Если тезис «французы разлагают российскую культуру с помощью своих агентов» кажется вам шизой — ПОВЫСИМ ГРАДУС.

В театре Калягина (архитектурно — его здание на Чистых Прудах ВОПИЮЩЕ некрасиво, вот прямо: чтобы ты ЧУВСТВОВАЛ БОЛЬ) — с 2007 года идёт пьеса многонационального франко-ливано-канадского драматурга Важди Муавада «Пожары».

Сюжет: главгады — ХРИСТИАНСКИЕ БОЕВИКИ-НАЦИОНАЛИСТЫ (эээ, щитоэ?) измываются над несчастными ливанцами; один из главгадов насилует собственную мать и становится одновременно отцом и братом её детей.

Ещё раз: это реальный сюжет пьесы, которую — видимо, в рамках укрепления традиционно-духовных ценностей, — уже ДВАДЦАТЬ ЛЕТ КАК втирают русским: аж 4 показа в нынешнем январе-феврале.

И это (см. скрин) идёт ПРИ ОФИЦИАЛЬНОЙ ПОДДЕРЖКЕ Франции.

Скрепно, товарищи, скрепно!

Сетевые комментаторы вновь пытаются высадиться на солнце ночью — «отыскав» в Думе «борьбу с публичностью».

Уважаемый политолог Михаил Виноградов (скрин 2) почему-то сделал вывод, будто «Парламент — не место для публичности» (новая попытка зафорсить мем «…не место для дискуссий» на основе фейковой — никогда не произносившейся — фразы, приписанной одному из предыдущих спикеров).

Притом, что, ко своей чести, даже околоиноагентский «ёж» дал эту новость нейтрально (скрин 1).

В РЕАЛЬНОСТИ ЖЕ — сегодня, в закрытой части пленарного заседания, Вячеслав Викторович действительно обратился к депутатам в продолжение своего вчерашнего выступления «о недопустимости демагогии и популизма» — указав, что «некоторые темы имеет смысл обсуждать в закрытом режиме» и что эти самые обсуждения должны быть спокойными, выдержанно-деловыми.

Не очень понятно, в чём тут, с т.зр. комментаторов, сенсация. Может, нам ещё и параметры военного бюджета и ТТХ «Орешника» в открытый доступ выложить — «публичности ради».

Так что не передёргивайте, пожалуйста, дорогие интернет-граждане.

Дума занимается не шумовыми эффектами, а реальными делами в интересах людей.

Артём Куреев задаётся вопросом:

Почему пьесы о СВО, написанные талантливыми драматургами, никто не ставит в театрах, полностью финансируемых государством?

[На самом деле иногда идут: не на основных — на малых — сценах, антрепризно, в рамках «патриотических фестивалей», где такой спектакль посмотрит пара десятков друзей постановщиков — т.е. на задах что-то периодически появляется, отчётики пишутся, деньги на патриотику осваиваются, и даже в немногочисленных «патриотических театрах» идут лишь какие-то бесконечные «Женщины Есенина» — других тем ведь сейчас нет].

Но к вопросу. Как драматург, чью патриотическую пьесу не пустили даже в лонг-лист патриотической литпремии «Слово» и отвергли российские театры (включая «патриотические» — в одном пятиконечном театре на м. Достоевская мне прямо сказали, что мою патриотическую вещь не возьмут никогда) — ОТВЕЧАЮ.

Артём Куреев — эксперт по Африке. Главный колониалист там — ФРАНЦИЯ. Франция через свои институты (от DGSE до парижских издательств) осуществляет политику культурного гегемонизма и морального разложения подколониальных стран.

И если глянем биографии наших «театральных генералов», которые ДЕСЯТИЛЕТИЯМИ организовывали театральный процесс, продвигая либерастию и зоологическую русофобию, — увидим СВЯЗИ С ФРАНЦИЕЙ:

— Марина Давыдова, «театральный критик №1», подобно Элсворту Тухи из айнрэндовского «Источника», «делала процесс» — НАГРАЖДЕНА ОРДЕНОМ ФРАНЦИИ (скрин 1; орденом Франции, как вы понимаете, награждают за РАБОТУ на её благо, например, такую как укрепление французской криптоколониальной системы).

В одном интервью (скрин 2) Давыдова от большого ума признаётся, что когда она бежала посоле 24/II (никто её не преследовал, премия «Золотая Маска», из жюри которой Давыдова не вылезала, осваивала по ₽100-150 млн в год — но «на вид на жительство в ЕС надо наработать» — поэтому, хех, «БЕЖАЛА»), — то её ЭВАКУИРОВАЛИ НА ДИПЛОМАТИЧЕСКОМ АВТОМОБИЛЕ некоей страны.

Ок, попробуйте, если вы не являетесь агентом спецслужб соответствующей страны — или, по крмере, не представляете для них ценность, — зайти с улицы в посольство и «эвакуироваться на дипмашине», посмотрим на результат.

— Содиректор с Давыдовой по одному из бесчисленных либерально-мозгопромывочных «театральных фествивалей» — Роман Должанский (работая в Театре Наций, этот театральный критик… писал восторженные рецензии на спектакли Театра Наций; впрочем, сию практику успешно переняли наши «патриоты» — Прилепин в собственной редакции «КПД» издал книгу о том, какой Прилепин великий) —

но вернёмся к теме… и узнаем, что… тадам… театральный генерал Роман Должанский… НАГРАЖДЁН ФРАНЦУЗСКИМ ОРДЕНОМ.

— Анатолий Смелянский, театральный ГЕНЕРАЛИССИМУС, в 2000-13 — ректор Школы-Студии МХАТ (то есть непосредственно воспитывавший сотни и тысячи молодых людей в отрасли; СМИ: «Смелянский долгое время живёт на две страны: Россию и США» — при этом в разгар Холодной войны он работал завлитом в Театре Советской Армии; действительно, почему же мы проиграли Холодную Войну, если люди, отвечающие за идеологическое оформление Холодной войны, сейчас наполовину живут в стране-главном противнике по Холодной Войне) — да, он тоже НАГРАЖДЁН ФРАНЦУЗСКИМ ОРДЕНОМ.

— Михаил Швыдкой, если верить Википедии, награждён Фр. Республикой аж дважды — кавалер Ордена Почётного Легиона (2011) и ордена «За Заслуги». Также в Вики можно найти ссылки на старые заявления Швыдкого о том, что он АТЕИСТ (не палите контору, АТЕИЗМ — ГОСУДАРСТВЕННАЯ РЕЛИГИЯ ФРАНЦУЗСКОЙ РЕСПУБЛИКИ); или что

силовые ведомства узурпировали радикальные национал-патриоты, которые искажают понятие «патриотизм»(2003)…

— Олег Лоевский, театрокритик, фестивальщик, выступал с лекциями в Ельцин-Центре (плохого человека в Ельцин Центр не позовут) — хе-хе… кавалер Ордена Республики Франции за вклад в литературу и искусство.

Действительно, чего ж у нас антиколониальные пьесы (СВО — форма антиколониального восстания за суверенитет) не идут в театрах, которые контролирует главная страна-колониалист — Франция?

Удивительно!