"من آهنگ هایم را می نویسم اما آنها آهنگ های من نیستند "
کیتارو
بزرگترین آهنگساز نیوایج
کیتارو
بزرگترین آهنگساز نیوایج
@scifaiku
اعماق را می کاود موجودی غریب
در اقیانوس هیدروکربنی
در سیاره ای به فاصله هزار سال نوری
#سینا_سنجری
#سایفایکو
اعماق را می کاود موجودی غریب
در اقیانوس هیدروکربنی
در سیاره ای به فاصله هزار سال نوری
#سینا_سنجری
#سایفایکو
برشی از مقاله مختصری در باب سایفایکو منتشر شده در کتاب اکالیپتوس تنها به قلم سینا سنجری:
شعر علمی – تخیلی چنانکه گفته شد در زیر گروه ادبیات علمی تخیلی رده بندی میشود و البته از نظر گستردگی به هیچ وحه با ادبیات داستانی این رسته قابل مقایسه نیست. اصولاً چه بسیار اندیشه‌های علمی که تا کنون از طریق ادبیات داستانی علمی تخیلی بیان شده‌اند. این حجم به حدی ست که به راحتی می‌توان ردپای بعضی نظریه‌های پیشروی علمی و فضایی را در داستان‌های کسانی همچون آرتور سی کلارک، آیزاک آسیموف و هاین جستجو کرد و یافت. این گونه ادبیات همچنین سهمی قابل توجه در تغذیه سینمای علمی تخیلی دارد و مخصوصاً عمده‌ی آثار مهم این سینما همچون اودیسه ۲۰۰۱ (ساخته استانلی کوبریک) و سولاریس (ساخته آندری تارکوفسکی) اصولاً بر اساس رمان‌های علمی تخیلی ساخته شده‌اند.
با این مقدمات به سایفایکو می‌پردازیم، سایفایکو گونه ای شعر کوتاه است که شیوه بیانی مشابه هایکو دارد اما موضوع همان موضوعات سایر رسته‌های ادبیات علمی تخیلی ست. به اعتقاد تام برینک که از پیش آهنگان سایفایکو به شمار می‌رود، مینیمالیسم، بی واسطگی (آفرینش لحظه و ثبت آن) و بهره وری از بینش و احساسی انسانی از ویژگی‌های سایفایکوست. او در سال ۱۹۹۵ مانیفست سایفایکو را منتشر ساخت و در واقع عنوان سایفایکو بر آمده از این مانیفست است. در این مانیفست که علاقمندان می‌توانند آن را در پایگاه اینترنتی سایفایکو بیابند. عناصر اصلی سایفایکو برشمرده شده است و برای هر کدام از عناصر تعریف و مثال جهت تقریب ذهن آمده است.
البته باید اضافه کرد پیش از صدور مانیفست مزبور، کارهایی تحت عنوان هایکوی علمی تخیلی منتشر شده است. برای نمونه در سال ۱۹۶۲ شش هایکو سروده‌ی کارن اندرسون در مجله ادبیات فانتزی و علمی تخیلی منتشر شد که از عناصر زین پیش گفته شده بهره مندند و لاجرم از سایفایکو های اولیه محسوب می‌شوند:
آن خیارهای ترد
هنوز در سیرتیس کاشته نشده‌اند
چگونه می‌خواهمشان؟
(سیرتیس کلمه ای یونانی ست و منظور نقطه ای در مریخ است)
از: کارن اندرسون (هایکوی علمی تخیلی شماره ۴ انتشار در ۱۹۶۲)
پس از آن و تلاش‌هایی پراکنده اندک اندک و از سال ۱۹۷۹ هایکوی علمی تخیلی در نشریات مربوطه جایی برای خود باز کرد. در یکی از داستان‌های مایکل بیشاب که در سال ۱۹۹۴ منتشر شده است، ده هایکوی علمی تخیلی نوشته شده توسط بیشاب و جفری لندیس که اتفاقاً همچون هایکو حاوی نشانه‌های فصلی نیز هستند آمده است.
برینک معتقد است با وجود اخذ شیوه‌ی بیانی مشابه هایکو، امکان گریز از ساختار هجایی هایکو در سایفایکو وجود دارد. این فراروی از ساختار هجایی هایکو امروز امری تثبیت شده است. بدیهی ست مینیمالیسم سایفایکو برگرفته از مینیمالیسم هایکو ست که البته با ساختارهای مدرن مینیمال نیز هماهنگی دارد. او در خصوص بی واسطگی یا به زبانی دیگر لحظه نگاری می‌افزاید همچون هایکو شکار لحظه هدف سایفایکو ست. با این تفاوت که در سایفایکو بجای بیان انتزاعی از شیوه بیانی کانکریت بیشتر استفاده میشود. همچنین کمتر از استعاره و تمثیل در سایفایکو نشانی میبینیم.
سیلان کوانتوم
به جهانی دیگر می‌کشد مرا
آنجا که دیگر بار همدیگر را خواهیم یافت
از: جان پالمر
بینش انسانی موجود در سایفایکو نیز از این واقعیت منشعب میشود که هدف از کشف جهان‌ها و گفتگوهای آینده نگرانه، شناخت بیش از پیش انسان است. این احساس نقطه‌ی متعادل کننده‌ی قوای بیرونی و درونی ست.
بر پنجره‌ی خالی آسمانخراش متروک
ناگهان
یک پروانه
از: تام برینک
در این سایفایکو که اصل آن به زبان انگلیسی ست فضای مابعد آخرالزمانی به زیبایی تصویر شده است و امکان حیاتی دیگر با حضور ناگهان پروانه ای به نمایش در آمده است. هر سه ویژگی مورد اشاره‌ی برینک در این شعر تجلی یافته است. این سایفایکو ترکیب هایکو و شعر علمی – تخیلی را به روشنی نشان می‌دهد. یکی از موضوعات و دلمشغولی های ادبیات و هنر علمی – تخیلی پرداخت موضوعات مابعد آخرالزمانی ست و در این زمینه فیلم‌های بسیاری ساخته شده است که عمدتاً به جهان و زندگی احتمالی پس از یک درگیری بزرگ اتمی یا یک بیماری کشنده همه گیر می‌پردازند.
رگبار بهاری
بهترین دوست من
زنگ می زند!
از: گرگ پس
در شعر بالا حضور قصل به عنوان یکی از خصوصیات بیانی هایکو و نیز ترکیب آن با زنگ زدن (اکسیده شدن) روبات – که در روزگاری دوست و همراه انسان خواهد بود- به خلق سایفایکو منجر شده است.
ممنوع است سفر زمان
اما کودکان
سفر می‌کنند بهرحال
از: اوا اریکسون
این سایفایکوی زیبا و چند وجهی در لغاتی محدود و مختصر به یکی از مسائل بنیادین بشر یعنی زمان و نحوه‌ی رویارویی با آن می‌پردازد.
به سفر زمان و ممنوعیت آن – در آینده ای دور که امکان یافته است- و نیز تخیل کودکان و سفر آنان از کودکی به بزرگسالی که امکان درک دیگری از سفر زمان را نشان می‌دهد باید
شعر علمی – تخیلی چنانکه گفته شد در زیر گروه ادبیات علمی تخیلی رده بندی میشود و البته از نظر گستردگی به هیچ وحه با ادبیات داستانی این رسته قابل مقایسه نیست. اصولاً چه بسیار اندیشه‌های علمی که تا کنون از طریق ادبیات داستانی علمی تخیلی بیان شده‌اند. این حجم به حدی ست که به راحتی می‌توان ردپای بعضی نظریه‌های پیشروی علمی و فضایی را در داستان‌های کسانی همچون آرتور سی کلارک، آیزاک آسیموف و هاین جستجو کرد و یافت. این گونه ادبیات همچنین سهمی قابل توجه در تغذیه سینمای علمی تخیلی دارد و مخصوصاً عمده‌ی آثار مهم این سینما همچون اودیسه ۲۰۰۱ (ساخته استانلی کوبریک) و سولاریس (ساخته آندری تارکوفسکی) اصولاً بر اساس رمان‌های علمی تخیلی ساخته شده‌اند.
با این مقدمات به سایفایکو می‌پردازیم، سایفایکو گونه ای شعر کوتاه است که شیوه بیانی مشابه هایکو دارد اما موضوع همان موضوعات سایر رسته‌های ادبیات علمی تخیلی ست. به اعتقاد تام برینک که از پیش آهنگان سایفایکو به شمار می‌رود، مینیمالیسم، بی واسطگی (آفرینش لحظه و ثبت آن) و بهره وری از بینش و احساسی انسانی از ویژگی‌های سایفایکوست. او در سال ۱۹۹۵ مانیفست سایفایکو را منتشر ساخت و در واقع عنوان سایفایکو بر آمده از این مانیفست است. در این مانیفست که علاقمندان می‌توانند آن را در پایگاه اینترنتی سایفایکو بیابند. عناصر اصلی سایفایکو برشمرده شده است و برای هر کدام از عناصر تعریف و مثال جهت تقریب ذهن آمده است.
البته باید اضافه کرد پیش از صدور مانیفست مزبور، کارهایی تحت عنوان هایکوی علمی تخیلی منتشر شده است. برای نمونه در سال ۱۹۶۲ شش هایکو سروده‌ی کارن اندرسون در مجله ادبیات فانتزی و علمی تخیلی منتشر شد که از عناصر زین پیش گفته شده بهره مندند و لاجرم از سایفایکو های اولیه محسوب می‌شوند:
آن خیارهای ترد
هنوز در سیرتیس کاشته نشده‌اند
چگونه می‌خواهمشان؟
(سیرتیس کلمه ای یونانی ست و منظور نقطه ای در مریخ است)
از: کارن اندرسون (هایکوی علمی تخیلی شماره ۴ انتشار در ۱۹۶۲)
پس از آن و تلاش‌هایی پراکنده اندک اندک و از سال ۱۹۷۹ هایکوی علمی تخیلی در نشریات مربوطه جایی برای خود باز کرد. در یکی از داستان‌های مایکل بیشاب که در سال ۱۹۹۴ منتشر شده است، ده هایکوی علمی تخیلی نوشته شده توسط بیشاب و جفری لندیس که اتفاقاً همچون هایکو حاوی نشانه‌های فصلی نیز هستند آمده است.
برینک معتقد است با وجود اخذ شیوه‌ی بیانی مشابه هایکو، امکان گریز از ساختار هجایی هایکو در سایفایکو وجود دارد. این فراروی از ساختار هجایی هایکو امروز امری تثبیت شده است. بدیهی ست مینیمالیسم سایفایکو برگرفته از مینیمالیسم هایکو ست که البته با ساختارهای مدرن مینیمال نیز هماهنگی دارد. او در خصوص بی واسطگی یا به زبانی دیگر لحظه نگاری می‌افزاید همچون هایکو شکار لحظه هدف سایفایکو ست. با این تفاوت که در سایفایکو بجای بیان انتزاعی از شیوه بیانی کانکریت بیشتر استفاده میشود. همچنین کمتر از استعاره و تمثیل در سایفایکو نشانی میبینیم.
سیلان کوانتوم
به جهانی دیگر می‌کشد مرا
آنجا که دیگر بار همدیگر را خواهیم یافت
از: جان پالمر
بینش انسانی موجود در سایفایکو نیز از این واقعیت منشعب میشود که هدف از کشف جهان‌ها و گفتگوهای آینده نگرانه، شناخت بیش از پیش انسان است. این احساس نقطه‌ی متعادل کننده‌ی قوای بیرونی و درونی ست.
بر پنجره‌ی خالی آسمانخراش متروک
ناگهان
یک پروانه
از: تام برینک
در این سایفایکو که اصل آن به زبان انگلیسی ست فضای مابعد آخرالزمانی به زیبایی تصویر شده است و امکان حیاتی دیگر با حضور ناگهان پروانه ای به نمایش در آمده است. هر سه ویژگی مورد اشاره‌ی برینک در این شعر تجلی یافته است. این سایفایکو ترکیب هایکو و شعر علمی – تخیلی را به روشنی نشان می‌دهد. یکی از موضوعات و دلمشغولی های ادبیات و هنر علمی – تخیلی پرداخت موضوعات مابعد آخرالزمانی ست و در این زمینه فیلم‌های بسیاری ساخته شده است که عمدتاً به جهان و زندگی احتمالی پس از یک درگیری بزرگ اتمی یا یک بیماری کشنده همه گیر می‌پردازند.
رگبار بهاری
بهترین دوست من
زنگ می زند!
از: گرگ پس
در شعر بالا حضور قصل به عنوان یکی از خصوصیات بیانی هایکو و نیز ترکیب آن با زنگ زدن (اکسیده شدن) روبات – که در روزگاری دوست و همراه انسان خواهد بود- به خلق سایفایکو منجر شده است.
ممنوع است سفر زمان
اما کودکان
سفر می‌کنند بهرحال
از: اوا اریکسون
این سایفایکوی زیبا و چند وجهی در لغاتی محدود و مختصر به یکی از مسائل بنیادین بشر یعنی زمان و نحوه‌ی رویارویی با آن می‌پردازد.
به سفر زمان و ممنوعیت آن – در آینده ای دور که امکان یافته است- و نیز تخیل کودکان و سفر آنان از کودکی به بزرگسالی که امکان درک دیگری از سفر زمان را نشان می‌دهد باید
توجه کرد تا این واقعیت همیشگی که هیچکس حتی کسی که سفر در زمان را ممنوع ساخته توان مواجهه با گذر زمان و توانایی ذهن انسانی را ندارد و زمان بهرحال می‌گذرد بر دیگران و نیز بر او.
بر لبه‌ی سیاهچاله
تردید
چون موجی مرا به درون می‌کشد
از: تاد هاف
یکی دیگر از بن مایه‌های ادبیات علمی – تخیلی یعنی سفرهای کیهانی و مواجهه با سیاهچاله و پی آمد آن افق رویداد دستمایه‌ی ای سایفایکو قرار گرفته و می‌تواند براحتی مشابه صحنه ای از فیلمی علمی – تخیلی باشد. سیاهچاله قابل رویت نیست زیرا حتی نور در آن گرفتار میشود و توان خروج از جاذبه‌ی سهمگین آن را ندارد. اما آنچه که شاعر را می‌رباید و به درون می‌کشد نه جاذبه سهمگین که تردید است یعنی عنصری انسانی. اما تردید نسبت به واقعیتی نادیدنی. همان تردیدی که انسان ممکن است نسبت به هر حقیقت نادیدنی دیگری داشته باشد، شکی که انسان را می‌رباید و به ورطه ای هولناک می‌کشاند، ورطه ای نادیدنی و لاجرم ناشناخته.
بر لبه‌ی سیاهچاله
تردید
چون موجی مرا به درون می‌کشد
از: تاد هاف
یکی دیگر از بن مایه‌های ادبیات علمی – تخیلی یعنی سفرهای کیهانی و مواجهه با سیاهچاله و پی آمد آن افق رویداد دستمایه‌ی ای سایفایکو قرار گرفته و می‌تواند براحتی مشابه صحنه ای از فیلمی علمی – تخیلی باشد. سیاهچاله قابل رویت نیست زیرا حتی نور در آن گرفتار میشود و توان خروج از جاذبه‌ی سهمگین آن را ندارد. اما آنچه که شاعر را می‌رباید و به درون می‌کشد نه جاذبه سهمگین که تردید است یعنی عنصری انسانی. اما تردید نسبت به واقعیتی نادیدنی. همان تردیدی که انسان ممکن است نسبت به هر حقیقت نادیدنی دیگری داشته باشد، شکی که انسان را می‌رباید و به ورطه ای هولناک می‌کشاند، ورطه ای نادیدنی و لاجرم ناشناخته.
و این هم نوشته ای کوتاه از سید احمد نادمی در معرفی سایفایکو که چند سال قبل در مطبوعات بچاپ رسید:
دور دنيا با ادبيات
سايفايکو: ژانر علمي تخيلي

ژانر «علمی تخیلی» یکی از مهم‌ترین گونه‌های هنر مدرن است که اگرچه با ادبیات داستانی نضج گرفته اما در همه هنرها ریشه دوانده است.
نقاشی، نمایش، معماری، موسیقی و بویژه سینما عرصه‌های بروز این ژانر را در خود دارند. هنر کلامی شعر نیز چند دهه است که این ژانر را به مثابه ادامه‌ای بر شعر‌هایی که به علوم توجه دارند، پذیرفته است.
توجه شاعران به علوم از دیرباز و در اغلب فرهنگ‌های جهانی منجر به تولید آثاری شده است که جدای ارزش‌های ادبی، از ارزش‌های اسنادی برای آشنایی با علومی که در زمان تولید این آثار فراگیرتر بوده‌اند برخوردارند. مثلا توجه به هیات و نجوم در شعر شاعران ایرانی از اهمیت این دانش در جامعه سنتی ایرانی خبر می‌دهد. شعر «سایفایکو» یا «هایکوی علمی - تخیلی» که مانیفست آن را «تام برینک» در 1995 میلادی ارائه داد یکی از آخرین گونه‌هایی است که از تلفیق شعر علمی- تخیلی و هایکوی ژاپنی ساخته شده است.
سایفایکو ساختارش را از هایکو و منظر خیالش را از خرده فرهنگ علمی تخیلی اخذ کرده است. مینیمالیسم، لحظه‌نگاری و بینش انسانی سه عنصر اصلی سایفایکو در مانیفست برینک است. در این شعر که غالبا خالی از استعاره و تمثیل است بهره ویژه‌ای از تلمیح می‌برد. مرجع تلمیح این گونه شعری را باید در آثار مشهور علمی تخیلی هنرهای دیگر، بویژه سینما جست. البته در این ارجاع، شعر سایفایکو با گشاده دستی از ژانرهای وحشت و فانتزی بهره می‌برد. نمونه‌هایی که در ادامه می‌خوانید، از جیمز پالمر است:
1
سیلان کوانتوم
می‌بردم به دنیایی دیگر
آنجا که هنوز با تو خواهم بود
2
نارسایی دستگاه اکسیژن
زنم را دور کرده از من
درخت‌هایی بیشتر خواهم کاشت
3
پلوتون
گوی سنگی یخین
دورتر از دور از زمین
آونگان در تاریکی
4
هزاره عظما
فارغ از جنگ و زن
چشمه آب‌های خنیاگر
5
خیابان را پایین می‌آید
زیر نگاه چشم‌های سیال کرومی
دوستدار «برادر بزرگ» است
6
درخشش شهرهای گنبدنما
زیر نور تند خورشید
مطرودین فریاد می‌زنند:
بگذارید داخل شویم!
سیداحمد نادمی / شاعر و مترجم
دور دنيا با ادبيات
سايفايکو: ژانر علمي تخيلي

ژانر «علمی تخیلی» یکی از مهم‌ترین گونه‌های هنر مدرن است که اگرچه با ادبیات داستانی نضج گرفته اما در همه هنرها ریشه دوانده است.
نقاشی، نمایش، معماری، موسیقی و بویژه سینما عرصه‌های بروز این ژانر را در خود دارند. هنر کلامی شعر نیز چند دهه است که این ژانر را به مثابه ادامه‌ای بر شعر‌هایی که به علوم توجه دارند، پذیرفته است.
توجه شاعران به علوم از دیرباز و در اغلب فرهنگ‌های جهانی منجر به تولید آثاری شده است که جدای ارزش‌های ادبی، از ارزش‌های اسنادی برای آشنایی با علومی که در زمان تولید این آثار فراگیرتر بوده‌اند برخوردارند. مثلا توجه به هیات و نجوم در شعر شاعران ایرانی از اهمیت این دانش در جامعه سنتی ایرانی خبر می‌دهد. شعر «سایفایکو» یا «هایکوی علمی - تخیلی» که مانیفست آن را «تام برینک» در 1995 میلادی ارائه داد یکی از آخرین گونه‌هایی است که از تلفیق شعر علمی- تخیلی و هایکوی ژاپنی ساخته شده است.
سایفایکو ساختارش را از هایکو و منظر خیالش را از خرده فرهنگ علمی تخیلی اخذ کرده است. مینیمالیسم، لحظه‌نگاری و بینش انسانی سه عنصر اصلی سایفایکو در مانیفست برینک است. در این شعر که غالبا خالی از استعاره و تمثیل است بهره ویژه‌ای از تلمیح می‌برد. مرجع تلمیح این گونه شعری را باید در آثار مشهور علمی تخیلی هنرهای دیگر، بویژه سینما جست. البته در این ارجاع، شعر سایفایکو با گشاده دستی از ژانرهای وحشت و فانتزی بهره می‌برد. نمونه‌هایی که در ادامه می‌خوانید، از جیمز پالمر است:
1
سیلان کوانتوم
می‌بردم به دنیایی دیگر
آنجا که هنوز با تو خواهم بود
2
نارسایی دستگاه اکسیژن
زنم را دور کرده از من
درخت‌هایی بیشتر خواهم کاشت
3
پلوتون
گوی سنگی یخین
دورتر از دور از زمین
آونگان در تاریکی
4
هزاره عظما
فارغ از جنگ و زن
چشمه آب‌های خنیاگر
5
خیابان را پایین می‌آید
زیر نگاه چشم‌های سیال کرومی
دوستدار «برادر بزرگ» است
6
درخشش شهرهای گنبدنما
زیر نور تند خورشید
مطرودین فریاد می‌زنند:
بگذارید داخل شویم!
سیداحمد نادمی / شاعر و مترجم
Forwarded from ایران سایفایکو
@magic_of_anime
گاوی ست در آسمان قرین پروین
گاوی ست دگر؛ نهفته در زیر زمین
گر بینایی ، چشم حقیقت بگشا؛
زیر و زبر دو گاو ـ مُشتی خر بین
👤 #خیام
📌 #سایفایکو_رباعی
#شعر_نجومی
گاوی ست در آسمان قرین پروین
گاوی ست دگر؛ نهفته در زیر زمین
گر بینایی ، چشم حقیقت بگشا؛
زیر و زبر دو گاو ـ مُشتی خر بین
👤 #خیام
📌 #سایفایکو_رباعی
#شعر_نجومی
Forwarded from ایران سایفایکو
Mohammadreza Mousavi:
شرح رباعی خیام از #ح_شه_فر
@magic_of_anime
این شعر یک شعر نجومی است ، زیرا هم اشاره به این دارد که خوشه ی پروین در صورت فلکی گاو ( و یا لااقل نزدیکی آن ) است. و هم اشاره به آن گاوی دارد که زمین را بر روی شاخش میچرخاند، موضوع اصلی این شعر نجوم است، و اگر براستی موضوع آن نجوم نباشد به واقع این شعر هیچ معنایی نخواهد داشت!!!
از آنجا که مینیمالیسم در شعر کلاسیک به رباعی مختص میشود گاهن در شعر مدرن و سایفایکو تجربه هایی از رباعی سایفایکو در کارهای سینا سنجری میبینیم که نشان از توان ترکیب سایفایکو و رباعی در زبان فارسی ست. از آنجا که سایفایکو گاه پذیرای خوبی برای استعاره است در این رباعی خیام, به زیبایی تمام به حماقت بشری را زیر سوال برده و بیهودگی دنیا اشاره شده است. گویا در این شعر خیام هم نجوم را به بازی گرفته و هم خرافه را. پرداخت ذهنیتی که جز از خیام از کس دیگری انتظار نمیرود. ذهنیتی که به زیبایی با علم نجوم درآمیخته و به تصویری سورٕال منجره شده است. به طوری اگر خیلی بصورت مادی به المان های رباعی نگاه کنیم به تصویری دکوپاژ شده در کهکشان مواجه میشویم.
#magic_of_anime
*⃣ پ ن : این رباعی را به صورت های دیگری نیز می نویسند ، معروف ترین حالت دیگر این است :
گاوی است در آسمان و نامش پروین * یک گاو دگر نهفته در زیر زمین
چشم خردت گشای چون اهل یقین * زیر و زبر دو گاو مشتی خر بین
خب رباعی های خیام را هرکس هرطور که دوست دارد میخواند ، و خب خیلی ها هم هر رباعی که دوست دارند به اسم خیام می گویند ، اما رباعی که با عکس آمده را صادق هدایت در کتابی تحت عنوان ترانه های خیام تصحیح کرده و رباعی که در این پایین آمده را در کتابی تحت عنوان رباعیات حکیم عمرخیام .
شرح رباعی خیام از #ح_شه_فر
@magic_of_anime
این شعر یک شعر نجومی است ، زیرا هم اشاره به این دارد که خوشه ی پروین در صورت فلکی گاو ( و یا لااقل نزدیکی آن ) است. و هم اشاره به آن گاوی دارد که زمین را بر روی شاخش میچرخاند، موضوع اصلی این شعر نجوم است، و اگر براستی موضوع آن نجوم نباشد به واقع این شعر هیچ معنایی نخواهد داشت!!!
از آنجا که مینیمالیسم در شعر کلاسیک به رباعی مختص میشود گاهن در شعر مدرن و سایفایکو تجربه هایی از رباعی سایفایکو در کارهای سینا سنجری میبینیم که نشان از توان ترکیب سایفایکو و رباعی در زبان فارسی ست. از آنجا که سایفایکو گاه پذیرای خوبی برای استعاره است در این رباعی خیام, به زیبایی تمام به حماقت بشری را زیر سوال برده و بیهودگی دنیا اشاره شده است. گویا در این شعر خیام هم نجوم را به بازی گرفته و هم خرافه را. پرداخت ذهنیتی که جز از خیام از کس دیگری انتظار نمیرود. ذهنیتی که به زیبایی با علم نجوم درآمیخته و به تصویری سورٕال منجره شده است. به طوری اگر خیلی بصورت مادی به المان های رباعی نگاه کنیم به تصویری دکوپاژ شده در کهکشان مواجه میشویم.
#magic_of_anime
*⃣ پ ن : این رباعی را به صورت های دیگری نیز می نویسند ، معروف ترین حالت دیگر این است :
گاوی است در آسمان و نامش پروین * یک گاو دگر نهفته در زیر زمین
چشم خردت گشای چون اهل یقین * زیر و زبر دو گاو مشتی خر بین
خب رباعی های خیام را هرکس هرطور که دوست دارد میخواند ، و خب خیلی ها هم هر رباعی که دوست دارند به اسم خیام می گویند ، اما رباعی که با عکس آمده را صادق هدایت در کتابی تحت عنوان ترانه های خیام تصحیح کرده و رباعی که در این پایین آمده را در کتابی تحت عنوان رباعیات حکیم عمرخیام .
@scifaiku
خیره می شود فضانورد
از پنجره کشتی فضایی
در حالات ممکن جهان
#سینا_سنجری
از کتاب چاپ نشده رویاهای کوانتومی
#سایفایکو
خیره می شود فضانورد
از پنجره کشتی فضایی
در حالات ممکن جهان
#سینا_سنجری
از کتاب چاپ نشده رویاهای کوانتومی
#سایفایکو
@scifaiku
هر لحظه که از کرانه ای می گذریم
از دایره ی زمانه ای می گذریم
خاموش به شکل روح سرگردانی
هر لحظه از آستانه ای می گذریم
#سینا_سنجری
#رباعی_سایفای
هر لحظه که از کرانه ای می گذریم
از دایره ی زمانه ای می گذریم
خاموش به شکل روح سرگردانی
هر لحظه از آستانه ای می گذریم
#سینا_سنجری
#رباعی_سایفای
@scifaiku
بیاموز زبان زمان را
هدیه‌ی امدگان کهکشانی را
بگشا پنجره را بر صلح
: #احمد_نادمی
(پس از تماشای Arrival)
#Arrival
#Denis_Villeneuve
#Ted_Chiang
بیاموز زبان زمان را
هدیه‌ی امدگان کهکشانی را
بگشا پنجره را بر صلح
: #احمد_نادمی
(پس از تماشای Arrival)
#Arrival
#Denis_Villeneuve
#Ted_Chiang
همراهی ها و ناهمراهی های هایکو و سایفایکو (1)
در هایکویی که به شیوه ی سنتی سروده می شود با کلمه ای کانونی روبرو می شویم که نشان می دهد موضوع هایکو در چه فصلی اتفاق می افتد.
بجز نام فصول کلمات و تعابیر و ترکیباتی همچون برف ، شکوفه گیلاس ، جوانه گندم ، صدای غوک و بسیار عبارات دیگر که در هایکویی می آید کانون هایکو بشمار می رود و بقیه سطور و کلمات گرد این محور کانونی حرکت می کنند.
در زبان ژاپنی به این محور کانونی "کیگو" می گویند که البته محدود به هایکو نیست.
کیگو شاخص فصلی هایکو ست.
اما در سایفایکو ممکن است نشانه فصلی باشد یا نباشد و اصلا لزومی ندارد که باشد در مقابل می بایست شاخص سای فای وجود داشته است. این شاخص سای فای می تواند یک کلمه باشد یا یک عبارت یا حتی مفهومی گسترده در همه کلمات سایفایکو .
برای نمونه به این سایفایکو توجه کنید:
ِ
رگبار بهاری
بهترین دوست من
زنگ می زند
از گرگ پس
با اینکه نشانه فصلی دارد اما این نشانه فصلی شاخص کار نیست. شاخص کار مفهوم سای فای مستتر در زنگ زدن بهترین دوست سراینده است .دوستی که انسان نیست ربات است.
بر پنجره آسمان خراشی متروک
ناگهان
یک پروانه
از تام برینک
در این سایفایکو آسمان خراش متروک فضای پساآخرالزمان را تداعی می کند و حضور پروانه یعنی هنوز زندگی ادامه دارد.
پس کیگو در این سایفایکو زندگی بعد از آخرالزمان ست.
©سینا سنجری
#سینا_سنجری
در هایکویی که به شیوه ی سنتی سروده می شود با کلمه ای کانونی روبرو می شویم که نشان می دهد موضوع هایکو در چه فصلی اتفاق می افتد.
بجز نام فصول کلمات و تعابیر و ترکیباتی همچون برف ، شکوفه گیلاس ، جوانه گندم ، صدای غوک و بسیار عبارات دیگر که در هایکویی می آید کانون هایکو بشمار می رود و بقیه سطور و کلمات گرد این محور کانونی حرکت می کنند.
در زبان ژاپنی به این محور کانونی "کیگو" می گویند که البته محدود به هایکو نیست.
کیگو شاخص فصلی هایکو ست.
اما در سایفایکو ممکن است نشانه فصلی باشد یا نباشد و اصلا لزومی ندارد که باشد در مقابل می بایست شاخص سای فای وجود داشته است. این شاخص سای فای می تواند یک کلمه باشد یا یک عبارت یا حتی مفهومی گسترده در همه کلمات سایفایکو .
برای نمونه به این سایفایکو توجه کنید:
ِ
رگبار بهاری
بهترین دوست من
زنگ می زند
از گرگ پس
با اینکه نشانه فصلی دارد اما این نشانه فصلی شاخص کار نیست. شاخص کار مفهوم سای فای مستتر در زنگ زدن بهترین دوست سراینده است .دوستی که انسان نیست ربات است.
بر پنجره آسمان خراشی متروک
ناگهان
یک پروانه
از تام برینک
در این سایفایکو آسمان خراش متروک فضای پساآخرالزمان را تداعی می کند و حضور پروانه یعنی هنوز زندگی ادامه دارد.
پس کیگو در این سایفایکو زندگی بعد از آخرالزمان ست.
©سینا سنجری
#سینا_سنجری
@scifaiku
سقوط در سیاه چاله
با رویایی درخشان
از بهارهای زمین
#سینا_سنجری
#سایفایکو
از کتاب اکالیپتوس تنها
سینا سنجری
انتشارات فصل پنجم
سقوط در سیاه چاله
با رویایی درخشان
از بهارهای زمین
#سینا_سنجری
#سایفایکو
از کتاب اکالیپتوس تنها
سینا سنجری
انتشارات فصل پنجم
@scifaiku
در ایستگاه فضایی متروک
ایستاده است زمان
به تماشای ستاره ای که می میرد
#سینا_سنجری
#سایفایکو
از کتاب اکالیپتوس تنها
انتشارات فصل پنجم 1395
در ایستگاه فضایی متروک
ایستاده است زمان
به تماشای ستاره ای که می میرد
#سینا_سنجری
#سایفایکو
از کتاب اکالیپتوس تنها
انتشارات فصل پنجم 1395