Forwarded from artysmarty
А вот и сегодняшний эфир с Микой Плутицкой @skipidartryapka!
Как и обещали, поговорим о том, как начать делать рисерч, если вы никогда этим не занимались.
19.00 по Москве / 18:00 по Европе / 17:00 по Лондону.
https://www.joinclubhouse.com/event/MdOG4Wdl
#artysmarty_clubhouse #landercomms #artysmarty_friends
Как и обещали, поговорим о том, как начать делать рисерч, если вы никогда этим не занимались.
19.00 по Москве / 18:00 по Европе / 17:00 по Лондону.
https://www.joinclubhouse.com/event/MdOG4Wdl
#artysmarty_clubhouse #landercomms #artysmarty_friends
[work and practice]
В данный момент - у меня есть возможность поработать полностью только в практике, без дополнительной коммерческой работы. Результат последних 3х лет интенсивной пахоты. Это и офигенная возможность,и большие риски, я их осознаю. Но так интересно, какой случится результат.
Хочется качественно изменить несколько вещей в технике работы с краской - об это чуть позже. Да, и скоро я буду обновлять канал чаще. И, надеюсь, чуть больше высыпаться.
В данный момент - у меня есть возможность поработать полностью только в практике, без дополнительной коммерческой работы. Результат последних 3х лет интенсивной пахоты. Это и офигенная возможность,и большие риски, я их осознаю. Но так интересно, какой случится результат.
Хочется качественно изменить несколько вещей в технике работы с краской - об это чуть позже. Да, и скоро я буду обновлять канал чаще. И, надеюсь, чуть больше высыпаться.
[сказка in progress]
это крайний стадис по Сказке , 120к160. Долго не могла артикулировать, что именно хорошо работает.
После обсуждений прояснилось: «странность» и ощущение напряжения создает не столько цвет в смысле больших контрастов, сколько цвет в качестве света. Свет сделан так, что он одновременно работает и как искусственный, и как естественный.
С первого взгляда это не очевидно и свет кажется нормальным «летним» дневным. Но такой свет должен давать сильные контрасты, например, на стволах деревьев, и в тени, а их нет - стволы освещены почти равномерно, что характерно для искусственного света. И это сочетание застревает в темечке как wrongness - но не настолько очевидное, чтоб бросаться в глаза.
Это была спонтанная, незапланированная находка, хотя я думаю, что многим обязана рисечу по фильму Солнцестояние и по Топям.
это крайний стадис по Сказке , 120к160. Долго не могла артикулировать, что именно хорошо работает.
После обсуждений прояснилось: «странность» и ощущение напряжения создает не столько цвет в смысле больших контрастов, сколько цвет в качестве света. Свет сделан так, что он одновременно работает и как искусственный, и как естественный.
С первого взгляда это не очевидно и свет кажется нормальным «летним» дневным. Но такой свет должен давать сильные контрасты, например, на стволах деревьев, и в тени, а их нет - стволы освещены почти равномерно, что характерно для искусственного света. И это сочетание застревает в темечке как wrongness - но не настолько очевидное, чтоб бросаться в глаза.
Это была спонтанная, незапланированная находка, хотя я думаю, что многим обязана рисечу по фильму Солнцестояние и по Топям.
[landscape]
Поскольку Сказка - это практически одни сплошь пейзажи. Решила порефлексировать: что такое, собственно, «пейзаж»?
В связи с этим открыла «Landscape painting” со вступительной статьей Барри Швабски, которую тут и прикрепляю.
Швабски пишет, кстати, что пейзаж невероятно процветает в живописи 21 век, не смотря на то, что весь академический дискурс стремится это игнорировать.
Поскольку Сказка - это практически одни сплошь пейзажи. Решила порефлексировать: что такое, собственно, «пейзаж»?
В связи с этим открыла «Landscape painting” со вступительной статьей Барри Швабски, которую тут и прикрепляю.
Швабски пишет, кстати, что пейзаж невероятно процветает в живописи 21 век, не смотря на то, что весь академический дискурс стремится это игнорировать.
[artists' survival: стратегия Эриза Морено - 1]
познакомилась с Эризом Морено, испанским художником из Хельсинки, делает lens-based работы, работает с историей государств, которых больше не существует. Он работает почти исключительно в современном искусстве, крайне редко берет фриланс. Сейчас он в резиденции Фабрики.
Эриз постоянно переезжает из резиденции в резиденцию, где проводит от месяца до 3х. Чтоб обеспечить это, он подает большое количество заявок. В сами резиденции - это раз. Плюс - на гранты, помогающие резиденции оплатить, тк они - сюрприз-сюрприз - часто платные. Для иностранца день на Фабрике стоит 30 евро 😁 . Плюс - заявки на travel grants, которые покрывают его частные переезды. В целом, он живет очень скромно и «налегке». Иногда ему везет с щедрыми грантами - иногда нет. Самое важное его имущество - крутая камера, штатив, маленький блок для полевой звукозаписи, мощный ноут, тк снимает он в 4к. Иногда у него получается выкроить из грантов и гонораров дополнительные деньги на покупку техники и какие-то ништяки.
Как он ведет проекты? Очевидно, что хорошую работу нельзя сделать за месяц. Поэтому он ведет их параллельно и дискретно. Например, у него есть кусок рисеча по Югославии - и он раз или два в год всегда попадает в резиденцию в Югославию. И делает там часть исследования, которую нужно сделать «в поле». Дальше он едет куда-то, и там делает часть работы, для которой «поле» не нужно - например, монтаж или планирование инсталляции. И так далее. Таким образом, он ведет параллельно 3-4 проекта на протяжении нескольких лет. В данный момент, у него хаб в Хельсинки, но, я так понимаю, он может при случае поменять локацию.
Сейчас Эриз первый раз в России - это первая, самая грубая прикидка "по полю" заброшенных пионерских лагерей - посетил около 20, посмотрел материал, сколько денег, бензина, времени уходит на один лагерь, и тд. В следующий приезд он уже будет точно знать, что и как искать. Он планирует сделать 60 мест.
По-моему, это не простая, но восхитительная жизнь.
познакомилась с Эризом Морено, испанским художником из Хельсинки, делает lens-based работы, работает с историей государств, которых больше не существует. Он работает почти исключительно в современном искусстве, крайне редко берет фриланс. Сейчас он в резиденции Фабрики.
Эриз постоянно переезжает из резиденции в резиденцию, где проводит от месяца до 3х. Чтоб обеспечить это, он подает большое количество заявок. В сами резиденции - это раз. Плюс - на гранты, помогающие резиденции оплатить, тк они - сюрприз-сюрприз - часто платные. Для иностранца день на Фабрике стоит 30 евро 😁 . Плюс - заявки на travel grants, которые покрывают его частные переезды. В целом, он живет очень скромно и «налегке». Иногда ему везет с щедрыми грантами - иногда нет. Самое важное его имущество - крутая камера, штатив, маленький блок для полевой звукозаписи, мощный ноут, тк снимает он в 4к. Иногда у него получается выкроить из грантов и гонораров дополнительные деньги на покупку техники и какие-то ништяки.
Как он ведет проекты? Очевидно, что хорошую работу нельзя сделать за месяц. Поэтому он ведет их параллельно и дискретно. Например, у него есть кусок рисеча по Югославии - и он раз или два в год всегда попадает в резиденцию в Югославию. И делает там часть исследования, которую нужно сделать «в поле». Дальше он едет куда-то, и там делает часть работы, для которой «поле» не нужно - например, монтаж или планирование инсталляции. И так далее. Таким образом, он ведет параллельно 3-4 проекта на протяжении нескольких лет. В данный момент, у него хаб в Хельсинки, но, я так понимаю, он может при случае поменять локацию.
Сейчас Эриз первый раз в России - это первая, самая грубая прикидка "по полю" заброшенных пионерских лагерей - посетил около 20, посмотрел материал, сколько денег, бензина, времени уходит на один лагерь, и тд. В следующий приезд он уже будет точно знать, что и как искать. Он планирует сделать 60 мест.
По-моему, это не простая, но восхитительная жизнь.
[стратегия Эриза Морено - 2]
Тезисно саммари по стратегии ⬆️⬆️⬆️
Особенности стратегии:
Ресурсы, которые нужны:
Зато профиты:
◦ возможность работать только в практике долго и только для себя;
◦ свобода;
◦ огромное количество путешествий и знакомств с разными людьми.
Тезисно саммари по стратегии ⬆️⬆️⬆️
Особенности стратегии:
• у тебя нет дома • почти невозможно завести детей, с партнерством тоже не просто; • не работает для традиционных медиумов, требующих мастерской. По сути, это стратегия для очень мобильных, lens-based или перформеров (мне не подходит); • очень много бумажной работы и тайм-менеджмента; • не бывает отпуска и весьма прекрненько, те бедно;Ресурсы, которые нужны:
• хорошее европейское образование - у Эриза Phd. Не факт, что без такой базы тебе будут давать гранты; • очень хорошие навыки планирования в условиях неопределенности; • полная автономность и открытость миру • способность часто переключаться и выносить огромные дозы неопределенности (мне это сложно, я очень тревожная). Зато профиты:
◦ возможность работать только в практике долго и только для себя;
◦ свобода;
◦ огромное количество путешествий и знакомств с разными людьми.
Forwarded from Varlamov News (Philipp Kireev)
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
ПОДШЁРСТОК pinned «[artists' survival: стратегия Эриза Морено - 1] познакомилась с Эризом Морено, испанским художником из Хельсинки, делает lens-based работы, работает с историей государств, которых больше не существует. Он работает почти исключительно в современном искусстве…»
Эту неделю у меня вынужденный простой в практике. Пришлось срочно и внезапно менять мастерскую. Все сложилось даже лучше, чем ожидалось, больше места за те же деньги. Но из-за внезапности у меня в голове стресс и хаос, поэтому я вместо осознанных текстов просто картинок некритично повешаю какое-то время, извините уж.
Лоррэйн О’Грэди, Искусство - это... (Art Is..., 1980-2009), большая серия, выбрала три любимых
Захра Акбари, март 2021, не могу, блин, в норм качестве найти поэтому смотрите лучше инсту, рисунок у нее вообще 🔥🔥🔥 https://www.instagram.com/p/CMnj-obA5Z8/?igshid=jsffcfwa34eq
а вот, кстати, в дополнение к этому https://t.me/skipidartryapka/541 посту - так выглядит сейчас Лоррэйн О’Грэди. Как настоящая ведьма. У нее в этом глду пик карьеры. Ей 87. Так что имеем в виду, дорогие коллеги, жить лучше долго и работать много.