Оффтоп, конечно, но типа как я есть немножко Афанасий Никитин, смотрите, какая Юдифь. И вот смешное обо мне: сюжет про Юдифь я почему-то узнал в детстве из оперы Серова. Кто её слышал вообще, эту "Юдифь". Я тоже целиком не слышал (и до сих пор), но очень хотел знать, ху зе фак из Олоферн.
#roma
#roma
Uffizi Galleries
Judith by Cristofano Allori
The most famous painting by Florentine artist Cristofano Allori, carried out between 1610 and 1612, became an instant success and was widely copied, due in part to the popularity of the legend of the biblical heroine Judith which the artist interpreted a…
А в фойе выставка костюмов из старого (хотя всего лишь 2010 года) "Риголетто". #roma
Пользуясь случаем хочу передать привет (это тоже уже почти тег). #roma
Пятиминутка честности: оркестр в Римской опере по качеству где-то между Самарой и Красноярском. Вчера было ближе к Самаре, сегодня ближе к Красноярску. #roma
#roma А вот ещё: над арлекином спокойно так написано: Vittorio Emanuele III Rege, Benito Mussolini Duce, Lodovicus Spada Potenziani, Romae Gubernator Restituit MCMXXVIII—VI https://spanishstepsapartment.files.wordpress.com/2017/11/img_8261.jpg Бенито Муссолини дуче, ага. И всем как-то ок.
Вот ещё #театральныеобыкновения #roma
Во-первых, #гардероб работает только для партера - остальные сидят в ложах, а у ложи в прихожей есть крючочки для одежды.
Во-вторых, на уровне партера есть большое фойе, где стоят прямо в шкафу личные дела. Оттуда же можно попасть в видеостудию.
В-третьих, я нашел голову голого Верди (это не совсем по теме, да, но всё равно покажу).
Всё, вот смотрите эти три фоточки и давайте всё же спать.
Во-первых, #гардероб работает только для партера - остальные сидят в ложах, а у ложи в прихожей есть крючочки для одежды.
Во-вторых, на уровне партера есть большое фойе, где стоят прямо в шкафу личные дела. Оттуда же можно попасть в видеостудию.
В-третьих, я нашел голову голого Верди (это не совсем по теме, да, но всё равно покажу).
Всё, вот смотрите эти три фоточки и давайте всё же спать.
Трапеция с голыми боярами
Пятиминутка честности: оркестр в Римской опере по качеству где-то между Самарой и Красноярском. Вчера было ближе к Самаре, сегодня ближе к Красноярску. #roma
В целом посещение Римской оперы напоминает поход в хороший зоологический музей. С одной стороны больше нигде нельзя рассмотреть вблизи кисточку у льва на хвосте или волчью лапу, а дронта и издали ни в природе, ни в зоопарке не найти. С другой - звери тут мёртвые, пахнут немножечко кто нафталином, кто формалином, чтобы не разлагались, и, если задуматься, чтобы мы их сегодня увидели, кто-то должен был их специально умертвить.
Так и здесь: вроде бы и опера, и итальянская, и даже мертвечиной не пахнет. А если хочется живой оперы - можно съездить, например, в Мюнхен.
#roma
Так и здесь: вроде бы и опера, и итальянская, и даже мертвечиной не пахнет. А если хочется живой оперы - можно съездить, например, в Мюнхен.
#roma
В смысле, уже оч скоро будет текст про то, что мне дали послушать, посмотреть и вообще. #roma На сайте тоже будет, понятно. Ну мало ли вы любите меня читать.
Трапеция с голыми боярами
Photo
И, кстати, https://t.me/wirelessb/441 #трансляции
Что оперные постановки реконструируют, понятно, не новость: вон Федоровский в Большом, например. Есть любимая история @haircorn о том, как при этих самых реконструкциях выясняется, несколько быстро и легко спектакль просел: в "Царской невесте" Альона Пикалова обнаружила, что некая скамеечка от левой кулисы постепенно выехала в центр сцены, чтобы, видимо, певицу на ней были виднее, а ей, в свою очередь, дирижёра.
Но тут вопрос в другом, короче: не в том, что изменилось, а что нет, а в том, что мы собственно хотим реконструировать. Потому что если, например, реакцию публики - так вот "Травиата" Андреи Брет, с копрофагией и педофелией, вполне себе пропорциональный скандал, штангенциркулем перенесенный.
Когда на ЁarlyMusic впервые показали "Цефала и Прокрису", тогда совсем без декораций, я в рецензии написал что-то типа: "не реконструировали как раз то елинственное, что реконструкции поддаётся - декорации" (с ними там непросто на самом деле, но какие-то эскизы, кажется, были чуть ли не в Эрмитаже - уже не помню, извините). В ответ на что мне коллеги, оценившие премьеру иначе (как удачу), говорили, что декорации как раз нет смысла восстанавливать (другие пропорции сцены, другие материалы, другие технологии, а аутентичное смотрелось бы плохо), а вот фонетику (о которой мы ничего точно не знаем), партитуру (которую нельзя собрать с полной уверенностью, потому что она целиком не дошла), вокальную манеру (ну понятно) - ещё как.
(Знаю я даже таких людей, которые не понимают, что не так со словом "аутентизм". То есть принципиально не понимают. И вполне имеют право, что же!)
Ну в общем вы поняли, к чему я это. К тому, что посмотрите трансляцию, но лучше параллельно ешьте, пейте и болтайте с друзьями.
#tosca #roma
Что оперные постановки реконструируют, понятно, не новость: вон Федоровский в Большом, например. Есть любимая история @haircorn о том, как при этих самых реконструкциях выясняется, несколько быстро и легко спектакль просел: в "Царской невесте" Альона Пикалова обнаружила, что некая скамеечка от левой кулисы постепенно выехала в центр сцены, чтобы, видимо, певицу на ней были виднее, а ей, в свою очередь, дирижёра.
Но тут вопрос в другом, короче: не в том, что изменилось, а что нет, а в том, что мы собственно хотим реконструировать. Потому что если, например, реакцию публики - так вот "Травиата" Андреи Брет, с копрофагией и педофелией, вполне себе пропорциональный скандал, штангенциркулем перенесенный.
Когда на ЁarlyMusic впервые показали "Цефала и Прокрису", тогда совсем без декораций, я в рецензии написал что-то типа: "не реконструировали как раз то елинственное, что реконструкции поддаётся - декорации" (с ними там непросто на самом деле, но какие-то эскизы, кажется, были чуть ли не в Эрмитаже - уже не помню, извините). В ответ на что мне коллеги, оценившие премьеру иначе (как удачу), говорили, что декорации как раз нет смысла восстанавливать (другие пропорции сцены, другие материалы, другие технологии, а аутентичное смотрелось бы плохо), а вот фонетику (о которой мы ничего точно не знаем), партитуру (которую нельзя собрать с полной уверенностью, потому что она целиком не дошла), вокальную манеру (ну понятно) - ещё как.
(Знаю я даже таких людей, которые не понимают, что не так со словом "аутентизм". То есть принципиально не понимают. И вполне имеют право, что же!)
Ну в общем вы поняли, к чему я это. К тому, что посмотрите трансляцию, но лучше параллельно ешьте, пейте и болтайте с друзьями.
#tosca #roma
Telegram
Смольный без провода
Послезавтра на Операвижне выложат римскую "Тоску" Алессандро Талеви 2015 года. Это позиционируется как реконструкция первой постановки 1900 года, которая в этом театре и была. Режиссер счастлив, что ему ничего не нужно делать, у Пуччини, мол, всё и так есть.…
And now to something completely different: Ай Вэйвэй ставит в Риме "Турандот". Я очень верю в именно такой подход к "Т" и вообще в то, что это одна из вот такусенького количества опер, где Театр Ху решает все проблемы. Как получится у Ай Вэйвэя, не знаю - вроде бы пока что вся его работа с оперой ограничивалась сетами.
вообще в Римской опере какой-то недепрессивный сезон: "Катя Кабанова" Ричарда Джонса, "Луиза Миллер" Дамиано Микьелетто, "Похождения повесы" Грэма Вика, "Кармен" Эмилио Саги (это может быть ужасно, но может и не быть), "Царь Эдип" (хотя и с Гатти за пультом). Ну то есть на фоне печальных сезонов в крутых театрах - прямо можно ехать в Рим.
Поеду, что же; мой самый любимый город на свете.
#roma
вообще в Римской опере какой-то недепрессивный сезон: "Катя Кабанова" Ричарда Джонса, "Луиза Миллер" Дамиано Микьелетто, "Похождения повесы" Грэма Вика, "Кармен" Эмилио Саги (это может быть ужасно, но может и не быть), "Царь Эдип" (хотя и с Гатти за пультом). Ну то есть на фоне печальных сезонов в крутых театрах - прямо можно ехать в Рим.
Поеду, что же; мой самый любимый город на свете.
#roma
Teatro dell'Opera di Roma
Turandot | Teatro Dell'Opera Di Roma