В NYT текстик о Кайли Дженнер и куда она движется, так сказать. Помимо разговоров о том, что 26-летняя сестра Кардашьян избавилась от части филлеров, Кайли сама утверждает, что сняла нарощенные пряди ("Я не знала, что у меня такие хорошие свои волосы"), избавилась от нарощенных ресниц (у нас большие сомнения в этом), плюс от нарощенных ногтей (самое милое в кадре из NYT - какая-то грязь вроде крема под ногтями:).
Накаченные филлером губы Кайли исторически отрицала, даже выпустила помады для "губ, как у нее", а сейчас просто переводит разговор на то, что никто уже не может ее задеть комментариями про внешность.
Личную жизнь - типа с Шаламе - она не комментирует, сократила на 47% присутствие детей в соцсетях. На интервью забежала дочка Дженнер Сторми и искреннее удивилась тому, что посторонний человек, интервьюер, знает ее имя.
В общем, сестренка пытается отстроиться от жизни семьи, известной своей искусственностью во всем, и в стиле реалити-шоу. Интересный ход. Для чего? Подсказываем - Кайли запустила водку с тоником в банках и недорогой парфюм Cosmic, "который понравится всем".
Накаченные филлером губы Кайли исторически отрицала, даже выпустила помады для "губ, как у нее", а сейчас просто переводит разговор на то, что никто уже не может ее задеть комментариями про внешность.
Личную жизнь - типа с Шаламе - она не комментирует, сократила на 47% присутствие детей в соцсетях. На интервью забежала дочка Дженнер Сторми и искреннее удивилась тому, что посторонний человек, интервьюер, знает ее имя.
В общем, сестренка пытается отстроиться от жизни семьи, известной своей искусственностью во всем, и в стиле реалити-шоу. Интересный ход. Для чего? Подсказываем - Кайли запустила водку с тоником в банках и недорогой парфюм Cosmic, "который понравится всем".
Проще верблюду пройти сквозь угольное ушко, чем богатому попасть в Царствие Божие - или на своих двоих в Москву-Сити. «Любимое» место админа - вот этот строительный забор по Мантулинской улице, вдоль которого, шоркаясь об электробусы, бредут по проезжей части аккуратные люди в костюмах (и на фото есть одинокий странник). Потому что бульвар имеется с другой стороны вот перехода - нету. Что ж, когда-нибудь мы увидим все это достроенным.
Forwarded from Правила жизни
Йе и Гоша Рубчинский дропнули коллекцию «Черных псов» — футболку, джоггеры, худи и носки по 20 долларов.
*из запрещенной соцсети
*из запрещенной соцсети
Логичное (и очень ожидаемое соотечественниками, привыкшими к офигенности марки) открытие BORK в Дубае.
Формат, достойный места и даже круче: после первого дня в Dubai Mall, где можно было выпить чая, съесть завтрак, привести себя в порядок или расслабиться – все в окружении техники и предметов интерьера BORK, второй день прошел на вилле в резиденции SKOONI с вечерним коктейлем под DJ-сет Фредерика Стоуна у бассейна – боже, можно светские мероприятия в Москве тоже будут такими расслабленными.
Формат, достойный места и даже круче: после первого дня в Dubai Mall, где можно было выпить чая, съесть завтрак, привести себя в порядок или расслабиться – все в окружении техники и предметов интерьера BORK, второй день прошел на вилле в резиденции SKOONI с вечерним коктейлем под DJ-сет Фредерика Стоуна у бассейна – боже, можно светские мероприятия в Москве тоже будут такими расслабленными.
#Третийадмин глянул «Онегина» Сарика Андреасяна с женой режиссера в главной роли.
Неожиданная победа – 41-летний Виктор Добронравов в роли Евгения. Режиссер откровенно вдохновлялся «Гордостью и предубеждением» с Кирой Найтли, вплоть до склеек, нагруженного спецэффектами вальса и пируэтов камеры. Так вот, если в «первоисточнике» мистер Дарси был вопиюще никакой, то здесь мужская роль безоговорочно удалась, наши поздравления! В Онегине хорошо все: и фактурное лицо, и бессмысленно-белесые глаза, и цилиндр набекрень, и дежурная улыбка, и все остальное. Кстати! Подсказывают, что Добронравов играет Онегина в театре уже лет десять.
Почти не вызывает раздражения работа сценаристов с текстом. Они насытили диалоги пушкинскими словами: здесь и там мелькают «штофные обои», «вандикова Мадонна» и другие пасхалки из энциклопедии русской жизни. Достаточно показано модных в ту эпоху толстых шей, неплохо раскрыта тема алкоголя и ватрушек. Картина не лишена лулзовых моментов вроде крепко написанных усыпляющих монологов сельских помещиков о псарях и турнепсе.
Но главный лулз граничит с кринжем: это Владимир Вдовиченков в роли рассказчика. Он декламирует строфы из поэмы, внезапно появляясь во главе стола на именинах Татьяны, в интерьерах имения Онегина, прогуливаясь по парку. Складывается ощущение, что говорить он может исключительно по время ходьбы, и вообще мы где-то на постановке в его родном театре Вахтангова в ожидании антракта и бутерброда с осетриной за 180 рублей. Впрочем, постановщику хватило выдержки не на*уярить Вдовиченкову истинно пушкинские пышные бакенбарды: ограничились небольшими.
Возможно, спецэффекты ушли на другое, поэтому пришлось скомкать сон Татьяны, настоящий подарок кинематографисту. Вместо карлы с хвостиком, ведьмы с козьей бородой и черепа на гусиной шее – какие-то невнятные тени. В целом, все – и лишь в самом финале прорывается барочная натура режиссера: сразу после того, как камера уносится в снежную даль, а Онегин, как у Данте, низвергается в Ад, на экране широким кровавым росчерком является титр: «ФИЛЬМА САРИКА АНДРЕАСЯНА».
Неожиданная победа – 41-летний Виктор Добронравов в роли Евгения. Режиссер откровенно вдохновлялся «Гордостью и предубеждением» с Кирой Найтли, вплоть до склеек, нагруженного спецэффектами вальса и пируэтов камеры. Так вот, если в «первоисточнике» мистер Дарси был вопиюще никакой, то здесь мужская роль безоговорочно удалась, наши поздравления! В Онегине хорошо все: и фактурное лицо, и бессмысленно-белесые глаза, и цилиндр набекрень, и дежурная улыбка, и все остальное. Кстати! Подсказывают, что Добронравов играет Онегина в театре уже лет десять.
Почти не вызывает раздражения работа сценаристов с текстом. Они насытили диалоги пушкинскими словами: здесь и там мелькают «штофные обои», «вандикова Мадонна» и другие пасхалки из энциклопедии русской жизни. Достаточно показано модных в ту эпоху толстых шей, неплохо раскрыта тема алкоголя и ватрушек. Картина не лишена лулзовых моментов вроде крепко написанных усыпляющих монологов сельских помещиков о псарях и турнепсе.
Но главный лулз граничит с кринжем: это Владимир Вдовиченков в роли рассказчика. Он декламирует строфы из поэмы, внезапно появляясь во главе стола на именинах Татьяны, в интерьерах имения Онегина, прогуливаясь по парку. Складывается ощущение, что говорить он может исключительно по время ходьбы, и вообще мы где-то на постановке в его родном театре Вахтангова в ожидании антракта и бутерброда с осетриной за 180 рублей. Впрочем, постановщику хватило выдержки не на*уярить Вдовиченкову истинно пушкинские пышные бакенбарды: ограничились небольшими.
Возможно, спецэффекты ушли на другое, поэтому пришлось скомкать сон Татьяны, настоящий подарок кинематографисту. Вместо карлы с хвостиком, ведьмы с козьей бородой и черепа на гусиной шее – какие-то невнятные тени. В целом, все – и лишь в самом финале прорывается барочная натура режиссера: сразу после того, как камера уносится в снежную даль, а Онегин, как у Данте, низвергается в Ад, на экране широким кровавым росчерком является титр: «ФИЛЬМА САРИКА АНДРЕАСЯНА».