💢احضار میرکریمی به مجلس
#جشنواره_جهانی_فجر
#رضا_میرکریمی
#کمیسیون_فرهنگی_مجلس
#خبرنامه_سینما_انقلاب
@CINEMAENGHELAB
#جشنواره_جهانی_فجر
#رضا_میرکریمی
#کمیسیون_فرهنگی_مجلس
#خبرنامه_سینما_انقلاب
@CINEMAENGHELAB
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
🎬رونمايى از آنونس رسمى«شبى كه ماه كامل شد» در آستانه اكران
🌙فیلم سينمايى #شبی_که_ماه_كامل_شد ساخته تحسين شده #نرگس_آبيار به تهيه كنندگى محمد حسين قاسمى از ١٥ خرداد در سينماهاى سراسر كشور
این فیلم در ۱۳ بخش #جشنواره_فیلم_فجر کاندید دریافت سیمرغ بود و سیمرغ «بهترین فیلم» ، «بهترین کارگردانی» ، «بهترین بازیگر نقش اول مرد» ، «بهترین بازیگر نقش اول زن» ،«بهترین بازیگر نقش مکمل زن» و«بهترین چهره پردازی» را از آن خود کرد.
الناز شاکردوست، هوتن شکیبا، فرشته صدرعرفایی،پدرام شریفی، فرید سجادی حسینی، امین میری، بانیپال شومون، آرمین رحیمیان وشبنم مقدمی بازيگران اصلی فیلم هستند.
@CINEMAENGHELAB
🌙فیلم سينمايى #شبی_که_ماه_كامل_شد ساخته تحسين شده #نرگس_آبيار به تهيه كنندگى محمد حسين قاسمى از ١٥ خرداد در سينماهاى سراسر كشور
این فیلم در ۱۳ بخش #جشنواره_فیلم_فجر کاندید دریافت سیمرغ بود و سیمرغ «بهترین فیلم» ، «بهترین کارگردانی» ، «بهترین بازیگر نقش اول مرد» ، «بهترین بازیگر نقش اول زن» ،«بهترین بازیگر نقش مکمل زن» و«بهترین چهره پردازی» را از آن خود کرد.
الناز شاکردوست، هوتن شکیبا، فرشته صدرعرفایی،پدرام شریفی، فرید سجادی حسینی، امین میری، بانیپال شومون، آرمین رحیمیان وشبنم مقدمی بازيگران اصلی فیلم هستند.
@CINEMAENGHELAB
◾فیلم های علیجانی در جشنواره های علیجانی❗
♨وقتی مدیریت فرهنگی کشور در خواب بسر می‌برد❗
🔰 #سینما_انقلاب | چندی پیش نوزدهمین دوره از جشن سینمایی، تلویزیونی دنیای تصویر یا همان جشن حافظ، به دبیری امید معلم و با حضور هنرمندان و جمعی از مردم در سالن همایش های برج میلاد برگزار شد. این جشن با وجود سه سال از درگذشت مرحوم علی معلم، در حالی برگزار شد که هیچ یک از مدیران سینمایی وقت و گذشته سازمان سینمایی در این جشن حضور نداشتند و صدای بلند دست اندرکاران جشنواره حکایت از برگزاری این مراسم به صورت کاملا خصوصی و با حمایت اسپانسرهای مختلف دارد. این در حالی است که به دلیل عدم شفاف سازی مالی و ابهام ویژه در چگونگی تامین هزینه های جشن حافظ، اظهار نظر دقیق و قطعی در حوزه مالی این محفل سینمایی و تلویزیونی امکان پذیر نمی باشد.
◾سوای نظر از ظواهر برگزاری جشن حافظ و کارکرد همه ساله این جشن در تشدید حاکمیت و گسترش عمل سلبریتی ها در فضای ولنگاری فرهنگی؛ آنچه که اهمیت دارد داعیه پرداختن این جشن به سینماگران فارغ از مرزبندی ها و قواعد حکومتی و همچنین ادعای حذف فاکتورهای جناحی و رویکردی در تحلیل آثار مختلف سینمایی و تلویزیونی را دارد. یکی از نکات جالب توجه و خارج از عرف این برنامه حضورمشترک برگزار کنندگان آن در فهرست داوران می باشد به طوری که بر اساس اطلاعیه اعلام شده در روز مراسم، امید معلم و آذر معماریان از اعضای هیئت داوران نیز محسوب می شوند. این اشتراک قابل توجه در داوری و حضور موثر برگزار کنندگان در حالی است که عموم سینماگران از اندک دخالت های دبیران در جشنواره های به اصطلاح دولتی معترض می باشند!
◾سوالی که در مواجهه با جشنواره ها یا جشن هایی مثل جشن حافظ وجود دارد این است که این جشن ها یا جشنواره ها بر اساس چه رویکرد و منطقی در سالیان مختلف به شیوه های مشابه برگزار می شوند و اساسا هدف هر یک از آن ها با صرف هزینه های گزاف چیست؟ جشنواره هایی که عموما جایزه هایی یکسان با اندک تغییراتی به برگزیدگان خود اهدا می کنند و در مواردی تمام لیست دریافت کنندگان جایزه در جشنواره های مختلف کپی و تکرار می شود!
◾تامل درباره ماهیت شکل گیری این جشنواره های خصوصی و دولتی برای مسئولین مربوطه ضروری است؛ به ویژه آنکه در حال حاضر شنیده شده اسپانسر های آن نیز مشترک بوده و برخی از شنیده ها از حضور ویژه جناب علیجانی به عنوان تامین کننده اصلی اینگونه محافل حکایت می نماید، که در صورت صحت این موضوع؛ سجاد خواجه علیجانی مرد خبر ساز این روزهای سینمای ایران در سال گذشته هم اسپانسر جشن حافظ و هم اسپانسر جشنواره ملی فجر بوده است و دور از ذهن نیست که با این روند در سال های آتی شاهد رقابت #فیلم_های_علیجانی در #جشنواره_های_علیجانی باشیم.
📸 yon.ir/QRMfM
@CINEMAENGHELAB
♨وقتی مدیریت فرهنگی کشور در خواب بسر می‌برد❗
🔰 #سینما_انقلاب | چندی پیش نوزدهمین دوره از جشن سینمایی، تلویزیونی دنیای تصویر یا همان جشن حافظ، به دبیری امید معلم و با حضور هنرمندان و جمعی از مردم در سالن همایش های برج میلاد برگزار شد. این جشن با وجود سه سال از درگذشت مرحوم علی معلم، در حالی برگزار شد که هیچ یک از مدیران سینمایی وقت و گذشته سازمان سینمایی در این جشن حضور نداشتند و صدای بلند دست اندرکاران جشنواره حکایت از برگزاری این مراسم به صورت کاملا خصوصی و با حمایت اسپانسرهای مختلف دارد. این در حالی است که به دلیل عدم شفاف سازی مالی و ابهام ویژه در چگونگی تامین هزینه های جشن حافظ، اظهار نظر دقیق و قطعی در حوزه مالی این محفل سینمایی و تلویزیونی امکان پذیر نمی باشد.
◾سوای نظر از ظواهر برگزاری جشن حافظ و کارکرد همه ساله این جشن در تشدید حاکمیت و گسترش عمل سلبریتی ها در فضای ولنگاری فرهنگی؛ آنچه که اهمیت دارد داعیه پرداختن این جشن به سینماگران فارغ از مرزبندی ها و قواعد حکومتی و همچنین ادعای حذف فاکتورهای جناحی و رویکردی در تحلیل آثار مختلف سینمایی و تلویزیونی را دارد. یکی از نکات جالب توجه و خارج از عرف این برنامه حضورمشترک برگزار کنندگان آن در فهرست داوران می باشد به طوری که بر اساس اطلاعیه اعلام شده در روز مراسم، امید معلم و آذر معماریان از اعضای هیئت داوران نیز محسوب می شوند. این اشتراک قابل توجه در داوری و حضور موثر برگزار کنندگان در حالی است که عموم سینماگران از اندک دخالت های دبیران در جشنواره های به اصطلاح دولتی معترض می باشند!
◾سوالی که در مواجهه با جشنواره ها یا جشن هایی مثل جشن حافظ وجود دارد این است که این جشن ها یا جشنواره ها بر اساس چه رویکرد و منطقی در سالیان مختلف به شیوه های مشابه برگزار می شوند و اساسا هدف هر یک از آن ها با صرف هزینه های گزاف چیست؟ جشنواره هایی که عموما جایزه هایی یکسان با اندک تغییراتی به برگزیدگان خود اهدا می کنند و در مواردی تمام لیست دریافت کنندگان جایزه در جشنواره های مختلف کپی و تکرار می شود!
◾تامل درباره ماهیت شکل گیری این جشنواره های خصوصی و دولتی برای مسئولین مربوطه ضروری است؛ به ویژه آنکه در حال حاضر شنیده شده اسپانسر های آن نیز مشترک بوده و برخی از شنیده ها از حضور ویژه جناب علیجانی به عنوان تامین کننده اصلی اینگونه محافل حکایت می نماید، که در صورت صحت این موضوع؛ سجاد خواجه علیجانی مرد خبر ساز این روزهای سینمای ایران در سال گذشته هم اسپانسر جشن حافظ و هم اسپانسر جشنواره ملی فجر بوده است و دور از ذهن نیست که با این روند در سال های آتی شاهد رقابت #فیلم_های_علیجانی در #جشنواره_های_علیجانی باشیم.
📸 yon.ir/QRMfM
@CINEMAENGHELAB
🎞 سومین فیلم #اوج برای #جشنواره_فجر/ «روز بلوا» به بهروز شعیبی رسید
🎬 فیلم سینمایی «روز بلوا» به کارگردانی بهروز شعیبی و تهیه کنندگی محمدرضا تخت کشیان به زودی جلوی دوربین خواهد رفت.
📌تازه ترین محصول مرکز فیلم و سریال سازمان اوج روزهای پایانی پیش تولید خود را سپری می کند و فیلمبرداری خود را طی روزهای آتی آغاز خواهد کرد.
@CINEMAENGHELAB
🎬 فیلم سینمایی «روز بلوا» به کارگردانی بهروز شعیبی و تهیه کنندگی محمدرضا تخت کشیان به زودی جلوی دوربین خواهد رفت.
📌تازه ترین محصول مرکز فیلم و سریال سازمان اوج روزهای پایانی پیش تولید خود را سپری می کند و فیلمبرداری خود را طی روزهای آتی آغاز خواهد کرد.
@CINEMAENGHELAB
شهاب حسینی: انصراف از جشنواره فجر دامن زدن به افتراق‌هاست
🔰 #سینما_انقلاب | شهاب حسینی با استدلال و منطق تصمیم تحریم کنندگان و تبلیغ کنندگان تحریم جشنواره فیلم فجر را رد کرده است. خلاصه متن این یادداشت بدین شرح است:
🔸روزگار امروز محصول غلبه همیشگی احساسات بر عقل و منطق ما در همه ادوار تاریخ و در همه سطوح اجتماعی و فرهنگی است
🔸جشنواره فیلم فجر جدای از نام و مناسبت برگزاری آن، به لحاظ تکنیکی همواره تنها جشنواره رسمی کشور تلقی می‌شده که شاید کلیه سیاست‌های سینمایی سال بعد از خود را اعم از نوبت اکران آثار، سیاست‌های تولید، روش و خط مشی سینما را رقم می‌زده و از این بابت همواره مورد توجه سینماگران در بخش‌های مخلتف و محلی جهت ارائه، کشف، رشد و پیگیری فعالیت حرفه‌ای قلمداد می‌شده. لذا حضور در آن همواره برای فیلمسازان داخلی حائز اهمیت بوده. هر ساله هم شاهد استقبال گسترده مردم و خاصه مخاطبین سینما بوده و طی ساله‌ایی که از آن گذشته، رقم‌زننده بخش قابل توجهی از تاریخ سینمای ایران بوده که مسلماً مانند بسیاری جشنوار‌های دیگر در دنیا متولیان دولتی داشته.
📌در نقد تحریم و انصراف از جشنواره :
۱-این حرکت دامن‌زدن به افتراق جامعه‌شکن خودی و ناخودی است. و این در حالی است که جامعه و مردم بیش از هر زمان دیگری به همبستگی و دلداری یکدیگر نیازمندند.
۲-این رفتار حتی در میان هنرمندان و طرفداران و مخاطبینش نیز شکاف عمیق و شاید جبران‌ناپذیری ایجاد کند که به صلاح هیچ کس نیست. این تصور که کسانی که ترجیح به انصراف نمی‌دهند همدرد و شریک حال مردم و جامعه نیستند، و موضعی مغایر با مردم دارند، سخت اشتباه است
۳-قربانی شدن فرهنگ و هنر هم دست‌کمی از دیگر فجایع ندارد
۴-این جشنواره تماماً امکان بدل شدن به یادواره‌ای برای تقدیم شدن آثار به از دست رفتگان مدت اخیر و زنده نگه داشتن یاد آنها را داراست و تریبونی برای بیان رسای احساسات و همدردی با دردمندان.
🔶لذا این بنده کوچک بدینوسیله این حرکت را تایید نمی‌کنم و آن را گامی در جهت همدردی تلقی نمی‌نمایم.
📌ای کاش نیت‌هایمان هم خالص باشد، و بنا به صلاح شخصی خود ـ فی‌المثل ترس از برخورد تحقیرآمیز مخاطب با فیلممان به سیاق و روال ادوار گذشته ـ پشت احساسات پاک مردم قایم نشویم.
📎 b2n.ir/066197
🔰 @CINEMAENGHELAB
🔰 #سینما_انقلاب | شهاب حسینی با استدلال و منطق تصمیم تحریم کنندگان و تبلیغ کنندگان تحریم جشنواره فیلم فجر را رد کرده است. خلاصه متن این یادداشت بدین شرح است:
🔸روزگار امروز محصول غلبه همیشگی احساسات بر عقل و منطق ما در همه ادوار تاریخ و در همه سطوح اجتماعی و فرهنگی است
🔸جشنواره فیلم فجر جدای از نام و مناسبت برگزاری آن، به لحاظ تکنیکی همواره تنها جشنواره رسمی کشور تلقی می‌شده که شاید کلیه سیاست‌های سینمایی سال بعد از خود را اعم از نوبت اکران آثار، سیاست‌های تولید، روش و خط مشی سینما را رقم می‌زده و از این بابت همواره مورد توجه سینماگران در بخش‌های مخلتف و محلی جهت ارائه، کشف، رشد و پیگیری فعالیت حرفه‌ای قلمداد می‌شده. لذا حضور در آن همواره برای فیلمسازان داخلی حائز اهمیت بوده. هر ساله هم شاهد استقبال گسترده مردم و خاصه مخاطبین سینما بوده و طی ساله‌ایی که از آن گذشته، رقم‌زننده بخش قابل توجهی از تاریخ سینمای ایران بوده که مسلماً مانند بسیاری جشنوار‌های دیگر در دنیا متولیان دولتی داشته.
📌در نقد تحریم و انصراف از جشنواره :
۱-این حرکت دامن‌زدن به افتراق جامعه‌شکن خودی و ناخودی است. و این در حالی است که جامعه و مردم بیش از هر زمان دیگری به همبستگی و دلداری یکدیگر نیازمندند.
۲-این رفتار حتی در میان هنرمندان و طرفداران و مخاطبینش نیز شکاف عمیق و شاید جبران‌ناپذیری ایجاد کند که به صلاح هیچ کس نیست. این تصور که کسانی که ترجیح به انصراف نمی‌دهند همدرد و شریک حال مردم و جامعه نیستند، و موضعی مغایر با مردم دارند، سخت اشتباه است
۳-قربانی شدن فرهنگ و هنر هم دست‌کمی از دیگر فجایع ندارد
۴-این جشنواره تماماً امکان بدل شدن به یادواره‌ای برای تقدیم شدن آثار به از دست رفتگان مدت اخیر و زنده نگه داشتن یاد آنها را داراست و تریبونی برای بیان رسای احساسات و همدردی با دردمندان.
🔶لذا این بنده کوچک بدینوسیله این حرکت را تایید نمی‌کنم و آن را گامی در جهت همدردی تلقی نمی‌نمایم.
📌ای کاش نیت‌هایمان هم خالص باشد، و بنا به صلاح شخصی خود ـ فی‌المثل ترس از برخورد تحقیرآمیز مخاطب با فیلممان به سیاق و روال ادوار گذشته ـ پشت احساسات پاک مردم قایم نشویم.
📎 b2n.ir/066197
🔰 @CINEMAENGHELAB
Instagram
حرکت فکری هنری سینما انقلاب
. 📌نقد #شهاب_حسینی به برخی هنرمندان که جشنواره فجر را تحریم کرده اند: . 🔶انصراف از #جشنواره_فجر دامن زدن به افتراق‌هاست . 🔷 شهاب حسینی با استدلال و منطق تصمیم تحریم کنندگان و تبلیغ کنندگان #تحریم جشنواره فیلم فجر را رد کرده است. خلاصه متن این یادداشت بدین…
🔴 آلفرد هیچکاک هم جشنواره فجر را تحریم کرد!
✍🏻#آرش_فهیم
🔰#سینما_انقلاب | ماجرای تحریم جشنواره های هنری فجر، شباهت بسیاری به «مک گافین» در سینما دارد. منظور از مک گافین، اتفاق یا عنصری در داستان یک فیلم است که باعث خودنمایی شخصیت ها و پیشبرد داستان می شود، اما در نهایت هیچ اهمیتی نداشته و به اصطلاح، «سرِکاری» است؛ مک گافین یعنی ایجاد تعلیق و هیجان با هیچ و پوچ! عنصری که در فیلم های آلفرد هیچکاک به وفور استفاده می شد. هیچکاک در آثارش بارها از «مک گافین» استفاده کرده بود. به طور مثال در فیلم «روانی» پول های دزدیده شده توسط مارین، یک «مک گافین» هستند که هم شخصیت او را برملا می سازد و هم کشمکش و تنش را در داستان فیلم آغاز می کند اما رفته رفته اهمیت خود را از دست می دهد و به فراموشی سپرده می شود و نقشش در داستان از بین می رود.
🔹موج تحریم جشنواره های فجر سال 98، خاصه سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر، با قضیه «مک گافین» در سینما قابل مقایسه است. اتفاقی است که درون و جایگاه بسیاری از افراد را در این بزنگاه برملا کرده، عامل ایجاد اضطراب و تعلیق است و با گذشت زمان، اهمیتش را از دست می دهد و از خاطره ها محو می گردد. درست مانند 10 سال قبل در همین روزها. آن دوره هم برخی از هنرمندان سفارت نشین، ساز تحریم جشنواره را کوک کردند تا صدای تفرقه را در جامعه بلند کنند. اما فقط خودشان را رسوا کردند. چون نه به دولت و جشنواره آسیبی وارد شد و نه اینکه یادی از آن حرکت مانده است.
🔹کارگردانی که از ساخت آخرین فیلم او نزدیک به 20 سال می گذرد،اعلام کرده که جشنواره فیلم فجر را تحریم کرده است! کم مانده است اعلام کنند، مرحوم عباس کیارستمی نیز از گور، حکم به تحریم داده. حالا که این طور شد ، بعید نیست رسانه های بیگانه اعلام کنند که آلفرد هیچکاکِ فقید، که ساکن آمریکا بود و 40 سال از درگذشتش گذشته، بیانیه صادر کرده و گفته که در اعتراض به سپاه پاسداران، امسال به جشنواره فیلم فجر نمی آید!
🔹آن هایی که هر روز سال را در پیچ و خم اخبار و رویدادهای سینمایی می گذرانند خبر دارند که این قماش،هر سال برای راه یافتن به جشنواره فجر و راه رفتن روی فرش قرمز آن، لحظه شماری می کنند. برخی بازیگران که برای دست یافتن به سیمرغ های فجر، له له می زدند و مدت هاست که حتی در حاشیه جشنواره به یک پلومرغ هم دست نیافته اند و مثل گربه ای که دستش به گوشت نمی رسد، از بو دادن آن دم می زنند. غافل از اینکه مردم با استقبال خیره کننده از بلیت های جشنواره، نشان دادند که حرف تحریم کنندگان را تخم مرغ هم حساب نمی کنند!
🔹همان طور که مک گافین،به رغم بی ارزش بودنش باعث شناخته شدن شخصیت های یک درام می شود، تحریم جشنواره فجر هم با اینکه کم اهمیت است، فرصتی شد تا برخی هنرمندان، آن روی خود را نشان دهند و معلوم شود که دلشان با چه کسی است. معلوم شد، بازیگرها یا فیلمسازانی که اصلا فیلمی در جشنواره فجر ندارند و فریاد تحریم جشنواره را می زنند، تا چه حد صادق و روراست هستند. ای کاش مسئولان فرهنگی نیز از این «مک گافین» برای خلق داستانی به سود مردم استفاده کنند.
📎 b2n.ir/179886
#جشنواره_فجر
#سینما_انقلاب
🔰 @CINEMAENGHELAB
✍🏻#آرش_فهیم
🔰#سینما_انقلاب | ماجرای تحریم جشنواره های هنری فجر، شباهت بسیاری به «مک گافین» در سینما دارد. منظور از مک گافین، اتفاق یا عنصری در داستان یک فیلم است که باعث خودنمایی شخصیت ها و پیشبرد داستان می شود، اما در نهایت هیچ اهمیتی نداشته و به اصطلاح، «سرِکاری» است؛ مک گافین یعنی ایجاد تعلیق و هیجان با هیچ و پوچ! عنصری که در فیلم های آلفرد هیچکاک به وفور استفاده می شد. هیچکاک در آثارش بارها از «مک گافین» استفاده کرده بود. به طور مثال در فیلم «روانی» پول های دزدیده شده توسط مارین، یک «مک گافین» هستند که هم شخصیت او را برملا می سازد و هم کشمکش و تنش را در داستان فیلم آغاز می کند اما رفته رفته اهمیت خود را از دست می دهد و به فراموشی سپرده می شود و نقشش در داستان از بین می رود.
🔹موج تحریم جشنواره های فجر سال 98، خاصه سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر، با قضیه «مک گافین» در سینما قابل مقایسه است. اتفاقی است که درون و جایگاه بسیاری از افراد را در این بزنگاه برملا کرده، عامل ایجاد اضطراب و تعلیق است و با گذشت زمان، اهمیتش را از دست می دهد و از خاطره ها محو می گردد. درست مانند 10 سال قبل در همین روزها. آن دوره هم برخی از هنرمندان سفارت نشین، ساز تحریم جشنواره را کوک کردند تا صدای تفرقه را در جامعه بلند کنند. اما فقط خودشان را رسوا کردند. چون نه به دولت و جشنواره آسیبی وارد شد و نه اینکه یادی از آن حرکت مانده است.
🔹کارگردانی که از ساخت آخرین فیلم او نزدیک به 20 سال می گذرد،اعلام کرده که جشنواره فیلم فجر را تحریم کرده است! کم مانده است اعلام کنند، مرحوم عباس کیارستمی نیز از گور، حکم به تحریم داده. حالا که این طور شد ، بعید نیست رسانه های بیگانه اعلام کنند که آلفرد هیچکاکِ فقید، که ساکن آمریکا بود و 40 سال از درگذشتش گذشته، بیانیه صادر کرده و گفته که در اعتراض به سپاه پاسداران، امسال به جشنواره فیلم فجر نمی آید!
🔹آن هایی که هر روز سال را در پیچ و خم اخبار و رویدادهای سینمایی می گذرانند خبر دارند که این قماش،هر سال برای راه یافتن به جشنواره فجر و راه رفتن روی فرش قرمز آن، لحظه شماری می کنند. برخی بازیگران که برای دست یافتن به سیمرغ های فجر، له له می زدند و مدت هاست که حتی در حاشیه جشنواره به یک پلومرغ هم دست نیافته اند و مثل گربه ای که دستش به گوشت نمی رسد، از بو دادن آن دم می زنند. غافل از اینکه مردم با استقبال خیره کننده از بلیت های جشنواره، نشان دادند که حرف تحریم کنندگان را تخم مرغ هم حساب نمی کنند!
🔹همان طور که مک گافین،به رغم بی ارزش بودنش باعث شناخته شدن شخصیت های یک درام می شود، تحریم جشنواره فجر هم با اینکه کم اهمیت است، فرصتی شد تا برخی هنرمندان، آن روی خود را نشان دهند و معلوم شود که دلشان با چه کسی است. معلوم شد، بازیگرها یا فیلمسازانی که اصلا فیلمی در جشنواره فجر ندارند و فریاد تحریم جشنواره را می زنند، تا چه حد صادق و روراست هستند. ای کاش مسئولان فرهنگی نیز از این «مک گافین» برای خلق داستانی به سود مردم استفاده کنند.
📎 b2n.ir/179886
#جشنواره_فجر
#سینما_انقلاب
🔰 @CINEMAENGHELAB
Instagram
حرکت فکری هنری سینما انقلاب
. ✅آلفرد هیچکاک هم جشنواره فجر را تحریم کرد! . ✍🏻#آرش_فهیم . 🔰 ماجرای تحریم جشنواره های هنری فجر، شباهت بسیاری به «مک گافین» در سینما دارد. منظور از مک گافین، اتفاق یا عنصری در داستان یک فیلم است که باعث خودنمایی شخصیت ها و پیشبرد داستان می شود، اما در نهایت…
❇ آیا حاتمی کیا با #خروج قصد خروج دارد!؟
🔰 #سینما_انقلاب | فیلم خروج ساخته ابراهیم حاتمی کیا از آثاری است که این روزها اخبار و روایت های متفاوتی درباره آن شنیده می شود. فیلمی که می توانست اثری انتقادی باشد اما ظاهرا برخی رخدادهای سیاسی همچون ماجرای سهمیه بندی بنزین و اعتراض های متعاقب آن و نیز وقایع دی ۹۸، آن را تحت الشعاع قرار داده است. در روزهای اخیر نقل قول هایی درباره این فیلم که نام انگلیسی (exodus)برای آن انتخاب شده شنیده می شود. نقل قول هایی که از شباهت فکری و اندیشه ای خروج با فیلم خبرساز گزارش یک جشن حکایت دارند. حاتمی کیا حدود یک دهه قبل و پس از وقایع خرداد ۸۸ فیلم گزارش یک جشن را متاثر از چنین فضایی ساخت و فیلم به جز نمایش جشنواره، اکران دیگری نداشت و در نهایت با خرید حقوق آن توسط سازمان سینمایی وقت، حاتمی کیا به سراغ ساخت فیلم چ با موضوع زندگی شهید چمران رفت.
🔻حالا نقل قول هایی شنیده می شود که ظاهرا تعدادی از افراد منتسب به طیف اصولگرا پس از تماشای فیلم اعلام کرده اند: ای کاش خروج را حاتمی کیا نساخته بود و ای کاش این فیلم از کارنامه حاتمی کیا پاک شود. در نقطه مقابل جریان فکری موسوم به اصلاح طلب نیز از فیلم جدید حاتمی کیا حمایت کرده که بارزترین نشانه آن حمایت محمد قوچانی از این اثر است.
🔻سابقه حاتمی کیا نشان می دهد این کارگردان شناخت خوبی از فضای رسانه ای دارد و علاوه بر حضور در جشنواره، کسب جایزه از این رویداد نیز برایش اهمیت فراوانی دارد. به همین دلیل حتی در سالی که با فیلم چ در جشنواره حضور دارند و شانس دریافت جایزه برایش زیاد نیست، با نوعی فضاسازی اقدام به کمک رسانه ای به فیلم شیار ۱۴۳ برای دریافت جایزه می کند.
🔻ممکن است جریان فعلی نیز بخشی از فضاسازی سازندگان فیلم برای دیده شدن بیشتر این اثر باشد اما اگر این فرضیه را در نظر نگیریم، ممکن است جماعت اصلاح طلب و حتی اپوزیسیون با حمایت از حاتمی کیا تلاش کنند تا در این جشنواره فیلم او را به نفع خود مصادره کنند و در این مسیر، جناح موسوم به اصلاح طلب دست به کار شده تا از حاتمی کیا تقدیر کند و جناح موسوم به اصولگرا و انقلابی نیز در پی اعلام برائت از فیلم است.
🔻بخشی از ماجرای فیلم های حاتمی کیا فارغ از نمایش جشنواره ای، سخنرانی های آتشین او در جلسات نقد و بررسی و نیز روی سِن جشنواره هنگام دریافت جایزه است که به نوعی تکمیل کلیت فیلم است. حالا تا اولین نمایش نسخه نهایی خروج در جشنواره فیلم فجر چند روز دیگر باقی مانده است. روزی که با تماشای این اثر می توان فهمید که آیا حاتمی کیا با خروج قصد خروج از مسیر هم قطارانش را دارد یا خیر؟!
📸 b2n.ir/323366
#خروج
#ابراهیم_حاتمی_کیا
#جشنواره_فجر
🔰 @CINEMAENGHELAB
🔰 #سینما_انقلاب | فیلم خروج ساخته ابراهیم حاتمی کیا از آثاری است که این روزها اخبار و روایت های متفاوتی درباره آن شنیده می شود. فیلمی که می توانست اثری انتقادی باشد اما ظاهرا برخی رخدادهای سیاسی همچون ماجرای سهمیه بندی بنزین و اعتراض های متعاقب آن و نیز وقایع دی ۹۸، آن را تحت الشعاع قرار داده است. در روزهای اخیر نقل قول هایی درباره این فیلم که نام انگلیسی (exodus)برای آن انتخاب شده شنیده می شود. نقل قول هایی که از شباهت فکری و اندیشه ای خروج با فیلم خبرساز گزارش یک جشن حکایت دارند. حاتمی کیا حدود یک دهه قبل و پس از وقایع خرداد ۸۸ فیلم گزارش یک جشن را متاثر از چنین فضایی ساخت و فیلم به جز نمایش جشنواره، اکران دیگری نداشت و در نهایت با خرید حقوق آن توسط سازمان سینمایی وقت، حاتمی کیا به سراغ ساخت فیلم چ با موضوع زندگی شهید چمران رفت.
🔻حالا نقل قول هایی شنیده می شود که ظاهرا تعدادی از افراد منتسب به طیف اصولگرا پس از تماشای فیلم اعلام کرده اند: ای کاش خروج را حاتمی کیا نساخته بود و ای کاش این فیلم از کارنامه حاتمی کیا پاک شود. در نقطه مقابل جریان فکری موسوم به اصلاح طلب نیز از فیلم جدید حاتمی کیا حمایت کرده که بارزترین نشانه آن حمایت محمد قوچانی از این اثر است.
🔻سابقه حاتمی کیا نشان می دهد این کارگردان شناخت خوبی از فضای رسانه ای دارد و علاوه بر حضور در جشنواره، کسب جایزه از این رویداد نیز برایش اهمیت فراوانی دارد. به همین دلیل حتی در سالی که با فیلم چ در جشنواره حضور دارند و شانس دریافت جایزه برایش زیاد نیست، با نوعی فضاسازی اقدام به کمک رسانه ای به فیلم شیار ۱۴۳ برای دریافت جایزه می کند.
🔻ممکن است جریان فعلی نیز بخشی از فضاسازی سازندگان فیلم برای دیده شدن بیشتر این اثر باشد اما اگر این فرضیه را در نظر نگیریم، ممکن است جماعت اصلاح طلب و حتی اپوزیسیون با حمایت از حاتمی کیا تلاش کنند تا در این جشنواره فیلم او را به نفع خود مصادره کنند و در این مسیر، جناح موسوم به اصلاح طلب دست به کار شده تا از حاتمی کیا تقدیر کند و جناح موسوم به اصولگرا و انقلابی نیز در پی اعلام برائت از فیلم است.
🔻بخشی از ماجرای فیلم های حاتمی کیا فارغ از نمایش جشنواره ای، سخنرانی های آتشین او در جلسات نقد و بررسی و نیز روی سِن جشنواره هنگام دریافت جایزه است که به نوعی تکمیل کلیت فیلم است. حالا تا اولین نمایش نسخه نهایی خروج در جشنواره فیلم فجر چند روز دیگر باقی مانده است. روزی که با تماشای این اثر می توان فهمید که آیا حاتمی کیا با خروج قصد خروج از مسیر هم قطارانش را دارد یا خیر؟!
📸 b2n.ir/323366
#خروج
#ابراهیم_حاتمی_کیا
#جشنواره_فجر
🔰 @CINEMAENGHELAB
Instagram
حرکت فکری هنری سینما انقلاب
. 🔶️آیا حاتمی کیا با #خروج قصد خروج دارد!؟ . 🔻 #سینما_انقلاب || فیلم خروج ساخته ابراهیم حاتمی کیا از آثاری است که این روزها اخبار و روایت های متفاوتی درباره آن شنیده می شود. فیلمی که می توانست اثری انتقادی باشد اما ظاهرا برخی رخدادهای سیاسی همچون ماجرای سهمیه…
#دیالوگ_نوشت
🔰توی نظامی ها دنبالش نگرد ، مراقب لباس شخصیا باش...
#لباس_شخصی
#نگاه_نو
#جشنواره_فجر
🔰 @CINEMAENGHELAB
🔰توی نظامی ها دنبالش نگرد ، مراقب لباس شخصیا باش...
#لباس_شخصی
#نگاه_نو
#جشنواره_فجر
🔰 @CINEMAENGHELAB
خبرنامه سینما انقلاب
#دیالوگ_نوشت 🔰توی نظامی ها دنبالش نگرد ، مراقب لباس شخصیا باش... #لباس_شخصی #نگاه_نو #جشنواره_فجر 🔰 @CINEMAENGHELAB
🔴میز نقد فیلم سینمایی لباس شخصی در برنامه سینمایی #هفت
📣ناصر هاشم زاده:
لازم است حتما به این مقطع تاریخی پرداخته شود. بسیاری از استعدادهای ما در آن زمان به مسلخ برده شدند. این فیلم پرداخته به این تجربه. آیا توانسته از پس این قضیه برآید؟ دوستان چندسالی در این مورد تحقیق کرده اند. شخصیت کیانوری در فیلم کاریکاتور است. ما باید خطر کودتا را در فیلم ببینیم چیزی که در فیلم نیست. فیلم المان های لازم سینمایی را سعی کرده داشته باشد اما این ها کافی نیست. اگر ما اطلاعات کافی از افضلی و کیانوری نداشته باشم از فیلم چیزی متوجه نمی شوم. تا بیایم شخصیت اصلی فیلم را بشناسیم زمان زیادی طی میشود.
📣محمد تقی فهیم:
مساله فیلم لباس شخصی حزب توده است. حزبی که در تاریخ معاصر ایران حضور داشته است. یک سمبلی از خدمت و خیانت است. همیشه سوژه ها در زمانی عینیت میابد که در جامعه وجود داشته باشد. ما باید در سینما آدمهایی را بسازیم که با ساخت آن ها شخصیت ها معرفی شود. مشکل من با فیلم در روایت آن است. پاشنه آشیل فیلم در روایت آن است. جسارت عنصر اصلی سازنده فیلم است. تا زمان توفیقی فیلم سرگردان است . فیلم به نظرم نیازهای اولیه فیلم را دارد و قوت فیلم این است که با بازیگرهای ناشناخته یک موضوع مهم را روایت میکند اما افتتاحیه خوبی ندارد.
📣مسعود فراستی :
همه افراد در آن دوره به نحوی تحت تاثیر حزب توده بودند. حزب توده از اول وابسته نیست و متمایل به مارکسیست است. حزب توده از انقلاب جا میماند.
فیلم کار سیاسی خوب با ما نمیکند. ما سنت سینمای سیاسی در ایران نداریم. نکته بعدی این است که دوربین از درون دارد فیلم و موضوع را بررسی میکند. باید بدمن غیر از کنشگر بودن جذاب باشد تا قهرمان جذاب شود. این از آن نکاتی است که بچه های سینمای سیاسی باید به آن توجه کند. باید شخصیت اول چنین فیلم هایی سمپاتیک باشد. در زمانی که سینمای ما مسئله ندارد اما این فیلم مقداری مسئله دارد.
t.me/cinemaenghelab/10061
@CINEMAENGHELAB
📣ناصر هاشم زاده:
لازم است حتما به این مقطع تاریخی پرداخته شود. بسیاری از استعدادهای ما در آن زمان به مسلخ برده شدند. این فیلم پرداخته به این تجربه. آیا توانسته از پس این قضیه برآید؟ دوستان چندسالی در این مورد تحقیق کرده اند. شخصیت کیانوری در فیلم کاریکاتور است. ما باید خطر کودتا را در فیلم ببینیم چیزی که در فیلم نیست. فیلم المان های لازم سینمایی را سعی کرده داشته باشد اما این ها کافی نیست. اگر ما اطلاعات کافی از افضلی و کیانوری نداشته باشم از فیلم چیزی متوجه نمی شوم. تا بیایم شخصیت اصلی فیلم را بشناسیم زمان زیادی طی میشود.
📣محمد تقی فهیم:
مساله فیلم لباس شخصی حزب توده است. حزبی که در تاریخ معاصر ایران حضور داشته است. یک سمبلی از خدمت و خیانت است. همیشه سوژه ها در زمانی عینیت میابد که در جامعه وجود داشته باشد. ما باید در سینما آدمهایی را بسازیم که با ساخت آن ها شخصیت ها معرفی شود. مشکل من با فیلم در روایت آن است. پاشنه آشیل فیلم در روایت آن است. جسارت عنصر اصلی سازنده فیلم است. تا زمان توفیقی فیلم سرگردان است . فیلم به نظرم نیازهای اولیه فیلم را دارد و قوت فیلم این است که با بازیگرهای ناشناخته یک موضوع مهم را روایت میکند اما افتتاحیه خوبی ندارد.
📣مسعود فراستی :
همه افراد در آن دوره به نحوی تحت تاثیر حزب توده بودند. حزب توده از اول وابسته نیست و متمایل به مارکسیست است. حزب توده از انقلاب جا میماند.
فیلم کار سیاسی خوب با ما نمیکند. ما سنت سینمای سیاسی در ایران نداریم. نکته بعدی این است که دوربین از درون دارد فیلم و موضوع را بررسی میکند. باید بدمن غیر از کنشگر بودن جذاب باشد تا قهرمان جذاب شود. این از آن نکاتی است که بچه های سینمای سیاسی باید به آن توجه کند. باید شخصیت اول چنین فیلم هایی سمپاتیک باشد. در زمانی که سینمای ما مسئله ندارد اما این فیلم مقداری مسئله دارد.
t.me/cinemaenghelab/10061
@CINEMAENGHELAB
Telegram
خبرنامه سینما انقلاب
#دیالوگ_نوشت
🔰توی نظامی ها دنبالش نگرد ، مراقب لباس شخصیا باش...
#لباس_شخصی
#نگاه_نو
#جشنواره_فجر
🔰 @CINEMAENGHELAB
🔰توی نظامی ها دنبالش نگرد ، مراقب لباس شخصیا باش...
#لباس_شخصی
#نگاه_نو
#جشنواره_فجر
🔰 @CINEMAENGHELAB
🔰 #توییت_نوشت های جشنواره فیلم فجر
✍ #محمد_صادق_علیزاده
۱/ #جشنواره_فیلم_فجر: شروع با #سه_کام_حبس و توقیف موتور #محسن_تنابنده و #پریناز_ایزدیار بعد از حاشیه‌های اخیر مهناز افشار واتهاماتی که روانه #تنابنده کرده بود.
۲/ #سه_کام_حبس؟ خب اثری در مذمت اعتیاد و شیشه و این صوبتا که ده پونزده سالی دیر ساخته و بیات شده با حجم قابل توجهی اعصاب خردی. در تیتراژ ابتدایی هم تذکر میده برای مخاطب زیر ۱۳ سال توصیه نمیشه.
۳/ #قصیده_گاو_سپید هم در یک اثر کش‌دار سعی در زیر سوال بردن #قصاص داره در قالب یک قصه تک‌خطی و‌کم‌کشش با سرمایه‌گذاری #بخش_خصوصی. در گیشه هم موفقیتی نخواهد داشت. سوال اما اینه که چرا بخش خصوصی باید تن به ساخت چنین فیلمی بده؟
۴/ بخش مهمی از پویایی نشست‌های خبری عملا از بین رفته به دلیل حذف پرسش و پاسخ شفاهی و تبدیل کردن آن به پرسش مکتوب. یک تدبیر محافظه‌کارانه که بیش از آنکه در جهت حمایت از رسانه باشد در حمایت از عوامل و سینماگران است.
۵/ کارگردان قصیده گاو سپید در پاسخ به پرسشی درباره اینکه آیا قصد شما همراهی به کمپین #نه_به_اعدام بود؟: من قصد زیر سوال بردن قانون را ندارم اما هر قانونی باگ‌هایی دارد که می‌توان درباره آن صحبت کرد/ به‌عنوان سینماگر در جایگاه رد یا تایید قانون هم نیستم. #جشنواره_فیلم_فجر
۶/ #عامه_پسند #سهیل_بیرقی؟ یک انشای دانش‌آموزی در باب حقوق زن با تعریف مدرن خودش بر مبنای نسخه‌های قرن نوزدهمی دانیل لرنری توسعه و مرکز و پیرامون. مرکز و آنجایی که مبدا همه ارزش‌هاست و پیرامون و اینجایی با جامعه شبه‌بدوی و‌دور از تمدن
۷/ تدوین و روایت غیرخطی فیلم را هم بنویسید در حکم دوپینگی که قرار بوده فیلمساز در پس آن، شل و وارفتگی شبه‌قصه‌اش رو قایم کنه.
۸/ #فاطمه_معتمد_آریا، نقش اول #عامه_پسند در نشست خبری فیلم حضور ندارد.
۹/ #بیرقی در پاسخ به سوالی درباره منشا تم زن علیه زن در فیلم‌هایش: این از نگاه دقیق به جامعه زنان بر آمده است(خنده حضّار)
۱۰/ بیرقی: سرمایه‌گذاری فیلم به‌طور شخصی به عهده من و #طلعت_دیندار بود که سرمایه‌گذاری فیلم قبلی من(#عرق_سرد) را هم بر عهده داشت
۱۱/ بیرقی در پاسخ به سوالی درباره نقش #کتایون_شهابی در سرمایه‌گذاری فیلم: ایشان در چارچوب قوانین وزارت ارشاد فعالیت میکند و استانداردهای جهانی را دارد؛ با ایشان امکان ملاقات حضوری را هم نداشتم و به‌طور ایمیلی در ارتباطم؛ ایشان یک هفته قبل فیلم را دیده است.
۱۲/ بیرقی در پاسخ به سوالی درباره به تصویر کشیدن رابطه هموسکشوآل میلاد در فیلم: من در پی تایید و تکذیب این نوع روابط نیستم و صرفا بازتاب‌دهنده این نوع روابط انسانی هستم.
🔰 @CINEMAENGHELAB
✍ #محمد_صادق_علیزاده
۱/ #جشنواره_فیلم_فجر: شروع با #سه_کام_حبس و توقیف موتور #محسن_تنابنده و #پریناز_ایزدیار بعد از حاشیه‌های اخیر مهناز افشار واتهاماتی که روانه #تنابنده کرده بود.
۲/ #سه_کام_حبس؟ خب اثری در مذمت اعتیاد و شیشه و این صوبتا که ده پونزده سالی دیر ساخته و بیات شده با حجم قابل توجهی اعصاب خردی. در تیتراژ ابتدایی هم تذکر میده برای مخاطب زیر ۱۳ سال توصیه نمیشه.
۳/ #قصیده_گاو_سپید هم در یک اثر کش‌دار سعی در زیر سوال بردن #قصاص داره در قالب یک قصه تک‌خطی و‌کم‌کشش با سرمایه‌گذاری #بخش_خصوصی. در گیشه هم موفقیتی نخواهد داشت. سوال اما اینه که چرا بخش خصوصی باید تن به ساخت چنین فیلمی بده؟
۴/ بخش مهمی از پویایی نشست‌های خبری عملا از بین رفته به دلیل حذف پرسش و پاسخ شفاهی و تبدیل کردن آن به پرسش مکتوب. یک تدبیر محافظه‌کارانه که بیش از آنکه در جهت حمایت از رسانه باشد در حمایت از عوامل و سینماگران است.
۵/ کارگردان قصیده گاو سپید در پاسخ به پرسشی درباره اینکه آیا قصد شما همراهی به کمپین #نه_به_اعدام بود؟: من قصد زیر سوال بردن قانون را ندارم اما هر قانونی باگ‌هایی دارد که می‌توان درباره آن صحبت کرد/ به‌عنوان سینماگر در جایگاه رد یا تایید قانون هم نیستم. #جشنواره_فیلم_فجر
۶/ #عامه_پسند #سهیل_بیرقی؟ یک انشای دانش‌آموزی در باب حقوق زن با تعریف مدرن خودش بر مبنای نسخه‌های قرن نوزدهمی دانیل لرنری توسعه و مرکز و پیرامون. مرکز و آنجایی که مبدا همه ارزش‌هاست و پیرامون و اینجایی با جامعه شبه‌بدوی و‌دور از تمدن
۷/ تدوین و روایت غیرخطی فیلم را هم بنویسید در حکم دوپینگی که قرار بوده فیلمساز در پس آن، شل و وارفتگی شبه‌قصه‌اش رو قایم کنه.
۸/ #فاطمه_معتمد_آریا، نقش اول #عامه_پسند در نشست خبری فیلم حضور ندارد.
۹/ #بیرقی در پاسخ به سوالی درباره منشا تم زن علیه زن در فیلم‌هایش: این از نگاه دقیق به جامعه زنان بر آمده است(خنده حضّار)
۱۰/ بیرقی: سرمایه‌گذاری فیلم به‌طور شخصی به عهده من و #طلعت_دیندار بود که سرمایه‌گذاری فیلم قبلی من(#عرق_سرد) را هم بر عهده داشت
۱۱/ بیرقی در پاسخ به سوالی درباره نقش #کتایون_شهابی در سرمایه‌گذاری فیلم: ایشان در چارچوب قوانین وزارت ارشاد فعالیت میکند و استانداردهای جهانی را دارد؛ با ایشان امکان ملاقات حضوری را هم نداشتم و به‌طور ایمیلی در ارتباطم؛ ایشان یک هفته قبل فیلم را دیده است.
۱۲/ بیرقی در پاسخ به سوالی درباره به تصویر کشیدن رابطه هموسکشوآل میلاد در فیلم: من در پی تایید و تکذیب این نوع روابط نیستم و صرفا بازتاب‌دهنده این نوع روابط انسانی هستم.
🔰 @CINEMAENGHELAB
🔰تومان؛ زباله ترین فیلم جشنواره❗
🔴خروش منتقدان سینمای رسانه علیه تومان در توییتر فارسی
🔰زباله‌ترین و بی‌سروته‌ترین و یاوه‌ترین فیلمی که در عمرتان دیده‌اید را در نظر بگیرید، #تومان از همه آنها بدتر است! بدون قصه، بدون بازی درست و حسابی، ده‌ها بار قاب‌بندی اشتباه، همه‌چیز به غایت بده.
✍ #احسان_سالمی
🔰تومان مالیخولیای فرم. قرار است فیلم نمایش عصیان نسل باشد که زندگی را در قمار درک می‌کنند، در شرط‌بندی، در ریسک. قمار در آخر تبدیل به یک سلوک شخصی مرد میشود! واقعا؟! فیلم عملا تدوین نشده است. روده‌دراز است. اگر فیلمساز از مالیخولیا خلاص می‌شد، آن وقت می‌شد حرفش را شنید
https://t.co/5CbNKT4vuB
🔰اولین فیلمی که در جشنواره امسال دیدم #تومان بود!
در طول این فیلم می‌تونید تمام انگاره‌های منفی و ضداخلاقی در جامعه اسلامی را ببینید و از بی درو پیکر بودن وزارت فرهنگ و ارشاد حالت تهوع بگیرید!
قمار/بی‌غیرتی/خیانت/شرب‌خمر/تبرج جنسی گوشه‌ای از وقاحت مرتضی فرشباف در این فیلم هست!
✍ #رضا_نیلی
🔰واقعا نیت‌ام بداخلاقی یا بی‌ادبی نیست، ولی این فیلم #تومان ریالی هم ارزش نداشت.
آخه هیات انتخاب #جشنواره_فیلم_فجر شما چی دیدین که ما ندیدیم امشب؟
✍ #علیرضا_مرادی
t.co/z2tvywsdIc
🔰فیلم #تومان فیلم عجیبی است، مثل فیلم‌های عجیب دیگر این دو روز. مباح‌سازی پدیده‌ی قمار بی آنکه هیچ قبحی از آن عیان شود. با مایه‌های اروتیک فراوان. البته بازی‌های خوبی دارد که نمی‌توان از آن چشم پوشید. اما من برای این فیلم و تهیه‌کننده‌اش متاسفم.
✍ #امیررضا_مافی
🔰یه چیزی به اسم #تومان امشب دیدیم که لازمه به تلاش کارگردانش برای تولید بیش از ۲ ساعت آشغال سیمرغ اهدا کنن!
واقعا تو عمرم همچین چیزی ندیده بودم، مگه میشه یه فیلمی نه قصه داشته باشه، نه بازی، نه تدوین، نه کارگردانی؟!
باورم نمیشه طرف اسم کارش رو گذاشته "فیلم"
✍ #فاطمه_سادات_بکایی
🔰بیشتر از اینکه یک فیلم باشد یه مشت راش است که بی هدف و بی معنی به هم چسبیده شده اند.نه بازیگری وجود دارد،نه قصه ای نه فیلمنامه ای.فیلم مریض و کثیفی است.از هئیت انتخاب و سید محمود رضوی بعید است انتخاب چنین کثافتی برای جشنواره فیلم فجر!
✍ #ایزد_مهرآفرین
t.co/XGRYt5z1Vq
🔰فیلم بی سر و ته ۱۲۹ دقيقه‌ای بسازی که نصف جمعیت وسطش از سالن بزنن بیرون، بعد منتقد محترم تو نشست خبری بگه: فیلمت رو خیلی دوست داشتم!
✍ #محمد_کلهر
#خبرنامه_سینما_انقلاب
@CINEMAENGHELAB
🔴خروش منتقدان سینمای رسانه علیه تومان در توییتر فارسی
🔰زباله‌ترین و بی‌سروته‌ترین و یاوه‌ترین فیلمی که در عمرتان دیده‌اید را در نظر بگیرید، #تومان از همه آنها بدتر است! بدون قصه، بدون بازی درست و حسابی، ده‌ها بار قاب‌بندی اشتباه، همه‌چیز به غایت بده.
✍ #احسان_سالمی
🔰تومان مالیخولیای فرم. قرار است فیلم نمایش عصیان نسل باشد که زندگی را در قمار درک می‌کنند، در شرط‌بندی، در ریسک. قمار در آخر تبدیل به یک سلوک شخصی مرد میشود! واقعا؟! فیلم عملا تدوین نشده است. روده‌دراز است. اگر فیلمساز از مالیخولیا خلاص می‌شد، آن وقت می‌شد حرفش را شنید
https://t.co/5CbNKT4vuB
🔰اولین فیلمی که در جشنواره امسال دیدم #تومان بود!
در طول این فیلم می‌تونید تمام انگاره‌های منفی و ضداخلاقی در جامعه اسلامی را ببینید و از بی درو پیکر بودن وزارت فرهنگ و ارشاد حالت تهوع بگیرید!
قمار/بی‌غیرتی/خیانت/شرب‌خمر/تبرج جنسی گوشه‌ای از وقاحت مرتضی فرشباف در این فیلم هست!
✍ #رضا_نیلی
🔰واقعا نیت‌ام بداخلاقی یا بی‌ادبی نیست، ولی این فیلم #تومان ریالی هم ارزش نداشت.
آخه هیات انتخاب #جشنواره_فیلم_فجر شما چی دیدین که ما ندیدیم امشب؟
✍ #علیرضا_مرادی
t.co/z2tvywsdIc
🔰فیلم #تومان فیلم عجیبی است، مثل فیلم‌های عجیب دیگر این دو روز. مباح‌سازی پدیده‌ی قمار بی آنکه هیچ قبحی از آن عیان شود. با مایه‌های اروتیک فراوان. البته بازی‌های خوبی دارد که نمی‌توان از آن چشم پوشید. اما من برای این فیلم و تهیه‌کننده‌اش متاسفم.
✍ #امیررضا_مافی
🔰یه چیزی به اسم #تومان امشب دیدیم که لازمه به تلاش کارگردانش برای تولید بیش از ۲ ساعت آشغال سیمرغ اهدا کنن!
واقعا تو عمرم همچین چیزی ندیده بودم، مگه میشه یه فیلمی نه قصه داشته باشه، نه بازی، نه تدوین، نه کارگردانی؟!
باورم نمیشه طرف اسم کارش رو گذاشته "فیلم"
✍ #فاطمه_سادات_بکایی
🔰بیشتر از اینکه یک فیلم باشد یه مشت راش است که بی هدف و بی معنی به هم چسبیده شده اند.نه بازیگری وجود دارد،نه قصه ای نه فیلمنامه ای.فیلم مریض و کثیفی است.از هئیت انتخاب و سید محمود رضوی بعید است انتخاب چنین کثافتی برای جشنواره فیلم فجر!
✍ #ایزد_مهرآفرین
t.co/XGRYt5z1Vq
🔰فیلم بی سر و ته ۱۲۹ دقيقه‌ای بسازی که نصف جمعیت وسطش از سالن بزنن بیرون، بعد منتقد محترم تو نشست خبری بگه: فیلمت رو خیلی دوست داشتم!
✍ #محمد_کلهر
#خبرنامه_سینما_انقلاب
@CINEMAENGHELAB
Twitter
Alireza Majmae
#تومان مالیخولیای فرم. قرار است فیلم نمایش عصیان نسلی باشد که زندگی را در قمار درک می‌کنند، در شرط‌بندی، در ریسک. قمار در آخر تبدیل به یک سلوک شخصی مرد میشود! واقعا؟! فیلم عملا تدوین نشده است. روده‌دراز است. اگر فیلمساز از مالیخولیا خلاص می‌شد، آن وقت می‌شد…
💢محمد رسول‌اف» چگونه در طول یکسال سه فیلم ساخت؟
💢حامیان سفارتی #جشنواره_برلین به دنبال بی‌اعتبار کردن پروانه ساخت و نمایش ایران‼
🔰 #سینما_انقلاب | خطری دیگری که توسط برلیناله و مدیرانش سینمای ایران را تهدید میکند، حمایت‌های مالی دولت آلمان است که در این جشنواره تقویت میشود که این حمایت در مرحله پخش و توزیع فیلم نیست...‼
🔻«شیطان وجود ندارد»، یکی از سه اثر ساخته شده توسط محمد رسول‌اف، کارگردان ایرانی، در بخش مسابقه اصلی برلیناله در کنار ۱۷ اثر سینمایی دیگر برای دریافت خرس طلایی رقابت میکند. در کاتالوگ برلیناله از آن به عنوان محصول مشترک آلمان، ایران و جمهوری چک یاد شده است.
🔻«شیطان وجود ندارد» چهار داستان را پیرامون موضوع اعدام در ایران روایت میکند. نکته جالب این است که امتیاز پخش و فروش جهانی این فیلم را شرکت معتبر فیلمز بوتیک در اختیار دارد که دفترش در برلین است. مهمترین اتفاقی که در مورد این فیلم وجود دارد این است که آثار رسول‌اف و جعفرپناهی پخش‌کننده‌های فعالی در اروپا دارد و از این طریق فیلم‌هایشان با کمترین نمایش ممکن در سینماهای سراسری اروپا و آمریکا به سوددهی غیرقابل تصوری می‌رسند، امکانی که برای آثار سینمایی که در مجاری رسمی کشور ساخته میشود وجود ندارد. طبیعی است که سینماگرانی که در مقابل حاکمیت خروش کنند، این امکان برایشان فعال میشود و طبیعی است که بسیاری از آنان مثل مصطفی‌آل احمد تلاش می‌کنند به لیست اضافه شوند.
🔻موضوع قابل تاملی دیگر در مورد رسول‌اف این است که او در سال ۱۳۹۸ علاوه بر مشغله‌های قضایی و چالش‌هایی امنیتی که به زعم خودش پشت سر گذاشت، حدود سه فیلم را در ایران تمام کرده است و کارلو چاتریان با تماشای هر سه فیلم، «شیطان وجود ندارد» را راسا برای این جشنواره انتخاب کرده است.
🔻این مسئله بسیار قابل تامل است که در شرایط فعلی سینمای ایران یک تهیه‌کننده معمولی و بازاری مثل محمد حسین فرحبخش (در بخش خصوصی) که تولیداتش با بازگشت مالی و سود همراه است، در کمپانی پویا فیلم، توانایی ساخت سه فیلم در سال را ندارد. ذکر یک نکته دیگر در پروسه فیلمسازی رسول‌اف بسیار قابل تامل است، تهیه‌کننده و کارگردانانی که اقدام به تهیه فیلم می‌کنند، از طریق وزارت ارشاد پروانه ساخت دریافت کرده و با اخد این مجوز با مراجعه به پلیس پروانه فیلمبرداری در اماکن عمومی را اخذ می‌کنند.
b2n.ir/794464
📎گزارش کامل را در #مشرق بخوانید:
📎 mshrgh.ir/1044330
@CINEMAENGHELAB
💢حامیان سفارتی #جشنواره_برلین به دنبال بی‌اعتبار کردن پروانه ساخت و نمایش ایران‼
🔰 #سینما_انقلاب | خطری دیگری که توسط برلیناله و مدیرانش سینمای ایران را تهدید میکند، حمایت‌های مالی دولت آلمان است که در این جشنواره تقویت میشود که این حمایت در مرحله پخش و توزیع فیلم نیست...‼
🔻«شیطان وجود ندارد»، یکی از سه اثر ساخته شده توسط محمد رسول‌اف، کارگردان ایرانی، در بخش مسابقه اصلی برلیناله در کنار ۱۷ اثر سینمایی دیگر برای دریافت خرس طلایی رقابت میکند. در کاتالوگ برلیناله از آن به عنوان محصول مشترک آلمان، ایران و جمهوری چک یاد شده است.
🔻«شیطان وجود ندارد» چهار داستان را پیرامون موضوع اعدام در ایران روایت میکند. نکته جالب این است که امتیاز پخش و فروش جهانی این فیلم را شرکت معتبر فیلمز بوتیک در اختیار دارد که دفترش در برلین است. مهمترین اتفاقی که در مورد این فیلم وجود دارد این است که آثار رسول‌اف و جعفرپناهی پخش‌کننده‌های فعالی در اروپا دارد و از این طریق فیلم‌هایشان با کمترین نمایش ممکن در سینماهای سراسری اروپا و آمریکا به سوددهی غیرقابل تصوری می‌رسند، امکانی که برای آثار سینمایی که در مجاری رسمی کشور ساخته میشود وجود ندارد. طبیعی است که سینماگرانی که در مقابل حاکمیت خروش کنند، این امکان برایشان فعال میشود و طبیعی است که بسیاری از آنان مثل مصطفی‌آل احمد تلاش می‌کنند به لیست اضافه شوند.
🔻موضوع قابل تاملی دیگر در مورد رسول‌اف این است که او در سال ۱۳۹۸ علاوه بر مشغله‌های قضایی و چالش‌هایی امنیتی که به زعم خودش پشت سر گذاشت، حدود سه فیلم را در ایران تمام کرده است و کارلو چاتریان با تماشای هر سه فیلم، «شیطان وجود ندارد» را راسا برای این جشنواره انتخاب کرده است.
🔻این مسئله بسیار قابل تامل است که در شرایط فعلی سینمای ایران یک تهیه‌کننده معمولی و بازاری مثل محمد حسین فرحبخش (در بخش خصوصی) که تولیداتش با بازگشت مالی و سود همراه است، در کمپانی پویا فیلم، توانایی ساخت سه فیلم در سال را ندارد. ذکر یک نکته دیگر در پروسه فیلمسازی رسول‌اف بسیار قابل تامل است، تهیه‌کننده و کارگردانانی که اقدام به تهیه فیلم می‌کنند، از طریق وزارت ارشاد پروانه ساخت دریافت کرده و با اخد این مجوز با مراجعه به پلیس پروانه فیلمبرداری در اماکن عمومی را اخذ می‌کنند.
b2n.ir/794464
📎گزارش کامل را در #مشرق بخوانید:
📎 mshrgh.ir/1044330
@CINEMAENGHELAB
🔴در روزهای کرونایی #جشنواره را به خانه هایتان آورده‌ایم!😷
🔺 چهارمین جشنواره تلویزیونی مستند، فیلم،عکس، مستندنگاری
🔻 هر شب ساعت ۲۱ از شبکه مستند سیما
🔺 بازپخش ساعت ۲ بامداد و ۹ صبح روز بعد
🔻همراه با نظرسنجی مردمی برای آثار جشنواره
🔺 شروع رای گیری بعد از پخش هر اثر به مدت 24 ساعت
🔻برای اطلاعات بیشتر به festdoctv.com مراجعه کنید.
@CINEMAENGHELAB
🔺 چهارمین جشنواره تلویزیونی مستند، فیلم،عکس، مستندنگاری
🔻 هر شب ساعت ۲۱ از شبکه مستند سیما
🔺 بازپخش ساعت ۲ بامداد و ۹ صبح روز بعد
🔻همراه با نظرسنجی مردمی برای آثار جشنواره
🔺 شروع رای گیری بعد از پخش هر اثر به مدت 24 ساعت
🔻برای اطلاعات بیشتر به festdoctv.com مراجعه کنید.
@CINEMAENGHELAB
🔰نگاهی به «آبادان یازده ۶۰»| اینجا آبادان است و آبادان میماند...
🔻آبادان یازده 60» چهارمین فیلم بلند سینمایی مهرداد خوشبخت کارگردان 50 ساله و اصالتا آبادانی سینمای ایران است. وی که سابقه ساخت آثاری چون «عقاب صحرا»، «صدای پای من» و «جای او دیگر خالی نیست» را در کارنامه کاری خود دارد، این بار در چهارمین ساخته سینمایی خود به سراغ سوژه‌ای داغ و نفسگیر رفته است.
🔻«آبادان یازده 60» روایت شوق انگیزی از مقاومت سرافرازانه جنوبی نشینان خونگرم و عزیز ایران زمین به ویژه اهالی دلیر کوی ذوالفقاری آبادان در سالهای دفاع مقدس است؛ مردمان نجیبی که با دستان خالی و قلبهایی مملو از اراده و ایمان، دلیرانه در مقابل هجوم دشمن متخاصم ایستادند و وجب به وجب خاک آبادان را با جان و دل پاسداری کردند؛ طیفی از این مردمان نجیب و استوار، کارمندان متعهد و جان بر کف رادیو آبادان بودند؛ همانها که با مقاومت مثال زدنی و متهورانه خود تا آخرین لحظات حیاتشان مانع از سقوط رادیو آبادان و افتادن آن به دست ارتش بعث شدند. شاید اگر رادیو به سان یگانه حلقه اتصال امیدبخش میان مردم و رزمندگان آن دوران سقوط می‌کرد، آبادان نیز سقوط کرده بود. 1160 فرکانس رادیو آبادان در طول سالهای دفاع مقدس است؛ فرکانس شورآفرین و امیدبخشی که اهالی شهر با گوش دادن به طنین آن به تداوم مقاومت و ایستادگی در جبهه نبرد حق علیه باطل تشویق می‌شدند.
🔻«آبادان یازده ۶۰» سوژه بکر و بدیعی دارد؛ توجه به اهمیت رسانه نافذ و مؤثری چون رادیو و ضریب بخشی به کارکرد بی‌بدیل آن در طول سالهای دفاع مقدس، اتفاق مهمی است که تاکنون در سینمای ایران سابقه نداشته است. این در حالی است که کمتر تحلیلگری می‌تواند نقش کلیدی و برجسته رسانه ای چون رادیو در پمپاژ روحیه، شور، امید و انگیزه به دلهای مردمان آن روزگار را نادیده بگیرد؛ و حاجت به اظهار نیست که نقش کلیدی رادیو؛ این رسانه مهم مردمی در تقویت اراده مردمان مقاوم سالهای جنگ تحمیلی برای دفاع از مرزهای ایران عزیز، امری غیرقابل انکار است؛ بنابراین تا همین جا باید گفت که ترسیم چنین چشم انداز تازه ای از سالهای دفاع دفاع مقدس، هوشمندی و ظرافت خاصی را می‌طلبد که مهرداد خوشبخت واجد چنین درایتی بوده است.
🔻نخستین کشمکش فیلمنامه از همان دقایق آغازین میان رییس رادیو آبادان و یکی از فرماندهان بسیج مردمی شهر در می‌گیرد؛ کشمکشی که به واسطه اصرار فرمانده بسیج مردمی به تعطیلی رادیو آبادان به دلیل رسیدن نیروهای ارتش بعث به شط و امتناع رییس رادیو آبادان از تن دادن به تعطیلی رادیو رقم میخورد؛ این کشمکش هرچند کوتاه اما به درستی در خدمت خلق جذابیت و تبسیط موقعیت دراماتیک اثر قرار می‌گیرد.
🔻یکی از نقاط قوت فیلم که به نوعی می‌توان آن را برگ برنده فیلمساز برشمرد، تأکید بر حضور و مشارکت آحاد و اقشار گوناگون مردم با فرهنگ‌ها، مذاهب و جهان بینی‌های متفاوت، فارغ از جنسیت و قوم در دوران هشت ساله دفاع مقدس است؛ تأکیدی کاملا درست و مؤثر که در ایجاد حس وحدت و تعمیق همدلی مخاطب نسبت به فیلم کارگر می‌افتد؛ در این راستا، موسیو با بازی درخشان حسن معجونی که مسئولیت حفظ و آرشیو نوارهای ضبط شده رادیو آبادان را بر عهده دارد، شخصی مسیحی مذهب است؛ او فارغ از چنین تفاوتی، دوشادوش دیگر کارمندان رادیو برای حفظ سنگر استراتژیک رادیو آبادان تلاش میکند. از سوی دیگر، همسر بهمن همراه با یکی از گزارشگران زن رادیو آبادان نیز مجاهدانه در کنار مردان قرار می‌گیرند و پابه پای آنها به مقاومت و ایستادگی در مقابل هجوم دشمن متخاصم می‌پردازند.
🔻«آبادان یازده 60» از شخصیت پردازی به اندازه، ریتمی موزون و موقعیت دراماتیک جذاب و کشانندهای بهره می‌برد. فیلم در بیان خصوصیات کاراکترها پرگویی یا کم گویی نمیکند و خصایص جملگی آنها را به میزان مقتضی به مخاطب می‌شناساند. موسیقی موثر و متناسب فیلم نیز در به ثمر نشستن بار عاطفی و احساسی اثر و انتقال بهتر آن به مخاطب، نقش کلیدی و به سزایی را ایفا میکند.
🔻فیلم سینمایی «آبادان یازده 60» را می‌توان بهترین فیلم بلند سینمایی مهرداد خوشبخت در کسوت کارگردان و تلاشی ارزشمند در به تصویر کشیدن مقاومت جانانه سلحشوران جنوب نشین کشور دانست؛ روزهایی زرین در تاریخ ایران زمین که به برکت خون پاک رزمندگان دلیر ایران اسلامی برای همیشه در تارک تاریخ پرافتخار این مرز و بوم ماندگار شدند؛ روحشان شاد و راهشان آباد./تسنیم
📸 b2n.ir/432334
🔰 @CINEMAENGHELAB
🔻آبادان یازده 60» چهارمین فیلم بلند سینمایی مهرداد خوشبخت کارگردان 50 ساله و اصالتا آبادانی سینمای ایران است. وی که سابقه ساخت آثاری چون «عقاب صحرا»، «صدای پای من» و «جای او دیگر خالی نیست» را در کارنامه کاری خود دارد، این بار در چهارمین ساخته سینمایی خود به سراغ سوژه‌ای داغ و نفسگیر رفته است.
🔻«آبادان یازده 60» روایت شوق انگیزی از مقاومت سرافرازانه جنوبی نشینان خونگرم و عزیز ایران زمین به ویژه اهالی دلیر کوی ذوالفقاری آبادان در سالهای دفاع مقدس است؛ مردمان نجیبی که با دستان خالی و قلبهایی مملو از اراده و ایمان، دلیرانه در مقابل هجوم دشمن متخاصم ایستادند و وجب به وجب خاک آبادان را با جان و دل پاسداری کردند؛ طیفی از این مردمان نجیب و استوار، کارمندان متعهد و جان بر کف رادیو آبادان بودند؛ همانها که با مقاومت مثال زدنی و متهورانه خود تا آخرین لحظات حیاتشان مانع از سقوط رادیو آبادان و افتادن آن به دست ارتش بعث شدند. شاید اگر رادیو به سان یگانه حلقه اتصال امیدبخش میان مردم و رزمندگان آن دوران سقوط می‌کرد، آبادان نیز سقوط کرده بود. 1160 فرکانس رادیو آبادان در طول سالهای دفاع مقدس است؛ فرکانس شورآفرین و امیدبخشی که اهالی شهر با گوش دادن به طنین آن به تداوم مقاومت و ایستادگی در جبهه نبرد حق علیه باطل تشویق می‌شدند.
🔻«آبادان یازده ۶۰» سوژه بکر و بدیعی دارد؛ توجه به اهمیت رسانه نافذ و مؤثری چون رادیو و ضریب بخشی به کارکرد بی‌بدیل آن در طول سالهای دفاع مقدس، اتفاق مهمی است که تاکنون در سینمای ایران سابقه نداشته است. این در حالی است که کمتر تحلیلگری می‌تواند نقش کلیدی و برجسته رسانه ای چون رادیو در پمپاژ روحیه، شور، امید و انگیزه به دلهای مردمان آن روزگار را نادیده بگیرد؛ و حاجت به اظهار نیست که نقش کلیدی رادیو؛ این رسانه مهم مردمی در تقویت اراده مردمان مقاوم سالهای جنگ تحمیلی برای دفاع از مرزهای ایران عزیز، امری غیرقابل انکار است؛ بنابراین تا همین جا باید گفت که ترسیم چنین چشم انداز تازه ای از سالهای دفاع دفاع مقدس، هوشمندی و ظرافت خاصی را می‌طلبد که مهرداد خوشبخت واجد چنین درایتی بوده است.
🔻نخستین کشمکش فیلمنامه از همان دقایق آغازین میان رییس رادیو آبادان و یکی از فرماندهان بسیج مردمی شهر در می‌گیرد؛ کشمکشی که به واسطه اصرار فرمانده بسیج مردمی به تعطیلی رادیو آبادان به دلیل رسیدن نیروهای ارتش بعث به شط و امتناع رییس رادیو آبادان از تن دادن به تعطیلی رادیو رقم میخورد؛ این کشمکش هرچند کوتاه اما به درستی در خدمت خلق جذابیت و تبسیط موقعیت دراماتیک اثر قرار می‌گیرد.
🔻یکی از نقاط قوت فیلم که به نوعی می‌توان آن را برگ برنده فیلمساز برشمرد، تأکید بر حضور و مشارکت آحاد و اقشار گوناگون مردم با فرهنگ‌ها، مذاهب و جهان بینی‌های متفاوت، فارغ از جنسیت و قوم در دوران هشت ساله دفاع مقدس است؛ تأکیدی کاملا درست و مؤثر که در ایجاد حس وحدت و تعمیق همدلی مخاطب نسبت به فیلم کارگر می‌افتد؛ در این راستا، موسیو با بازی درخشان حسن معجونی که مسئولیت حفظ و آرشیو نوارهای ضبط شده رادیو آبادان را بر عهده دارد، شخصی مسیحی مذهب است؛ او فارغ از چنین تفاوتی، دوشادوش دیگر کارمندان رادیو برای حفظ سنگر استراتژیک رادیو آبادان تلاش میکند. از سوی دیگر، همسر بهمن همراه با یکی از گزارشگران زن رادیو آبادان نیز مجاهدانه در کنار مردان قرار می‌گیرند و پابه پای آنها به مقاومت و ایستادگی در مقابل هجوم دشمن متخاصم می‌پردازند.
🔻«آبادان یازده 60» از شخصیت پردازی به اندازه، ریتمی موزون و موقعیت دراماتیک جذاب و کشانندهای بهره می‌برد. فیلم در بیان خصوصیات کاراکترها پرگویی یا کم گویی نمیکند و خصایص جملگی آنها را به میزان مقتضی به مخاطب می‌شناساند. موسیقی موثر و متناسب فیلم نیز در به ثمر نشستن بار عاطفی و احساسی اثر و انتقال بهتر آن به مخاطب، نقش کلیدی و به سزایی را ایفا میکند.
🔻فیلم سینمایی «آبادان یازده 60» را می‌توان بهترین فیلم بلند سینمایی مهرداد خوشبخت در کسوت کارگردان و تلاشی ارزشمند در به تصویر کشیدن مقاومت جانانه سلحشوران جنوب نشین کشور دانست؛ روزهایی زرین در تاریخ ایران زمین که به برکت خون پاک رزمندگان دلیر ایران اسلامی برای همیشه در تارک تاریخ پرافتخار این مرز و بوم ماندگار شدند؛ روحشان شاد و راهشان آباد./تسنیم
📸 b2n.ir/432334
🔰 @CINEMAENGHELAB
Instagram
خبرنامه سینما انقلاب
. 🎬نگاهی به فیلم سینمایی #آبادان_یازده۶۰ . ▪️«آبادان یازده ۶۰» سوژه بکر و بدیعی دارد؛ توجه به اهمیت رسانه نافذ و مؤثری چون رادیو و ضریب بخشی به کارکرد بی‌بدیل آن در طول سالهای دفاع مقدس، اتفاق مهمی است که تاکنون در سینمای ایران سابقه نداشته است. . ♦️نظر…
▪️"رستا"در بین داوران جشنواره ملی فجر پیدا شد/ انتخاب حاشیه‌ساز «ساره بیات» برای داوری جشنواره فیلم فجر
▫️داوران بخش «سودای سیمرغ» جشنواره فیلم فجر۳۹ معرفی شدند؛ در این میان حضور «ساره بیات» حاشیه‌ساز شده است.
▫️با حکم «سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد» دبیر سی و نهمین جشنواره فیلم فجر، محمد احسانی (مدیر فرهنگی) در کنار سینماگران برگزیده ادوار جشنواره فیلم فجر؛ ساره بیات (بازیگر)، مرتضی پورصمدی (مدیر فیلمبرداری)، بهرام توکلی (نویسنده و کارگردان)، نیما جاویدی (نویسنده و کارگردان)، سیدجمال ساداتیان (تهیه‌کننده) و مصطفی کیایی (نویسنده و کارگردان) به عنوان اعضای هیأت داوران، آثار این دوره جشنواره را داوری خواهند کرد.
▫️این انتخاب در حالی صورت گرفته است که تنها زن حاضر در میان داوران، کارنامه سینمایی پرباری ندارد. به همین دلیل حضورش در این ترکیب موجب انتقاداتی در میان کاربران فضای مجازی شده است.
▫️یکی از کاربران در توییتی نوشته است: خانم #ساره_بیات که به عنوان تنها بازیگر در فهرست داوران جشنواره فجر حضور دارد، غیر از «جدایی نادر از سیمین»، نقش‌آفرینی خوب دیگری هم داشته؟
▫️یکی دیگر از کاربران مجازی نوشته است: چون #ساره_بیات با بازی در سریال دل مرزهای بازیگری رو جا‌به‌جا کرد به عنوان یکی از داوران #جشنواره_فجر انتخاب شده است.
▪️باید دید مسئولین جشنواره فیلم فجر با چه هدفی چنین شخصی با رزومه مشخص را به عنوان داور مهم ترین رویداد سینمایی کشور انتخاب کرده اند. انتخابی که حواشی زیادی را داشته است.
@CINEMAENGHELAB
▫️داوران بخش «سودای سیمرغ» جشنواره فیلم فجر۳۹ معرفی شدند؛ در این میان حضور «ساره بیات» حاشیه‌ساز شده است.
▫️با حکم «سیدمحمدمهدی طباطبایی‌نژاد» دبیر سی و نهمین جشنواره فیلم فجر، محمد احسانی (مدیر فرهنگی) در کنار سینماگران برگزیده ادوار جشنواره فیلم فجر؛ ساره بیات (بازیگر)، مرتضی پورصمدی (مدیر فیلمبرداری)، بهرام توکلی (نویسنده و کارگردان)، نیما جاویدی (نویسنده و کارگردان)، سیدجمال ساداتیان (تهیه‌کننده) و مصطفی کیایی (نویسنده و کارگردان) به عنوان اعضای هیأت داوران، آثار این دوره جشنواره را داوری خواهند کرد.
▫️این انتخاب در حالی صورت گرفته است که تنها زن حاضر در میان داوران، کارنامه سینمایی پرباری ندارد. به همین دلیل حضورش در این ترکیب موجب انتقاداتی در میان کاربران فضای مجازی شده است.
▫️یکی از کاربران در توییتی نوشته است: خانم #ساره_بیات که به عنوان تنها بازیگر در فهرست داوران جشنواره فجر حضور دارد، غیر از «جدایی نادر از سیمین»، نقش‌آفرینی خوب دیگری هم داشته؟
▫️یکی دیگر از کاربران مجازی نوشته است: چون #ساره_بیات با بازی در سریال دل مرزهای بازیگری رو جا‌به‌جا کرد به عنوان یکی از داوران #جشنواره_فجر انتخاب شده است.
▪️باید دید مسئولین جشنواره فیلم فجر با چه هدفی چنین شخصی با رزومه مشخص را به عنوان داور مهم ترین رویداد سینمایی کشور انتخاب کرده اند. انتخابی که حواشی زیادی را داشته است.
@CINEMAENGHELAB
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#دوربین_سینما_انقلاب_در_برج_میلاد
نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#عطرآلود» هادی مقدم دوست
#عطرآلود
#هادی_مقدم_دوست
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس
@CINEMAENGHELAB
نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#عطرآلود» هادی مقدم دوست
#عطرآلود
#هادی_مقدم_دوست
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس
@CINEMAENGHELAB
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#دوربین_سینما_انقلاب_در_برج_میلاد
نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#استاد» سید عماد حسینی
#استاد
#سید_عماد_حسینی
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس
@CINEMAENGHELAB
نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#استاد» سید عماد حسینی
#استاد
#سید_عماد_حسینی
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس
@CINEMAENGHELAB
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#دوربین_سینما_انقلاب_در_برج_میلاد
نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#سرهنگ_ثریا» لیلی عاج
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس
@CINEMAENGHELAB
نظرات مخاطبان محافل دوازدهمین هم‌اندیشی سینما انقلاب درباره فیلم سینمایی «#سرهنگ_ثریا» لیلی عاج
#سینما
#فیلم
#جشنواره_فیلم_فجر
#سینما_انقلاب
#جایزه_سینمایی_ققنوس
@CINEMAENGHELAB
جلوتر از علفزار؛ بی‌بدن
یادداشتی از استاد محمدتقی فهیم
#سینما_انقلاب | فیلم «بی بدن» ساخته‌ی مرتضی علیزاده در راستای «علفزار» فیلم اول نویسنده بی‌بدن، یعنی کاظم دانشی ساخته و پرداخته شده است. خوبی دانشی این است که در جزییات پرونده‌های جنایی/قضایی تسلط یافته و به تعبیری این کاره شده است. فیلم علیزاده در ساختار از فیلم علفزار پی‌روی میکند، یعنی افتتاحیه‌ای که ربط مستقیمی با داستان اصلی ندارد اما سوسپانس را می‌کارد و تا اخر هم بر تاروپود اثر جاری است. قصه براساس ماجرایی واقعی است و این یعنی داستان لو رفته اما بلدی تیم در رویکرد فرمیک باعث شده تا مخاطب کار را دنبال کند. ویژگی فیلم در موضوع قصاص ، شاید برای اولین بار است که همذات‌پنداری دوار است و میان قاتل و مقتول می‌چرخد اما وجه غالب همدردی تماشاگر با خانواده مقتول است و بعضا دادگاه ذهن مخاطب حق را به مقتول می‌دهد. فضای کلی دلهره اور در تکنیک متوقف نمی‌شود تا فرازهایی که وارد پروسه افشاگری اجتماعی و نقد هیجانات فضای مجازی هم میشود .
#جشنواره_فیلم_فجر
#بی_بدن
@cinemaenghelab
یادداشتی از استاد محمدتقی فهیم
#سینما_انقلاب | فیلم «بی بدن» ساخته‌ی مرتضی علیزاده در راستای «علفزار» فیلم اول نویسنده بی‌بدن، یعنی کاظم دانشی ساخته و پرداخته شده است. خوبی دانشی این است که در جزییات پرونده‌های جنایی/قضایی تسلط یافته و به تعبیری این کاره شده است. فیلم علیزاده در ساختار از فیلم علفزار پی‌روی میکند، یعنی افتتاحیه‌ای که ربط مستقیمی با داستان اصلی ندارد اما سوسپانس را می‌کارد و تا اخر هم بر تاروپود اثر جاری است. قصه براساس ماجرایی واقعی است و این یعنی داستان لو رفته اما بلدی تیم در رویکرد فرمیک باعث شده تا مخاطب کار را دنبال کند. ویژگی فیلم در موضوع قصاص ، شاید برای اولین بار است که همذات‌پنداری دوار است و میان قاتل و مقتول می‌چرخد اما وجه غالب همدردی تماشاگر با خانواده مقتول است و بعضا دادگاه ذهن مخاطب حق را به مقتول می‌دهد. فضای کلی دلهره اور در تکنیک متوقف نمی‌شود تا فرازهایی که وارد پروسه افشاگری اجتماعی و نقد هیجانات فضای مجازی هم میشود .
#جشنواره_فیلم_فجر
#بی_بدن
@cinemaenghelab
◻️به یاد آندری تارکوفسکی
◽یادداشت استاد سعید مستغاثی برای فیلم #تابستان_همان_سال
🔰#سینما_انقلاب | اشتباه نشود، فیلم "#تابستان_همان_سال" هیچ ارتباطی با آندری تارکوفسکی (فیلمساز فقید روس) ندارد، شاید با برخی خاطرات نویسنده اش در سال های دور مرتبط باشد.
اما به نظر می آید #محمود_کلاری هرآنچه در طی این 40 سال از فیلمبرداری و کار با دوربین تجربه نموده را یک کاسه در این فیلم جمع کرده است.
شاید داستان فیلم خیلی معمولی و تکراری به نظر برسد. خاطرات یک پسر بچه از دورانی که در غیاب پدر زندانی اش، اما همراه مادر در خانه ای قدیمی در کنار عمه و پسر و دختر او زندگی می کردند. عمه ای که هوای ازدواج با مردی متمول را دارد اما درگیر یک دزدی جعلی می شود.
آنچه فیلم "تابستان همان سال" را دیدنی کرده، فیلمبرداری تقریبا تک رنگ و به اصطلاح "سوبیایی" و فضای سوخته آن به علاوه قاب های ایستای چشم نواز از یک زندگی پر تنش است.
نوعی فیلمبرداری که تماشاگر پیگیر سینما را به یاد فیلم هایی همچون "استاکر" یا "نوستالگیا" اثر آندری تارکوفسکی می اندازد یا آن نماهای متضاد باران و آتش در زندگی پر چالش آندری جوان در فیلم "آینه".
فیلم "تابستان همان سال" را می توان به نوعی ادای دین هم به رئالیسم شاعرانه ای تلقی کرد که برخی فیلمسازان فرانسوی در دهه 40 میلادی با آن سینمایشان را برجسته ساختند.
به نظرم بعد از دو فیلم ابر و آفتاب و رقص با رویا، این فیلمی است که می توان فیلم ویژه محمود کلاری دانست. پس از چهل سال کار فیلمبرداری که آثار مهم بسیاری در میان شان به چشم می خورد، کلاری می تواند ادعا کند که در فیلم "تابستان همان سال" به شدت خودش است.
#جشنواره_فیلم_فجر
@cinemaenghelab
◽یادداشت استاد سعید مستغاثی برای فیلم #تابستان_همان_سال
🔰#سینما_انقلاب | اشتباه نشود، فیلم "#تابستان_همان_سال" هیچ ارتباطی با آندری تارکوفسکی (فیلمساز فقید روس) ندارد، شاید با برخی خاطرات نویسنده اش در سال های دور مرتبط باشد.
اما به نظر می آید #محمود_کلاری هرآنچه در طی این 40 سال از فیلمبرداری و کار با دوربین تجربه نموده را یک کاسه در این فیلم جمع کرده است.
شاید داستان فیلم خیلی معمولی و تکراری به نظر برسد. خاطرات یک پسر بچه از دورانی که در غیاب پدر زندانی اش، اما همراه مادر در خانه ای قدیمی در کنار عمه و پسر و دختر او زندگی می کردند. عمه ای که هوای ازدواج با مردی متمول را دارد اما درگیر یک دزدی جعلی می شود.
آنچه فیلم "تابستان همان سال" را دیدنی کرده، فیلمبرداری تقریبا تک رنگ و به اصطلاح "سوبیایی" و فضای سوخته آن به علاوه قاب های ایستای چشم نواز از یک زندگی پر تنش است.
نوعی فیلمبرداری که تماشاگر پیگیر سینما را به یاد فیلم هایی همچون "استاکر" یا "نوستالگیا" اثر آندری تارکوفسکی می اندازد یا آن نماهای متضاد باران و آتش در زندگی پر چالش آندری جوان در فیلم "آینه".
فیلم "تابستان همان سال" را می توان به نوعی ادای دین هم به رئالیسم شاعرانه ای تلقی کرد که برخی فیلمسازان فرانسوی در دهه 40 میلادی با آن سینمایشان را برجسته ساختند.
به نظرم بعد از دو فیلم ابر و آفتاب و رقص با رویا، این فیلمی است که می توان فیلم ویژه محمود کلاری دانست. پس از چهل سال کار فیلمبرداری که آثار مهم بسیاری در میان شان به چشم می خورد، کلاری می تواند ادعا کند که در فیلم "تابستان همان سال" به شدت خودش است.
#جشنواره_فیلم_فجر
@cinemaenghelab
