Всё-таки информационные технологии за полтора десятилетия прошли большой путь. Вот привет из 2005 года: браузер Internet Explorer, входящий в состав Windows XP
🔼🔼 и ещё деталь: в 2002-м журнал «Знамя» использовал старые бланки. Даже очень старые. «Улицу 25 октября» переименовали в Никольскую в 1990-м.
Скоро в КП — интервью с одним из отцов русского рока.
Пока читайте затравку:
https://kp.ru/daily/26861.7/3903126/
Пока читайте затравку:
https://kp.ru/daily/26861.7/3903126/
KP.RU - сайт «Комсомольской правды»
«Украинские музыканты пытаются усидеть на двух стульях»: Вадим Самойлов ответил дезертирам с «Нашествия»
На Радио «Комсомольская Правда» основатель группы «Агаты Кристи» призвал Монеточку «выступить возле танков»
Регенерация Енисейска : Проектдевелопмент
http://proektdevelopment.ru/projects/yeniseysk
http://proektdevelopment.ru/projects/yeniseysk
🔼🔼 есть и хорошие новости — городскую среду Енисейска намерены привести в порядок
Понадобилось найти контакты одной компании. Не первого эшелона. В натколле, естественно, их телефонов нет. На офсайте — тоже.
Решение:
1. Находим ВК-сообщество группы.
2. Связываемся с администратором.
3. Бинго!
Решение:
1. Находим ВК-сообщество группы.
2. Связываемся с администратором.
3. Бинго!
Forwarded from StellaEnglishSchool
Smoking is the most addicting thing you can pick up. No benefits at all, smelly skin, clothes, and hair, yellow and gray teeth, black coal lungs, increased wrinkles, poor health, ostracized by society, it's never been glamorous and you pay to have an early death! So so Sad
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Общественный транспорт Москвы на фоне огнешоу у метро ВДНХ (хотя из-за превратностей съёмки в темноте кажется, что это не файерщики, а джедаи со световыми мечами).
Обещанный эфир с одним из отцов русского рока.
https://m.kp.ru/daily/26862/3905048/
https://m.kp.ru/daily/26862/3905048/
KP.RU - сайт «Комсомольской правды»
Вадим Самойлов: Шнуров боится ехать в Донбасс - это хотя бы честно
Один из основателей легендарной «Агаты Кристи» - о «дезертирах» с «Нашествия», о ссоре с братом и о дружбе с Сергеем Бодровым [радиопередача]
Фильм «Кристофер Робин» (про возвращение повзрослевшего мальчика-героя книг Милна к старым друзьям: Винни-Пуху и всем-всем-всем) — настоящий манифест консервативного реванша.
По сюжету в послевоенном Лондоне издёрганный начальством и неурядицами с женой 35-летний Кристофер Робин после многолетней разлуки вновь сталкивается с говорящим плюшевым мишкой из детства — и тут начинается (смотреть — надо).
При этом пафос ленты — в духе британского изоляционистского кинематографа Брекзит-эры: «У мужчин нельзя отнимать игрушки», — говорит герой, отнимая Винни-Пуха у эпизодически захватившей его женщины с ребёнком. Такое робкое заявление, что на фоне радикально-феминистского разгула «права есть и у сильного пола», звучит прямо-таки [контр]революционно. Ну и поначалу отвергаемые воспоминания детства, чтение перед сном энциклопедической справки о Викторианской эпохе и расцвете Империи, короткий сюрреалистический эпизод на войне с подчёркнуто обезличенным противником, после победы над которым, однако, люди продолжают жить бедно и безрадостно с постоянной угрозой потерять рабочее место. Так и возникает соблазн провести параллель с западным же восприятием «холодного мира»: в Холодной войне вроде бы превозмогли, но горе победителям. Или, по крайности, невеселье.
Итог — неизбежная реставрация: старые игрушки = старые ценности, после возврата к ним и отношения в семье героя как-то сразу налаживаются.
Но я, собственно, даже не о подповерхностных смыслах вроде бы детского кино.
Представьте, что вы живёте в цивилизации, чьё технологическое развитие достигло почти божественного уровня. И вам нужно создать для вашего ребёнка безопасное место и верных товарищей для игр, которые бы развивали его, учили дружбе и одновременно обеспечивали безопасность.
Вы программируете квазибиологический организм, который обладает разумом на уровне 10-летнего ребёнка (то есть уровень интеллекта как раз соответствует тому, с кем играть); не способен причинить вред ребёнку (как на уровне зашитых в мозги алгоритмов, так и на уровне тела: даже у Винни-Пуха ни грозных когтей, ни клыков, в отличие от природного прообраза-медведя); и в то же время — был бы достаточно надёжен, чтобы ребёнок ненароком не оторвал игрушке лапку (Пятачок, Тигра и Иа в одном из эпизодов выдерживают краш-тест с ударом о ветровое стекло, который бы сильно покалечил человека или даже кошку).
Постоянное место жительства Винни-Пуха и всех-всех-всех — некий Большой Лес (в английском варианте прямо сказано: «лес в сто акров», что во всех смыслах точней); Кристофер Робин попадает туда через дверь-дупло дерева. С точки зрения законов энтропии дела там творятся очень странные: Кристофер возвращается в Лес через 25 лет с момента последнего визита, однако друзья-игрушки по-прежнему живёхоньки, тогда как при нормальном течении времени даже самый прочный плюш (или из чего они там) разложился бы — не говоря уже о Кролике и Сове: они даже не плюшевые игрушки, и меховые чучела.
Но это — пространственно-временной карман, где время течёт лишь тогда, когда в него для игры заходит ребёнок — а в оставшиеся периоды впадает в стазис.
В одном из эпизодов Кристофер Робин с Винни-Пухом движутся вперёд… и, как в хорошей сказке, приходят на место старта. Логично: пространственно-временной карман — это маленькая вселенная, внутренняя сторона полого шара с обратным вектором гравитации.
Затем Кристофер падает в яму (сильно выше человеческого роста), затем падает в сон, затем идёт дождь, затем он просыпается… и яма чудесным образом превращается в мелкую лужу, откуда парень успешно выбирается (в мире с реальной физикой он бы как минимум покалечился ещё на этапе 1).
Но пространственно-временной карман специально спроектирован так, чтобы никогда не подвергнуть жизнь ребёнка опасности.
Это — идеальная «детская комната» с лучшими игрушками, которую технологически развитая сверхцивилизация когда-то создала именно в таких целях.
Но они были не богами, а такими же людьми, как мы. А значит, их технологии можно воспроизвести.
Ну вы поняли, к чему я.
По сюжету в послевоенном Лондоне издёрганный начальством и неурядицами с женой 35-летний Кристофер Робин после многолетней разлуки вновь сталкивается с говорящим плюшевым мишкой из детства — и тут начинается (смотреть — надо).
При этом пафос ленты — в духе британского изоляционистского кинематографа Брекзит-эры: «У мужчин нельзя отнимать игрушки», — говорит герой, отнимая Винни-Пуха у эпизодически захватившей его женщины с ребёнком. Такое робкое заявление, что на фоне радикально-феминистского разгула «права есть и у сильного пола», звучит прямо-таки [контр]революционно. Ну и поначалу отвергаемые воспоминания детства, чтение перед сном энциклопедической справки о Викторианской эпохе и расцвете Империи, короткий сюрреалистический эпизод на войне с подчёркнуто обезличенным противником, после победы над которым, однако, люди продолжают жить бедно и безрадостно с постоянной угрозой потерять рабочее место. Так и возникает соблазн провести параллель с западным же восприятием «холодного мира»: в Холодной войне вроде бы превозмогли, но горе победителям. Или, по крайности, невеселье.
Итог — неизбежная реставрация: старые игрушки = старые ценности, после возврата к ним и отношения в семье героя как-то сразу налаживаются.
Но я, собственно, даже не о подповерхностных смыслах вроде бы детского кино.
Представьте, что вы живёте в цивилизации, чьё технологическое развитие достигло почти божественного уровня. И вам нужно создать для вашего ребёнка безопасное место и верных товарищей для игр, которые бы развивали его, учили дружбе и одновременно обеспечивали безопасность.
Вы программируете квазибиологический организм, который обладает разумом на уровне 10-летнего ребёнка (то есть уровень интеллекта как раз соответствует тому, с кем играть); не способен причинить вред ребёнку (как на уровне зашитых в мозги алгоритмов, так и на уровне тела: даже у Винни-Пуха ни грозных когтей, ни клыков, в отличие от природного прообраза-медведя); и в то же время — был бы достаточно надёжен, чтобы ребёнок ненароком не оторвал игрушке лапку (Пятачок, Тигра и Иа в одном из эпизодов выдерживают краш-тест с ударом о ветровое стекло, который бы сильно покалечил человека или даже кошку).
Постоянное место жительства Винни-Пуха и всех-всех-всех — некий Большой Лес (в английском варианте прямо сказано: «лес в сто акров», что во всех смыслах точней); Кристофер Робин попадает туда через дверь-дупло дерева. С точки зрения законов энтропии дела там творятся очень странные: Кристофер возвращается в Лес через 25 лет с момента последнего визита, однако друзья-игрушки по-прежнему живёхоньки, тогда как при нормальном течении времени даже самый прочный плюш (или из чего они там) разложился бы — не говоря уже о Кролике и Сове: они даже не плюшевые игрушки, и меховые чучела.
Но это — пространственно-временной карман, где время течёт лишь тогда, когда в него для игры заходит ребёнок — а в оставшиеся периоды впадает в стазис.
В одном из эпизодов Кристофер Робин с Винни-Пухом движутся вперёд… и, как в хорошей сказке, приходят на место старта. Логично: пространственно-временной карман — это маленькая вселенная, внутренняя сторона полого шара с обратным вектором гравитации.
Затем Кристофер падает в яму (сильно выше человеческого роста), затем падает в сон, затем идёт дождь, затем он просыпается… и яма чудесным образом превращается в мелкую лужу, откуда парень успешно выбирается (в мире с реальной физикой он бы как минимум покалечился ещё на этапе 1).
Но пространственно-временной карман специально спроектирован так, чтобы никогда не подвергнуть жизнь ребёнка опасности.
Это — идеальная «детская комната» с лучшими игрушками, которую технологически развитая сверхцивилизация когда-то создала именно в таких целях.
Но они были не богами, а такими же людьми, как мы. А значит, их технологии можно воспроизвести.
Ну вы поняли, к чему я.
Очень занимательная статистика от кинопродюсера Ивана Капитонова:
…снять полнометражный фильм, скажем, современную городскую историю, без исторической фактуры, без особых взрывов и спецэффектов можно за 15 миллионов рублей. Правда, здесь мы выносим за скобки кастинг – ставки дорогостоящих актеров. Локации, аренда техники, грим, костюм – примерно те же деньги, что и на съемках телесериала. Ставки режиссера и оператора в полном метре будут выше, но руководители остальных цехов будут примерно с теми же ставками, что и на съемках проекта для тв-показа. Вся разница только в так называемой «выработке», то есть количестве полезного хронометража за смену и, собственно, в количестве этих смен. Например, полнометражный художественный фильм для телепоказа – это от 10 смен в условиях сильнейшей экономии бюджета и времени до 15 смен в комфортном режиме, а полнометражный фильм для кинопроката – от 20 смен и выше. Средняя стоимость смены 600 000 рублей, умножаем на 20 смен, получается 12 млн рублей. Прибавляем сюда подготовительный период и постпродакшн – всего получится около 15 млн рублей, чуть меньше полумиллиона долларов. За эти деньги вполне можно сделать качественную многокадровую картину, повторюсь, без сложно-постановочных сцен. Некоторые умудряются снимать еще дешевле, но в таком случае, либо съемочная группа работает «за интерес», либо актеры снимаются бесплатно, либо в качестве локаций используют свои квартиры. То есть 15 миллионов рублей – это некий оптимальный бюджет для полнометражной картины.
http://www.zhar-ptica.com/news/news/intervyu/ivan_kapitonov/
…снять полнометражный фильм, скажем, современную городскую историю, без исторической фактуры, без особых взрывов и спецэффектов можно за 15 миллионов рублей. Правда, здесь мы выносим за скобки кастинг – ставки дорогостоящих актеров. Локации, аренда техники, грим, костюм – примерно те же деньги, что и на съемках телесериала. Ставки режиссера и оператора в полном метре будут выше, но руководители остальных цехов будут примерно с теми же ставками, что и на съемках проекта для тв-показа. Вся разница только в так называемой «выработке», то есть количестве полезного хронометража за смену и, собственно, в количестве этих смен. Например, полнометражный художественный фильм для телепоказа – это от 10 смен в условиях сильнейшей экономии бюджета и времени до 15 смен в комфортном режиме, а полнометражный фильм для кинопроката – от 20 смен и выше. Средняя стоимость смены 600 000 рублей, умножаем на 20 смен, получается 12 млн рублей. Прибавляем сюда подготовительный период и постпродакшн – всего получится около 15 млн рублей, чуть меньше полумиллиона долларов. За эти деньги вполне можно сделать качественную многокадровую картину, повторюсь, без сложно-постановочных сцен. Некоторые умудряются снимать еще дешевле, но в таком случае, либо съемочная группа работает «за интерес», либо актеры снимаются бесплатно, либо в качестве локаций используют свои квартиры. То есть 15 миллионов рублей – это некий оптимальный бюджет для полнометражной картины.
http://www.zhar-ptica.com/news/news/intervyu/ivan_kapitonov/
Zhar-Ptica
Иван Капитонов: «Кто такой идеальный продюсер?»
Официальная информация
Не хочу сейчас спекулировать на теме Сенцова: виновен человек или нет, 20 лет — в любом случае очень много.
Но вот сегодня ФСИН сделал(а) его фото, ими с «Комсомолкой» поделилась омбудсмен Татьяна Москалькова. Человек, который (как сообщают) голодает >80 дней, стоит на своих ногах и выглядит вот так.
https://www.kp.ru/daily/26866/3908962/
Но вот сегодня ФСИН сделал(а) его фото, ими с «Комсомолкой» поделилась омбудсмен Татьяна Москалькова. Человек, который (как сообщают) голодает >80 дней, стоит на своих ногах и выглядит вот так.
https://www.kp.ru/daily/26866/3908962/
KP.RU - сайт «Комсомольской правды»
Олег Сенцов - жив и здоров: ФСИН показал свежие фото арестанта
Фотографии были сделаны по просьбе омбудсмена Татьяны Москальковой, чтобы подтвердить нормальное состояние Олега Сенцова
Вот вам прекрасный список — самые старые здания в каждом штате США (с лаконично рисованными иллюстрациями). На Аляске, например, — русская фактория (1808).
Но и это ещё не всё.
Самое старое здание Орегона — сарай 1799 года. Описывается он так:
This cabin predates the famous Lewis and Clark Expedition and is thought to be the work of Russian settlers, sent to the Willamette Valley by Catherine the Great.
Ещё раз: Екатерина Великая в конце XVIII века посылает в другое полушарие, в Орегон (!), поселян, они там занимаются хозяйственной деятельностью, их постройка стоит до сих пор.
Всё-таки многого мы в истории не знаем. Очень многого.
https://www.archdaily.com/898839/the-oldest-building-in-every-us-state?ad_medium=widget&ad_name=most-visited-index
Но и это ещё не всё.
Самое старое здание Орегона — сарай 1799 года. Описывается он так:
This cabin predates the famous Lewis and Clark Expedition and is thought to be the work of Russian settlers, sent to the Willamette Valley by Catherine the Great.
Ещё раз: Екатерина Великая в конце XVIII века посылает в другое полушарие, в Орегон (!), поселян, они там занимаются хозяйственной деятельностью, их постройка стоит до сих пор.
Всё-таки многого мы в истории не знаем. Очень многого.
https://www.archdaily.com/898839/the-oldest-building-in-every-us-state?ad_medium=widget&ad_name=most-visited-index
ArchDaily
The Oldest Building in Every US State
The United States is a comparatively young country, but one with a rich and diverse history. From the ancient villages of New Mexico’s Pueblo people...