#MustRead
Британские чарты сломаны - они стали худшими с 1950-х годов
Что-то не так с британскими поп-чартами.
Не с мелодиями - говорят, что с возрастом (твоим) поп-музыка становится хуже, - а с тем, что 2020-е годы уже значительно улучшились по сравнению с 2010-ми.
Сочетание жанров, которые попадают в чарты, вернулось на здоровый уровень, которого не было уже много лет, а типы исполнителей, получающих хиты, стремительно диверсифицируются.
Авторы-исполнители тоже снова в моде после десятилетия почти повсеместного господства богатых руководителей и «суперпродюсеров».
Нет, что не так с британскими чартами, так это способ их составления. Истинная история поп-музыки в Великобритании больше не раскрывается.
С 2014 года все идет не так, как надо. Именно тогда показатели потокового вещания впервые стали учитываться при определении позиции песни в чарте - и вот уже десять лет потоковое вещание является доминирующим форматом.
Конечно, это не проблема - технологии постоянно меняются, и вполне справедливо, что Official Charts Company (OCC) старается это отражать.
Проблема в том, что введение потокового вещания вызвало непередаваемый хаос, который по состоянию на 2024 год все еще не успокоился.
Впервые что-то пошло не так в январе 2016 года, когда Джастин Бибер стал первым в истории британских чартов артистом, занявшим три верхние позиции одновременно, с его синглами "Love Yourself", "Sorry", "What Do You Mean?"
Несколько месяцев спустя альбом Дрейка "One Dance" оставался на первом месте 15 недель подряд. Это был большой хит, но точно не четвертый по величине за все время в Великобритании.
После 2014 года любая песня, транслируемая из любого места - активного или пассивного - могла попасть в чарт. Это стало радикальным изменением по сравнению с 20-м веком, когда песни должны были быть официально изданы, а затем куплены лично.
Затем, 10 марта 2017 года, произошла неизбежная катастрофа: после выхода своего мультиплатинового альбома "Divide" Эд Ширан занял девять мест в британском топ-10 той недели. Это был день, когда британские поп-чарты в том виде, в котором мы их знали, умерли.
Стриминговые показатели настолько исказили ситуацию, что выход нового альбома мгновенно подорвал меритократию чарта синглов, которая была незыблема на протяжении 65 лет.
К чести OCC, они быстро приняли меры: немедленно изменили правила, чтобы в чарт одновременно попадали только три песни с одного альбома.
К сожалению, это лишь временно решило проблему, и с тех пор несколько исполнителей занимают 30 % первой десятки в течение многих недель. На этом проблемы не заканчиваются, и они более масштабны, чем мы думали вначале.
В 2000-х годах среднее количество песен, попадающих в топ-10 каждый год, составляло 176 - самый высокий показатель в истории. Песня, занимающая первую строчку чарта, менялась в среднем 28 раз в год.
Поколения назад скорость смены песен была не такой быстрой, но она набирала здоровые обороты - в 1960-х годах по мере роста популярности чартов в среднем в год появлялось 99 новых песен, входящих в топ-10.
В 1970-х и 1980-х годах скорость оборота синглов номер один замедлилась, но количество песен, попадающих в топ-10, оставалось высоким.
В 1970-х годах в среднем появлялось 120 новых композиций в год, а в 1980-х - 137. С массовым распространением CD-синглов в 1990-х годах этот показатель вырос до 158. Десятки артистов, как новых, так и уже состоявшихся, регулярно выпускали множество больших хитов.
На рубеже тысячелетий эти показатели возросли - номер один в Великобритании менялся почти каждую неделю, а новые композиции врывались в топ-10 на невиданном доселе уровне.
Однако введение в 2005 году скачивания mp3 быстро восстановило баланс, и с 2010 по 2014 год количество песен, попадающих в топ-10, выровнялось и составило в среднем 137. На некоторое время установилось равновесие.
Затем наступил 2014 год. Картину, нарисованную с тех пор, нельзя назвать красивой.
Взгляд на топ-10 за каждую неделю последнего десятилетия доказывает одно: британские чарты практически застыли на месте.
Британские чарты сломаны - они стали худшими с 1950-х годов
Что-то не так с британскими поп-чартами.
Не с мелодиями - говорят, что с возрастом (твоим) поп-музыка становится хуже, - а с тем, что 2020-е годы уже значительно улучшились по сравнению с 2010-ми.
Сочетание жанров, которые попадают в чарты, вернулось на здоровый уровень, которого не было уже много лет, а типы исполнителей, получающих хиты, стремительно диверсифицируются.
Авторы-исполнители тоже снова в моде после десятилетия почти повсеместного господства богатых руководителей и «суперпродюсеров».
Нет, что не так с британскими чартами, так это способ их составления. Истинная история поп-музыки в Великобритании больше не раскрывается.
С 2014 года все идет не так, как надо. Именно тогда показатели потокового вещания впервые стали учитываться при определении позиции песни в чарте - и вот уже десять лет потоковое вещание является доминирующим форматом.
Конечно, это не проблема - технологии постоянно меняются, и вполне справедливо, что Official Charts Company (OCC) старается это отражать.
Проблема в том, что введение потокового вещания вызвало непередаваемый хаос, который по состоянию на 2024 год все еще не успокоился.
Впервые что-то пошло не так в январе 2016 года, когда Джастин Бибер стал первым в истории британских чартов артистом, занявшим три верхние позиции одновременно, с его синглами "Love Yourself", "Sorry", "What Do You Mean?"
Несколько месяцев спустя альбом Дрейка "One Dance" оставался на первом месте 15 недель подряд. Это был большой хит, но точно не четвертый по величине за все время в Великобритании.
После 2014 года любая песня, транслируемая из любого места - активного или пассивного - могла попасть в чарт. Это стало радикальным изменением по сравнению с 20-м веком, когда песни должны были быть официально изданы, а затем куплены лично.
Затем, 10 марта 2017 года, произошла неизбежная катастрофа: после выхода своего мультиплатинового альбома "Divide" Эд Ширан занял девять мест в британском топ-10 той недели. Это был день, когда британские поп-чарты в том виде, в котором мы их знали, умерли.
Стриминговые показатели настолько исказили ситуацию, что выход нового альбома мгновенно подорвал меритократию чарта синглов, которая была незыблема на протяжении 65 лет.
К чести OCC, они быстро приняли меры: немедленно изменили правила, чтобы в чарт одновременно попадали только три песни с одного альбома.
К сожалению, это лишь временно решило проблему, и с тех пор несколько исполнителей занимают 30 % первой десятки в течение многих недель. На этом проблемы не заканчиваются, и они более масштабны, чем мы думали вначале.
В 2000-х годах среднее количество песен, попадающих в топ-10 каждый год, составляло 176 - самый высокий показатель в истории. Песня, занимающая первую строчку чарта, менялась в среднем 28 раз в год.
Поколения назад скорость смены песен была не такой быстрой, но она набирала здоровые обороты - в 1960-х годах по мере роста популярности чартов в среднем в год появлялось 99 новых песен, входящих в топ-10.
В 1970-х и 1980-х годах скорость оборота синглов номер один замедлилась, но количество песен, попадающих в топ-10, оставалось высоким.
В 1970-х годах в среднем появлялось 120 новых композиций в год, а в 1980-х - 137. С массовым распространением CD-синглов в 1990-х годах этот показатель вырос до 158. Десятки артистов, как новых, так и уже состоявшихся, регулярно выпускали множество больших хитов.
На рубеже тысячелетий эти показатели возросли - номер один в Великобритании менялся почти каждую неделю, а новые композиции врывались в топ-10 на невиданном доселе уровне.
Однако введение в 2005 году скачивания mp3 быстро восстановило баланс, и с 2010 по 2014 год количество песен, попадающих в топ-10, выровнялось и составило в среднем 137. На некоторое время установилось равновесие.
Затем наступил 2014 год. Картину, нарисованную с тех пор, нельзя назвать красивой.
Взгляд на топ-10 за каждую неделю последнего десятилетия доказывает одно: британские чарты практически застыли на месте.
👍2
#MustRead #PageTwo
В период с 2015 по 2024 год среднее количество изменений на вершине чарта в год полностью сократится и составит всего 18. Для того чтобы найти подобные цифры, вам придется вернуться на 33 года назад, к лету Брайана Адамса.
Что касается новых песен, вошедших в топ-10 с 2015 года, то менее чем за десятилетие их количество рухнуло со 137 до 86 - это самый низкий показатель с 1959 года. 51 песня в год - почти по песне в неделю - ушла в нижние регионы чартов.
Можно возразить, что возвращение к показателям, которые в последний раз наблюдались в 1950-х годах, - это просто возвращение к прежнему состоянию, а не свидетельство кризиса. Но в 1950-х годах не только семидюймовый сингл был единственным форматом, доступным для покупки, в чартах часто насчитывалось всего 12 песен, и вообще записывалось гораздо меньше песен.
Это факт: поп-синглы теперь дольше остаются в топ-10, чем когда-либо в истории. Это вытесняет других исполнителей, и люди теряют интерес.
Еще хуже то, что количество артистов, сменяющих друг друга на первом месте, тревожно увеличилось. В период с 1952 по 2014 год только The Beatles и Элвису Пресли удалось совершить такой подвиг. Когда-то замена себя на первом месте была признаком легендарного статуса.
Однако всего за 10 лет, с 2014 по 2024 год, этого добились Джастин Бибер, Эд Ширан (трижды), сэр Элтон Джон, Ариана Гранде (дважды) и Сабрина Карпентер (также дважды). Все они сами по себе крупные артисты, но рост их числа разителен.
Интернет и потоковые платформы должны были демократизировать поп-музыку - артисты могли, якобы, обойти крупные лейблы и загружать музыку из любого места, в любое время, и иметь шансы на хит. Вместо этого произошло совершенно обратное.
Проблемы, с которыми сталкиваются британские чарты в наши дни, гораздо более экзистенциальны, чем предыдущие угрозы, и уникальны для нынешнего времени. По многим причинам интерес публики, похоже, угасает год от года.
Пожалуй, это лучше всего видно на примере изменений в освещении Топ-40 на Радио 1. С 1987 по 2015 год официальное чарт-шоу выходило в воскресенье днем в течение трех часов - теперь оно неловко втискивается в 60 или 90-минутные слоты в пятничное время.
Давно ушли в прошлое и ритуалы записи песен из топ-40 на кассеты каждый вторник или воскресенье вечером. Фактически, количество времени, которое люди тратят на прослушивание Радио 1, сократилось на 54 % с 2000 по 2021 год
Еще более тревожным для OCC является то, что поколение Z и поколение Alpha почти не обращают на это внимания - они любят поп-музыку так же сильно, как и все предыдущие поколения, но им нет никакого дела до конкуренции в чартах.
А единственный чарт, который все еще волнует старшее поколение, - рождественская гонка за первое место - в последние годы был искажен и разрушен до неузнаваемости.
В этом году одна из песен Wham или Mariah Carey неизбежно станет номером один на Рождество - просто по умолчанию, поскольку они открывают многочисленные рождественские плейлисты на Spotify и Apple Music. Скорее всего, их остановит только то, что LadBaby решат вернуться в шестой раз.
Британские чарты отчаянно нуждаются в реформе.
Можно списать последние 10 лет на проблемы роста, вызванные нестабильным и быстро меняющимся технологическим прогрессом. Но следующие 10 лет не могут быть такими же.
В настоящее время британские чарты синглов напоминают пустую карусель, крутящуюся в заброшенном парке развлечений в темноте ночи и выполняющую свою рудиментарную функцию только потому, что кто-то забыл отключить ее от сети после того, как все разошлись по домам.
В период с 2015 по 2024 год среднее количество изменений на вершине чарта в год полностью сократится и составит всего 18. Для того чтобы найти подобные цифры, вам придется вернуться на 33 года назад, к лету Брайана Адамса.
Что касается новых песен, вошедших в топ-10 с 2015 года, то менее чем за десятилетие их количество рухнуло со 137 до 86 - это самый низкий показатель с 1959 года. 51 песня в год - почти по песне в неделю - ушла в нижние регионы чартов.
Можно возразить, что возвращение к показателям, которые в последний раз наблюдались в 1950-х годах, - это просто возвращение к прежнему состоянию, а не свидетельство кризиса. Но в 1950-х годах не только семидюймовый сингл был единственным форматом, доступным для покупки, в чартах часто насчитывалось всего 12 песен, и вообще записывалось гораздо меньше песен.
Это факт: поп-синглы теперь дольше остаются в топ-10, чем когда-либо в истории. Это вытесняет других исполнителей, и люди теряют интерес.
Еще хуже то, что количество артистов, сменяющих друг друга на первом месте, тревожно увеличилось. В период с 1952 по 2014 год только The Beatles и Элвису Пресли удалось совершить такой подвиг. Когда-то замена себя на первом месте была признаком легендарного статуса.
Однако всего за 10 лет, с 2014 по 2024 год, этого добились Джастин Бибер, Эд Ширан (трижды), сэр Элтон Джон, Ариана Гранде (дважды) и Сабрина Карпентер (также дважды). Все они сами по себе крупные артисты, но рост их числа разителен.
Интернет и потоковые платформы должны были демократизировать поп-музыку - артисты могли, якобы, обойти крупные лейблы и загружать музыку из любого места, в любое время, и иметь шансы на хит. Вместо этого произошло совершенно обратное.
Проблемы, с которыми сталкиваются британские чарты в наши дни, гораздо более экзистенциальны, чем предыдущие угрозы, и уникальны для нынешнего времени. По многим причинам интерес публики, похоже, угасает год от года.
Пожалуй, это лучше всего видно на примере изменений в освещении Топ-40 на Радио 1. С 1987 по 2015 год официальное чарт-шоу выходило в воскресенье днем в течение трех часов - теперь оно неловко втискивается в 60 или 90-минутные слоты в пятничное время.
Давно ушли в прошлое и ритуалы записи песен из топ-40 на кассеты каждый вторник или воскресенье вечером. Фактически, количество времени, которое люди тратят на прослушивание Радио 1, сократилось на 54 % с 2000 по 2021 год
Еще более тревожным для OCC является то, что поколение Z и поколение Alpha почти не обращают на это внимания - они любят поп-музыку так же сильно, как и все предыдущие поколения, но им нет никакого дела до конкуренции в чартах.
А единственный чарт, который все еще волнует старшее поколение, - рождественская гонка за первое место - в последние годы был искажен и разрушен до неузнаваемости.
В этом году одна из песен Wham или Mariah Carey неизбежно станет номером один на Рождество - просто по умолчанию, поскольку они открывают многочисленные рождественские плейлисты на Spotify и Apple Music. Скорее всего, их остановит только то, что LadBaby решат вернуться в шестой раз.
Британские чарты отчаянно нуждаются в реформе.
Можно списать последние 10 лет на проблемы роста, вызванные нестабильным и быстро меняющимся технологическим прогрессом. Но следующие 10 лет не могут быть такими же.
В настоящее время британские чарты синглов напоминают пустую карусель, крутящуюся в заброшенном парке развлечений в темноте ночи и выполняющую свою рудиментарную функцию только потому, что кто-то забыл отключить ее от сети после того, как все разошлись по домам.
👍2
#MustRead
Годами мы повторяли про российскую власть, что систему характеризует не ошибка, а реакция на ошибку. Именно реакция на ошибки (например, вторжение в Украину) безошибочно позволяет охарактеризовать РФ как персоналистскую диктатуру.Реакция всей администрации Трампа на ошибку в виде убийства Рене Николь Гуд выдаёт систему авторитарного типа, хотя формально эта система существует в старой институциональной рамке — пока не исчерпан законный президентский срок.
После убийства Трамп сообщил в интервью, что единственным ограничителем своих действий в мире он считает собственную мораль. И в том же интервью он эту мораль иллюстрирует: оправдывает убийцу в самой грубой и категоричной форме и возлагает ответственность за смерть на жертву. Не нашлось ни слов сожаления, ни соболезнований близким.
Когда сторонники этой линии поведения одобряли убийство Джорджа Флойда в том же Миннеаполисе, в этом видели проявление расизма. Но теперь они же одобряют убийство вне расовых различий. Это не расисты, а скорее «государственники» — в худшем, хорошо известном нам в России смысле.
Моя предновогодняя статья как раз о разрушительном действии такого рода государственничества Путина и Трампа на всю человеческую моральную традицию
Если раньше новым европейским правым приходилось определять своё отношение к Путину, то теперь добавляется необходимость определиться и на фоне Трампа, Вэнса и остальных, набивающихся в помощники и союзники. Мелони в Италии удалось сохранить дистанцию, но она возглавила правительство задолго до возвращения Трампа. Европейский избиратель рано или поздно захочет узнать у новых европейских правых более чёткий ответ: они такие же или нет.
Александр Баунов
https://storage.googleapis.com/crng/russia-global-disruption-force.html
Годами мы повторяли про российскую власть, что систему характеризует не ошибка, а реакция на ошибку. Именно реакция на ошибки (например, вторжение в Украину) безошибочно позволяет охарактеризовать РФ как персоналистскую диктатуру.Реакция всей администрации Трампа на ошибку в виде убийства Рене Николь Гуд выдаёт систему авторитарного типа, хотя формально эта система существует в старой институциональной рамке — пока не исчерпан законный президентский срок.
После убийства Трамп сообщил в интервью, что единственным ограничителем своих действий в мире он считает собственную мораль. И в том же интервью он эту мораль иллюстрирует: оправдывает убийцу в самой грубой и категоричной форме и возлагает ответственность за смерть на жертву. Не нашлось ни слов сожаления, ни соболезнований близким.
Когда сторонники этой линии поведения одобряли убийство Джорджа Флойда в том же Миннеаполисе, в этом видели проявление расизма. Но теперь они же одобряют убийство вне расовых различий. Это не расисты, а скорее «государственники» — в худшем, хорошо известном нам в России смысле.
Моя предновогодняя статья как раз о разрушительном действии такого рода государственничества Путина и Трампа на всю человеческую моральную традицию
Если раньше новым европейским правым приходилось определять своё отношение к Путину, то теперь добавляется необходимость определиться и на фоне Трампа, Вэнса и остальных, набивающихся в помощники и союзники. Мелони в Италии удалось сохранить дистанцию, но она возглавила правительство задолго до возвращения Трампа. Европейский избиратель рано или поздно захочет узнать у новых европейских правых более чёткий ответ: они такие же или нет.
Александр Баунов
https://storage.googleapis.com/crng/russia-global-disruption-force.html
Carnegie Politika
Триумф безнаказанности. Война против Украины и разрушение глобальной этики
Опираясь на собственный богатый опыт безнаказанности зла, Россия выступает как разрушитель глобальной этической нормы. Теперь у неё появились единомышленники.