[сказка in progress]
к Сказке добавились две новые работы: «Змей» и «Царевна». Обе я буду переделывать.
Змей - самая экспериментальная работа из всех, что я делала. Невероятно сложно было увязывать между собой 4 холста разного раз мера. Все пошло не по плану. Она на грани распадения в абстракцию. это как раз мне нравится. Но все 4 части написаны по-разному с точки зрения использования цвета и пятен, пока не могу понять, то ли это, что мне нужно, или, наоборот, они должны быть строго в одной манере. Возможно, ему нужен пятый кусочек. И соврешенно точно ему нужен стадис по Врубелю
Царевна должна быть больше . Теперь, после Змея, ей нужны эксперименты с ракурсом. Фигуре нужно больше пространства вокруг. И больше предварительных стадис. Вообще эта человеческая фигура - самый проблемный элемент в Сказке, самое для меня трудное.
к Сказке добавились две новые работы: «Змей» и «Царевна». Обе я буду переделывать.
Змей - самая экспериментальная работа из всех, что я делала. Невероятно сложно было увязывать между собой 4 холста разного раз мера. Все пошло не по плану. Она на грани распадения в абстракцию. это как раз мне нравится. Но все 4 части написаны по-разному с точки зрения использования цвета и пятен, пока не могу понять, то ли это, что мне нужно, или, наоборот, они должны быть строго в одной манере. Возможно, ему нужен пятый кусочек. И соврешенно точно ему нужен стадис по Врубелю
Царевна должна быть больше . Теперь, после Змея, ей нужны эксперименты с ракурсом. Фигуре нужно больше пространства вокруг. И больше предварительных стадис. Вообще эта человеческая фигура - самый проблемный элемент в Сказке, самое для меня трудное.
[при депрессии]
у художниц, практикующих живопись, Мика использует и всем рекомендует 1)
💅манифест Марлен Дюма 1993 года, под называнием [женщина и живопись], там в конце про Матисса смешно и 2)
💅 двойной альбом 50 song memoir группы The Magnetic Fields, это лечит в принципе от всего
у художниц, практикующих живопись, Мика использует и всем рекомендует 1)
💅манифест Марлен Дюма 1993 года, под называнием [женщина и живопись], там в конце про Матисса смешно и 2)
💅 двойной альбом 50 song memoir группы The Magnetic Fields, это лечит в принципе от всего
Ken_Okiishi_b1978,_‘Gesture_Data,’_2014,_flat_screen_television.jpg
130.4 KB
Когда думаешь, что придумала что-то новое, но до тебя это уже придумал Кен Окииши. ‘Жест – Данные,’ 2014 масло на плазменных экранах, видео. Вся серия очень красивая
[Остановка Вовы Чернышева - 1]
Я никогда не пишу рецензии на выставки и, как правило, на конкретные работы тоже не пишу, но делаю исключение для очень хороших работ. Я неделю назад с’ездила в Нижний. Главной целью моею было посмотреть [Сад Им.] Артема Филатова и Леши Корси. Но потом я увидела [Остановку] и уже неделю много думаю о ней. [Сад] очень крутой и очень известный, о нем много написали и еще напишут. Я напишу про [Остановку]. Сначала описание, и вторым постом я напишу, как работает.
[Остановка], [Монумент] и [Сад Им] - это лучшие работы, которые я видела в последнее время. И я всем очень советую увидеть их телами, ибо фотки передают 5%
Я никогда не пишу рецензии на выставки и, как правило, на конкретные работы тоже не пишу, но делаю исключение для очень хороших работ. Я неделю назад с’ездила в Нижний. Главной целью моею было посмотреть [Сад Им.] Артема Филатова и Леши Корси. Но потом я увидела [Остановку] и уже неделю много думаю о ней. [Сад] очень крутой и очень известный, о нем много написали и еще напишут. Я напишу про [Остановку]. Сначала описание, и вторым постом я напишу, как работает.
[Остановка], [Монумент] и [Сад Им] - это лучшие работы, которые я видела в последнее время. И я всем очень советую увидеть их телами, ибо фотки передают 5%
[Остановка -2, описание]
Это сайт-специфик работа, она находится на границе заброшенного садоводства в нижегородской области. Художник сознательно не публикует нигде координаты работы, посмотреть ее можно только через контакт с ним. По садоводству идет зарастающая дорога, по ней можно, но не просто, проехать на машине. Кругом поле и вы идете по этой дороге мимо домиков, которые почти все ушли в землю. В какой-то момент вы входите в заболоченный лес и тут дорога начинает совсем зарастать. В этот момент вы встречаете белую автобусную остановку. Типовую советскую сельскую остановку посреди леса, только она белая и на ее поверхности небольшие черные звезды из гудрона, и внутри, и снаружи конструкции. Есть табличка для «названия станции», она пустая. Строение стоит на островке асфальта, позади нее вплотную дерево, дальше вокруг лес и болото. Пока вы смотрите на [Остановку], которую уже начал по-своему присваивать лес (свил осиное гнездо, намутил паутины, посыпал листьями), комары отчетливо дают вам понять, что они присвоят и вас, если вы задержитесь тут по-дольше.
Это сайт-специфик работа, она находится на границе заброшенного садоводства в нижегородской области. Художник сознательно не публикует нигде координаты работы, посмотреть ее можно только через контакт с ним. По садоводству идет зарастающая дорога, по ней можно, но не просто, проехать на машине. Кругом поле и вы идете по этой дороге мимо домиков, которые почти все ушли в землю. В какой-то момент вы входите в заболоченный лес и тут дорога начинает совсем зарастать. В этот момент вы встречаете белую автобусную остановку. Типовую советскую сельскую остановку посреди леса, только она белая и на ее поверхности небольшие черные звезды из гудрона, и внутри, и снаружи конструкции. Есть табличка для «названия станции», она пустая. Строение стоит на островке асфальта, позади нее вплотную дерево, дальше вокруг лес и болото. Пока вы смотрите на [Остановку], которую уже начал по-своему присваивать лес (свил осиное гнездо, намутил паутины, посыпал листьями), комары отчетливо дают вам понять, что они присвоят и вас, если вы задержитесь тут по-дольше.
[Остановка -3, как работает]
⬆️⬆️⬆️ см два поста выше с фотками и описанием
1] [Остановка] подчеркивают пограничность сразу с нескольких сторон. Это ландшафтная граница лес/поле, граница восприятия свет/тень и граница культурное/ природное. Последняя наиболее важна.
2] Поэтому [Остановка] - пограничная веха, маркер входа в потустороннее, портал в иное и не дружественное для человека пространство не-человеческого. Если мы будем смотреть на эти вещи глубже, и учитывать Проппа - она маркирует границу жизни и смерти. Выход в одиночку из селения в лес - архитепически, исторически это смерть. Ну или ок, границу жизни и памяти, если сказать мягче. При этом своей архитектурной формой [Остановка] маркирует вход не куда-нибудь, а в советское потустороннее. Если хотите, это и есть наша смерть-память.
3] Или по-другому - в воображении современных нас - порталом в потустороннее неминуемо будет призрак советского. Именно поэтому художник не сделал ее бетонной и не привез реальную - он делал призрак, то, что будет сливаться с лесом, оставаясь пограничным знаком [здесь идет вставка академического текста про руины, советское и модернизм, которую я не написала]
4] Как выбор архетипичной постройки, для этой задачи архитектура остановки подходит идеально, тк это всегда место транзита. И еще она типовая от Краснодара до Сибири, и очень узнаваемо поздне- советская. Остановка - единица культурного кода - уже типовая архитектура, но еще не жилье. Уже укрытие, но не личное, и ее «внутренее» пространство все равно остается внешним (снова пограничность). В ней можно переждать дождь, но нельзя по-настоящему спрятаться. Можно ждать, но нельзя жить.
5] Любая граница - место не безопасное, и гудроновые звезды [Остановки] - это и есть вариант магической защиты, детский, как все способы магических защит. Вот раскрашу и будет не страшно, будет теперь «мое». Но мы помним, что звезды из гудрона, то есть это «детское» - на самом деле хорошо отрефлексированное взрослое.
6] Я не могла отделаться от ощущения, что на эту работу повлиял Миядзаки. Я не знаю, любит ли Вова Чернышев Миядзаки, но остановка, подразумевает, что к ней приезжает автобус. И это, конечно, какой-то наш, свой вариант Котобуса и увозит к нашему, своеобразному Тоторо. Что-то мне подсказывает, гораздо менее милому и добродушному.
7] Времена года должны очень сильно менять ощущения. И я думаю, времена года для остановки как свет для живописи.
⬆️⬆️⬆️ см два поста выше с фотками и описанием
1] [Остановка] подчеркивают пограничность сразу с нескольких сторон. Это ландшафтная граница лес/поле, граница восприятия свет/тень и граница культурное/ природное. Последняя наиболее важна.
2] Поэтому [Остановка] - пограничная веха, маркер входа в потустороннее, портал в иное и не дружественное для человека пространство не-человеческого. Если мы будем смотреть на эти вещи глубже, и учитывать Проппа - она маркирует границу жизни и смерти. Выход в одиночку из селения в лес - архитепически, исторически это смерть. Ну или ок, границу жизни и памяти, если сказать мягче. При этом своей архитектурной формой [Остановка] маркирует вход не куда-нибудь, а в советское потустороннее. Если хотите, это и есть наша смерть-память.
3] Или по-другому - в воображении современных нас - порталом в потустороннее неминуемо будет призрак советского. Именно поэтому художник не сделал ее бетонной и не привез реальную - он делал призрак, то, что будет сливаться с лесом, оставаясь пограничным знаком [здесь идет вставка академического текста про руины, советское и модернизм, которую я не написала]
4] Как выбор архетипичной постройки, для этой задачи архитектура остановки подходит идеально, тк это всегда место транзита. И еще она типовая от Краснодара до Сибири, и очень узнаваемо поздне- советская. Остановка - единица культурного кода - уже типовая архитектура, но еще не жилье. Уже укрытие, но не личное, и ее «внутренее» пространство все равно остается внешним (снова пограничность). В ней можно переждать дождь, но нельзя по-настоящему спрятаться. Можно ждать, но нельзя жить.
5] Любая граница - место не безопасное, и гудроновые звезды [Остановки] - это и есть вариант магической защиты, детский, как все способы магических защит. Вот раскрашу и будет не страшно, будет теперь «мое». Но мы помним, что звезды из гудрона, то есть это «детское» - на самом деле хорошо отрефлексированное взрослое.
6] Я не могла отделаться от ощущения, что на эту работу повлиял Миядзаки. Я не знаю, любит ли Вова Чернышев Миядзаки, но остановка, подразумевает, что к ней приезжает автобус. И это, конечно, какой-то наш, свой вариант Котобуса и увозит к нашему, своеобразному Тоторо. Что-то мне подсказывает, гораздо менее милому и добродушному.
7] Времена года должны очень сильно менять ощущения. И я думаю, времена года для остановки как свет для живописи.