Носорог и «Донаты» попросили рассказать немного про карантин. Рассказала.

Художники и участники проекта «Донаты во время чумы» рассказали «Носорогу» о работе во время карантина, личных достижениях и провалах и показали свои мастерские.

[госфильмофонд / излишки рисеча]

Сегодня поехала в Госфильмофонд за кадрами из «Лесных качелей» (1975) которые нашла еще на карантине + пару месяцев переписки, чтоб получить разрешение оцифровывать. Так долго, потому что Беларусьфильм. Поехала от жадности и желания закрыть гештальт.

Госфильмофонд находится км в 3 от станции «Белые Столбы» посреди леса за забором. От проходной до хранилища еще км - просторы.

Никогда до этого я «руками» физически не трогала пленочный фильм. Очень понравился монтажный стол. У меня всегда было ощущение телесности от живописи и эфемерности от кино. Но за столом, когда бабина крутится, чувствуется физичность фильма, толщина пленки, стыковка кадров. Физичность только другая, она с заходом в твое тело, но через ментальность, потому что там есть момент свертывания-развертывания сцены. Ты как бы не видишь сцену, у тебя только есть общий внутренний образ ее - но можно найти и ее прокрутить во всех деталях, а потом она снова «скрутится» в смутный образ. Но пленке это физически ощутимо, как это происходит - и гораздо понятнее мне теперь, почему Делез описывал память как суб’ективное кино, укорененное в психической телесности, опираясь на Бергсона.

Вот, потратила рабочий день и денег изрядно (12-15 к будет) на оцифровку, просто чтоб получить этот опыт монтажного стола и кадры, которые в серию [Сказка], скорее всего, не войдут. Возможно, уже только в следующую серию. И это хорошо. Излишки рисеча, да, тормозят работу локально, но почти всегда дают перспективу и представление, что бы ты хотела делать следующие 3-5 лет.

————
обожглась чаем на станции, а так же покусана внутри кед муравьями

[сказка]

Написала некоторое время назад вот эти мысли https://t.me/skipidartryapka/361 а вчера бац и нашла им прям прямое подтверждение в книжке Куляпина и Скубач «Мифология советской повседневности»

[влажные мечты]

кажется, за карантин я растеряла все свои ремесленные навыки по части натяжки / проклейки и тд. С красками все ок, не чувствую чтоб что-то изменилось, но с натяжкой и проклейкой всего лишь 160Х120 [мой стандартный теперь средний размер] промучилась неделю. В моих влажных мечтах у меня есть сноровистый ассистент мужского гендера ростом не ниже 180 с мускулистыми руками, который натягивает. И клеит. А я только думаю. И пишу.

____
холст российского производства, он же дырявое говно- снят с подрамника и выкинут весь. Невер эгэйн. Never.

Меня поглощает локальный хаос, но скоро дедлайн пройдет и я вернусь. Пока - избранная подборка. Мне нравится, что все эти каналы занудны в хорошем смысле слова. Я тоже.

https://t.me/postpostmedia
PostPost- личные воспоминания самых разных людей, очень нежный

https://t.me/soviet_aesthetics
Люблю за подборки мозаик из моногородов и этикеток, но и вообще пепси, ностальгия

https://t.me/SocialRealm
Соцреализм - много соответствующей живописи, все понятно
https://t.me/bessmertnyipol
Бессмертный Пол - про историю женщин и квир в СССР пишет Саша Талавер, а так же пишет про это диссер.

https://t.me/julietsark
у Джульетты Саркисян есть ствол, возможно, нож, кастет и перцовый баллончик также в наличии - dark love

https://t.me/artysmarty
Анастасия Ландер дает возможность заглянуть в арт-рынок изнутри британской галереи и еще легко и классно пишет

https://t.me/annushka_iskusstvovedma
Аннушка-искусствоведьма, закупает масло в льет его в больших количествах

https://t.me/aroundbartes
Это мой любимый канал. Все по делу.

https://t.me/occupationalnovel
Производственный роман - очень смешно про российскую арт тусу, жаль, редко обновляется!

Большие каналы вроде Дохуя Аналитики, Сам_бы_так_нарисовал, ТСТП, Бахчисарайские гвоздики - понятно, знакомы всем.

А вот кстати и еще один классный канал, который я забыла

#СоветскийАнекдотКаждыйДень

Офицер не делает зубной мост, потому что все равно взорвут партизаны.

[Немосква / эраундарт]

Что такое токсичные отношения? Это когда партнер дает не полную информацию о том, что собирается делать. Если бы партнер говорил «Я тебя люблю, будь моей женой, это значит что я буду не отвечать на твои звонки, но при этом контролировать, постараюсь поссорить с подругами, буду вмешиваться в твои профессиональные планы, и, помешав им, называть «посредственной неудачницей» и вообще жена мужу должна борщ и троих детей, а он ей за это цветов на 8 марта прикупит» - женщина задумается, соглашаться ли на такое. Но обычно говорят только первые два предложения, а остальное выясняется позже. Пример не прямо релевантен, но в нем очевиден один из механизмов токсичности.

Так вот, ситуация вокруг Немосквы выглядит токсичной в том, что ГЦСИ не внятно описали кураторам перспективы. На странице оупен-колла стоит «самые удачные идеи в дальнейшем будут реализованы со спонсорской и информационной поддержкой» формулировка пространная: какая будет поддержка, где реализованы? И я верю, что, как пишет Прудникова, никакой конкретики обещано не было. Но в том-то и проблема, ведь проговорить конкретику «Мы поддержим 1 проект и в формате выставки в СПБ»- в общем, должно было бы быть сделано в рассылке после отбора в школу или на первой встрече школы. Или, на худой конец, в рассылке победителям после об’явления оных. Участники должны отчетливо понимать, какие у них перспективы.

Возможностей работать так мало, а в образовании и институциональной поддержке есть такая огромная потребность, что кураторы бы участвовали в отличной и нужной школе ГЦСИ в любом случае, даже если бы это была просто школа, без перспективы выставки и поддержки проектов вообще. И ведь «оплатим проезд и проживание» - это вполне конкретно. Ресурсы и власть на стороне институции, поэтому качество коммуникации с ее стороны критически важно.

Короче, читаем чего предлагают, уточняем и помним, что институция делает то, что нужно ей в своей логике, это далеко не всегда то, что нужно нам и нашей практике.

Елизавете и Олегу респект. Инициативам школ тоже респект. Токсичным недомлвкам, путаной мутной коммуникации и неответам на мейлы и звонки вообще не респект.

http://aroundart.org/2020/08/06/nemoskva/

[воображаемая подруга / источники]

В работе художницы важно знать первоисточники. Откуда у тебя что. Не обязательно про все рассказывать. Но про кое-что важно рассказывать.

Мысль о серии графики мне пришла еще когда я думала как бы вмонтировать лицо Алисы Селезневой в «Гостий» (какой это падеж интересно от «Гостьи»?). Но потом я увидела вот это - отчетный документ к кинопробам «Гостьи из будущего». И я поняла, что надо делать отдельную серию [плюс случился карантин на котором было сложно делать масло]

Потому что меня везде интересует постоянно трансформирующийся инвариант в памяти.

Я ни разу не работала с ГЦСИ и от себя не могу ничего добавить. От нескольких друзей слышала, что на Индустриалке были тяжелые ночные монтажи сутками и художники выгорали.

Мне нравится, как Антуфьев спокойно написал. Я согласна, что качество экспонирования так же важно, как качество самой работы. Собственно, год назад мой балл за последний семестр складывался из 1)отчета 2) скетчбука 3) качества экспозиции (а вовсе не работы, тк шедевра от выпускника ВА никто не требует) и поэтому Иан гонял нас в хвост и в гриву на этот предмет.

​​Коммент Евгения Антуфьева на пост Алисы Прудниковой:

основная проблема в том что тебе кажется что если проект состоялся (в любом качестве) то это уже успех.
Мне не хотелось это все поднимать. Но в прошлом году я участвовал в Уральском биенале. Ситуация такая же. Я предложил проект ты согласилась помочь реализовать его(идея супер, сказала ты мне) от тебя не требовал финансовых вложений. Месяцев шесть я писал тебе в Вотсапе , иногда ты отвечала, потом перестал напоминать (вышел уже из этого возраста )
Свою часть сделал полностью(финансирование не просил). В результате за месяц до открытия ты сказала что ничего не вышло с тем что я просил. Притом что я уверен что ты ничего и не пыталась сделать (я тебе писал варианты решения до этого и что нужно официальное письмо от институции).
Если бы я знал как мой проект будет выглядеть в итоге я бы не участвовал.
На открытии биенале фактически весь этаж был закрыт тряпками, так как были незаконченные инсталляции (что мне вообще дико, нормальная ситуация когда на пресс показе развешиваются этикетки, и довешивать работы , но когда у тебя на основном открытии не смонтировано пол этажа это дичь.)
В результате моя комната продакшен работ в которой я оплатил сам была закрыта на открытии.
Ну и мне сказали что это нормальная ситуация и Уральская биеннале открывается не полностью каждый год.
Монтажи были организованы безобразно и мне было стыдно за тебя перед участниками и куратором.
Потом на открытии ты мне со смехом сказала что я слишком много хочу и ты итак много сделала в трудных условиях. И я бы понял если бы это было в первый раз, но это было третье открытие (без достаточного количества инструментов, монтажников)
Не стоит начинать проекты которые ты не способен качественно сделать , для меня это главное правило.
Уральская биенале три года подряд открывается с закрытыми комнатами недоделанными инсталляциями. Никаких выводов за три по сути сорваных открытия (тебе кажется что это был успех). По мне так это позор. И я не понимаю как ты для кого это были имиджевые проекты не сделала никаких выводов.
И все это тянется и на последующие проекты , главное провести а уж какое качество , что было обещано участникам в процессе неважно.
Теперь ровно такая же ситуация с ребятами.
Ты очень приятный человек и очень хорошо умеешь коммуницировать. А этот пост манипулятивный «мы так стараемся что бы было хорошо, ну а если кому то плохо то это неважно по сравнению с нашей работой»

[пропоузал : группа по этическим конфликтам - 1]

одна из стратегий по изменению отношений художники-институция, которая пришла мне в голову по дороге домой из мастерской

Составляется список добровольцев. Добровольцем может быть художник, куратор или иной профессионал, работающий в СИ больше двух лет. Из списка голосованием выбирается комиссия по этическим конфликтам в составе 4 человек. Желательно, чтоб двое работали в институции, двое нет.

В комиссию можно прислать письмо по поводу конфликта - с институций или с коллегой. Комиссия рассматривает конфликт, обсуждает его друг с другом и с участниками и рассылает свой анализ и рекомендации участникам конфликта. Комиссия может опубликовать конфликт и рекомендации на сайте - или принять решение не публиковать, например, чтоб защитить участников в зависимости от ситуации и сути дела - это вещи нужно уже подробнее прописывать в уставе, какие есть опции

[пропоузал: группа по этическим конфликтам 2]

первая часть ⬆️⬆️⬆️

Важно! через год (или два но не больше) рабочая группа по этике перевыбирается из новых добровольцев. Работа в группе не оплачивается, является добровольной профессиональной работой на благо сообщества.

Нет, я не предлагаю комсомольские собрания и товарищеский суд - я предлагаю практику peer review и выработки общего языка по этике. Такие практикуют в европейских университетах тк в науке тоже очень много этических вопросов - мне рассказала об этом моя близкая подруга Аня, она сейчас делает постдок в университете Утрехта.

Почему мне кажется этот формат может быть более удачным, чем обсуждение в фб:

1) фб дискуссия - это личный диалог, здесь же появляется экспертиза и совещательный орган.

2) российскому полю очень не хватает практики прозрачных структур, у которых есть формальные рамки, которые следуют понятным всем правилам и не базируются на личностной харизме;

3) российскому полю не хватает организаций со сменяемостью состава.