با پایان فیلمبرداری صحنه‌های طاقت فرسای جنگی در فاز اول فیلمبرداری #ماجرای_نیمروز_رد_خون در کرمانشاه، گروه تولید، در حال ادامه فیلمبرداری فیلم در تهران است / فیلمبرداری این بخش، طاقت‌فرساترین پلان‌های ماجرای نیمروز ۲ را شامل شده است. در این بخش‌ها، علاوه بر استفاده روزانه چند صد هنرور بومی، بيش از ١٠٠ دستگاه ادوات جنگی سبك و سنگين ، چندين فروند هلی‌کوپتر و ... که صحنه هاي ویژه‌ای خلق و فیلمبرداری شد، استفاده شده است.
@CINEMAENGHELAB
@CINEMAENGHELAB
🎬اولین دیالوگ و خلاصه داستان «ماجرای نیمروز: رد خون» به همراه اولین عکس از کاراکتر افشین با بازی #محسن_کیایی
🔺 در خلاصه داستان #ماجرای_نیمروز_رد_خون که برای اولین بار منتشر شده، آماده است:
- خونه‌ی افشین رو گشتن. خونه‌ی خواهر منو. به‌شون نگفتی من کی‌ام؟ نگفتی چه کارایی از دست رفیق‌ات برمی‌آد؟
- بوی سیگار می‌دی.
- اینم گزارش کن.
@CINEMAENGHELAB
🔺 در خلاصه داستان #ماجرای_نیمروز_رد_خون که برای اولین بار منتشر شده، آماده است:
- خونه‌ی افشین رو گشتن. خونه‌ی خواهر منو. به‌شون نگفتی من کی‌ام؟ نگفتی چه کارایی از دست رفیق‌ات برمی‌آد؟
- بوی سیگار می‌دی.
- اینم گزارش کن.
@CINEMAENGHELAB
در انتظار یک فیلم حاشیه ساز!/ اولین تصویر از هستی مهدوی در #ماجرای_نیمروز_رد_خون و گزارش یک رسانه درباره فیلم تازه مهدویان
به گزارش صبح نو در فیلم اول ماجرای نیمروز به روابط عاطفی و خانوادگی شخصیت‌ها - به جز یک مورد- اشاره خاصی نمی‌شد. قسمت اول ماجرای نیمروز صرفاً داستان یک طرف ماجرا بود.
درباره فیلم حساسیت‌هایی است که به واسطه همین جزییات درباره‌اش به وجود آمده، نشانه‌هایی از این اتفاق در پیام‌های مجازی مهدویان و مصاحبه رضوی قابل ردیابی است.
ماجرای نیمروز رد خون جدیدترین فیلم محمدحسین مهدویان است که به تهیه‌کنندگی سیدمحمود رضوی ساخته شده است؛ فیلمی که احتمالا نمایش آن، حواشی زیادی را در جشنواره فجر به دنبال خواهد داشت؛ همانطور که سه فیلم قبلی مهدویان، هرکدام با واکنش‌های متعددی روبرو شده بودند.
@CINEMAENGHELAB
به گزارش صبح نو در فیلم اول ماجرای نیمروز به روابط عاطفی و خانوادگی شخصیت‌ها - به جز یک مورد- اشاره خاصی نمی‌شد. قسمت اول ماجرای نیمروز صرفاً داستان یک طرف ماجرا بود.
درباره فیلم حساسیت‌هایی است که به واسطه همین جزییات درباره‌اش به وجود آمده، نشانه‌هایی از این اتفاق در پیام‌های مجازی مهدویان و مصاحبه رضوی قابل ردیابی است.
ماجرای نیمروز رد خون جدیدترین فیلم محمدحسین مهدویان است که به تهیه‌کنندگی سیدمحمود رضوی ساخته شده است؛ فیلمی که احتمالا نمایش آن، حواشی زیادی را در جشنواره فجر به دنبال خواهد داشت؛ همانطور که سه فیلم قبلی مهدویان، هرکدام با واکنش‌های متعددی روبرو شده بودند.
@CINEMAENGHELAB
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
📌اولین #تیزر «ماجرای نیمروز: رد خون»
🔹«#ماجرای_نیمروز_رد_خون» به کارگردانی محمدحسین مهدویان و تهیه‌کنندگی سیدمحمود رضوی در سی‌و هفتمین #جشنواره_فیلم_فجر حضور دارد.
@CINEMAENGHELAB
🔹«#ماجرای_نیمروز_رد_خون» به کارگردانی محمدحسین مهدویان و تهیه‌کنندگی سیدمحمود رضوی در سی‌و هفتمین #جشنواره_فیلم_فجر حضور دارد.
@CINEMAENGHELAB
🖋سند مظلومیت، نسخه سینمایی
🔻#ماجرای_نیمروز_رد_خون
✍به قلم #امیر_ابیلی
🔻«ماجرای نیمروز 1» با آنکه دارای یک جمع قهرمان بود و تیم در جایگاه قهرمان قرار داشت، اما فیلمِ «کمال» بود. مخاطب در سینما همواره همراه کاراکتر فعال است، نه منفعل. و در «ماجرای نیمروز 1» تنها شخصیت فعال و کاریزماتیک ماجرا «کمال» است. شخصیتی عملگرا و کمی تندخو که اتفاقا این تندوری‌اش منطق درستی از منظر مخاطب دارد و کاملا توجیه‌پذیر است و دلپذیر. کمال، شمایل «قهرمان» انقلابی است با پایانی کاملا «حماسی». با یک پیروزی مشخص؛ کشته شدن موسی خیابانی، توسط کمال.
🔻«ماجرای نیمروز 2» اما فیلم «صادق»(جواد عزتی) است. اینجا البته به معنای قبل، از تیم هم خبری نیست، اما با وجود چند کاراکتر اصلی در فیلم، شخصیتی که بار اصلی اثر را بر دوش دارد «صادق» است. او، با بازی کم‌نظیر جواد عزتی، یکی از یکه‌ترین شخصیت‌های تاریخ سینمای ایران است. یک اطلاعاتی صورت سنگی که ظاهرا هیچ عاطفه‌ای در وجودش نیست. به نزدیک‌ترین رفقایش هم مشکوک است و تنها به وظیفه‌اش توجه می‌کند نه چیز دیگر.
با این وجود، فیلم لایه‌های امنیتی پیچیده‌تری هم نسبت به فیلم اول دارد. این می‌تواند از سویی برای مخاطب پیگیرتر سینما اتفاقی مثبت و هیجان‌انگیز باشد و از سوی برای مخاطب عام عامل ابهام و گنگی اثر. در «ماجرای نیمروز 1» یک هدف مشخص وجود دارد؛ یافتن خانه تیمی که موسی خیابانی در آن حضور دارد و حمله به آن. «رد خون» اما پلات پیچیده‌تری دارد. سیر ماجراهای پیش از پذیرش قطعنامه و احتمال حمله منافقین تا عملیات مرصاد و... روایتی که از قضا روایتش از منظر یک نیروی اطلاعاتی- و نه عملیاتی- تحلیل و فهم سیر اتفاقات را در بسیاری از لحظات برای مخاطب عام ممکن است با مشکل روبه‌رو کند.
🔻تفاوت مهم‌تر اما این است که در اینجا برخلاف قسمت اول که ما/مخاطب، هیچ‌چیز از جبهه مقابل- منافقین- نمی‌دیدیم بخش عمده‌ای از ماجرا در میان آن‌ها می‌گذرد و همین هم ظاهرا فرصت را برای مصادره کردن فیلم از سوی برخی محافل بیش از نسخه اول مهیا کرده است. عده‌ای فیلم را نمایش تقابل ایرانی با ایرانی می‌دانند و می‌خواهند مفاهیم مطلوب خود را به فیلم حقنه کنند، انگار که قسمت نخست تقابل ایرانی با غیر ایرانی بود. و گروهی دیگر سخت طرفدار کاراکتر اصلی زن فیلم و شخصیت‌پردازی خاکستری آن شده‌اند، انگار که این ارائه تصویری مثبت از منافقین است.
🔻برخلاف این‌ها اما حسن بزرگ فیلم آخر مهدویان/رضوی این است که تکلیفش با هر دو طرف ماجرا مشخص است. فیلمساز هیچ ابایی از به تصویرکشیدن عمق سبوعیت منافقین ندارد و در بسیاری از لحظات بسیار عریان- فراتر از استانداردهای خشونت در سینمای ایران- آن را به مخاطب نمایش می‌دهد. به همین دلیل «رد خون» نیز مانند فیلم اول و حتی بسیار پررنگ‌تر از آن سند مظلومیت است. اینجا برخلاف قسمت اول خبری از حس حماسه نیست، اما غم انتهای کار اگر ارزشی بیش از آن نداشته باشد، کمتر ندارد./نقدروز
📸 yon.ir/DZKDa
💠 به #سینما_انقلاب بپیوندید:
👇👇
https://telegram.me/joinchat/AAAAADwdg_xxInYsZOgf8A
🔻#ماجرای_نیمروز_رد_خون
✍به قلم #امیر_ابیلی
🔻«ماجرای نیمروز 1» با آنکه دارای یک جمع قهرمان بود و تیم در جایگاه قهرمان قرار داشت، اما فیلمِ «کمال» بود. مخاطب در سینما همواره همراه کاراکتر فعال است، نه منفعل. و در «ماجرای نیمروز 1» تنها شخصیت فعال و کاریزماتیک ماجرا «کمال» است. شخصیتی عملگرا و کمی تندخو که اتفاقا این تندوری‌اش منطق درستی از منظر مخاطب دارد و کاملا توجیه‌پذیر است و دلپذیر. کمال، شمایل «قهرمان» انقلابی است با پایانی کاملا «حماسی». با یک پیروزی مشخص؛ کشته شدن موسی خیابانی، توسط کمال.
🔻«ماجرای نیمروز 2» اما فیلم «صادق»(جواد عزتی) است. اینجا البته به معنای قبل، از تیم هم خبری نیست، اما با وجود چند کاراکتر اصلی در فیلم، شخصیتی که بار اصلی اثر را بر دوش دارد «صادق» است. او، با بازی کم‌نظیر جواد عزتی، یکی از یکه‌ترین شخصیت‌های تاریخ سینمای ایران است. یک اطلاعاتی صورت سنگی که ظاهرا هیچ عاطفه‌ای در وجودش نیست. به نزدیک‌ترین رفقایش هم مشکوک است و تنها به وظیفه‌اش توجه می‌کند نه چیز دیگر.
با این وجود، فیلم لایه‌های امنیتی پیچیده‌تری هم نسبت به فیلم اول دارد. این می‌تواند از سویی برای مخاطب پیگیرتر سینما اتفاقی مثبت و هیجان‌انگیز باشد و از سوی برای مخاطب عام عامل ابهام و گنگی اثر. در «ماجرای نیمروز 1» یک هدف مشخص وجود دارد؛ یافتن خانه تیمی که موسی خیابانی در آن حضور دارد و حمله به آن. «رد خون» اما پلات پیچیده‌تری دارد. سیر ماجراهای پیش از پذیرش قطعنامه و احتمال حمله منافقین تا عملیات مرصاد و... روایتی که از قضا روایتش از منظر یک نیروی اطلاعاتی- و نه عملیاتی- تحلیل و فهم سیر اتفاقات را در بسیاری از لحظات برای مخاطب عام ممکن است با مشکل روبه‌رو کند.
🔻تفاوت مهم‌تر اما این است که در اینجا برخلاف قسمت اول که ما/مخاطب، هیچ‌چیز از جبهه مقابل- منافقین- نمی‌دیدیم بخش عمده‌ای از ماجرا در میان آن‌ها می‌گذرد و همین هم ظاهرا فرصت را برای مصادره کردن فیلم از سوی برخی محافل بیش از نسخه اول مهیا کرده است. عده‌ای فیلم را نمایش تقابل ایرانی با ایرانی می‌دانند و می‌خواهند مفاهیم مطلوب خود را به فیلم حقنه کنند، انگار که قسمت نخست تقابل ایرانی با غیر ایرانی بود. و گروهی دیگر سخت طرفدار کاراکتر اصلی زن فیلم و شخصیت‌پردازی خاکستری آن شده‌اند، انگار که این ارائه تصویری مثبت از منافقین است.
🔻برخلاف این‌ها اما حسن بزرگ فیلم آخر مهدویان/رضوی این است که تکلیفش با هر دو طرف ماجرا مشخص است. فیلمساز هیچ ابایی از به تصویرکشیدن عمق سبوعیت منافقین ندارد و در بسیاری از لحظات بسیار عریان- فراتر از استانداردهای خشونت در سینمای ایران- آن را به مخاطب نمایش می‌دهد. به همین دلیل «رد خون» نیز مانند فیلم اول و حتی بسیار پررنگ‌تر از آن سند مظلومیت است. اینجا برخلاف قسمت اول خبری از حس حماسه نیست، اما غم انتهای کار اگر ارزشی بیش از آن نداشته باشد، کمتر ندارد./نقدروز
📸 yon.ir/DZKDa
💠 به #سینما_انقلاب بپیوندید:
👇👇
https://telegram.me/joinchat/AAAAADwdg_xxInYsZOgf8A