Простите за длинный пост (и отдельно прошу прощения у тех, кому он покажется самоочевидным), но. Ещё четыре дня назад мне казалось, что этот TEDx'овский ролик - довольно толковое повторение прописных истин. Фейсбучная срачежуть последних дней (и особенно дискуссия на её полях) показала мне, что их надо повторять снова и снова.
К сожалению, транскрипт к ролику пока что есть только на английском и корейском, надеюсь, что TED-сообщество это исправит в ближайшее время. Нам ( в смысле русскоязычному сообществу), оказывается, очень надо.

Очень коротко и по верхам: профессор Тереза Биджан при написании своей книги "Простая вежливость. Несогласие и пределы терпимости" исходила из предположения, что та вежливость, цивилизованность, учтивость, к которой бесконечно призывают в общественной дискуссии - это чушь собачья и лицемерное притворство. Но разобравшись в этом глубже и серьёзнее, поняла, что на самом деле способность к цивилизованному разговору - это умение поддерживать осмысленную коммуникацию с теми людьми, с которыми мы совершенно не согласны.
Разговор вне рамок вежливости мгновенно переходит к отрицанию способности оппонента к разумному мышлению: "Не может быть, чтобы вы пришли к другому выводу по доброй воле! Вы или идиот, или фанатик, или подкуплены, или безумны". То ли дело я: я всегда прав и дело с концом.
Вежливость далека от бесконфликтности. Если вы просто ловко обходите острые темы, это совсем другой способ выстраивать общественную дискуссию.
"Суть "простой вежливости" - говорит профессор Биджан - заключается в том, чтобы быть способным не соглашаться, принципиально не соглашаться, но делать это, не отрицая и не разрушая возможность завтрашнего совместного существования с людьми, которые, как мы считаем, сегодня не с нами и против нас.
В этом смысле вежливость тесно связана с другой добродетелью, добродетелью мужества. Тот, что старается быть "просто вежливым", имеет мужество выставить себя неприятным и оставаться таким, но продолжая поддерживать разговор со своими оппонентами, присутствуя на равных в рамках этого разговора".
Конечно, если вы требуете учтивости от оппонента, а сами отрицаете любую возможность серьезного и открытого разговора с ним, это манипуляция, а не честный разговор. Если вежливости требуют люди, заранее сознательно поставившие себя вне рамок честной беседы, то это манипуляция и она должна пресекаться.
"Если вы говорите о вежливости, чтобы изолировать себя в приятной компании единомышленников, уже заранее согласных с вами, если вы обнаруживате, что никогда не разговариваете ни с кем, кто действительно принципиально не согласен с вами - значит, с вашей вежливостью что-то неправильно".
Но если вы переходите к визгу и проклятиям вместо здрасьте - может быть, этого важного инструмента жизни в обществе у вас просто нет.
https://www.ted.com/talks/teresa_bejan_is_civility_a_sham

Любимая женщина подарила на день рождения пару носков, немедленно складывающихся в герб

Игорь Олегович Шайтанов на связи:

«Спонсора найти не удалось, мы ведем переговоры, однако заручиться поддержкой бизнеса, деловых кругов пока не получается, – сказал Шайтанов. – Если договор не будет заключен до середины декабря, мы сделаем объявление о закрытии премии. В январе приступим к закрытию фонда "Русский Букер"».

https://tass.ru/kultura/5844963

Полная история Русского Букера была бы отличным лонгридом, а может быть, даже и книжечкой. Огромная штука, один из самых удивительных европеизирующих проектов русского постсоветского возрождения

Завораживающе прекрасная новость

Продюсер и театральный режиссер Эдуард Бояков стал новым художественным руководителем МХАТа имени Горького, сообщает ТАСС со ссылкой на пресс-службу Министерства культуры РФ.

Министр культуры Владимир Мединский также сообщил, что заместителем руководителя театра по творческой работе стал заслуженный артист РФ Сергей Пускепалис, а заместителем худрука по литературной части назначен писатель и публицист Захар Прилепин. Президентом театра стала актриса Татьяна Доронина, до этого она возглавляла театр более 30 лет.

В кулуарах поговаривают, что премия "Литблог", которую сегодня вечером будут вручать в первый раз вместе с "Большой Книгой" и "Книгурой" (церемония награждения всех лауреатов сразу всё больше похожа на Главную Ёлку в Кремле), может отметить два телеграм-канала: @greenlampbooks и "Книгиня про книги» @kniginya
Как постоянный читатель обоих, с радостью бы поставил на эту пару в (несуществующем, alas!) премиальном тотализаторе.

UPD: ну ладно, если устроители официально разрешили, перестаём манерничать. Начинаем поздравлять Женю Greenlamp Лисицыну и Веру "Книгиню" Котенко. Ура!

#здесьбыещёнаписать о таинственной природе (в)ненаходимости телеграм-инфлюэнсеров в Российской Федерации, но картофельные поля Родины слишком узки

Премию "Большая книга" за вклад в литературу получила сегодня Людмила Стефановна Петрушевская. Если вообще можно было бы помыслить идеальное совпадение премии и лауреата, то вот, это оно. От пьес до мультиков, от романов до мистерий, от Карамзина до Поросёнка Петра - Петрушевская нам написала ещё одну русскую литературу целиком, на случай, если та, первая, так и не починится.
Ну, за вклад!

А также поздравляю премию Большая книга с награждением книги "Памяти памяти" Марии Степановой.

Сегодняшняя новость про переименования аэропортов выводит нас на новую ступень тотальной идиотии. Глобальные коды аэропортов, разумеется, никто переписывать не станет, так и останется «ПУШКИН – SVO» в качестве памятника (надеюсь, недолгого) всей мудинской культурной политике.

Страшные люди эти сценаристы. А кто не читает самый смешной и грустный канал про сценарное ремесло, тот сам себе злая буратина и анафема

Про диалоги

Очень часто сценарист вместо технического задания получает неопределенные абстрактные понятия. Например, «интересная история» и «необычный герой». Или вот «живые диалоги».

«Живые диалоги» означают, что персонажи в кадре говорят «прямо как в жизни». То есть – точно, остроумно, находчиво, емко. Без повторов и ненужных пауз. Опуская все несущественное и скучное. Ничего не говоря «в лоб», но подбирая такие слова, что собеседник все равно понимает, что «Передай, пожалуйста, соль» - это «Ты мне, сука, всю жизнь испортила!» И все это – очень лаконично, но при этом с конфликтом и напряжением.

Короче, «живые диалоги» - это обман. На самом деле в жизни никто не разговаривает так, как в хорошем кино, потому что в хорошем кино разговаривают так, как все мечтали бы уметь разговаривать в жизни, - но не умеют. Ибо в жизни, войдя в собственный подъезд и увидев на лестнице бездыханного мужика в луже крови, мы говорим не что-то емкое, точное или остроумное, а – «Простите, с вами все в порядке?» Да-да, именно это. Я знаю, я проверяла на себе (и на бездыханном мужике у себя в подъезде).

Но иногда в жизни, как в кино, случаются чудеса. И сценаристу, который уже неделю мучается в поисках точной реплики в «живом диалоге», боженька посылает не реплику, а целую сцену.

Например, сценарист входит в лифт. Там три дамы в дорогих мехах, с макияжем, маникюром и укладкой. Одна постарше и две молодые. И они, совершенно не стесняясь сценариста, разговаривают.

Одна из молодых вздыхает: «Ох, мне как будто по голове треснули…» Дама постарше закатывает глаза: «Ой, ну первое похмелье в жизни!» Молодая задумчиво продолжает: «Хочется пряного бульона… почему-то». Вторая молодая со знанием дела замечает: «Ну это всегда так». Первая удивляется: «Да?» Дама постарше фыркает: «Ну ты прям как не из нашей семьи!» Молодая защищается: «Ну откуда мне было знать про бульон? Вы мне только что это рассказали!» Тогда дама постарше всплескивает руками и восклицает: «Нет, ну а что мы по утрам-то едим?!»

В этот момент двери лифта открываются, и три дамы, благоухая селективным парфюмом, выплывают мимо сценариста в подъезд. (Хочется написать «перешагивают через бездыханного мужика в луже крови» - но в жизни это две разные истории, и общего у них – только онемевший сценарист, который рвет из кармана телефон, чтобы все это записать, пока помнит.) Что сказать - боженька точно знает, когда нужно закончить сцену, чтобы она получилась ну прям как в жизни.

Понимают ли дамы в лифте, что втроем сыпромизировали настоящий «живой диалог», за который сценарист удавится? Вряд ли. Смогут ли они сымпровизировать второй такой же, когда поедут в лифте обратно? Не думаю. А вот сценарист – должен. Причем быстро, четко и по расписанию.

Поэтому сценарист крутится как может и все подсмотренное и подслушанное тут же пускает в работу. Сделать с этим ничего нельзя, просто знайте. И если вы вдруг встретили в лифте сценариста, постарайтесь, наверное, молчать. И отвернитесь на всякий случай к стене, а то он пустит в работу ваше выражение лица. Или шарфик. Или сам тот факт, что, встретив в лифте сценариста, вы тут же молча отвернулись к стене. Это вот само по себе уже очень красноречиво. И прямо как в жизни.

Иногда и лучше бы сосать у негра, чем говорить, но негр тот в далёком прошлом, а сенильная мерзость – вот она.

Последнее время много думаю о том, что слово "развлечение" означает буквально разъятие, растаскивание всего, что совлеклось в середину, в центр ума и души, в средоточие. XVII-XIX столетия были время сосредоточения, теперь время развлечения. С одной стороны, раз вдохнув, неплохо бы потом и выдохнуть, с другой – мне лично развлечения ужасно мешают думать; нечем буквально.

Ужасно смешная в своей серьезности статья про то, как человек сбрасывает с себя оковы бессмысленных школьных предубеждений относительно книг, для того, чтобы начать снова читать книги вместо того, чтобы стараться читать книги.
К выводам могу только присоединиться: читайте много книг одновременно, не дочитывайте, пролистывайте, заглядывайте в конец. Добавить могу только одно: непременно записывайте, что вы поняли и с чем не согласились. Во-первых, записывание помогает додумывать какие-то мысли, возникшие в ходе чтения. Во-вторых, через несколько лет вы вернётесь к тем же книгам (случайно или намеренно) и будете приятно изумлены теми пометками на полях, который оставил совершенно незнакомый вам человек, которым вы были.
https://vk.com/@newochem-wrong-reading