Forwarded from Maybe Art
Гибридность как дизайн-метод кажется мне одним из самых плодоносных.
Еще будучи студентом Gerrit Rietveld Academie, Дюран Лантинк уже производил и продавал одежду.
Он обращался к нидерландским бутикам таким, как Van Ravenstein, Ennu, Concrete и другим с просьбой отдать неликвиды, чтобы переработать их и вернуть в продажу. В результате появились гибридные модели Celine, Dries Van Noten, Junya Watanabe, Gucci, Miu Miu и многих других.
«Самыми трудными были модели Николя Жескьера для Balenciaga», — вспоминает Лантинк.
Подробно о преемнике Жана-Поля Готье читайте в статье Стеф Йотки в i-D. Там и про первые показы Лантинка на пляже в Гааге, и про дрон-шоу во время пандемии, и про наделавший шуму выход с женским бюстом.
В ожидании его дебюта в JPG накидаю несколько его химер начала карьеры.
Еще будучи студентом Gerrit Rietveld Academie, Дюран Лантинк уже производил и продавал одежду.
Он обращался к нидерландским бутикам таким, как Van Ravenstein, Ennu, Concrete и другим с просьбой отдать неликвиды, чтобы переработать их и вернуть в продажу. В результате появились гибридные модели Celine, Dries Van Noten, Junya Watanabe, Gucci, Miu Miu и многих других.
«Самыми трудными были модели Николя Жескьера для Balenciaga», — вспоминает Лантинк.
Подробно о преемнике Жана-Поля Готье читайте в статье Стеф Йотки в i-D. Там и про первые показы Лантинка на пляже в Гааге, и про дрон-шоу во время пандемии, и про наделавший шуму выход с женским бюстом.
В ожидании его дебюта в JPG накидаю несколько его химер начала карьеры.
Forwarded from Сделай лицо попроще
Итальянский квартет, ставший в 2025-м дуэтом. За кадром с фотоаппаратом — Карл Лагерфельд.
Vanity Fair, 1996 год.
«Мы отлично провели время, но наша группа была бы кошмаром для дирижера: струнный квартет, где никто не хочет играть вторую скрипку», — Джорджо Армани.
Vanity Fair, 1996 год.
Наш любимый профессор Эндрю Гроувс делится кадрами из книги Counter Culture, посвящённой гардеробу разных направлений преимущественно рабочего класса Великобритании. 653 страницы уместили примеры знаковых вещей с 1977 по 2002 годы — стилем уже знакомых футбольных фанатов, рейверов, би-боев перечень не ограничивается.
Примечательно, что предметы в практически музейном состоянии предоставляли участники описываемых сообществ. Гроувс подчёркивает, что за книгой стоят не кураторы или стилисты, а реальные люди с их артефактами и воспоминаниями.
Примечательно, что предметы в практически музейном состоянии предоставляли участники описываемых сообществ. Гроувс подчёркивает, что за книгой стоят не кураторы или стилисты, а реальные люди с их артефактами и воспоминаниями.