🔰تومان؛ زباله ترین فیلم جشنواره❗
🔴خروش منتقدان سینمای رسانه علیه تومان در توییتر فارسی
🔰زباله‌ترین و بی‌سروته‌ترین و یاوه‌ترین فیلمی که در عمرتان دیده‌اید را در نظر بگیرید، #تومان از همه آنها بدتر است! بدون قصه، بدون بازی درست و حسابی، ده‌ها بار قاب‌بندی اشتباه، همه‌چیز به غایت بده.
✍ #احسان_سالمی
🔰تومان مالیخولیای فرم. قرار است فیلم نمایش عصیان نسل باشد که زندگی را در قمار درک می‌کنند، در شرط‌بندی، در ریسک. قمار در آخر تبدیل به یک سلوک شخصی مرد می‌شود! واقعا؟! فیلم عملا تدوین نشده است. روده‌دراز است. اگر فیلمساز از مالیخولیا خلاص می‌شد، آن وقت می‌شد حرفش را شنید
https://t.co/5CbNKT4vuB
🔰اولین فیلمی که در جشنواره امسال دیدم #تومان بود!
در طول این فیلم می‌تونید تمام انگاره‌های منفی و ضداخلاقی در جامعه اسلامی را ببینید و از بی درو پیکر بودن وزارت فرهنگ و ارشاد حالت تهوع بگیرید!
قمار/بی‌غیرتی/خیانت/شرب‌خمر/تبرج جنسی گوشه‌ای از وقاحت مرتضی فرشباف در این فیلم هست!
✍ #رضا_نیلی
🔰واقعا نیت‌ام بداخلاقی یا بی‌ادبی نیست، ولی این فیلم #تومان ریالی هم ارزش نداشت.
آخه هیات انتخاب #جشنواره_فیلم_فجر شما چی دیدین که ما ندیدیم امشب؟
✍ #علیرضا_مرادی
t.co/z2tvywsdIc
🔰فیلم #تومان فیلم عجیبی است، مثل فیلم‌های عجیب دیگر این دو روز. مباح‌سازی پدیده‌ی قمار بی آنکه هیچ قبحی از آن عیان شود. با مایه‌های اروتیک فراوان. البته بازی‌های خوبی دارد که نمی‌توان از آن چشم پوشید. اما من برای این فیلم و تهیه‌کننده‌اش متاسفم.
✍ #امیررضا_مافی
🔰یه چیزی به اسم #تومان امشب دیدیم که لازمه به تلاش کارگردانش برای تولید بیش از ۲ ساعت آشغال سیمرغ اهدا کنن!
واقعا تو عمرم همچین چیزی ندیده بودم، مگه میشه یه فیلمی نه قصه داشته باشه، نه بازی، نه تدوین، نه کارگردانی؟!
باورم نمیشه طرف اسم کارش رو گذاشته "فیلم"
✍ #فاطمه_سادات_بکایی
🔰بیشتر از اینکه یک فیلم باشد یه مشت راش است که بی هدف و بی معنی به هم چسبیده شده اند.نه بازیگری وجود دارد،نه قصه ای نه فیلمنامه ای.فیلم مریض و کثیفی است.از هئیت انتخاب و سید محمود رضوی بعید است انتخاب چنین کثافتی برای جشنواره فیلم فجر!
✍ #ایزد_مهرآفرین
t.co/XGRYt5z1Vq
🔰فیلم بی سر و ته ۱۲۹ دقيقه‌ای بسازی که نصف جمعیت وسطش از سالن بزنن بیرون، بعد منتقد محترم تو نشست خبری بگه: فیلمت رو خیلی دوست داشتم!
✍ #محمد_کلهر
#خبرنامه_سینما_انقلاب
@CINEMAENGHELAB
🔴خروش منتقدان سینمای رسانه علیه تومان در توییتر فارسی
🔰زباله‌ترین و بی‌سروته‌ترین و یاوه‌ترین فیلمی که در عمرتان دیده‌اید را در نظر بگیرید، #تومان از همه آنها بدتر است! بدون قصه، بدون بازی درست و حسابی، ده‌ها بار قاب‌بندی اشتباه، همه‌چیز به غایت بده.
✍ #احسان_سالمی
🔰تومان مالیخولیای فرم. قرار است فیلم نمایش عصیان نسل باشد که زندگی را در قمار درک می‌کنند، در شرط‌بندی، در ریسک. قمار در آخر تبدیل به یک سلوک شخصی مرد می‌شود! واقعا؟! فیلم عملا تدوین نشده است. روده‌دراز است. اگر فیلمساز از مالیخولیا خلاص می‌شد، آن وقت می‌شد حرفش را شنید
https://t.co/5CbNKT4vuB
🔰اولین فیلمی که در جشنواره امسال دیدم #تومان بود!
در طول این فیلم می‌تونید تمام انگاره‌های منفی و ضداخلاقی در جامعه اسلامی را ببینید و از بی درو پیکر بودن وزارت فرهنگ و ارشاد حالت تهوع بگیرید!
قمار/بی‌غیرتی/خیانت/شرب‌خمر/تبرج جنسی گوشه‌ای از وقاحت مرتضی فرشباف در این فیلم هست!
✍ #رضا_نیلی
🔰واقعا نیت‌ام بداخلاقی یا بی‌ادبی نیست، ولی این فیلم #تومان ریالی هم ارزش نداشت.
آخه هیات انتخاب #جشنواره_فیلم_فجر شما چی دیدین که ما ندیدیم امشب؟
✍ #علیرضا_مرادی
t.co/z2tvywsdIc
🔰فیلم #تومان فیلم عجیبی است، مثل فیلم‌های عجیب دیگر این دو روز. مباح‌سازی پدیده‌ی قمار بی آنکه هیچ قبحی از آن عیان شود. با مایه‌های اروتیک فراوان. البته بازی‌های خوبی دارد که نمی‌توان از آن چشم پوشید. اما من برای این فیلم و تهیه‌کننده‌اش متاسفم.
✍ #امیررضا_مافی
🔰یه چیزی به اسم #تومان امشب دیدیم که لازمه به تلاش کارگردانش برای تولید بیش از ۲ ساعت آشغال سیمرغ اهدا کنن!
واقعا تو عمرم همچین چیزی ندیده بودم، مگه میشه یه فیلمی نه قصه داشته باشه، نه بازی، نه تدوین، نه کارگردانی؟!
باورم نمیشه طرف اسم کارش رو گذاشته "فیلم"
✍ #فاطمه_سادات_بکایی
🔰بیشتر از اینکه یک فیلم باشد یه مشت راش است که بی هدف و بی معنی به هم چسبیده شده اند.نه بازیگری وجود دارد،نه قصه ای نه فیلمنامه ای.فیلم مریض و کثیفی است.از هئیت انتخاب و سید محمود رضوی بعید است انتخاب چنین کثافتی برای جشنواره فیلم فجر!
✍ #ایزد_مهرآفرین
t.co/XGRYt5z1Vq
🔰فیلم بی سر و ته ۱۲۹ دقيقه‌ای بسازی که نصف جمعیت وسطش از سالن بزنن بیرون، بعد منتقد محترم تو نشست خبری بگه: فیلمت رو خیلی دوست داشتم!
✍ #محمد_کلهر
#خبرنامه_سینما_انقلاب
@CINEMAENGHELAB
Twitter
Alireza Majmae
#تومان مالیخولیای فرم. قرار است فیلم نمایش عصیان نسلی باشد که زندگی را در قمار درک می‌کنند، در شرط‌بندی، در ریسک. قمار در آخر تبدیل به یک سلوک شخصی مرد می‌شود! واقعا؟! فیلم عملا تدوین نشده است. روده‌دراز است. اگر فیلمساز از مالیخولیا خلاص می‌شد، آن وقت می‌شد…
💢محمد رسول‌اف» چگونه در طول یکسال سه فیلم ساخت؟
💢حامیان سفارتی #جشنواره_برلین به دنبال بی‌اعتبار کردن پروانه ساخت و نمایش ایران‼
🔰 #سینما_انقلاب | خطری دیگری که توسط برلیناله و مدیرانش سینمای ایران را تهدید می‌کند، حمایت‌های مالی دولت آلمان است که در این جشنواره تقویت می‌شود که این حمایت در مرحله پخش و توزیع فیلم نیست...‼
🔻«شیطان وجود ندارد»، یکی از سه اثر ساخته شده توسط محمد رسول‌اف، کارگردان ایرانی، در بخش مسابقه اصلی برلیناله در کنار ۱۷ اثر سینمایی دیگر برای دریافت خرس طلایی رقابت می‌کند. در کاتالوگ برلیناله از آن به عنوان محصول مشترک آلمان، ایران و جمهوری چک یاد شده است.
🔻«شیطان وجود ندارد» چهار داستان را پیرامون موضوع اعدام در ایران روایت می‌کند. نکته جالب این است که امتیاز پخش و فروش جهانی این فیلم را شرکت معتبر فیلمز بوتیک در اختیار دارد که دفترش در برلین است. مهمترین اتفاقی که در مورد این فیلم وجود دارد این است که آثار رسول‌اف و جعفرپناهی پخش‌کننده‌های فعالی در اروپا دارد و از این طریق فیلم‌هایشان با کمترین نمایش ممکن در سینماهای سراسری اروپا و آمریکا به سوددهی غیرقابل تصوری می‌رسند، امکانی که برای آثار سینمایی که در مجاری رسمی کشور ساخته می‌شود وجود ندارد. طبیعی است که سینماگرانی که در مقابل حاکمیت خروش کنند، این امکان برایشان فعال می‌شود و طبیعی است که بسیاری از آنان مثل مصطفی‌آل احمد تلاش می‌کنند به لیست اضافه شوند.
🔻موضوع قابل تاملی دیگر در مورد رسول‌اف این است که او در سال ۱۳۹۸ علاوه بر مشغله‌های قضایی و چالش‌هایی امنیتی که به زعم خودش پشت سر گذاشت، حدود سه فیلم را در ایران تمام کرده است و کارلو چاتریان با تماشای هر سه فیلم، «شیطان وجود ندارد» را راسا برای این جشنواره انتخاب کرده است.
🔻این مسئله بسیار قابل تامل است که در شرایط فعلی سینمای ایران یک تهیه‌کننده معمولی و بازاری مثل محمد حسین فرحبخش (در بخش خصوصی) که تولیداتش با بازگشت مالی و سود همراه است، در کمپانی پویا فیلم، توانایی ساخت سه فیلم در سال را ندارد. ذکر یک نکته دیگر در پروسه فیلمسازی رسول‌اف بسیار قابل تامل است، تهیه‌کننده و کارگردانانی که اقدام به تهیه فیلم می‌کنند، از طریق وزارت ارشاد پروانه ساخت دریافت کرده و با اخد این مجوز با مراجعه به پلیس پروانه فیلمبرداری در اماکن عمومی را اخذ می‌کنند.
b2n.ir/794464
📎گزارش کامل را در #مشرق بخوانید:
📎 mshrgh.ir/1044330
@CINEMAENGHELAB
💢حامیان سفارتی #جشنواره_برلین به دنبال بی‌اعتبار کردن پروانه ساخت و نمایش ایران‼
🔰 #سینما_انقلاب | خطری دیگری که توسط برلیناله و مدیرانش سینمای ایران را تهدید می‌کند، حمایت‌های مالی دولت آلمان است که در این جشنواره تقویت می‌شود که این حمایت در مرحله پخش و توزیع فیلم نیست...‼
🔻«شیطان وجود ندارد»، یکی از سه اثر ساخته شده توسط محمد رسول‌اف، کارگردان ایرانی، در بخش مسابقه اصلی برلیناله در کنار ۱۷ اثر سینمایی دیگر برای دریافت خرس طلایی رقابت می‌کند. در کاتالوگ برلیناله از آن به عنوان محصول مشترک آلمان، ایران و جمهوری چک یاد شده است.
🔻«شیطان وجود ندارد» چهار داستان را پیرامون موضوع اعدام در ایران روایت می‌کند. نکته جالب این است که امتیاز پخش و فروش جهانی این فیلم را شرکت معتبر فیلمز بوتیک در اختیار دارد که دفترش در برلین است. مهمترین اتفاقی که در مورد این فیلم وجود دارد این است که آثار رسول‌اف و جعفرپناهی پخش‌کننده‌های فعالی در اروپا دارد و از این طریق فیلم‌هایشان با کمترین نمایش ممکن در سینماهای سراسری اروپا و آمریکا به سوددهی غیرقابل تصوری می‌رسند، امکانی که برای آثار سینمایی که در مجاری رسمی کشور ساخته می‌شود وجود ندارد. طبیعی است که سینماگرانی که در مقابل حاکمیت خروش کنند، این امکان برایشان فعال می‌شود و طبیعی است که بسیاری از آنان مثل مصطفی‌آل احمد تلاش می‌کنند به لیست اضافه شوند.
🔻موضوع قابل تاملی دیگر در مورد رسول‌اف این است که او در سال ۱۳۹۸ علاوه بر مشغله‌های قضایی و چالش‌هایی امنیتی که به زعم خودش پشت سر گذاشت، حدود سه فیلم را در ایران تمام کرده است و کارلو چاتریان با تماشای هر سه فیلم، «شیطان وجود ندارد» را راسا برای این جشنواره انتخاب کرده است.
🔻این مسئله بسیار قابل تامل است که در شرایط فعلی سینمای ایران یک تهیه‌کننده معمولی و بازاری مثل محمد حسین فرحبخش (در بخش خصوصی) که تولیداتش با بازگشت مالی و سود همراه است، در کمپانی پویا فیلم، توانایی ساخت سه فیلم در سال را ندارد. ذکر یک نکته دیگر در پروسه فیلمسازی رسول‌اف بسیار قابل تامل است، تهیه‌کننده و کارگردانانی که اقدام به تهیه فیلم می‌کنند، از طریق وزارت ارشاد پروانه ساخت دریافت کرده و با اخد این مجوز با مراجعه به پلیس پروانه فیلمبرداری در اماکن عمومی را اخذ می‌کنند.
b2n.ir/794464
📎گزارش کامل را در #مشرق بخوانید:
📎 mshrgh.ir/1044330
@CINEMAENGHELAB
🔴در روزهای کرونایی #جشنواره را به خانه هایتان آورده‌ایم!😷
🔺 چهارمین جشنواره تلویزیونی مستند، فیلم،عکس، مستندنگاری
🔻 هر شب ساعت ۲۱ از شبکه مستند سیما
🔺 بازپخش ساعت ۲ بامداد و ۹ صبح روز بعد
🔻همراه با نظرسنجی مردمی برای آثار جشنواره
🔺 شروع رای گیری بعد از پخش هر اثر به مدت 24 ساعت
🔻برای اطلاعات بیشتر به festdoctv.com مراجعه کنید.
@CINEMAENGHELAB
🔺 چهارمین جشنواره تلویزیونی مستند، فیلم،عکس، مستندنگاری
🔻 هر شب ساعت ۲۱ از شبکه مستند سیما
🔺 بازپخش ساعت ۲ بامداد و ۹ صبح روز بعد
🔻همراه با نظرسنجی مردمی برای آثار جشنواره
🔺 شروع رای گیری بعد از پخش هر اثر به مدت 24 ساعت
🔻برای اطلاعات بیشتر به festdoctv.com مراجعه کنید.
@CINEMAENGHELAB
🔰نگاهی به «آبادان یازده ۶۰»| اینجا آبادان است و آبادان می‌ماند...
🔻آبادان یازده 60» چهارمین فیلم بلند سینمایی مهرداد خوشبخت کارگردان 50 ساله و اصالتا آبادانی سینمای ایران است. وی که سابقه ساخت آثاری چون «عقاب صحرا»، «صدای پای من» و «جای او دیگر خالی نیست» را در کارنامه کاری خود دارد، این بار در چهارمین ساخته سینمایی خود به سراغ سوژه‌ای داغ و نفسگیر رفته است.
🔻«آبادان یازده 60» روایت شوق انگیزی از مقاومت سرافرازانه جنوبی نشینان خونگرم و عزیز ایران زمین به ویژه اهالی دلیر کوی ذوالفقاری آبادان در سالهای دفاع مقدس است؛ مردمان نجیبی که با دستان خالی و قلبهایی مملو از اراده و ایمان، دلیرانه در مقابل هجوم دشمن متخاصم ایستادند و وجب به وجب خاک آبادان را با جان و دل پاسداری کردند؛ طیفی از این مردمان نجیب و استوار، کارمندان متعهد و جان بر کف رادیو آبادان بودند؛ همانها که با مقاومت مثال زدنی و متهورانه خود تا آخرین لحظات حیاتشان مانع از سقوط رادیو آبادان و افتادن آن به دست ارتش بعث شدند. شاید اگر رادیو به سان یگانه حلقه اتصال امیدبخش میان مردم و رزمندگان آن دوران سقوط می‌کرد، آبادان نیز سقوط کرده بود. 1160 فرکانس رادیو آبادان در طول سالهای دفاع مقدس است؛ فرکانس شورآفرین و امیدبخشی که اهالی شهر با گوش دادن به طنین آن به تداوم مقاومت و ایستادگی در جبهه نبرد حق علیه باطل تشویق می‌شدند.
🔻«آبادان یازده ۶۰» سوژه بکر و بدیعی دارد؛ توجه به اهمیت رسانه نافذ و مؤثری چون رادیو و ضریب بخشی به کارکرد بی‌بدیل آن در طول سالهای دفاع مقدس، اتفاق مهمی است که تاکنون در سینمای ایران سابقه نداشته است. این در حالی است که کمتر تحلیلگری می‌تواند نقش کلیدی و برجسته رسانه ای چون رادیو در پمپاژ روحیه، شور، امید و انگیزه به دلهای مردمان آن روزگار را نادیده بگیرد؛ و حاجت به اظهار نیست که نقش کلیدی رادیو؛ این رسانه مهم مردمی در تقویت اراده مردمان مقاوم سالهای جنگ تحمیلی برای دفاع از مرزهای ایران عزیز، امری غیرقابل انکار است؛ بنابراین تا همین جا باید گفت که ترسیم چنین چشم انداز تازه ای از سالهای دفاع دفاع مقدس، هوشمندی و ظرافت خاصی را می‌طلبد که مهرداد خوشبخت واجد چنین درایتی بوده است.
🔻نخستین کشمکش فیلمنامه از همان دقایق آغازین میان رییس رادیو آبادان و یکی از فرماندهان بسیج مردمی شهر در می‌گیرد؛ کشمکشی که به واسطه اصرار فرمانده بسیج مردمی به تعطیلی رادیو آبادان به دلیل رسیدن نیروهای ارتش بعث به شط و امتناع رییس رادیو آبادان از تن دادن به تعطیلی رادیو رقم میخورد؛ این کشمکش هرچند کوتاه اما به درستی در خدمت خلق جذابیت و تبسیط موقعیت دراماتیک اثر قرار می‌گیرد.
🔻یکی از نقاط قوت فیلم که به نوعی می‌توان آن را برگ برنده فیلمساز برشمرد، تأکید بر حضور و مشارکت آحاد و اقشار گوناگون مردم با فرهنگ‌ها، مذاهب و جهان بینی‌های متفاوت، فارغ از جنسیت و قوم در دوران هشت ساله دفاع مقدس است؛ تأکیدی کاملا درست و مؤثر که در ایجاد حس وحدت و تعمیق همدلی مخاطب نسبت به فیلم کارگر می‌افتد؛ در این راستا، موسیو با بازی درخشان حسن معجونی که مسئولیت حفظ و آرشیو نوارهای ضبط شده رادیو آبادان را بر عهده دارد، شخصی مسیحی مذهب است؛ او فارغ از چنین تفاوتی، دوشادوش دیگر کارمندان رادیو برای حفظ سنگر استراتژیک رادیو آبادان تلاش می‌کند. از سوی دیگر، همسر بهمن همراه با یکی از گزارشگران زن رادیو آبادان نیز مجاهدانه در کنار مردان قرار می‌گیرند و پابه پای آنها به مقاومت و ایستادگی در مقابل هجوم دشمن متخاصم می‌پردازند.
🔻«آبادان یازده 60» از شخصیت پردازی به اندازه، ریتمی موزون و موقعیت دراماتیک جذاب و کشانندهای بهره می‌برد. فیلم در بیان خصوصیات کاراکترها پرگویی یا کم گویی نمی‌کند و خصایص جملگی آنها را به میزان مقتضی به مخاطب می‌شناساند. موسیقی موثر و متناسب فیلم نیز در به ثمر نشستن بار عاطفی و احساسی اثر و انتقال بهتر آن به مخاطب، نقش کلیدی و به سزایی را ایفا می‌کند.
🔻فیلم سینمایی «آبادان یازده 60» را می‌توان بهترین فیلم بلند سینمایی مهرداد خوشبخت در کسوت کارگردان و تلاشی ارزشمند در به تصویر کشیدن مقاومت جانانه سلحشوران جنوب نشین کشور دانست؛ روزهایی زرین در تاریخ ایران زمین که به برکت خون پاک رزمندگان دلیر ایران اسلامی برای همیشه در تارک تاریخ پرافتخار این مرز و بوم ماندگار شدند؛ روحشان شاد و راهشان آباد./تسنیم
📸 b2n.ir/432334
🔰 @CINEMAENGHELAB
🔻آبادان یازده 60» چهارمین فیلم بلند سینمایی مهرداد خوشبخت کارگردان 50 ساله و اصالتا آبادانی سینمای ایران است. وی که سابقه ساخت آثاری چون «عقاب صحرا»، «صدای پای من» و «جای او دیگر خالی نیست» را در کارنامه کاری خود دارد، این بار در چهارمین ساخته سینمایی خود به سراغ سوژه‌ای داغ و نفسگیر رفته است.
🔻«آبادان یازده 60» روایت شوق انگیزی از مقاومت سرافرازانه جنوبی نشینان خونگرم و عزیز ایران زمین به ویژه اهالی دلیر کوی ذوالفقاری آبادان در سالهای دفاع مقدس است؛ مردمان نجیبی که با دستان خالی و قلبهایی مملو از اراده و ایمان، دلیرانه در مقابل هجوم دشمن متخاصم ایستادند و وجب به وجب خاک آبادان را با جان و دل پاسداری کردند؛ طیفی از این مردمان نجیب و استوار، کارمندان متعهد و جان بر کف رادیو آبادان بودند؛ همانها که با مقاومت مثال زدنی و متهورانه خود تا آخرین لحظات حیاتشان مانع از سقوط رادیو آبادان و افتادن آن به دست ارتش بعث شدند. شاید اگر رادیو به سان یگانه حلقه اتصال امیدبخش میان مردم و رزمندگان آن دوران سقوط می‌کرد، آبادان نیز سقوط کرده بود. 1160 فرکانس رادیو آبادان در طول سالهای دفاع مقدس است؛ فرکانس شورآفرین و امیدبخشی که اهالی شهر با گوش دادن به طنین آن به تداوم مقاومت و ایستادگی در جبهه نبرد حق علیه باطل تشویق می‌شدند.
🔻«آبادان یازده ۶۰» سوژه بکر و بدیعی دارد؛ توجه به اهمیت رسانه نافذ و مؤثری چون رادیو و ضریب بخشی به کارکرد بی‌بدیل آن در طول سالهای دفاع مقدس، اتفاق مهمی است که تاکنون در سینمای ایران سابقه نداشته است. این در حالی است که کمتر تحلیلگری می‌تواند نقش کلیدی و برجسته رسانه ای چون رادیو در پمپاژ روحیه، شور، امید و انگیزه به دلهای مردمان آن روزگار را نادیده بگیرد؛ و حاجت به اظهار نیست که نقش کلیدی رادیو؛ این رسانه مهم مردمی در تقویت اراده مردمان مقاوم سالهای جنگ تحمیلی برای دفاع از مرزهای ایران عزیز، امری غیرقابل انکار است؛ بنابراین تا همین جا باید گفت که ترسیم چنین چشم انداز تازه ای از سالهای دفاع دفاع مقدس، هوشمندی و ظرافت خاصی را می‌طلبد که مهرداد خوشبخت واجد چنین درایتی بوده است.
🔻نخستین کشمکش فیلمنامه از همان دقایق آغازین میان رییس رادیو آبادان و یکی از فرماندهان بسیج مردمی شهر در می‌گیرد؛ کشمکشی که به واسطه اصرار فرمانده بسیج مردمی به تعطیلی رادیو آبادان به دلیل رسیدن نیروهای ارتش بعث به شط و امتناع رییس رادیو آبادان از تن دادن به تعطیلی رادیو رقم میخورد؛ این کشمکش هرچند کوتاه اما به درستی در خدمت خلق جذابیت و تبسیط موقعیت دراماتیک اثر قرار می‌گیرد.
🔻یکی از نقاط قوت فیلم که به نوعی می‌توان آن را برگ برنده فیلمساز برشمرد، تأکید بر حضور و مشارکت آحاد و اقشار گوناگون مردم با فرهنگ‌ها، مذاهب و جهان بینی‌های متفاوت، فارغ از جنسیت و قوم در دوران هشت ساله دفاع مقدس است؛ تأکیدی کاملا درست و مؤثر که در ایجاد حس وحدت و تعمیق همدلی مخاطب نسبت به فیلم کارگر می‌افتد؛ در این راستا، موسیو با بازی درخشان حسن معجونی که مسئولیت حفظ و آرشیو نوارهای ضبط شده رادیو آبادان را بر عهده دارد، شخصی مسیحی مذهب است؛ او فارغ از چنین تفاوتی، دوشادوش دیگر کارمندان رادیو برای حفظ سنگر استراتژیک رادیو آبادان تلاش می‌کند. از سوی دیگر، همسر بهمن همراه با یکی از گزارشگران زن رادیو آبادان نیز مجاهدانه در کنار مردان قرار می‌گیرند و پابه پای آنها به مقاومت و ایستادگی در مقابل هجوم دشمن متخاصم می‌پردازند.
🔻«آبادان یازده 60» از شخصیت پردازی به اندازه، ریتمی موزون و موقعیت دراماتیک جذاب و کشانندهای بهره می‌برد. فیلم در بیان خصوصیات کاراکترها پرگویی یا کم گویی نمی‌کند و خصایص جملگی آنها را به میزان مقتضی به مخاطب می‌شناساند. موسیقی موثر و متناسب فیلم نیز در به ثمر نشستن بار عاطفی و احساسی اثر و انتقال بهتر آن به مخاطب، نقش کلیدی و به سزایی را ایفا می‌کند.
🔻فیلم سینمایی «آبادان یازده 60» را می‌توان بهترین فیلم بلند سینمایی مهرداد خوشبخت در کسوت کارگردان و تلاشی ارزشمند در به تصویر کشیدن مقاومت جانانه سلحشوران جنوب نشین کشور دانست؛ روزهایی زرین در تاریخ ایران زمین که به برکت خون پاک رزمندگان دلیر ایران اسلامی برای همیشه در تارک تاریخ پرافتخار این مرز و بوم ماندگار شدند؛ روحشان شاد و راهشان آباد./تسنیم
📸 b2n.ir/432334
🔰 @CINEMAENGHELAB
Instagram
خبرنامه سینما انقلاب
. 🎬نگاهی به فیلم سینمایی #آبادان_یازده۶۰ . ▪️«آبادان یازده ۶۰» سوژه بکر و بدیعی دارد؛ توجه به اهمیت رسانه نافذ و مؤثری چون رادیو و ضریب بخشی به کارکرد بی‌بدیل آن در طول سالهای دفاع مقدس، اتفاق مهمی است که تاکنون در سینمای ایران سابقه نداشته است. . ♦️نظر…
▪️"رستا"در بین داوران جشنواره ملی فجر پیدا شد/ انتخاب حاشیه‌ساز «ساره بیات» برای داوری جشنواره فیلم فجر
▫️داوران بخش «سودای سیمرغ» جشنواره فیلم فجر۳۹ معرفی شدند؛ در این میان حضور «ساره بیات» حاشیه‌ساز شده است.
▫️با حکم «سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد» دبیر سی و نهمین جشنواره فیلم فجر، محمد احسانی (مدیر فرهنگی) در کنار سینماگران برگزیده ادوار جشنواره فیلم فجر؛ ساره بیات (بازیگر)، مرتضی پورصمدی (مدیر فیلمبرداری)، بهرام توکلی (نویسنده و کارگردان)، نیما جاویدی (نویسنده و کارگردان)، سیدجمال ساداتیان (تهیه‌کننده) و مصطفی کیایی (نویسنده و کارگردان) به عنوان اعضای هیأت داوران، آثار این دوره جشنواره را داوری خواهند کرد.
▫️این انتخاب در حالی صورت گرفته است که تنها زن حاضر در میان داوران، کارنامه سینمایی پرباری ندارد. به همین دلیل حضورش در این ترکیب موجب انتقاداتی در میان کاربران فضای مجازی شده است.
▫️یکی از کاربران در توییتی نوشته است: خانم #ساره_بیات که به عنوان تنها بازیگر در فهرست داوران جشنواره فجر حضور دارد، غیر از «جدایی نادر از سیمین»، نقش‌آفرینی خوب دیگری هم داشته؟
▫️یکی دیگر از کاربران مجازی نوشته است: چون #ساره_بیات با بازی در سریال دل مرزهای بازیگری رو جا‌به‌جا کرد به عنوان یکی از داوران #جشنواره_فجر انتخاب شده است.
▪️باید دید مسئولین جشنواره فیلم فجر با چه هدفی چنین شخصی با رزومه مشخص را به عنوان داور مهم ترین رویداد سینمایی کشور انتخاب کرده اند. انتخابی که حواشی زیادی را داشته است.
@CINEMAENGHELAB
▫️داوران بخش «سودای سیمرغ» جشنواره فیلم فجر۳۹ معرفی شدند؛ در این میان حضور «ساره بیات» حاشیه‌ساز شده است.
▫️با حکم «سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد» دبیر سی و نهمین جشنواره فیلم فجر، محمد احسانی (مدیر فرهنگی) در کنار سینماگران برگزیده ادوار جشنواره فیلم فجر؛ ساره بیات (بازیگر)، مرتضی پورصمدی (مدیر فیلمبرداری)، بهرام توکلی (نویسنده و کارگردان)، نیما جاویدی (نویسنده و کارگردان)، سیدجمال ساداتیان (تهیه‌کننده) و مصطفی کیایی (نویسنده و کارگردان) به عنوان اعضای هیأت داوران، آثار این دوره جشنواره را داوری خواهند کرد.
▫️این انتخاب در حالی صورت گرفته است که تنها زن حاضر در میان داوران، کارنامه سینمایی پرباری ندارد. به همین دلیل حضورش در این ترکیب موجب انتقاداتی در میان کاربران فضای مجازی شده است.
▫️یکی از کاربران در توییتی نوشته است: خانم #ساره_بیات که به عنوان تنها بازیگر در فهرست داوران جشنواره فجر حضور دارد، غیر از «جدایی نادر از سیمین»، نقش‌آفرینی خوب دیگری هم داشته؟
▫️یکی دیگر از کاربران مجازی نوشته است: چون #ساره_بیات با بازی در سریال دل مرزهای بازیگری رو جا‌به‌جا کرد به عنوان یکی از داوران #جشنواره_فجر انتخاب شده است.
▪️باید دید مسئولین جشنواره فیلم فجر با چه هدفی چنین شخصی با رزومه مشخص را به عنوان داور مهم ترین رویداد سینمایی کشور انتخاب کرده اند. انتخابی که حواشی زیادی را داشته است.
@CINEMAENGHELAB
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#دوربین_سینما_انقلاب_در_برج_میلاد
نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#عطرآلود» هادی مقدم دوست
#عطرآلود
#هادی_مقدم_دوست
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس
@CINEMAENGHELAB
نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#عطرآلود» هادی مقدم دوست
#عطرآلود
#هادی_مقدم_دوست
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس
@CINEMAENGHELAB
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#دوربین_سینما_انقلاب_در_برج_میلاد
نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#استاد» سید عماد حسینی
#استاد
#سید_عماد_حسینی
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس
@CINEMAENGHELAB
نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#استاد» سید عماد حسینی
#استاد
#سید_عماد_حسینی
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس
@CINEMAENGHELAB
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#دوربین_سینما_انقلاب_در_برج_میلاد
نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#سرهنگ_ثریا» لیلی عاج
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس
@CINEMAENGHELAB
نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#سرهنگ_ثریا» لیلی عاج
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس
@CINEMAENGHELAB
جلوتر از علفزار؛ بی‌بدن
یادداشتی از استاد محمدتقی فهیم
#سینما_انقلاب | فیلم «بی بدن» ساخته‌ی مرتضی علیزاده در راستای «علفزار» فیلم اول نویسنده بی‌بدن، یعنی کاظم دانشی ساخته و پرداخته شده است. خوبی دانشی این است که در جزییات پرونده‌های جنایی/قضایی تسلط یافته و به تعبیری این کاره شده است. فیلم علیزاده در ساختار از فیلم علفزار پی‌روی می‌کند، یعنی افتتاحیه‌ای که ربط مستقیمی با داستان اصلی ندارد اما سوسپانس را می‌کارد و تا اخر هم بر تاروپود اثر جاری است. قصه براساس ماجرایی واقعی است و این یعنی داستان لو رفته اما بلدی تیم در رویکرد فرمیک باعث شده تا مخاطب کار را دنبال کند. ویژگی فیلم در موضوع قصاص ، شاید برای اولین بار است که همذات‌پنداری دوار است و میان قاتل و مقتول می‌چرخد اما وجه غالب همدردی تماشاگر با خانواده مقتول است و بعضا دادگاه ذهن مخاطب حق را به مقتول می‌دهد. فضای کلی دلهره اور در تکنیک متوقف نمی‌شود تا فرازهایی که وارد پروسه افشاگری اجتماعی و نقد هیجانات فضای مجازی هم می‌شود .
#جشنواره_فیلم_فجر
#بی_بدن
@cinemaenghelab
یادداشتی از استاد محمدتقی فهیم
#سینما_انقلاب | فیلم «بی بدن» ساخته‌ی مرتضی علیزاده در راستای «علفزار» فیلم اول نویسنده بی‌بدن، یعنی کاظم دانشی ساخته و پرداخته شده است. خوبی دانشی این است که در جزییات پرونده‌های جنایی/قضایی تسلط یافته و به تعبیری این کاره شده است. فیلم علیزاده در ساختار از فیلم علفزار پی‌روی می‌کند، یعنی افتتاحیه‌ای که ربط مستقیمی با داستان اصلی ندارد اما سوسپانس را می‌کارد و تا اخر هم بر تاروپود اثر جاری است. قصه براساس ماجرایی واقعی است و این یعنی داستان لو رفته اما بلدی تیم در رویکرد فرمیک باعث شده تا مخاطب کار را دنبال کند. ویژگی فیلم در موضوع قصاص ، شاید برای اولین بار است که همذات‌پنداری دوار است و میان قاتل و مقتول می‌چرخد اما وجه غالب همدردی تماشاگر با خانواده مقتول است و بعضا دادگاه ذهن مخاطب حق را به مقتول می‌دهد. فضای کلی دلهره اور در تکنیک متوقف نمی‌شود تا فرازهایی که وارد پروسه افشاگری اجتماعی و نقد هیجانات فضای مجازی هم می‌شود .
#جشنواره_فیلم_فجر
#بی_بدن
@cinemaenghelab
◻️به یاد آندری تارکوفسکی
◽یادداشت استاد سعید مستغاثی برای فیلم #تابستان_همان_سال
🔰#سینما_انقلاب | اشتباه نشود، فیلم "#تابستان_همان_سال" هیچ ارتباطی با آندری تارکوفسکی (فیلمساز فقید روس) ندارد، شاید با برخی خاطرات نویسنده اش در سال های دور مرتبط باشد.
اما به نظر می آید #محمود_کلاری هرآنچه در طی این 40 سال از فیلمبرداری و کار با دوربین تجربه نموده را یک کاسه در این فیلم جمع کرده است.
شاید داستان فیلم خیلی معمولی و تکراری به نظر برسد. خاطرات یک پسر بچه از دورانی که در غیاب پدر زندانی اش، اما همراه مادر در خانه ای قدیمی در کنار عمه و پسر و دختر او زندگی می کردند. عمه ای که هوای ازدواج با مردی متمول را دارد اما درگیر یک دزدی جعلی می شود.
آنچه فیلم "تابستان همان سال" را دیدنی کرده، فیلمبرداری تقریبا تک رنگ و به اصطلاح "سوبیایی" و فضای سوخته آن به علاوه قاب های ایستای چشم نواز از یک زندگی پر تنش است.
نوعی فیلمبرداری که تماشاگر پیگیر سینما را به یاد فیلم هایی همچون "استاکر" یا "نوستالگیا" اثر آندری تارکوفسکی می اندازد یا آن نماهای متضاد باران و آتش در زندگی پر چالش آندری جوان در فیلم "آینه".
فیلم "تابستان همان سال" را می توان به نوعی ادای دین هم به رئالیسم شاعرانه ای تلقی کرد که برخی فیلمسازان فرانسوی در دهه 40 میلادی با آن سینمایشان را برجسته ساختند.
به نظرم بعد از دو فیلم ابر و آفتاب و رقص با رویا، این فیلمی است که می توان فیلم ویژه محمود کلاری دانست. پس از چهل سال کار فیلمبرداری که آثار مهم بسیاری در میان شان به چشم می خورد، کلاری می تواند ادعا کند که در فیلم "تابستان همان سال" به شدت خودش است.
#جشنواره_فیلم_فجر
@cinemaenghelab
◽یادداشت استاد سعید مستغاثی برای فیلم #تابستان_همان_سال
🔰#سینما_انقلاب | اشتباه نشود، فیلم "#تابستان_همان_سال" هیچ ارتباطی با آندری تارکوفسکی (فیلمساز فقید روس) ندارد، شاید با برخی خاطرات نویسنده اش در سال های دور مرتبط باشد.
اما به نظر می آید #محمود_کلاری هرآنچه در طی این 40 سال از فیلمبرداری و کار با دوربین تجربه نموده را یک کاسه در این فیلم جمع کرده است.
شاید داستان فیلم خیلی معمولی و تکراری به نظر برسد. خاطرات یک پسر بچه از دورانی که در غیاب پدر زندانی اش، اما همراه مادر در خانه ای قدیمی در کنار عمه و پسر و دختر او زندگی می کردند. عمه ای که هوای ازدواج با مردی متمول را دارد اما درگیر یک دزدی جعلی می شود.
آنچه فیلم "تابستان همان سال" را دیدنی کرده، فیلمبرداری تقریبا تک رنگ و به اصطلاح "سوبیایی" و فضای سوخته آن به علاوه قاب های ایستای چشم نواز از یک زندگی پر تنش است.
نوعی فیلمبرداری که تماشاگر پیگیر سینما را به یاد فیلم هایی همچون "استاکر" یا "نوستالگیا" اثر آندری تارکوفسکی می اندازد یا آن نماهای متضاد باران و آتش در زندگی پر چالش آندری جوان در فیلم "آینه".
فیلم "تابستان همان سال" را می توان به نوعی ادای دین هم به رئالیسم شاعرانه ای تلقی کرد که برخی فیلمسازان فرانسوی در دهه 40 میلادی با آن سینمایشان را برجسته ساختند.
به نظرم بعد از دو فیلم ابر و آفتاب و رقص با رویا، این فیلمی است که می توان فیلم ویژه محمود کلاری دانست. پس از چهل سال کار فیلمبرداری که آثار مهم بسیاری در میان شان به چشم می خورد، کلاری می تواند ادعا کند که در فیلم "تابستان همان سال" به شدت خودش است.
#جشنواره_فیلم_فجر
@cinemaenghelab
