🔶همزمان با دهه فجر و 44 سالگی انقلاب اسلامی؛ طرح پوستر #دوازدهمین هم‌اندیشی #سینما_انقلاب و جایزه سینمایی #ققنوس رونمایی شد

💠 به #سینما_انقلاب بپیوندید:
👇👇
@CINEMAENGHELAB

🚩ققنوس سینمای انقلاب، امسال هم‌آشیانه سیمرغ فجر است

🔰 #سینما_انقلاب | سعید مظاهری دبیر دوازدهمین جایزه سینمایی ققنوس و محافل هم‌اندیشی سینما انقلاب از برگزاری همزمان این رویداد با جشنواره فیلم فجر در برج میلاد خبر داد و گفت که گفتمان این دوره «سینما پیشرفت، روایت قرن جدید» است.

💢در #تسنیم بخوانید
◽ tn.ai/2845861

🔰 @CINEMAENGHELAB

گزارش ویدئویی افتتاحیه بخش بین الملل و برگزاری دوازدهمین محافل هم اندیشی سینما انقلاب و جایزه سینمایی ققنوس

@CINEMAENGHELAB

♦️در اولین محفل هم اندیشی سینما انقلاب مطرح شد:
🔸تقابل سینمای مقاومت و نظام سرمایه داری

🔰#سینما_انقلاب| دوازدهمین جایزه سینمایی ققنوس در در خانه جشنواره فجر در(برج میلاد)برگزار می گردد. اولین محفل هم اندیشی سینما انقلاب، با سخنرانی دکتر سید مهدی ناظمی(استاد فلسفه و عضو هیئت علمی پژوهشکده فرهنگ و هنر انقلاب اسلام) با محور تقابل سینمای مقاومت با مفهوم سرمایه داری برگزار گردید.

🔻دکترناظمی با اشاره به تقدس زدایی از مفهوم هنرسینما عنوان کرد: سینما ظهور یک انسان جدید است؛ انسان جدیدی که در بطن نظام سرمایه داری زندگی می‌کند و رسانه‌ها او را تخدیر می‌کنند. نظام سرمایه‌داری پیش چشم این انسان همه چیز را کمّی تفسیر می‌کند، همه چیز را به چشم کالا نگاه می‌کند و حتی به مناسبات انسانی هم برچسب کالا میزند.برده داری در این نظام هم وجود دارد و تنها در هاله‌ای زراندود پنهان شده است. خرید و فروش بازیکنان تیم های ورزشی، افراد متخصص و هنرمندان، همه و همه مصادیق این برده‌داری نوین هستند. ورود همین نظام سرمایه داری به فضای هنر در عصر جدید در حال زدودن هاله‌ی تقدس از هنر است.

🔻وی همچنین به استفاده ابزاری ایالات متحده از صنعت سینما اشاره کرده و افزود:آمریکا نه به عنوان یک کشور، بلکه به عنوان مجموعه‌ای از کمپانی‌های اقتصادی دنیا، خود را به مثابه‌ی امپراطور این نظام جدید به جهانیان معرفی کرده و در تمام بخش‌های آن مثل سینما حضور پررنگی دارد و الگوهای مد نظر خود را بر تمامی این عرصه‌ها غالب کرده است.می‌توان گفت سینما بخشی از ناتوی فرهنگی است؛ چرا که الگوهای آن را سردمداران نظام سرمایه‌داری و به شکل کلی غرب طراحی کرده، اما ما برای برنده شدن و مورد توجه واقع شدن در این الگوها تمام تلاش خود را به کار می‌گیریم. فستیوال های جهانی مثل کن و اسکار و نحوه مواجهه‌ی ما با این جشنواره‌ها مصداقی روشن است.

🔻دکتر ناظمی، یکی از اصلی ترین الگوهای مبارزه با ناتوی فرهنگی آمریکا و حامیانش را معرفی الگوها با سینمای مقاومت دانسته و در این باره می گوید: برای برهم زدن الگوی جهانی ایجادشده توسط امریکا و غرب در فضای سینما و هنر، دستاویز ما سینمای مقاومت خواهد بود.سینمای مقاومت سینمایی است که با معرفی الگو ها و سبک‌های جدید در برابر سیستم سرمایه‌داری مقاومت می‌کند؛ و این ممکن نیست مگر از شاهراه سلوک فکری و ایجاد گفتمان های انقلابی. اگر گفتمان انقلاب در بستر صنعت سینما شکل فرمی و محتوایی به خود بگیرد، قطعا نظم فرهنگی ایجاد شده بهم خواهد خورد.

▫️b2n.ir/u75612


🔰 @CINEMAENGHELAB

🔰 #محافل_سینمای_بین_الملل

▫️با موضوع موانع و فرصت های رسانه ای انقلاب اسلامی در فضای بین الملل

❇️ با حضور استاد سهیل اسعد؛مبلغ دینی و فعال رسانه ای

🔻ساعت ۱۶؛ سالن همایش های برج میلاد ، طبقه منفی ۱، سالن ۷

🔰 @CINEMAENGHELAB

#محفل_هم_اندیشی_سینما_انقلاب

▫️نشست امکان روایت الگوی سوم زن در سینما

🔸میهمانان:
🔰خانم دکتر زهرا راد؛ دکتری ارتباطات
🔰خانم زهرا میرصالحان؛ کارشناس ارشد ارتباطات
🔰مجری کارشناس: دکتر محدث تک‌فلاح

🕣ساعت ۲۰:۳۰
📺سالن هفت مرکز همایش های برج میلاد

@CINEMAENGHELAB

برنامه محافل سینما پیشرفت دوازدهمین هم اندیشی سینما انقلاب و جایزه سینمایی ققنوس

دوشنبه هفدهم فروردین

@CINEMAENGHELAB

برنامه محافل زنان دوازدهمین هم اندیشی سینما انقلاب و جایزه سینمایی ققنوس

سه شنبه هجدهم فروردین

@CINEMAENGHELAB

برنامه محافل سینما پیشرفت دوازدهمین هم اندیشی سینما انقلاب و جایزه سینمایی ققنوس

سه شنبه هجدهم فروردین

@CINEMAENGHELAB

#دوربین_سینما_انقلاب_در_برج_میلاد

نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#عطرآلود» هادی مقدم دوست


#عطرآلود
#هادی_مقدم_دوست
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس

@CINEMAENGHELAB

#دوربین_سینما_انقلاب_در_برج_میلاد

نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#استاد» سید عماد حسینی

#استاد
#سید_عماد_حسینی
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس

@CINEMAENGHELAB

#دوربین_سینما_انقلاب_در_برج_میلاد

نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#سرهنگ_ثریا» لیلی عاج

#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس

@CINEMAENGHELAB

برندگان سیمرغ‌های بلورین چهل‌ویکمین جشنواره فیلم فجر چه کسانی بودند؟

@CINEMAENGHELAB

▫️قهرمان «ادا» ندارد!

▫️به بهانه ایفای نقش شهید زین‌الدین توسط سجاد بابایی در #مجنون
 
🔰#سینما_انقلاب | همه چیز می‌تواند در یک لحظه اتفاق بیفتد؛ می‌گویند انسان‌ها فراتر از آنچه هستند، به‌واسطه انتخاب در بزنگاه‌ها به اوج می‌رسند یا سقوط می‌کنند و این همان رمزی است که می‌تواند در فرآیند یک روایت، شخصیتی را به یک قهرمان یا ضدقهرمان باورپذیر تبدیل کند. قهرمانی روی پرده سینما باور می‌شود که همه ویژگی‌های یک انسان کاملا معمولی را داشته باشد اما حواس‌ش به تصمیم‌گیری در بزنگاه‌ها باشد. تصویر شهید مهدی زین‌الدین در فیلم «مجنون» از همین جنس است. سجاد بابایی، بازیگر جوانی است که دو سه سال بیشتر از به شهرت رسیدنش نمی‌گذرد. چهره‌ای گمنام که با دعوت از سوی همایون اسعدیان و مازیار میری، ایفاگر نقش اصلی سریال «خسوف» شد به واسطه درخشش در این سریال، در دومین گام خود در شبکه نمایش خانگی، نقشی پیچیده از یک داعشی را در سریال «سقوط» ایفا کرد. او همزمان نگاه اهالی سینما را هم به سمت خود کشاند و بعد از چند ایفای نقش فرعی در فیلم‌هایی همچون «تومان» و «مرد بازنده»، سال گذشته توانست با نقش آفرینی در فیلم «استاد» سیمرغ بلورین بهترین بازیگر مکمل را از آن خود کند. ایفای نقش شهید مهدی زین‌الدین یک اتفاق ویژه در کارنامه بازیگری سجاد بابایی است و او به درستی تلاش کرده است در عین «معمولی بودن» و بدون هیچ ادا و اغراق اضافه، شمایل یک «قهرمان» را به تصویر درآورد. مهدی زین الدین شخصیتی عارف و آرام اما مصمم بود و نقطه تمایز شخصیت پردازی ای که سجاد بابایی توانسته به خوبی از عهده آن بر بیاید این است که کاراکتری که در میدان پر التهاب جنگی است را باید همزمان نگران و آرام، همزمان تحت فشار و مصمم و پیوسته عارف و کاشف نمایش دهد و همه این اتفاقات در مجنون در آمده است!

@cinemaenghelab

جلوتر از علفزار؛ بی‌بدن
یادداشتی از استاد محمدتقی فهیم

#سینما_انقلاب | فیلم «بی بدن» ساخته‌ی مرتضی علیزاده در راستای «علفزار» فیلم اول نویسنده بی‌بدن، یعنی کاظم دانشی ساخته و پرداخته شده است. خوبی دانشی این است که در جزییات پرونده‌های جنایی/قضایی تسلط یافته و به تعبیری این کاره شده است. فیلم علیزاده در ساختار از فیلم علفزار پی‌روی می‌کند، یعنی افتتاحیه‌ای که ربط مستقیمی با داستان اصلی ندارد اما سوسپانس را می‌کارد و تا اخر هم بر تاروپود اثر جاری است. قصه براساس ماجرایی واقعی است و این یعنی داستان لو رفته اما بلدی تیم در رویکرد فرمیک باعث شده تا مخاطب کار را دنبال کند. ویژگی فیلم در موضوع قصاص ، شاید برای اولین بار است که همذات‌پنداری دوار است و میان قاتل و مقتول می‌چرخد اما وجه غالب همدردی تماشاگر با خانواده مقتول است و بعضا دادگاه ذهن مخاطب حق را به مقتول می‌دهد. فضای کلی دلهره اور در تکنیک متوقف نمی‌شود تا فرازهایی که وارد پروسه افشاگری اجتماعی و نقد هیجانات فضای مجازی هم می‌شود .

#جشنواره_فیلم_فجر
#بی_بدن

@cinemaenghelab

◻️به یاد آندری تارکوفسکی

◽یادداشت استاد سعید مستغاثی برای فیلم #تابستان_همان_سال

🔰#سینما_انقلاب | اشتباه نشود، فیلم "#تابستان_همان_سال" هیچ ارتباطی با آندری تارکوفسکی (فیلمساز فقید روس) ندارد، شاید با برخی خاطرات نویسنده اش در سال های دور مرتبط باشد.
اما به نظر می آید #محمود_کلاری هرآنچه در طی این 40 سال از فیلمبرداری و کار با دوربین تجربه نموده را یک کاسه در این فیلم جمع کرده است.

شاید داستان فیلم خیلی معمولی و تکراری به نظر برسد. خاطرات یک پسر بچه از دورانی که در غیاب پدر زندانی اش، اما همراه مادر در خانه ای قدیمی در کنار عمه و پسر و دختر او زندگی می کردند. عمه ای که هوای ازدواج با مردی متمول را دارد اما درگیر یک دزدی جعلی می شود.
آنچه فیلم "تابستان همان سال" را دیدنی کرده، فیلمبرداری تقریبا تک رنگ و به اصطلاح "سوبیایی" و فضای سوخته آن به علاوه قاب های ایستای چشم نواز از یک زندگی پر تنش است.
نوعی فیلمبرداری که تماشاگر پیگیر سینما را به یاد فیلم هایی همچون "استاکر" یا "نوستالگیا" اثر آندری تارکوفسکی می اندازد یا آن نماهای متضاد باران و آتش در زندگی پر چالش آندری جوان در فیلم "آینه".

فیلم "تابستان همان سال" را می توان به نوعی ادای دین هم به رئالیسم شاعرانه ای تلقی کرد که برخی فیلمسازان فرانسوی در دهه 40 میلادی با آن سینمایشان را برجسته ساختند.
به نظرم بعد از دو فیلم ابر و آفتاب و رقص با رویا، این فیلمی است که می توان فیلم ویژه محمود کلاری دانست. پس از چهل سال کار فیلمبرداری که آثار مهم بسیاری در میان شان به چشم می خورد، کلاری می تواند ادعا کند که در فیلم "تابستان همان سال" به شدت خودش است.

#جشنواره_فیلم_فجر

@cinemaenghelab

▫️قلب رقه؛ ردای قهرمان بر تن حقیقت دوست


🔰 #سینما_انقلاب| در مرور کارنامه شهرام حقیقت دوست یک نکته مهم وجود دارد و این که شاید فیلم و سریال ناموفق داشته باشد اما نقش بد نه! او جزو بازیگرانی است که همواره گلیم خود را از آب بیرون کشیده و شمایلی متفاوت از کاراکترهای متنوع را ارائه کرده. نمونه تازه آن سریال خانگی «مرداب» و فیلم سینمایی «قلب رقه» است.

▫️حقیقت دوست در «مرداب» مردی است خوش خیال که سودای رسیدن به ثروت دارد اما نقشه او و خواهرش (پانته آ پناهی ها) نمی گیرد. این بازیگر جزئیات شخصیت از لهجه تا رفتار جدی اما با نمک را درست و اصولی عرضه کرده است.
تصویر او در فیلم سینمایی «قلب رقه» تفاوتی صد و هشتاد درجه ای با ایرج در «مرداب» دارد. حقیقت دوست در این فیلم ایفاگر نقش رضا است که یک تنه به دل داعش می زند و چون قهرمانان کلاسیک، سربلند بیرون می آید.

▫️رضا ، کاراکتری افسانه ای نیست؛ به این خاطر که اصل درام «قلب رقه» ریشه در حقایقی هولناک دارد. از این رو است که می توان با شخصیت رضا همراه شد و لحظه به لحظه نگران او بود.

▫️شهرام حقیقت دوست در اتفاقی تحسین آمیز، از نقش های پیشین که رنگی از شوخ طبعی داشتند، فاصله گرفته. جدی است ولی مخاطب را پس نمی زند؛ چون ویژگی های یک قهرمان سینمایی را به درستی در بازی اش بازتاب داده.

▫️استفاده بهینه از چهره برای انتقال احساساتی مثل عشق، خشم، نگرانی و ... دیگر امتیازات او در «قلب رقه» هستند. قاب های کارگردان (خیرالله تقیانی پور) نیز به تبدیل کاراکتر رضا به یک قهرمان دوست داشتنی، ضریب داده است.

▫️باید اذعان کرد که شهرام حقیقت دوست یکی از مدعیان اصلی شکار سیمرغ در جشنواره چهل و دوم فیلم فجر است.
 
#شهرام_حقیقت_دوست
#قلب_رقه

✅یونس در دل نهنگ
✍یادداشتی از احسان سالمی؛ روزنامه نگار

🔰 #سینما_انقلاب | «آبی روشن» درامی اجتماعی است که قصه‌اش را در بستر سفری جاده‌ای به تصویر می‌کشد. فیلمی قصه‌گو از بابک خواجه‌پاشا که فضایی معماگونه دارد. داستان فیلم با یک سرقت در شهری کوچک آغاز می‌شود، اما در ادامه، مخاطبانش را به میان نقاطی جذاب از طبیعت کمتر دیده شده ایران می‌کشاند تا رازی را برای آن‌ها برملا کند.

آبی‌روشن بر خلاف بسیاری از فیلم‌های جشنواره فجر امسال، از همان ابتدا تکلیفش را با مخاطبانش روشن می‌کند. سرقتی اتفاق افتاده و باید پشت پرده این ماجرا، قدم به قدم برای مخاطب نمایان شود. یک قصه شُسته‌رُفته و قاعده‌مند که در هر پرده، نکات تازه‌ای را در ارتباط با شخصیت‌ها بازگو می‌کند تا قضاوت مخاطبان درباره این شخصیت‌ها که اتفاقاً ممکن است نمونه آن‌ها را بارها در زندگی شخصی خود دیده‌ باشند، کامل‌تر و دقیق‌تر شود. نه قهرمان قصه، آن‌قدر که در ابتدا به نظر می‌رسد، پاک و بی‌گناه است و نه ضدقهرمان قصه، آنچنان که فکر می‌کنیم سرمنشا بدی‌های این ماجراست؛ تصویری شبیه به واقعیت زندگی همه ما در روزگار فعلی.

روند روایت قصه "آبی‌روشن" البته در بخش‌هایی دچار فراز و نشیب می‌شود، اما این موضوع نیز بیشتر متاثر از جهان خاص فیلم است. جهانی که در آن شخصیت حاج یونس (با بازی مهران احمدی) که قرار است خادم حرم امام رضا(ع) شود؛ پیش از آن که پا به آستان حضرت بگذارد؛ وارد ماجراهایی شده که لحظه به لحظه‌اش در پیشگاه امام جریان دارد؛ بدون آن که خود یونس متوجه آن شود. اتفاقاتی مربوط به گذشته و حق‌الناسی که بر گردن اوست که بر طرف شدن همین دِین، حاج یونس "آبی‌روشن" را پیش از آن که به جایگاه مادی خادمی حضرت رضا(ع) دست پیدا کند، به جایگاهی بالاتر یعنی مقام معنوی خادمی امام رضا(ع) می‌رساند.

در کنار این، باید به نشانه‌گذاری‌های دقیق داستان برای حل معمای اصلی‌ آن نیز توجه کرد. از ماجرای سرقت سنگ فیروزه که بهانه آغاز این سفر جاده‌ای است تا داستان سرباز و متهم فراری که قصه‌اش چیزی شبیه به همان قصه حاج یونس و ایوب است؛ همه کنار هم قرار گرفتند تا شناخت مخاطب از قصه زندگی پرچالش ایوب مرحله به مرحله کامل‌تر شود.

فیلم در کنار قصه روان و سَرِپایی که دارد، از قدرت بازی مهران احمدی نیز به خوبی بهره‌مند شده است. بازی خوب او در نقش یک مرد پا به سن گذاشته که مورد اعتماد و وثوق اهالی یک شهر است، حاج یونس را در نگاه مخاطب باورپذیر می‌کند.

مرتضی‌ امینی‌تبار نیز در قامت سربازی قُمی به خوبی از پس نقش کوتاهی که به او سپرده‌اند، برآمده و احتمالاً یکی از نامزدهای نقش مکمل فجر چهل‌ودوم باشد.

#خبرنامه_سینما_انقلاب

@CINEMAENGHELAB