Честно попыталась посмотреть нового Мастера и Маргариту. Честно не смогла, и так и не поняла от чего все в восторге. Или это по сравнению со всем остальным сейчас так хорошо выглядит?

Так же честно попыталась посмотреть двухчасовое интервью с Екатериной Андреевой. В моем персональном рейтинге оно пробило дно, установленное супругами Цыгановыми. Но те - просто глупые очень. А эта умная, и от того ее мракобесие в разы страшнее.

Последние пару месяцев вообще не могу воспринимать на слух больше никакую аналитику, подкасты и интервью о стране рождения, а местами просто на русском. Как отшибло - все слова по отдельности слышу и понимаю, но смысла предложений уже не улавливаю.

Знаете, как в кино, когда показывают что кто-то кого-то лечит, а тому кажется, будто под водой какое-то бульканье. Вот у меня так подкасты Медузы, эфиры Шульман, кровохаркание Наки и проч и проч, включая опыт Варламова в НЗ.

Мозг просто отказывается работать и пускать внутрь информацию. Я поэтому видосы Варламова про Шир и не досмотрела.

Подозреваю это как раз тот пресловутый предел, после которого психика неистово защищается. Читать еще могу, но внимание как у воробья. Писать могу только вот эти заметки в канал, связные тексты или художку не могу совсем.

Задаюсь вопросами о смысле примерно всего. В том числе этого канала - Ширской летописью он не стал, а стал не пойми чем.

Экзистенциальный кризис, короче. Если пропаду, не теряйте.

Пока я тут задаюсь вопросами о смысле всего, Лорд Грома, Добрый Кролик и крутой Мэри Поппинс сегодня катили по дороге с облаками и самой крутой и полной радугой, какую я когда-либо видела…

(А Рома попортил мне видос).

Вязальщицы есть в чате? Вот вам мериноса подкину, пока я думаю об экзистенциальном.

Эти волны мелкие-мелкие, а сама шерсть блестит как шелковая. И тонкая!!!

#индийскоекино
Продолжаю антидепрессивную терапию с индийским кино. Новое прямо что-то совсем ужасное, все мои любимые актеры наснимали каких-то нестерпимых говен в 2023-2024. Поэтому приходится пересматривать то что 10 лет назад вышло. Там все как положено - кровь, кишки, говно и пчелы.

Вот в сегодняшнем фильме со свадьбы сбежала невеста. Сбежала с каким-то задротом-очкариком, пока все родственники веселились и готовились к церемонии заключения брака.

К несчастью для сбежавшей невесты, папаша ее оказался кем-то вроде местного Дона Корлеоне, у которого железная рука, куча гопников в подчинении, и строгие правила, по которым побег дочери это утрата достоинства. Вернуть достоинство можно лишь найдя и убив беглянку.

И вот папашины гопники находят и берут в заложники друзей очкастого задрота - потому что “если кто-то сбегает, то друзья всегда в курсе”. Также по ошибке они хватают какого-то туриста изз Лондона, и его тоже берут в заложники. Ну, лупят немного, а потом запирают в каком-то сарае. Заложники ничего не знают о беглецах, но один из них под ударами признается что еще один друг по имени Бабли может что-то знать. Но для того чтобы захватить этого Бабли, нужно большую толпу народу, а то он такой крутой, что круче него только яйца.

Ну, гопники едут в город, находят этого Бабли, который изящно и в слоумо учит их вежливости, используя свою кожаную куртку как подручное средство для своих приемчиков тэквондо. Но тут ему лупят сзади по башке и таки тоже берут в заложники.

В итоге у злого папаши сбежавшей невесты в сарае сидят три друга задрота-очкарика и случайный турист, который совершенно не нужен для развития сюжета. Подозреваю, его ввели как комического персонажа, но потом позабыли что надо с ним ломать комедию.

Все эти молодые люди смотрят на Бабли как на своего спасителя и ждут от него искрометного плана. Бабли говорит им что план прост - они ночью сбегут из сарая, сядут на проходящий мимо поезд, и будут таковы. Также он делится с ними тем, что повстречал какую-то девушку в городе, и влюбился. Девушка уронила сережку, Бабли хотел ее вернуть, но не успел. Сережку он теперь носит в кармане.

И вот ночью наши герои вылезают через люк в крыше сарая - который даже ничем не был заблокирован. Они бегут к железной дороге, и уже почти успевают на поезд, но тут Бабли замечает того гопника, который накануне стукнул его по голове, а теперь пошел в кусты отлить, и решает немедленно ему отомстить. А также слышит какие-то там колокольчики в кустах, идет на звук, и видит ту самую девушку, в которую влюбился - она молится в храме (почему это все рядом с железной дорогой, почему все это ночью, зачем все эти люди шляются в такое богомерзкое время - история умалчивает).

Бабли решает что никуда сбегать он не станет, раз девушка его мечты очень удачно живет в этой деревне, где его держат в заложниках. В итоге парней хватают и сажают обратно в сарай. Вы думаете, гопники хотя бы запрут люк в крыше? Подумайте еще.

Тут, конечно, начинается интрига. Девушка, в которую влюбился Бабли, оказывается младшей сестрой сбежавшей невесты. И, соответственно, дочуркой папаши Корлеоне. И племянницей всем этим злобным дядьям. Ну и подопечной всех этих гопников. Имеется у нее и жених - существо бессмысленное, беспощадное и с очень плохой прической.

Из-за побега старшей дочери младшую не отпускают больше в колледж, хотя она готовилась презентовать свой проект по домоводству (штобля?) - даже изготовила макет фермы с мельницей (штобля - она половозрелая девица, а не ученица средних классов). Расстроенная лишением доступа к образованию, девица решает выпытать у заложников местонахождение сестры - потому что только после возвращения беглянки домой она снова сможет учиться (штобля - все же знают что сбежавшую дочь ждет пуля в голову).

Но бедняжка не складывает два и два (неудивительно, если она до сих пор макеты мельниц клеит в колледже), поэтому идет к сараю и пытается вести переговоры с парнями через окошко. В окошко парням видно только самую соблазнительную часть ее тела - плоское пузичко и аккуратный пупочек. По пупочку Бабли ее не опознает как девушку своей мечты. И предлагает ей обмен - он ей информацию о беглецах, а она ему поможет найти прекрасную незнакомку, проживающую в той же деревне.

Далее бедная девушка идет домой и там на шкафу находит две коробки любовных писем своей сестры и очкарика-задрота. Письма разносит вентилятором по комнате, одно и вовсе уносит на улицу - прямо под ноги одному из злобных дядюшек. Бедняжка собирает все письма в коробку и посылает служанку срочно все сжечь (хотелось бы сказать штобля - ты же хочешь чтобы сестру нашли, отдай все папапе Корлеоне, дурища, но подождите, тут точно имеет смысл жечь).

Злобный дядюшка врывается к ней в комнату, размахивая любовным письмом, она прикидывается шлангом. Дядюшка видит из окна, что служанка с корзиной мусора резво направляется к костерку прямо у стены сарая с заложниками - и требует у проходившего мимо гопника проверить, что там в корзине. (Да, это такой специальный дом, в котором в любой момент времени в любой точке мимо проходит очередной гопник папаши Корлеоне - очень удобно). Пока гопник направляется к служанке, та незаметно кидает пачку писем в окошко сарая - к заложикам.

Заложники читают письма и обнаруживают, что младшая сестра знала о романе старшей, брала у нее карменные деньги за молчание, а также смотрела с сестрой американские фильмы (о ужас, вот нравы!). Сами понимаете, такие свидетельства наша героиня не могла передать папаше - ей бы влетело по первое число. Надо было жечь. Так что сюжетную линию с письмами засчитываем как годную.

Тут наш дружочек Бабли ночью решает вылезти из сарая, залезть в дом Корлеоне, и пошантажировать девушку с красивым пупочком любовными письмами. А что - отличный план. Так он и поступает - вылезает через многострадальный люк в потолке, вырубает электрический щиток в доме, в темноте опять находит того гопника, который в начале стукнул его по башке, и лупит его немножко. После чего крадет выпивку у других гопников, немедленно надирается, и только потом находит девушку с пупочком. Практически наощупь - света-то нет. Да и ночь.

Он угрожает ей тем, что выдаст письма, доказывающие что она знала о романе сестры, ее отцу. В обмен на молчание он просит чтобы она нашла девушку его мечты, и сует ей в руку сережку, по которой следует опознавать его Золушку. Далее наш герой пьяно удаляется обратно в сарай, в доме появляется свет, барышня видит что в руке у нее ее собственная потерянная и вот внезапно найденная сережка. Пам-пам-пам-пам…..

На следующий день папаша Корлеоне и его верные гопники хватают заложников, грузят их в джип и везут на расправу со сбежавшей невестой и задротом-очкариком. Откуда они знают, куда ехать - спросите вы? Идиот-очкарик позвонил матери и сказал ей где скрывается. Откуда об этом узнали гопники Корлеоне, спросите вы? Хотела бы я вам ответить на этот вопрос. Я как Муму, сама офигела. Но вот как-то узнали все, включая точный адрес.

Ну тут, значил, гопники бегут по лестницу на какой-то там этаж к квартире, в которой скрываются беглецы. Наш Бабли при этом ловко забирается в квартиру по балконам, успевает первый (вот что значит ЗОЖ!), предупреждает влюбленных, уводит их через балконы, и сажает на автобус в Шимлу. Гопники врываются в квартиру, а там никого и нет. Облом, все возвращаются в сарай.

Папаша Корлеоне теряет уже всяческое терпение. Он велит гопникам побить Бабли, но тот не раскалывается. Тогда гопники начинают угрожать убить остальных заложников (я бы на их месте начинала именно с этого - сразу было понятно, что этот Бабли для друзей сделает что угодно.) И тогда Бабли ломается и говорит им что беглецы в Дели (сам-то он знает что они на пути в Шимлу).

В это время наша младшая сестра делится со служанкой своими переживаниями - что вот теперь она понимает что “тот парень” на самом деле очень хороший друг и помогал ее сестре и очкарику задроту сбежать и все знает про то, где они скрываются и куда побегут. Как мы помним, в этом специальном доме в каждой точке в любой момент времени мимо проходит очередной гопник. В этот раз мимо шел злобный дядюшка, который хватает девчонку за шкирку и начинает трясти ее как грушу, пытаясь вытрясти из нее, который именно парень все знает.

Дядюшка немедленно устраивает очную ставку, заставляя барышню по очереди смотреть на парней-заложников. Бедняжка, рыдая, указывает на Бабли. Бабли видит ее впервые, и немедленно плывет, как будто вмазался какой-то тяжелой наркотой - теперь он знает, что девушка с пупочком, она же девушка с сережкой, она же девушка его мечты, она же сестра сбежавшей невесты - у чувака все сошлось, радости его нет предела.

Краткое лирическое отступление. К этому моменту заложники сидят в сарае что-то около трех недель. Мыться им не дают, они в той же одежде, в которой их схватили. Климат в картине - индийский. Чисто теоретически, к этому моменту от героев должно нести уже как от животных в передвижном зверинце… Конец лирического отступления.

На следующий день папаша Корлеоне, злобные дядюшки, женишок младшей дочки и заложники собираются в Дели на поиски беглецов. Бабли, не будь дурак, намекает папаше Корлеоне что нельзя оставлять младшую дочь без присмотра - мол если и она в кого-то влюблена и сбежит, греха не оберешься. Папаша в приступе паранойи берет младшую дочку с собой.

В Дели Бабли планирует подкидывать гопникам и папаше разные локации, чтобы заставить их метаться по всему городу. Так он и поступает. Попутно, Бабли умудряется начать подкатывать к девушке своей мечты (тут я не могу отделаться от мысли о том, каким козлом от него уже несет, но барышня оказалась стойкая, даже не дернулась).

В какой-то момент один из гопников начинает верещать что увидел беглецов в автобусе, все бросаются в погоню, и сгоряча оставляют девушку без присмотра. Ну, дальше вы все сами понимаете - одинокая девушка это как сундук с сокровищами, каждый так и новорит открыть крышку. Пока папаша, женишок, дядья, заложники и гопники на джипах гонятся за автобусом, блокируют дорогу, заставляют всех выйти, понимают что обознались и беглецов нет, какие-то Очень Подозрительные Мужики хватают девушку, волокут ее в недостроенное здание через дорогу от автовокзала - среди бела дня - и начинают вчетвером насиловать бедняжку.

Бедняжка кричит и отбивается до тех пор, пока Бабли, движимый не иначе как шестым чувством, врывается на стройку и начинает всех пиздить. Пиздит он всех в слоу-мо, совершая удары ногами в тройном тулупе и четверном акселе. Иногда он также исполняет сальхов, риттбергер и лутц, пробивая насильниками кирпичные стены. К тому моменту, когда папаша и вся его банда появляются на сцене, все плохиши уже повержены.

Тут папаша проникается таки к Бабли нежными чувствами - судя по всему, именно с этого момента заложникам разрешают начать мыться и выдают им чистую одежду - потому что теперь в каждом следующем эпизоде на них новые майки и рубашки.

Если вы давно уже задаетесь вопросом почему заложники до сих пор не сбежали, особенно турист из Лондона - то это хороший вопрос, на который у меня, к огромному сожалению, нет ответа. Единственная версия это Стокгольмский синдром.

Пока вся эта группа приключенцев мечется по Дели, девушка наконец влюбляется в Бабли. Я ее понимаю, я бы на ее месте тоже уже влюбилась. Потому что сговоренный жених - какой-то упырь с паршивой прической, а тут такой героический герой.

Бабли при этом начинает проникаться сочувствием к папаше Корлеоне, который весь прямо убивается за своей сбежавшей дочкой, мотает сопли на кулак и рассказывает как он ее любил и заботился о ней. Теперь придется пристрелить, конечно, но блин как она там, бедненькая.

Внезапно бандиты нападают на след беглецов в Дели. Как, спросите вы - они же сели на автобус в Шимлу? И я вам отвечу - а хрен его знает. Хрен вообще умное растение - он все знает.

Они гонятся за очередным автобусом, в котором и находят сбежавшую невесту и задрота-очкарика. Их вытаскивают из автобуса и ставят на колени. Далее следует душераздирающая совершенно сцена где папашины бандосы с оружием заставляют всех мимо проходивших людей смотреть вниз - чтобы так сказать не было свидетелей убийства чести. Очередной дядюшка приставляет пушку к голове беглянки. Любящий отец отворачивается, не в силах смотреть на то как восстанавливается честь семьи. Нерадивая дочь тоненьким голосом говорит что беременна (учитывая что бегала она три недели, складываем два и два и делаем вывод что забеременела она скорее всего до побега).

Тут папаша такой - ты умерла для меня. У меня теперь только одна дочь. И короче пошел прочь. И все остальные тоже пошли.

Если вы задаетесь вопросом - а нахуа было тогда все это время метаться, брать заложников, ставить на уши полицию, бить людей, если можно было просто сказать - я от нее отрекаюсь, нет у меня больше дочери - то это, опять же, правильный вопрос. На него у меня, к сожалению, нет ответа.

Далее - картина маслом по колбасе. Бандосы говорят заложникам что те свободны и могут идти - мол, не обессудьте, чуваки. Чуваки, не веря своим глазам, решают что они не обессудят. Папаша Корлеоне приглашает их на свадьбу своей младшей дочери (штобля - ты их продержал несколько недель в вонючем сарае, бил, обещал убить и прикопать где никто не найдет).

Далее мы видим как наш лирический герой Бабли страдает от экзистенциального кризиса. Его утешают друзья, включая случайного туриста из Лондона, который, похоже, просто вошел в семью, прервал свое приключенческое путешествие по Индии и продолжает тусить с чуваками, с которыми вонял дружно в сарае. Утешают его и очкарик-задрот со своей беременной женой, которым теперь больше не надо скрываться.

Девушка тем временем готовится выйти замуж за своего психованного жениха с паршивой прической, умываясь слезами по Бабли. Папаша - вот святая душа, ничему не научился на опыте старшей дочери - просто радуется свадебным торжествам, как ребенок.

Бывшие заложники получают приглашения на свадьбу. Они решают ехать, чтобы выкрасть девушку теперь уже для Бабли. Я тут задаюсь многочисленными вопросами - они знают на что способны эти гопники, дядья и папаша, они сидели в плену у этих людей. Что в голове у этих парней - я не знаю.

Тем не менее, они являются на свадьбу и смущают всехный покой. Невеста, смирившаяся со своей участью, начинает на что-то надеяться. Папаша Корлеоне впадает в ужас что сейчас сбежит и младшая дочерь, и тогда совсем пиздец и позор. Жених впадает в ярость.

Папаша вызывает Бабли на профилактическую беседу. И тут происходит классическая уже победа индийских традиционных ценностей, когда главный герой приходит с намерением украсть девушку со свадьбы, но решает не делать этого, потому что отец вправе выбрать мужа для дочери.

Этот номер в разные десятилетия проделывали разные персонажи индийских фильмов - самым известным был Шах Рукх Кхан в “Непохищенной невесте”. Иконическая совершенно сцена была, эх.

Тут Бабли проделывает тот же номер - он сообщает папаше что никто не будет любить его девочку так как он, Бабли. Но что красть ее он не станет. И… удаляется.

Вернее, пытается удалиться. На сцену въезжает жених с бандой своих гопников, вооруженных монтировками и крикетными битами. А может, клюшками для хоккея на траве - черт их знает, эти виды спорта.

Сначала гопники немножко бьют Бабли подручными средствами, и он не сопротивляется (ну страдает человек, что пристали). После чего жених решает добавить лично. Этого Бабли стерпеть уже не может и начинает давать в слоумо сдачи. В процессе жених срывает с Бабли рубашку, чтобы последние 10 минут картины мы могли любоваться его бицепсами, трицепсами, широчайшими мышцами спины, а также идеально очерченными кубиками пресса.

С криком кия и ударом ноги яйца жениха втекают в сапоги. И когда Бабли уже почти готов забить жениха насмерть монтировкой, прибегает папаша, папашины гопники и дядья невесты.

Бабли благородно не мочит жениха и заявляет папаше, что тот конечно вправе выбрать мужа для доченьки. Но если доченька там будет несчастна, то тогда уж Бабли придет и с папашей разберется как следует. Папаша не остается в долгу и говорит что если доченька будет в замужестве несчастна, то это уж тогда он, папаша, разберется с Бабли. Так мы с вами понимаем, что кандидатура Бабли была одобрена на высшем уровне.

Прибегает заплаканная невеста и судорожно обнимает окровавленного потного возлюбленного, на котором нет рубашки. Бывший уже жених в порванной черной майке-алкоголичке копошится в пыли.

Папашины гопники робко спрашивают папашу Корлеоне, значит ли это, что жениться по любви теперь можно. Папаша отвечает, что если парень достойный, то можно. Два гопника немедленно признаются в том, что у них есть возлюбленные. Бабли просит папашу простить старшую дочь и ее мужа. Папаша немедленно прощает. Все смеются. А потом танцуют все.

Художественный фильм называется Право на любовь \ Heropanti. В главной роли Тайгер Шрофф, на которого я могу смотреть бесконечно, если не смотрю на Ритика Рошана или там Шаха.

Не благодарите.

Мы тут в комментариях углубились в обсуждение танцев в Болливуде. Я всегда потом показываю иконический совершенно номер из фильма Dhoom 2 2006 года, где в танце солирует Ритик Рошан. Ритик был непревзойденным танцующим болливудским актером того времени - в каждом фильме он танцевал намного круче всех партнерш, среди которых засветились все основные женщины-звезды тех лет. Больше того, Ритик всегда выделялся и на фоне профессиональных танцоров из кордебалета - а это отдельная профессия в Болливуде, люди танцуют для кино в качестве постоянной работы. Отдельно доставляло то что Ритик высокий и очень большой - пластично двигать такое количество мышц на таком длинном теле это отдельная трудность.

Я смотрела, кажется, все его фильмы. Ни разу ни одна актриса не приблизилась к нему по уровню танца.

https://www.youtube.com/watch?v=-lPgUUc31sk

На другом конце танцевального спектра успешно существует Салман Кхан - очень накачанный, большой, и совершенно деревянный. Это ему никогда не мешало быть звездой, но у него харизма 36 сантиметров. Танцевальные номера Салмана это всегда немножко кринж.

https://www.youtube.com/watch?v=yG1K5YzmmBA

Продолжу танцевальный экскурс я номером из фильма War 2019 года. Для меня это картина, с которой Тигер Шрофф официально заменил Ритика рошана на пьедестале чистабоха танца. Здесь Тайгеру почти 30, Ритику лет на 15 больше, и видно что Тайгер пластичнее и гибче (ожидаемо).

Самая трудность в том, что с этими двумя вместе, ни одна актриса в кадре не смотрится достаточно хорошо 🙂 (Ну, на мой вкус).

Тайгер с 4 лет занимается единоборствами, он очень растянутый и гибкий, это очень ему помогает танцевать так, как никто не танцует.

https://www.youtube.com/watch?v=oGneAab3e88

Ну и покажу еще более традиционный танцевальный номер из Ram-Leela (вариация на тему Ромео и Джульетты, поэтому я не пересматриваю, мне их ужасно жалко в конце). тут у нас танцуют Дипика Падуконе и Ранвир Сингх. Ранвир отличный танцор. Дипика танцует всегда отлично, и она из тех актрис, которые в кровь стирают ноги, но делают дубль за дублем, чтобы все сделать идеально. Традиционные танцы все босиком танцуют, поэтому у нее после таких номеров все стесано в кровь.

Тут конечно блин как Ранвир смотрит на нее это отдельный слой. В реальной жизни Дипика, как честная женщина, вышла за Ранвира замуж. Сейчас они ждут ребенка, а я с нетерпением жду, какой красоты крошка у них получится.

https://www.youtube.com/watch?v=MYiiIVP4KS4

Теперь я успешно сломала вам алгоритмы рекомендаций ютуба, на этом моя миссия выполнена, и я пойду наносить пользу и причинять добро.

Да, если что, у нас все крупные индийские премьеры идут по кинотеатрам - потому что в Шире большая индийская диаспора.