[новости]
💅я поняла для чего на самом деле нужна студия - для того, чтоб иметь возможность ничего нткогда не убирать
💅меня зафоловил и даже лайкает один из моих кумиров narbi_price, я писала немного про него несколько постов ⬆⬆⬆ , он офигенно работает с фальсификацией нарратива, с городскими локациями и с фотографическим. Приса мне слил в свое время Джон и я на нем построила почти весь второй курс. У него я подсмотрела как работать большим мастихином и научилась, что палитра должна быть по возможности размером со стол. Если бы у меня была бы возможность еще раз написать эссе, я бы написала второй раз по Макинсон, а третий по нему.
💅я стала свидетельницей онлайн камингаута, людей в шкафу стало меньше
💅 на этом оптимистичные новости заканчиваются и кроме того, умерла телега на моем стареньком айфоне, но это почти что все равно так как я постоянно он лайн через три компьютера.
💅я поняла для чего на самом деле нужна студия - для того, чтоб иметь возможность ничего нткогда не убирать
💅меня зафоловил и даже лайкает один из моих кумиров narbi_price, я писала немного про него несколько постов ⬆⬆⬆ , он офигенно работает с фальсификацией нарратива, с городскими локациями и с фотографическим. Приса мне слил в свое время Джон и я на нем построила почти весь второй курс. У него я подсмотрела как работать большим мастихином и научилась, что палитра должна быть по возможности размером со стол. Если бы у меня была бы возможность еще раз написать эссе, я бы написала второй раз по Макинсон, а третий по нему.
💅я стала свидетельницей онлайн камингаута, людей в шкафу стало меньше
💅 на этом оптимистичные новости заканчиваются и кроме того, умерла телега на моем стареньком айфоне, но это почти что все равно так как я постоянно он лайн через три компьютера.
Уже некоторое время назад, когда финал серии "Лесной олень" замаячил в перспективе нескольких месяцев, я начала понемногу новый рисечь и с ним подалась на Фабрику. В процессе открыла для себя исследовательницу Дарью Димке, которая, в частности, исследует как конструировалось советское детство. У нее про это есть книжка "Незабываемое будущее".
Так вот, вчера я подбирала себе библиографию и случайно наткнулась на ее раннюю статью "Завод по производству времени" про поселок городского типа Мишелевка. Поселок построили в 60-e для обслуживания фарфорового завода, в 90е завод закрылся и больше половины населения почти осталось без работы. Главная идея в статье, что завод производил для поселка не только рабочие места, материальные блага, зарплату, социальную структуру, но и был главным механизмом, структурирующим субъективное и коллективное время. В отсутствие завода структура времени распалась и заменить эту структуру чем-то новым большинство людей не смогли - потерялась перспектива, планирование, цели. Эта мысль показалась мне очень интересной. Я в который раз уже подумала о том, насколько категория времени связана с телесностью через деятельность, а так же со смыслами. Производство времени это и есть производство смыслов. И еще, что, конечно, сейчас для нас не настолько ситуация критическая, как для жителей Мышевлевки в 90-е, но в целом, вот это резкое изменение горизонта планирования - очень чувствительное изменение в субъективном времени, которое так же отражается на внутренних смыслах, на том, как ты строишь свою работу каждый день и на твоем "зачем". И это почти физически ощущается, и не только из-за "заточения" в квартире.
вот тут ссылка на статью
http://www.strana-oz.ru/2012/5/zavod-po-proizvodstvu-vremeni
Так вот, вчера я подбирала себе библиографию и случайно наткнулась на ее раннюю статью "Завод по производству времени" про поселок городского типа Мишелевка. Поселок построили в 60-e для обслуживания фарфорового завода, в 90е завод закрылся и больше половины населения почти осталось без работы. Главная идея в статье, что завод производил для поселка не только рабочие места, материальные блага, зарплату, социальную структуру, но и был главным механизмом, структурирующим субъективное и коллективное время. В отсутствие завода структура времени распалась и заменить эту структуру чем-то новым большинство людей не смогли - потерялась перспектива, планирование, цели. Эта мысль показалась мне очень интересной. Я в который раз уже подумала о том, насколько категория времени связана с телесностью через деятельность, а так же со смыслами. Производство времени это и есть производство смыслов. И еще, что, конечно, сейчас для нас не настолько ситуация критическая, как для жителей Мышевлевки в 90-е, но в целом, вот это резкое изменение горизонта планирования - очень чувствительное изменение в субъективном времени, которое так же отражается на внутренних смыслах, на том, как ты строишь свою работу каждый день и на твоем "зачем". И это почти физически ощущается, и не только из-за "заточения" в квартире.
вот тут ссылка на статью
http://www.strana-oz.ru/2012/5/zavod-po-proizvodstvu-vremeni
[сказка]
сделала первые скетчи к следующей серии, которая называться будет Сказка и будет она работать с контекстом пионерских лагерей. Как всегда, первые скетчи не особенно удачные, просто самый широкий поиск пока на том материале, который есть в сети.
Но немного побаловалась с печатью на кальке - попробовать множить и отзеркаливать. (помню, помню серию Саши Павловской с level 4) Без особенного успеха, чисто побаловаться.
Местами получилось фалличненько. И я подумала хммм, в связи с контекстом пионерлагерей как места сексуальной инициации, надо подумать об этом.
сделала первые скетчи к следующей серии, которая называться будет Сказка и будет она работать с контекстом пионерских лагерей. Как всегда, первые скетчи не особенно удачные, просто самый широкий поиск пока на том материале, который есть в сети.
Но немного побаловалась с печатью на кальке - попробовать множить и отзеркаливать. (помню, помню серию Саши Павловской с level 4) Без особенного успеха, чисто побаловаться.
Местами получилось фалличненько. И я подумала хммм, в связи с контекстом пионерлагерей как места сексуальной инициации, надо подумать об этом.
[сказка]
вчера случилась первая находка, случайная. Я работала с новой фотографией, сама локация мне очень нравится и дико притягивает. Как всегда, делала много скетчей одной композиции, немного изменяя ее или ракурс. И внезапно сделала сильный клоузап. И он "отразился" или "отозвался" в соседней композиции - посмотрела их рядом - работает! Всегда чувствую приливы счастья в такие моменты. И обещание, и зов материала.
Я бы хотела попробовать сделать "крупный план" очень большим по размеру, а "средний план маленьким" - чтоб из большой панорамы человек попадал "в колодец". И нужно будет потестить еще на чем-то, на другой локации, потому что, возможно, на этом можно будет строить всю серию. Но, блин, потестить с живописью не могу.
Ниже упомянутая пара картинок ⬇️⬇️⬇️
вчера случилась первая находка, случайная. Я работала с новой фотографией, сама локация мне очень нравится и дико притягивает. Как всегда, делала много скетчей одной композиции, немного изменяя ее или ракурс. И внезапно сделала сильный клоузап. И он "отразился" или "отозвался" в соседней композиции - посмотрела их рядом - работает! Всегда чувствую приливы счастья в такие моменты. И обещание, и зов материала.
Я бы хотела попробовать сделать "крупный план" очень большим по размеру, а "средний план маленьким" - чтоб из большой панорамы человек попадал "в колодец". И нужно будет потестить еще на чем-то, на другой локации, потому что, возможно, на этом можно будет строить всю серию. Но, блин, потестить с живописью не могу.
Ниже упомянутая пара картинок ⬇️⬇️⬇️
[горестный пост утрат]
У нас всех у нас много что отменилось/отложилось/не случилось за последние два месяца. Так вот, сегодня должно было быть открытие моей первой персоналки. А позавчера пресс-показ и ужин. По этому поводу я поплакала в уголке кровати со львом, медведем и динозавром. Со мной грустно вздыхают Аня Журба, Даша Чуренкова и Майя Фролова, архитекторка. А Мила, Мила сидит в голубых джинсах и белой рубашке за ноутбуком и отвечает на емейлы, строя планы по захвату артрынка после карантина или даже во время.
Персоналка она только называется так, а на самом деле она коллективка.
У нас всех у нас много что отменилось/отложилось/не случилось за последние два месяца. Так вот, сегодня должно было быть открытие моей первой персоналки. А позавчера пресс-показ и ужин. По этому поводу я поплакала в уголке кровати со львом, медведем и динозавром. Со мной грустно вздыхают Аня Журба, Даша Чуренкова и Майя Фролова, архитекторка. А Мила, Мила сидит в голубых джинсах и белой рубашке за ноутбуком и отвечает на емейлы, строя планы по захвату артрынка после карантина или даже во время.
Персоналка она только называется так, а на самом деле она коллективка.
Некоторое время назад Ильмира написала рецензию на I love dick Крис Краус. Я хотела было ответить своей рецензией. Но потом поняла, что не могу писать нормальный текст тк это займет у меня пару дней, а я итак все делаю как сквозь вату.
Поэтому будет очень короткая рецензия, состоящая из 1 тезиса , 3-х очевидных референсов и пары панчлайнов.
Текст Краус так хорош и свеж потому, что она наращивает сверх плотность контекстуальных ссылок и кросс-ссылок, показывая, что в фаллологоцентричном дискурсе она как рыба в воде, да, даже без Phd. И, признаваясь всю книгу в любви к западной философии и традиции, чертовски убедительно признаваясь, она самим текстом показывает, как она фаллоцентричный дискурс на хую вертит. Традицию западного романа заодно тоже. Взамен Краус предлагает : альтернативную систему знаний и коммуникации , известную как шабаш.
- Хочешь свободы, говорит она - летай на метле. Be a monster
Рефернсы:
Luce Irigaray Thinking the Difference
bell hooks Wounds of Passion
Silvia Federici Witches, Witch-hunting and Women.
Поэтому будет очень короткая рецензия, состоящая из 1 тезиса , 3-х очевидных референсов и пары панчлайнов.
Текст Краус так хорош и свеж потому, что она наращивает сверх плотность контекстуальных ссылок и кросс-ссылок, показывая, что в фаллологоцентричном дискурсе она как рыба в воде, да, даже без Phd. И, признаваясь всю книгу в любви к западной философии и традиции, чертовски убедительно признаваясь, она самим текстом показывает, как она фаллоцентричный дискурс на хую вертит. Традицию западного романа заодно тоже. Взамен Краус предлагает : альтернативную систему знаний и коммуникации , известную как шабаш.
- Хочешь свободы, говорит она - летай на метле. Be a monster
Рефернсы:
Luce Irigaray Thinking the Difference
bell hooks Wounds of Passion
Silvia Federici Witches, Witch-hunting and Women.
студенты BA Photography не унывают, мужественно и женственно продолжают практику
Forwarded from МОСТ | MOST
Приглашаем всех-всех в этом канале на виртуальную выставку BA Photography.
Заходите на онлайн-открытие 29 апреля, будем рады всех увидеть в зуме)
Подробности в событии, подписывайтесь.
https://www.facebook.com/events/922166661552835/
Заходите на онлайн-открытие 29 апреля, будем рады всех увидеть в зуме)
Подробности в событии, подписывайтесь.
https://www.facebook.com/events/922166661552835/
[сказка]
появилась вторая пара в моей игре "средний план" - "крупный план". Пока это не совсем то, что я хочу композиционно, обе еще надо доработать, но мне нравится эффект от пары и "наезда".
И еще я поняла, что хорошо работает холодный не естественный желтый.
И еще что "пикник на обочине" Стругацких будет важен, надо перечитать. И почему-то откуда-то вылез Миядзаки, это очень странная мысль, но надо подумать ее.
появилась вторая пара в моей игре "средний план" - "крупный план". Пока это не совсем то, что я хочу композиционно, обе еще надо доработать, но мне нравится эффект от пары и "наезда".
И еще я поняла, что хорошо работает холодный не естественный желтый.
И еще что "пикник на обочине" Стругацких будет важен, надо перечитать. И почему-то откуда-то вылез Миядзаки, это очень странная мысль, но надо подумать ее.
Forwarded from [WORK IN ART] Работа в сфере искусства
ПОРТФОЛИО-РЕВЮ С АРТ-ДИРЕКТОРОМ ГАЛЕРЕИ RUARTS
Арт-директор галереи Ruarts Катрин Борисов, у которой сейчас появилось дополнительное время на изучение портфолио новых художников, желающих сотрудничать с галереей Ruarts, объявляет портфолио-ревью с возможностью дальнейшего сотрудничества. Присылайте презентации своих портфолио до конца мая 2020 года на адрес org@ruarts.ru с пометкой «Ruarts Portfolio-review». С авторами наиболее интересных работ арт-директор галереи свяжется напрямую.
В связи с большим количеством писем, которые получаем, просим вас оформлять презентации соответствующим образом:
- в формате PDF,
- размер файла не более 25 мб,
- файл прикреплен как вложение.
⏳ ПРИЕМ ЗАЯВОК ДО 31.05.2020
Арт-директор галереи Ruarts Катрин Борисов, у которой сейчас появилось дополнительное время на изучение портфолио новых художников, желающих сотрудничать с галереей Ruarts, объявляет портфолио-ревью с возможностью дальнейшего сотрудничества. Присылайте презентации своих портфолио до конца мая 2020 года на адрес org@ruarts.ru с пометкой «Ruarts Portfolio-review». С авторами наиболее интересных работ арт-директор галереи свяжется напрямую.
В связи с большим количеством писем, которые получаем, просим вас оформлять презентации соответствующим образом:
- в формате PDF,
- размер файла не более 25 мб,
- файл прикреплен как вложение.
⏳ ПРИЕМ ЗАЯВОК ДО 31.05.2020
[советские фильмы для детей 1]
Я продолжаю рисечить советские фильмы для детей к "Сказке" и поэтому будет лонгрид в нескольких частях.
Привычно думать, что СССр транслировало, по крайней мере, официально, идею гендерного равенства: рабочий и колхозница, пионерская дружба, общие для всех нормы гто и тд. Но по фильмам отчетливо видно, что в кино нарративах гендер конструировался весьма ассимитрично уже для детей.
Во-первых, в советских фильмах считаное количество девочек в главных ролях. По моему рисечу я насчитала три с половиной.
Когда я начинала работать с фильмом "Ох уж эта Настя" - я думала, это типичный советский фильм для детей времен застоя. Оказалось - нет, совершенно не типичный, в чем-то даже новаторский. Девочка в главной роли - это скорее исключение. Мир показанный через восприятие девочки - большая редкость, с учетом того, что присутствуют не только действия, но и "внутренние" образы героини, иногда "не-нормативные" для пионера: агрессивные, двусмысленные, например, 🤔одноклассница в роли не то святого Себастьяна, не то жертвы богини Артемиды.
Плюс обычная школьница (не супер-девочка, как Алиса Селезнева, а обычная), нарушающая границы нормативного советского супер не типична. Как бы невинно с современной точки зрения не выглядели эти нарушения - в фильме они показаны таковыми. А пока что я везде и отчетливо вижу, что мальчики и мужчины показаны как нарушающие правила, а женщины и девочки - призывают соблюдать правила или следят за их выполнением. Собственно, в фильме за это отвечают сестра, одноклассница, и учительница. При чем они регламентируют не только общие нормы поведения для школьников, но именно гендерные нормы - все трое подчеркивают, что Настя недостаточно "правильно" себя ведет именно как "девочка": недостаточно прилежна, серьезна, аккуратна, внимательна именно "для девочки". Возможно, "для мальчика" проканало бы.
Прикольно, что я "попала" изначально именно в этот фильм. Когда я посмотрела его в первый раз, мне он показался довольно кондовым, но когда я расширила фильмографию - вижу, что он скорее "смелый", и по нарративу, и даже по построению кадра.
Я продолжаю рисечить советские фильмы для детей к "Сказке" и поэтому будет лонгрид в нескольких частях.
Привычно думать, что СССр транслировало, по крайней мере, официально, идею гендерного равенства: рабочий и колхозница, пионерская дружба, общие для всех нормы гто и тд. Но по фильмам отчетливо видно, что в кино нарративах гендер конструировался весьма ассимитрично уже для детей.
Во-первых, в советских фильмах считаное количество девочек в главных ролях. По моему рисечу я насчитала три с половиной.
Когда я начинала работать с фильмом "Ох уж эта Настя" - я думала, это типичный советский фильм для детей времен застоя. Оказалось - нет, совершенно не типичный, в чем-то даже новаторский. Девочка в главной роли - это скорее исключение. Мир показанный через восприятие девочки - большая редкость, с учетом того, что присутствуют не только действия, но и "внутренние" образы героини, иногда "не-нормативные" для пионера: агрессивные, двусмысленные, например, 🤔одноклассница в роли не то святого Себастьяна, не то жертвы богини Артемиды.
Плюс обычная школьница (не супер-девочка, как Алиса Селезнева, а обычная), нарушающая границы нормативного советского супер не типична. Как бы невинно с современной точки зрения не выглядели эти нарушения - в фильме они показаны таковыми. А пока что я везде и отчетливо вижу, что мальчики и мужчины показаны как нарушающие правила, а женщины и девочки - призывают соблюдать правила или следят за их выполнением. Собственно, в фильме за это отвечают сестра, одноклассница, и учительница. При чем они регламентируют не только общие нормы поведения для школьников, но именно гендерные нормы - все трое подчеркивают, что Настя недостаточно "правильно" себя ведет именно как "девочка": недостаточно прилежна, серьезна, аккуратна, внимательна именно "для девочки". Возможно, "для мальчика" проканало бы.
Прикольно, что я "попала" изначально именно в этот фильм. Когда я посмотрела его в первый раз, мне он показался довольно кондовым, но когда я расширила фильмографию - вижу, что он скорее "смелый", и по нарративу, и даже по построению кадра.
[советские фильмы для детей 2]
Фильмы про пионерлагеря делятся условно на два типа: А -экшн и В -
романтическая история. Студия Горького предпочитала А, Беларусьфильм тип В.
Экшн это пацанские разборки и зарница. Главные герои мальчики лет 12-15. Если в главной роли женский персонаж - это молодая женщина, вожатая, которая должна завоевать уважение отряда, олицетворенного, в мальчике-подростке и (дополнительно) в вожатом параллельного отряда, мужчине. Выражать суб'ектность может так же младшая девочка, лет 5-6. У нее не будет главной роли, но она может влиять на сюжет.
Ровесницы-подростка в роли протогонистки не будет 100%. Девочка-подросток будет веселая, улыбающаяся, танцующая, приветливая, с длинными волосами, в зарнице будет в роли медсестры. Она показана активной, она может пригласить застенчивого мальчика потанцевать, но по сути она нужна лишь для того, чтоб символизировать "невинную радость счастливого детства" и потенциально маячить как некая романтическая фигура- но в фильмах типа экшн это, скорее, только намек.
Я думаю, что, дело в отношении советской культуры к сексуальности - тк фильмах она выражалась с мужской позиции в том числе, потому что фильмы снимали мужчины-режиссеры, которые легко могли "подключаться" эмпатически к главным героям.
Взрослая женщина обладает сексуальностью и показана таковой (ниже будет шот), но безопасна для мальчика, тк по определению недоступна. потенциальный партнер для нее - старший вожатый. 5-летняя девочка слишком маленькая, он показана как не обладающая сексуальностью вообще - поэтому тоже безопасна. Девочка-подросток уже чересчур активна тк воздействует на мальчика своей сексуальной привлекательностью, поэтому если ее сделать еще и протагонисткой у нее будет слишком много власти. (моя интерпретация) Чтоб сделать ее безопасной - нужно или задвинуть на второй план или показать, что она интересует и главного героя (и, косвенно, режиссера-мужчину) как сексуальный об'ект - но это происходит в фильмах про пионер лагеря романтического жанра.
Фильмы про пионерлагеря делятся условно на два типа: А -экшн и В -
романтическая история. Студия Горького предпочитала А, Беларусьфильм тип В.
Экшн это пацанские разборки и зарница. Главные герои мальчики лет 12-15. Если в главной роли женский персонаж - это молодая женщина, вожатая, которая должна завоевать уважение отряда, олицетворенного, в мальчике-подростке и (дополнительно) в вожатом параллельного отряда, мужчине. Выражать суб'ектность может так же младшая девочка, лет 5-6. У нее не будет главной роли, но она может влиять на сюжет.
Ровесницы-подростка в роли протогонистки не будет 100%. Девочка-подросток будет веселая, улыбающаяся, танцующая, приветливая, с длинными волосами, в зарнице будет в роли медсестры. Она показана активной, она может пригласить застенчивого мальчика потанцевать, но по сути она нужна лишь для того, чтоб символизировать "невинную радость счастливого детства" и потенциально маячить как некая романтическая фигура- но в фильмах типа экшн это, скорее, только намек.
Я думаю, что, дело в отношении советской культуры к сексуальности - тк фильмах она выражалась с мужской позиции в том числе, потому что фильмы снимали мужчины-режиссеры, которые легко могли "подключаться" эмпатически к главным героям.
Взрослая женщина обладает сексуальностью и показана таковой (ниже будет шот), но безопасна для мальчика, тк по определению недоступна. потенциальный партнер для нее - старший вожатый. 5-летняя девочка слишком маленькая, он показана как не обладающая сексуальностью вообще - поэтому тоже безопасна. Девочка-подросток уже чересчур активна тк воздействует на мальчика своей сексуальной привлекательностью, поэтому если ее сделать еще и протагонисткой у нее будет слишком много власти. (моя интерпретация) Чтоб сделать ее безопасной - нужно или задвинуть на второй план или показать, что она интересует и главного героя (и, косвенно, режиссера-мужчину) как сексуальный об'ект - но это происходит в фильмах про пионер лагеря романтического жанра.