любви, потерь и эгоизма. Вновь Марианна Илен предстает перед нами в этом стихотворении, которое почти кажется извинением: «Я не забыл / Это живет в моей душе / Марианна и ребенок / Дни доброты», надеясь, что они тоже будут вспоминать об этом с теплотой, и в заключение: «Я молюсь, чтобы эта любящая память / сохранилась и для них / драгоценных, которых я сверг / ради образования в этом мире»
The war was lost
The treaty signed
I was not caught
I crossed the line
I was not caught
Though many tried
I live among you
Well-disguised
I had to leave
My life behind
I dug some graves
You'll never find
The story's told
With facts and lies
I had a name
But never mind
Never mind
Never mind
The war was lost
The treaty signed
There's truth that lives
And truth that dies
I don't know which
So never mind
(...السلام و السلام)
Your victory
Was so complete
Some among you
Thought to keep
A record of
Our little lives
The clothes we wore
Our spoons our knives
The games of luck
Our soldiers played
The stones we cut
The songs we made
Our law of peace
Which understands
A husband leads
A wife commands
And all of these
Expressions of the
Sweet indifference
Some called love
The high indifference
Some call fate
But we had names
More intimate
Names so deep
And names so true
They're blood to me
They're dust to you
There is no need
And this survives
There's Truth that lives
And Truth that dies
Never mind
Never mind
I live the life
I left behind
There's truth that lives
And truth that dies
I don't know which
So never mind
(...السلام و السلام)
I could not kill
The way you kill
I could not hate
I tried, I failed
You turned me in
At least you tried
You side with them whom
You despise
This was your heart
This swarm of flies
This was once your mouth
This bowl of lies
You serve them well
I'm not surprised
You're of their kin
You're of their kind
Never mind
Never mind
I had to leave my
Life behind
The story's told
With facts and lies
You own the world
So never mind
Never mind
Never mind
I live the life
I left behind
I live it full
I live it wide
Through layers of time
You can't divide
My woman's here
My children too
Their graves are safe
From ghosts like you
In places deep
With roots entwined
I live the life
I left behind
السلام و السلام
The war was lost
The treaty signed
I was not caught
Across the line
I was not caught
Tho many tried
I live among you
Well-disguised
{No man can see
The vast design
Or who will be
Last of his kind}
The treaty signed
I was not caught
I crossed the line
I was not caught
Though many tried
I live among you
Well-disguised
I had to leave
My life behind
I dug some graves
You'll never find
The story's told
With facts and lies
I had a name
But never mind
Never mind
Never mind
The war was lost
The treaty signed
There's truth that lives
And truth that dies
I don't know which
So never mind
(...السلام و السلام)
Your victory
Was so complete
Some among you
Thought to keep
A record of
Our little lives
The clothes we wore
Our spoons our knives
The games of luck
Our soldiers played
The stones we cut
The songs we made
Our law of peace
Which understands
A husband leads
A wife commands
And all of these
Expressions of the
Sweet indifference
Some called love
The high indifference
Some call fate
But we had names
More intimate
Names so deep
And names so true
They're blood to me
They're dust to you
There is no need
And this survives
There's Truth that lives
And Truth that dies
Never mind
Never mind
I live the life
I left behind
There's truth that lives
And truth that dies
I don't know which
So never mind
(...السلام و السلام)
I could not kill
The way you kill
I could not hate
I tried, I failed
You turned me in
At least you tried
You side with them whom
You despise
This was your heart
This swarm of flies
This was once your mouth
This bowl of lies
You serve them well
I'm not surprised
You're of their kin
You're of their kind
Never mind
Never mind
I had to leave my
Life behind
The story's told
With facts and lies
You own the world
So never mind
Never mind
Never mind
I live the life
I left behind
I live it full
I live it wide
Through layers of time
You can't divide
My woman's here
My children too
Their graves are safe
From ghosts like you
In places deep
With roots entwined
I live the life
I left behind
السلام و السلام
The war was lost
The treaty signed
I was not caught
Across the line
I was not caught
Tho many tried
I live among you
Well-disguised
{No man can see
The vast design
Or who will be
Last of his kind}