Клип, сделанный Ruairi Robinson для Steve Moore.
Ruairi - режиссер со стажем, несколько раз номинировался на Оскар, с графикой знаком давно, в общем, знает, что делает.
Этот кусок ничем не хуже, чем какой-нибудь Gessafershtein.
Выглядит мощно, звучит тоже! AI only.

Relevant, best, and no comments 🔥
Youtube

Абсолютно эти же мысли были, следующим шагом пояснять за шмот нужно будет 🙅‍♂️

Наконец-то хоть что-то полезное для композеров. Извлечение масок на персонажах — задача на зелёнке, вызывающая иногда проблемы, не говоря уже о реальном съёмочном материале со всеми линзовыми искажениями, шумами и постобработкой.

Насколько я смог увидеть на экране мобилки, всё ещё остаётся мусор в тех же классических местах: при пересечении контура объекта другим объектом, при контакте краёв с фларами или источниками света, при моушенблюре — вечной головной боли!

В MatAnyone совсем не лишним было бы добавить извлечение карты глубины и отсечение ненужных объектов с переднего и заднего плана. Из текущих инструментов — регулирование чёткости краёв. В остальном — троечка. Демки пока нет 😻

Yt
Paper page
Project page

Пару недель назад посмотрел мульт Flow — это тот, который про кота и потоп.

Неожиданное и запоминающееся открытие года. Основная его фишка в том, что он вообще без слов, что особенно удобно, когда ищешь в чужой стране, что посмотреть, хотя бы на английском.

Фишечка именно в отсутствии диалогов. Мозг и нейронная активность при таком просмотре активируют не только зрительную кору, но и области, которые связаны с визуальным восприятием и обработкой эмоций.

В мульте, наверное, есть только один момент, который позволяет выдохнуть, всё остальное время находишься в напряжении.

Что интересно, режиссёр Gints Zilbalodis писал сценарий 5,5 лет, пока инвесторы искали финансирование, а закончили они его за пару дней до отправки на Каннский фестиваль. После этого мульт получил Золотой глобус и сейчас номинирован на Оскар как лучший анимационный фильм.

Кроме очевидных отсылок к дружбе и взаимовыручке, лично для себя увидел пару моментов, связанных с миграцией, кластеризацией обществ, разделением на «свой-чужой», оставлением своего дома и вообще всего, к чему привязан.
Обратите внимание на покидание дома лемуром.

Мульт сделан в Blender, поэтому отдельно было забавно наблюдать в начале на фигурках котиков модификатор Remesh с воксельным режимом упрощения. 😀

Я буквально три дня назад посмотрел фильм Земекиса — Here, о котором писал вот тут. Фильм снят полностью на статичную камеру.
И я, кстати, не ошибся с точки зрения применения новых генеративных технологий. 🦸
Сам фильм неплох, как эксперимент.

Смотрел я его... Сейчас треснет жопа сэра Ридли Скотта... ДА НА МОБИЛКЕ!
Но даже через маленький экран была видна очень посредственная графика. А сегодня я наткнулся на пост Javi Lopez, фаундера Magnific_AI, о том, как применялись FX для этого фильма.

Ну, во-первых, FaceSwap и DeAge, о которых я думал, подтвердились. Нельзя так плохо сделать классическими пайплайнами. Кстати, упоминается Nuke как тулза для композитинга — хоть тут классика. Задники за окном дома делались на LED и прогонялись через апскейлеры, что тоже очень удобно и логично.

Пайплайн апскейлеров всем знакомый, всего с двумя параметрами:
1. Креативность.
2. Сходство.
Так как в разных шотах легко можно было нарваться на артефакты и галлюцинации, удачные куски объединяли в Photoshop. Это и экономично, и грустно одновременно — даже для фильма не написали никаких более удобных тулзовин.

Среди недостающих инструментов при использовании ИИ в кино не хватало генеративного HDR, чтобы иметь дополнительные возможности в битности и точках чёрного и белого при редактировании. Хоть за PNG и то спасибо.

Почему всё так? Потому что быстро и дёшево. У фильма не было достаточного бюджета на FX.

Добро пожаловать в дешёвое будущее!
YT

@CGIT_Vines