Fashion moments из книги Tokyo Chic издательства Assouline, которой с нами любезно поделился Илья из prêt-à-porter. За этими образами мы видим реальных людей, а не фриков или охотников за вниманием фотографов в джинсовках, расписанных персонажами аниме (хотя и одна такая фотография тоже была).
Любитель винтажного денима и клёша на 3-м фото фактурный, парней с 7-го мы видели почти в неизменном виде на Цветном бульваре много лет назад, а совмещение черт европейского и традиционного японского костюма героем с 1-го снимка порадовало нас особенно сильно. Он, к слову, не представитель креативных индустрий, а профессиональный водитель. Ну, и веер у мужчины поддерживаем, особенно в контексте последних климатических обстоятельств. Артур постоянно носит с собой аксессуар в сумке — в лекционных залах и на танцполах вещь абсолютно незаменимая.
А героя с центральной фотографии вы точно узнаете и без подписи.
Любитель винтажного денима и клёша на 3-м фото фактурный, парней с 7-го мы видели почти в неизменном виде на Цветном бульваре много лет назад, а совмещение черт европейского и традиционного японского костюма героем с 1-го снимка порадовало нас особенно сильно. Он, к слову, не представитель креативных индустрий, а профессиональный водитель. Ну, и веер у мужчины поддерживаем, особенно в контексте последних климатических обстоятельств. Артур постоянно носит с собой аксессуар в сумке — в лекционных залах и на танцполах вещь абсолютно незаменимая.
А героя с центральной фотографии вы точно узнаете и без подписи.
Большую статью об истории C.P. Company дополним переводом материала о субкультуре панинаро из L’Étiquette №2. Какие политические корни имела их эстетика, в каком общественном климате проходило её формирование и как всё превратилось в карго-культ и оду потреблению, читайте по ссылке!
https://telegra.ph/Perevod-stati-Paninaro-Italyanskaya-istoriya-iz-LÉtiquette-2-07-17
https://telegra.ph/Perevod-stati-Paninaro-Italyanskaya-istoriya-iz-LÉtiquette-2-07-17
Telegraph
Перевод статьи «Панинаро. Итальянская история» из L'Étiquette №2
В начале этой истории перед миланской закусочной, где продавали панини, тусовались лишь двадцать буйных молодых людей в бомберах. В конце уже миллионы представителей их поколения по всей Италии гордо заявляли о своей преданности движению, имея в гардеробе…
Больше всего мы ценим контент, который — внезапно — открывает нам что-то новое. Поэтому свежий выпуск нашей любимой рубрики Насти Полетаевой про персональных шопперов украл час из нашей рабочей биографии.
Несмотря на увлекательность, впечатление осталось тягостное: чеки и другие доказательства можно подделать, люди становятся всё толерантнее к фейку, а сами бренды не особо преуспевают в том, чтобы явно отличаться качеством или предоставлять лучший сервис. В каком-то смысле даже радуемся, что наши бюджеты на шопинг спокойно «переваривают» московские концепт-сторы, и соблазна заказать что-то сверх того уже не возникает.
Впрочем, приведённый казус с кроссовками, 100% которых оказались поддельными, не кажется нам репрезентативным: после 2022 года надо точно знать, в какие мультибренды заходить за оригиналом. Это никакая не тайна. Официальные магазины ушли / сменили вывеску, их место заняли торговцы подделками. Их спокойно можно найти даже на культовом Кузнецком мосту и в окрестностях. Очевидно, их и проверяли — особенно если учесть географию того исследования.
«Вот это поворот!» случился во время редакционного эксперимента в выпуске, но тут открывайте видео сами, обойдёмся без спойлеров. Снимаем шляпу за объяснение его результатов, правда интересный факт в нашу копилку.
Несмотря на увлекательность, впечатление осталось тягостное: чеки и другие доказательства можно подделать, люди становятся всё толерантнее к фейку, а сами бренды не особо преуспевают в том, чтобы явно отличаться качеством или предоставлять лучший сервис. В каком-то смысле даже радуемся, что наши бюджеты на шопинг спокойно «переваривают» московские концепт-сторы, и соблазна заказать что-то сверх того уже не возникает.
Впрочем, приведённый казус с кроссовками, 100% которых оказались поддельными, не кажется нам репрезентативным: после 2022 года надо точно знать, в какие мультибренды заходить за оригиналом. Это никакая не тайна. Официальные магазины ушли / сменили вывеску, их место заняли торговцы подделками. Их спокойно можно найти даже на культовом Кузнецком мосту и в окрестностях. Очевидно, их и проверяли — особенно если учесть географию того исследования.
«Вот это поворот!» случился во время редакционного эксперимента в выпуске, но тут открывайте видео сами, обойдёмся без спойлеров. Снимаем шляпу за объяснение его результатов, правда интересный факт в нашу копилку.
YouTube
Байеры, фейки и параллельный импорт: как устроен серый рынок люкса
Как работают байеры и что сегодня происходит с рынком люксовых вещей? В этом выпуске БЕЗФИЛЬТРОВ мы разбираем, почему люкс покупают через посредников, и где проходит граница между оригиналом, подделкой и сложными схемами доставки.
✔️Яндекс Забота — непривычно…
✔️Яндекс Забота — непривычно…
С так называемыми «летними» ароматами у нас отношения непростые: несмотря на кажущуюся легкость, часто они ощущаются какими-то удушливыми и незавершёнными. Любимые с 2019 года ароматы Артура создаёт конкретный человек — Филиппо Сорчинелли (на 4 фото — флаконы из личной коллекции).
Последнее, что нам удалось послушать из его творений, нашлось в Studio Slow: Plein Jeu III-V из «музыкальной» коллекции Extrait de Musique. Хотя ароматы линейки и обыгрывают ладан, тут его будто бы и нет. Зато есть в меру насыщенные древесные ноты, слегка «приправленные» лимоном, имбирём и чёрным перцем. Резюмируем: всё в балансе, и привычный «дымок» Сорчинелли в этом аромате отличается свежестью.
«Имя» каждого из 6 ароматов коллекции представляет название органного регистра, а флакон выполнен в форме рукоятки регистров органа из Собора Парижской Богоматери. Сам Сорчинелли стал органистом в соборах Фано, Римини, Сан-Бенедетто-дель-Тронто в 13 лет, закончил консерваторию Джоаккино Россини в Пезаро и получил статус эксперта церковной музыки в Ватикане — в общем, в предмете крепко разбирается. Наш герой — настоящий человек эпохи Возрождения: он работает как фотограф, художник, разрабатывает и шьёт литургические одеяния для двух римских пап (Бенедикта XVI и Франциска) и кардиналов. Этому он учился в Музее ткани в Прато.
Последнее, что нам удалось послушать из его творений, нашлось в Studio Slow: Plein Jeu III-V из «музыкальной» коллекции Extrait de Musique. Хотя ароматы линейки и обыгрывают ладан, тут его будто бы и нет. Зато есть в меру насыщенные древесные ноты, слегка «приправленные» лимоном, имбирём и чёрным перцем. Резюмируем: всё в балансе, и привычный «дымок» Сорчинелли в этом аромате отличается свежестью.
«Имя» каждого из 6 ароматов коллекции представляет название органного регистра, а флакон выполнен в форме рукоятки регистров органа из Собора Парижской Богоматери. Сам Сорчинелли стал органистом в соборах Фано, Римини, Сан-Бенедетто-дель-Тронто в 13 лет, закончил консерваторию Джоаккино Россини в Пезаро и получил статус эксперта церковной музыки в Ватикане — в общем, в предмете крепко разбирается. Наш герой — настоящий человек эпохи Возрождения: он работает как фотограф, художник, разрабатывает и шьёт литургические одеяния для двух римских пап (Бенедикта XVI и Франциска) и кардиналов. Этому он учился в Музее ткани в Прато.
Forwarded from МИША И КИТТИ
В 2003 году Раф Симонс показал коллекцию «Closer». Для этого он заполучил полный доступ к архиву дизайнера Питера Сэвилла, автора культовых обложек для Joy Division, New Order и других групп лейбла Factory Records.
В коллекции появились парки, худи, свитеры и бомберы с оригинальной графикой альбомов Unknown Pleasures, Power, Corruption & Lies, Technique и Dazzle Ships.
Многие вещи были напечатаны с использованием исходных файлов из архива Сэвилла. Для начала 2000-х это было редкостью: музыкальная графика редко использовалась в моде в таком объеме.
В коллекции появились парки, худи, свитеры и бомберы с оригинальной графикой альбомов Unknown Pleasures, Power, Corruption & Lies, Technique и Dazzle Ships.
Многие вещи были напечатаны с использованием исходных файлов из архива Сэвилла. Для начала 2000-х это было редкостью: музыкальная графика редко использовалась в моде в таком объеме.
Получив приглашение на проект «Искусство на волне 1980-х» в Музее «Гараж», Артур рассчитывал увидеть доминирование близких нам и сегодня поп-культурных эпизодов и образов. Но нет — центральное место новой экспозиции заняло концептуальное искусство, выдернувшее нашего автора из убаюкивающей повседневности. Его дополняют детали сценографии фильма «Асса», который в свою очередь отражает жизнь тотальных художников 1980-х.
По диагонали от неопримитивистских работ Николы Овчинникова (1 фото) стоит ироничный «Эдипов комплекс» нашего любимого Константина Звездочётова (3 фото). В «географическом» центре второго этажа музея можно наблюдать размышления о природе картины от одного из самых заметных перестроечных художников Андрея Ройтера.
За стеной от основной части экспозиции расположился зал, посвященный стихийному «Ноль объекту» Тимура Новикова и Ивана Сотникова. Он стал своеобразной интервенцией в первую выставку альтернативного Товарищества экспериментального изобразительного искусства (Новиков не был заявлен как её участник, а сама работа стала импровизацией). По бокам от неё — ранний советский видеоарт, во многом напоминающий о Нам Джун Пайке, и «приземляющие» художественный пафос инсталляции Петра Белого (6 фото) и Группы ТОТАРТ (4 фото).
Как только зайдёте в здание Музея, вас встретит инсталляция Татьяны Назаренко «Переход» с фольклорными и просто известными общественными типажами. Зависнуть у неё можно минимум минут на 10. Её не показываем — предлагаем оценить сразу все образы на собственном опыте.
По диагонали от неопримитивистских работ Николы Овчинникова (1 фото) стоит ироничный «Эдипов комплекс» нашего любимого Константина Звездочётова (3 фото). В «географическом» центре второго этажа музея можно наблюдать размышления о природе картины от одного из самых заметных перестроечных художников Андрея Ройтера.
За стеной от основной части экспозиции расположился зал, посвященный стихийному «Ноль объекту» Тимура Новикова и Ивана Сотникова. Он стал своеобразной интервенцией в первую выставку альтернативного Товарищества экспериментального изобразительного искусства (Новиков не был заявлен как её участник, а сама работа стала импровизацией). По бокам от неё — ранний советский видеоарт, во многом напоминающий о Нам Джун Пайке, и «приземляющие» художественный пафос инсталляции Петра Белого (6 фото) и Группы ТОТАРТ (4 фото).
Как только зайдёте в здание Музея, вас встретит инсталляция Татьяны Назаренко «Переход» с фольклорными и просто известными общественными типажами. Зависнуть у неё можно минимум минут на 10. Её не показываем — предлагаем оценить сразу все образы на собственном опыте.