#これを見た人は青色の画像を貼れ

作为主人公的久美子

这是关于久美子的故事 ——第二季是以什么为中心来展开故事的呢？ 石原：应该是久美子和明日香吧。 花田：是啊。 石原：也有久美子通过明日香，关注着霙和希美的部分。 花田：因为是从原作开始构思的，所以在动画里也承袭了同样的风格。 石原：久美子很在意明日香为何如此坚持地反对希美回到社团，也由此引出了希美和铠冢霙之间的问题。因此，要说第二季的轴心，应该是与明日香、希美的故事相关联的久美子。 ——也就是说，是以这个为中心来写剧本的。 花田：不过，实际上开始写剧本的时候，如何描述最开始的场景着实特别纠结。 石原：读…

在电视剧中展现的第二季 ——首先，您作为本作品的系列演出，主要工作是什么？ 概括来说就是石原监督的“助手”。因为《吹响！上低音号》（以下简称《上低音号》）中有演奏场景，登场的角色数量也多，所以我就主要在一旁配合监督的工作。深入了解角色心境时，我一直在思考，以监督和脚本作家花田先生创作的庞大框架为基础，能否挖掘出更多优秀创作的可能性。 ——会不会特别侧重于表现角色心情？ 我想体现出青春期高中生的对话，所以会注意不让台词成为类似于解释说明的转场句。如果把作品中出现的专业吹奏乐话题让角色直接说出来的话，就太生…

本期登场声优：雨宫 天(久石 奏役)，七濑彩夏(铃木美玲役)，久野美咲(铃木彩月役)，土屋神叶(月永 求役) 久石 奏（CV：雨宫 天） —— 请您谈谈对久石奏这个角色的第一印象。 雨宫：首先看了角色的样子以后，感觉这个角色真的特别可爱。当时觉得看起来她的性格应该很开朗很率真很招人喜欢吧。但当我拜读完台本得知她真正的内心后，我很想很想再多去了解一下她本身，也想用自己的演技让观众们感受到这孩子的内心深度和拼命的部分。 —— 配音现场的气氛怎么样？ 雨宫：我感觉现场的大家都很和睦相处，就像全员关系都很好的班…

本期登场声优：藤村鼓乃美(中川夏纪役)，山冈百合(吉川优子役)，津田健次郎(后藤卓也役)，小堀幸(长濑梨子役)，石谷春贵(塚本秀一役) 中川夏纪（CV：藤村鼓乃美） —— 对于京吹来说这是久违的配音，收录现场的气氛怎么样？ 藤村：有种「回来了」的感觉。现场有新一年级生们在，稍稍有种新鲜的感觉。我记得收录那天的午饭便当，是和okayu酱（山冈百合）两个人一起吃的。我记得就在那时渐渐的感觉到了「啊，我现在变成副部长了啊」(笑)。 —— 在演绎角色的基础上，有什么地方是您重点注意的吗？ 藤村：这次其实并没有因…

①秀一对久美子告白的这一段，我本来准备放在片头曲后的，最后还是放在了电影的开场。我觉得电影采用具有意外性的开幕比较好。最开始我想的是，以北宇治吹奏乐部在甲子园为棒球部应援的场景为开头，不过最终还是选择了告白场景。 整体而言，为了让观众大体了解新生的性格，在以久石奏为代表的新生初登场的镜头上，我花了不少功夫。 ②久美子在车站偶然看到秀一与美知留的场景。车站监控器的镜头我很满意，无意中将画面分割了。这部作品很少会将一个画面分割成好几个，不过通过监控器镜头，就能堂堂正正地将画面分割了。如果还有这种机会，我还想…

回忆新人时代 ——首先，就请介绍下二位在京都动画就职的经过吧。 山田：从大学的就职课上了解到了京都动画的募集要项，就是从那时开始的吧。 藤田：我也是，同班同学告诉我“有京都动画的募集要项哦”。 山田：也许我们是在同样的地方看到的呢。（ 京都造型艺术大学） 藤田：一定是这样的。山田小姐也是我大学的前辈。我参与就职活动的时候，京都动画正好在制作《K-ON》，这部动画在大学里也成为了话题。我注意到京都动画也是从《K-ON》成为话题的时候开始的。 山田：我开始就职活动的时候并不知道京都动画，只是想着总而言之先找…

尽情创作“利兹与青鸟”的世界 ——在创作“利兹与青鸟”的世界观时，最初的想法是什么样的？ 山田：京吹系列作为群像剧，是以宏观的视点进行描写的作品。而我认为青鸟应该是以解析度更高的微观视点来描写。主人公和描写的主题都有所改变，所以包括气味和温度，属于京吹系列的气氛都“咔啦啦”地突然产生了变化，“要是能尽情创作属于利兹与青鸟的世界的话就好了”，于是就这样开始了。另外，在青鸟前后公布了京吹的两部剧场版，所以也有考虑作品之间的平衡。 ——人物设计是如何推进的？ 山田：首先与西屋先生商量了关于人物的细微差别，在设计的考虑上讨论了许多。…

无法忽视乐手的心情 ——《吹响！上低音号》系列从2015年开始，在立项的时候对于这个系列有没有什么印象深刻的事情。 一开始读原作，比起吹奏乐的主题，我更多在想：“要做发生在宇治的故事啊”。最初的印象就是“要做一个以我们工作室的所在地为背景的作品”。因为离得很近，所以想怎么取材就怎么取材（笑）。但关于吹奏乐，说实话没料到能把演奏等场景描写到这种地步。为什么这样说呢，因为我当时觉得这个绝对做不出来的。一堆人拿着乐器，然后让他们的手指一一配合音符动起来……虽然还是想办法做出来了，但当初还是觉得这大概率搞不出来。…

与“京都动画”的相遇 ——请问在就职时，是出于什么理由选择了京都动画呢？ 石原：我开始工作是在昭和时代，起初并不知道有“京都动画”这样一家公司。在大阪的专门学校读书时，校内举办了公司说明会，我才第一次感受到了它的魅力。之后我便进入了这家公司，最先做的是上色的工作，也就是在赛璐珞上用画具涂色。那时公司分为上色和作画两个部门，因为我有志于作画，所以在经历了上色工作之后，便调任到作画部门开始了动画的制作。 小川：那时候应该是80年代吧，我差不多在上幼儿园。 石原：已经出生了还算好，毕竟最近进入公司的年轻人中，…

​​新人时期的回忆 ——首先，请两位分享一下进入京阿尼的经历吧。 山田：我是在大学的就业课程上发现京阿尼的招募启事。 藤田：我也差不多。我是大学同学告诉我，京阿尼在发招募启事。 山田：那可能我们是在同一个地方看到的呢。 藤田：一定是这样，因为山田小姐也是我的大学前辈（※1）。我在找工作的时候，京阿尼刚好在做《轻音少女》，当时我们大学有很多人讨论这部作品。我第一次了解京阿尼就是从《轻音少女》大热那时开始的。 山田：其实我直到入职都没怎么听说过京都动画。总之就是创作，因为想要创作影像所以选择了动画公司。当然…