С чего начать фестивальное продвижение фильма и как стать номинантом на «Оскар»?

Большое кино не заканчивается на съёмочной площадке — его жизнь продолжается на фестивалях. Но как сделать так, чтобы ваш фильм попал в программы ключевых смотров, а не пылился на жёстком диске?

4 августа в лектории «Индустрии» пройдёт мастер-класс по фестивальному продвижению и дистрибуции!

Спикер: Елена Коржаева — исполнительный продюсер CINEPROMO (компания №1 в России и СНГ по фестивальному продвижению фильмов) и генеральный продюсер Международного открытого молодёжного фестиваля телевизионных программ и фильмов «Телемания», учреждённого Институтом кино и телевидения (ГИТР).

На встрече разберём:
• Что такое фестивали класса «А» и как выстроить путь к номинации на «Оскар»
• По каким критериям отборщики выбирают фильмы и какие картины сейчас в тренде
• Что нужно знать, собираясь на кинофестиваль или кинорынок
• Как заработать на коротком метре и что делать с фильмом после фестивалей

Мастер-класс будет полезен продюсерам, режиссёрам и всем, кто хочет вывезти свой проект на международную орбиту.

📅 Когда: 4 августа
📍 Где: Лекторий Школы кино «Индустрия»

Занять место в зале можно в @industryfilmschool_chat, а подключиться онлайн — по ссылке 🔗

Все так.

"Я начал на вершине и постепенно спускался". (Орсон Уэллс)

ПОЧЕМУ ЗУМЕРЫ СМОТРЯТ "ПИТЕР FM" И КАК ОН СТАЛ ГЛАВНЫМ РОССИЙСКИМ РОМКОМОМ 21-ГО ВЕКА?

Героиней 5-го выпуска подкаста CINEPROMO стала Елена Гликман, продюсер главного российского ромкома 21-го века – “Питер FM” (по версии КиноПоиска). Как эта картина стала своего рода “капсулой времени” и почему она так популярна не только у ностальгирующих милениалов, но и у зумеров, собирая полные залы в повторном прокате (тогда как остальные фильмы проваливают кассовые сборы)? Почему кино – это не городской путеводитель? Драматургия без квадрокоптеров: как показать любовь, если в фильме как будто ничего не происходит?

Подкаст доступен на следующих платформах:
- RUTUBE
- YouTube
- Яндекс Музыка
- Podster
- VK Музыка
- VK Видео

Ссылки на все выпуски собираем на сайте в разделе Диалоги о кино, медиапространстве и продвижении.

В ДАННОМ ВЫПУСКЕ УПОМИНАЮТСЯ ЛИЦА, ПРИЗНАННЫЕ В РФ ИНОСТРАННЫМИ АГЕНТАМИ.
КУРЕНИЕ ВРЕДИТ ВАШЕМУ ЗДОРОВЬЮ. МЫ НЕ ПРОПАГАНДИРУЕМ КУРЕНИЕ. 18+

#cinepromo_диалогиокино

ПОЧЕМУ ЗУМЕРЫ СМОТРЯТ "ПИТЕР FM" И КАК ОН СТАЛ ГЛАВНЫМ РОССИЙСКИМ РОМКОМОМ 21-ГО ВЕКА?

Героиней 5-го выпуска подкаста CINEPROMO стала Елена Гликман, продюсер главного российского ромкома 21-го века – “Питер FM” (по версии КиноПоиска).

Она отметила: “Профессия должна быть продолжением личности”. Но нужно ли учиться продюсированию и журналистике в учебном заведении и к чему подготовиться невозможно?

Продвижение авторского кино должно начинаться ещё на этапе его препродакшена и съемок – со сценарных лабораторий и питчингов. Но что сейчас делать начинающим авторам, которые хотят международного признания?

Подкаст доступен на следующих платформах:
- RUTUBE
- YouTube
- Яндекс Музыка
- Podster
- VK Музыка
- VK Видео

Ссылки на все выпуски собираем на сайте в разделе Диалоги о кино, медиапространстве и продвижении.

В ДАННОМ ВЫПУСКЕ УПОМИНАЮТСЯ ЛИЦА, ПРИЗНАННЫЕ В РФ ИНОСТРАННЫМИ АГЕНТАМИ.
КУРЕНИЕ ВРЕДИТ ВАШЕМУ ЗДОРОВЬЮ. МЫ НЕ ПРОПАГАНДИРУЕМ КУРЕНИЕ. 18+

#cinepromo_диалогиокино

"Хорошее кино — это три потрясающих сцены и ни одной совсем уж плохой". (Говард Хоукс)

"Об искусстве со мной говорить бесполезно. Я делаю картины, чтобы платить за жилье". (Джон Форд)

АНАТОМИЯ ВОСТРЕБОВАННОГО РЕЖИССЁРА

Независимое кино всегда было одержимо неправильными вопросами. Люди спрашивают, как добиться успеха, как получить протекцию, попасть на фестивали или получить финансирование. Но за всеми этими вопросами стоит еще один, который редко высказывается индустрией вслух: как кинорежиссёр становится востребованным? Как только появляется спрос, окна возможностей начинают открывать по-другому. Ответы на электронные письма приходят быстрее. Графики актёров внезапно становятся более свободными. Продюсеры начинают присматриваться. Фестивали обращают на тебя больше внимания. Встречи появляются из ниоткуда. Индустрия начинает проецировать возможности.

#cinepromoтеориякино

НАДО ЛИ УЧИТЬСЯ ПРОДЮСИРОВАНИЮ И ЖУРНАЛИСТИКЕ?

Героиней 5-го выпуска подкаста CINEPROMO стала Елена Гликман, продюсер главного российского ромкома 21-го века – “Питер FM” (по версии КиноПоиска).

Подкаст доступен на следующих платформах:
- RUTUBE
- YouTube
- Яндекс Музыка
- Podster
- VK Музыка
- VK Видео

Ссылки на все выпуски собираем на сайте в разделе Диалоги о кино, медиапространстве и продвижении.

В ДАННОМ ВЫПУСКЕ УПОМИНАЮТСЯ ЛИЦА, ПРИЗНАННЫЕ В РФ ИНОСТРАННЫМИ АГЕНТАМИ.
КУРЕНИЕ ВРЕДИТ ВАШЕМУ ЗДОРОВЬЮ. МЫ НЕ ПРОПАГАНДИРУЕМ КУРЕНИЕ. 18+

#cinepromo_диалогиокино

Востребованные режиссёры обычно всегда в движении. Из одного проекта явно вытекает другой. Короткометражный фильм попадает на фестиваль. В интернете можно увидеть тизер ещё одного проекта. Какой-то продюсер упомянул его имя, или оператор делится закадровыми снимками. Динамичность создаёт ощущение того, что что-то готовится. Индустрия реагирует на активность, потому что она залог неизбежности момента. Многие режиссёры исчезают на долгие годы, стараясь довести до совершенства один проект. Спрос редко выдерживает тишину. Несовершенство ощущения деятельности часто создаёт больше возможностей, чем единичный блеск.

#cinepromoтеориякино

Многие режиссёры до сих пор считают, что зрителей привлекает только талант. Эта фантазия находится на стадии разрушения. Востребованные режиссёры понимают, что внимание теперь является частью ремесла. Сам проект имеет значение, но также важна и мифология вокруг него. Интервью, визуальная идентичность, мнения о фильме, процесс создания, онлайн-присутствие, партнёрства, даже то, как режиссёры говорят о кино, — всё это способствует востребованности. Ранние работы Квентина Тарантино ознаменовали собой культурный взрыв не только благодаря кинопроизводству. Людей привлекала энергия, окружающая режиссёра. Личность усиливала воздействие фильма. В современном мире режиссёры, игнорирующие механику внимания, часто становятся невидимыми независимо от того, талантливы они или нет.

#cinepromoтеориякино

Громкий показ на Sundance или Каннском кинофестивале всё ещё может породить огромный спрос на режиссёра. Но само по себе участие в фестивале — это не карьера. Это точка воспламенения. Выживают те кинорежиссёры, кто превращает внимание в инфраструктуру: партнёры, финансовые сотрудничества, аудитория, будущие проекты, связи, пути распространения. Очень многие режиссёры ошибочно воспринимают аплодисменты, как движущий импульс. Один удачный показ малозначителен, если за ним не следует никаких действий.

#cinepromoтеориякино

ЛИЧНЫЙ ПСИХОЛОГ КАК АКТЁРСКИЙ ИНТЕНСИВ И ГЕНЕРАТОР КОНТЕНТА?

Подкаст доступен на следующих платформах:
- RUTUBE: https://rutube.ru/video/private/5bb25b5b15abde80762d26e3e5cde911/?p=Zmw2Hc2j4zqqd4r9HeDztw
- YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=TbdZpqLh640
- Яндекс Музыка: https://music.yandex.ru/album/41499679
- Podster: https://podster.fm/podcasts/cinepromo-dialogi-o-kino
- VK Музыка: https://vk.ru/podcasts-61726618
- VK Видео: https://vkvideo.ru/video-61726618_456239316

Все актуальные ссылки собираем на нашем сайте: https://cinepromo.ru/blog/dialogi-o-kino-mediaprostranstve-i-prodvizhenii/

Героиней 4-го выпуска подкаста CINEPROMO стала режиссёр Юлия Трофимова, снявшая сериалы “Инсталайф” и “Госпожа”, х/ф “Лгунья”, “Большая земля”, “Я любила мужа” и “Страна Саша” с Марком Эйдельштейном, который был показан на последнем доcанкционном Berlinale в 2022, "Комментируй это" (по мотивам своего дебютного короткого метра "Комментатор", собравшего множество призов по всему миру).

#cinepromo_диалогиокино

"Жизнь никакого смысла, конечно, не имеет. Если бы он был, человек не был бы свободным, а превратился бы в раба этого смысла, и жизнь его строилась бы по совершенно новым категориям. Категориям раба. Как у животного, смысл жизни которого в самой жизни, в продолжении рода. Животное занимается своей рабской работой потому, что чувствует инстинктивно смысл жизни. Поэтому его сфера замкнута. Претензия же человека в том, чтобы достичь абсолютного".
Андрей Тарковский, «Мартиролог» (5 сентября, 1970 год)

Очень хорошее интервью продюсера Николая Картозия и журналиста Татьяны Столяр 🤍

Старая модель строилась вокруг точечных проектов. Снять фильм. Надеяться, что люди посмотрят его. Такой подход к работе исчезает. Всё чаще востребованные режиссёры строят целые экосистемы вокруг своих работ. Они взращивают аудиторию напрямую. Составляют списки рассылок, создают сообщества, поддерживают связь с постоянными партнёрами, снимают на узнаваемые темы и развивают постоянную идентичность на всех платформах. Их работа похожа на цепочку чего-то связанного, а не случайного. Режиссёр становится чем-то большим, чем любой отдельно взятый проект. Это влечёт за собой лояльность и преданность аудитории. Создаёт предвкушение, культурную гравитацию.

#cinepromoтеориякино

КИНОМАРКЕТИНГ: КАК ЗАРАБАТЫВАТЬ НА КИНО?

Нина Ромодановская, главный редактор портала ProfiCinema, рассказала, почему она против референсов, что нужно учитывать на этапе разработки проекта, производства, постпродакшна и релиза, чтобы собрать кассу, когда начинать делать постер и тизер (и стоит ли их сегментировать по целевым аудиториям), что такое продающий трейлер и почему это не “лапша” из фильма, что такое медиаплан и зачем он нужен. Что имеют в виду продюсеры, когда говорят о “качестве сценария”? Почему в кино к классическому маркетинг-миксу 4P добавляются ещё два? Где искать спонсоров и партнёров для своего проекта (и на какой стадии)? Когда в России закончится сказочный бум и парад ремейков, и какие темы ждёт отечественная аудитория?

Подкаст доступен на следующих платформах:
- RUTUBE
- YouTube
- Яндекс Музыка
- Podster
- VK Музыка
- VK Видео

Ссылки на все выпуски собираем на сайте в разделе Диалоги о кино, медиапространстве и продвижении.

#cinepromo_диалогиокино

"Если научиться угадывать, о чем мечтает одиннадцатилетняя девочка, то на этом можно заработать целое состояние". (Джордж Лукас)

КИНОМАРКЕТИНГ: КАК ЗАРАБАТЫВАТЬ НА КИНО?

Нина Ромодановская, главный редактор портала ProfiCinema, рассказала, почему она против референсов, что нужно учитывать на этапе разработки проекта, производства, постпродакшна и релиза, чтобы собрать кассу, когда начинать делать постер и тизер (и стоит ли их сегментировать по целевым аудиториям), что такое продающий трейлер и почему это не “лапша” из фильма, что такое медиаплан и зачем он нужен. Что имеют в виду продюсеры, когда говорят о “качестве сценария”? Почему в кино к классическому маркетинг-миксу 4P добавляются ещё два? Где искать спонсоров и партнёров для своего проекта (и на какой стадии)? Когда в России закончится сказочный бум и парад ремейков, и какие темы ждёт отечественная аудитория?

Подкаст доступен на следующих платформах:
- RUTUBE
- YouTube
- Яндекс Музыка
- Podster
- VK Музыка
- VK Видео

Ссылки на все выпуски собираем на сайте в разделе Диалоги о кино, медиапространстве и продвижении.

#cinepromo_диалогиокино

КАК ПОБОРОТЬ СТРАХ ПЕРЕД БОЛЬШИМИ ФИГУРАМИ?

В подкасте CINEPROMO — один из самых востребованных и известных российских режиссёров – Александр Котт (“Брестская крепость”, “Ёлки”, “Чук и Гек. Большие приключения”, “Обратная сторона Луны”, “Северный полюс” и пр.), участник и призёр крупнейших кинофестивалей по всему миру: в Берлине, Токио, Котбусе, Бильбао, Кракове, Гамбурге, Тайване, Москве и пр.

Подкаст доступен на следующих платформах:
- RUTUBE
- YouTube 
- Яндекс Музыка
- Podster.fm
- VK Музыка
- VK Видео

#cinepromo_диалогиокино

Иногда культура внезапным образом согласуется с тем, что уже представляет собой режиссёр. Джордан Пил со своим фильмом «Прочь» появился в тот самый момент, когда в массовой культуре столкнулись жанр ужасов, феномен общественной критики и коммерческая доступность фильмов. То же самое сейчас происходит и с творцами, пользующимися инструментами искусственного интеллекта, создателями вертикального контента и режиссёрами, которые инстинктивно понимают ритм интернет-эпохи и поведение зрителей. Зачастую режиссёр, которого сегодня считают странным или неуместным, в будущем становится тем, кому все хотят подражать. Время не может заменить талант, но оно может его взрывоопасно усилить.

#cinepromoтеориякино