Всем привет!
Катерина Суворова меня зовут и я запустила этот канал для того, чтобы делиться с друзьями-коллегами полезной - прикладной и нет - информацией по работе с документальным кино. Заметки воркшопов, ссылки на просмоты, мастер-классы, дневники, гранты, учебные программы. Учимся вместе делать документальное кино.
Upd: думаю этот канал нужен и для расширения нашей местной аудитории зрителей документальных фильмов - что смотреть, почему и где. Учимся вместе смотреть документальное кино.
Наблюдаем вместе как авторское докунетальное кино воспринимается, снимается, финансируется и позиционируется у нас в Казахстане и в Центральной Азии.
Тэги:
#docustan_appl - подача заявок в фонды/лабаратории/резиденции
#docudtan_study - учеба / учебные материалы
#docustan_films - фильмы для просмотра
#books
#where to watch films
Катерина Суворова меня зовут и я запустила этот канал для того, чтобы делиться с друзьями-коллегами полезной - прикладной и нет - информацией по работе с документальным кино. Заметки воркшопов, ссылки на просмоты, мастер-классы, дневники, гранты, учебные программы. Учимся вместе делать документальное кино.
Upd: думаю этот канал нужен и для расширения нашей местной аудитории зрителей документальных фильмов - что смотреть, почему и где. Учимся вместе смотреть документальное кино.
Наблюдаем вместе как авторское докунетальное кино воспринимается, снимается, финансируется и позиционируется у нас в Казахстане и в Центральной Азии.
Тэги:
#docustan_appl - подача заявок в фонды/лабаратории/резиденции
#docudtan_study - учеба / учебные материалы
#docustan_films - фильмы для просмотра
#books
#where to watch films
wow wow - Mikael Opstrup, известный в международной документальной среде датский независимый продюсер и ментор многих успешных авторов, обьявил грядущую презентацию написанной им книги, описание которой звучит как невероятное откровение:
The Uncertainty – A book about Developing Character driven Documentary.
"Неопределенность" - книга о работе над Character driven документальным фильмом. У этого широко распростарненного в профессиональной среде термина "Character driven Documentary" - я не нахожу удачного перевода на русский язык, но по сути, все более-менее ясно: документальный фильм выстроеный вокруг героя/персонажа.
В этой книге (более чем опытный) автор делится своими наблюдениями над тем, что он называет «искусством вне нашего контроля». Книга будет впервые предствалена на IDFA 2021.
Почитайте какое крутое определение содержания Mikael вынес на постер! (Учитывая нагрянувший локдаун в Нидерландах и множественные отмененные выезды знакомых документалистов на фестиваль - даже и не знаю какими путями можно будет заполучить копию книги. Но!)
#books
The Uncertainty – A book about Developing Character driven Documentary.
"Неопределенность" - книга о работе над Character driven документальным фильмом. У этого широко распростарненного в профессиональной среде термина "Character driven Documentary" - я не нахожу удачного перевода на русский язык, но по сути, все более-менее ясно: документальный фильм выстроеный вокруг героя/персонажа.
В этой книге (более чем опытный) автор делится своими наблюдениями над тем, что он называет «искусством вне нашего контроля». Книга будет впервые предствалена на IDFA 2021.
Почитайте какое крутое определение содержания Mikael вынес на постер! (Учитывая нагрянувший локдаун в Нидерландах и множественные отмененные выезды знакомых документалистов на фестиваль - даже и не знаю какими путями можно будет заполучить копию книги. Но!)
#books
Mikael Opstrup:
I go through the different disciplines such as writing, directing, filming and editing. But it also has more colorful chapter titles like 'Shit & Art', 'The escape to reality' and 'What's football got to do with it?'.
'Shit & Art' - ждем не дождемся
#books
I go through the different disciplines such as writing, directing, filming and editing. But it also has more colorful chapter titles like 'Shit & Art', 'The escape to reality' and 'What's football got to do with it?'.
'Shit & Art' - ждем не дождемся
#books
Отрывок из книги Order in Chaos by Niels Pagh Andersen
(перевел google translate with love)
Подлинное сейчас (The Authentic Now)
Подтекст имеет решающее значение для аутентичности, и под аутентичностью я имею в виду не реализм или факты, а то, что люди в фильме, их вселенная и история, рассказываемая о людях, воспринимаются правдой.
В художественных фильмах также пытаются создать аутентичность, чтобы зрители открылись в своих чувствах и вошли в мир фильма несмотря на то, что все они знают — это всего лишь конструкция. Актеры заполняют подтекст, когда произносят свои реплики, слова, которые в принципе мертвы, пока актер не оживит их. Мы все можем распознать, когда плохие актеры произносят свои реплики, поскольку их персонажи никогда не звучат правдоподобно, и поэтому слова лишены смысла.
То, за что мы так боремся в художественных фильмах, в документальном мире преподносят нам на блюдечке с голубой каемочкой. Вот почему мы должны бережно относиться к подарку, который преподнесла нам реальность.
Это то, что я называю Подлинным Сейчас; можно также назвать это моментом истины.
Часто это непредсказуемый момент, который случается только один раз и не может повториться, момент, который настолько удивителен или шокирует, что и те, кто находится перед камерой, и те, кто за ней, забывают, что идет съемка фильма.
Это также может произойти, когда персонаж в середине интервью приходит к новому пониманию, о котором он никогда не думал раньше.
Это момент, когда мы, кинематографисты, теряем контроль.
The Authentic Now
Subtext is crucial for authenticity, and by authenticity I don’t mean realism or facts, but that the people in the film, their universe, and the story that is being told about the people all feel true.
One tries to build authenticity in feature films as well, so that viewers will be open with their feelings and enter into the film’s world despite the fact that they all know that the whole thing is just a construction.
Actors fill in subtext when they deliver their lines, words that in principle are dead until the actor brings them to life. We all can recognize when poor actors say their lines, as their characters never ring true and thus the words are without substance.
That which we fight so hard for in feature films is handed to us on a silver platter in the documentary world. This is why we need to take good care of the gift that reality has given us.
This is what I call the Authentic Now; one could also call it the moment of truth.
This is often an unpredictable moment that only happens once and can’t be repeated, a moment that is so surprising or shocking that both those in front of the camera and those behind it forget that a film shoot is going on.
It can also occur when a character, in mid interview, reaches a new insight that they have never thought of before.
This is the moment when we filmmakers lose control.
#books
(перевел google translate with love)
Подлинное сейчас (The Authentic Now)
Подтекст имеет решающее значение для аутентичности, и под аутентичностью я имею в виду не реализм или факты, а то, что люди в фильме, их вселенная и история, рассказываемая о людях, воспринимаются правдой.
В художественных фильмах также пытаются создать аутентичность, чтобы зрители открылись в своих чувствах и вошли в мир фильма несмотря на то, что все они знают — это всего лишь конструкция. Актеры заполняют подтекст, когда произносят свои реплики, слова, которые в принципе мертвы, пока актер не оживит их. Мы все можем распознать, когда плохие актеры произносят свои реплики, поскольку их персонажи никогда не звучат правдоподобно, и поэтому слова лишены смысла.
То, за что мы так боремся в художественных фильмах, в документальном мире преподносят нам на блюдечке с голубой каемочкой. Вот почему мы должны бережно относиться к подарку, который преподнесла нам реальность.
Это то, что я называю Подлинным Сейчас; можно также назвать это моментом истины.
Часто это непредсказуемый момент, который случается только один раз и не может повториться, момент, который настолько удивителен или шокирует, что и те, кто находится перед камерой, и те, кто за ней, забывают, что идет съемка фильма.
Это также может произойти, когда персонаж в середине интервью приходит к новому пониманию, о котором он никогда не думал раньше.
Это момент, когда мы, кинематографисты, теряем контроль.
The Authentic Now
Subtext is crucial for authenticity, and by authenticity I don’t mean realism or facts, but that the people in the film, their universe, and the story that is being told about the people all feel true.
One tries to build authenticity in feature films as well, so that viewers will be open with their feelings and enter into the film’s world despite the fact that they all know that the whole thing is just a construction.
Actors fill in subtext when they deliver their lines, words that in principle are dead until the actor brings them to life. We all can recognize when poor actors say their lines, as their characters never ring true and thus the words are without substance.
That which we fight so hard for in feature films is handed to us on a silver platter in the documentary world. This is why we need to take good care of the gift that reality has given us.
This is what I call the Authentic Now; one could also call it the moment of truth.
This is often an unpredictable moment that only happens once and can’t be repeated, a moment that is so surprising or shocking that both those in front of the camera and those behind it forget that a film shoot is going on.
It can also occur when a character, in mid interview, reaches a new insight that they have never thought of before.
This is the moment when we filmmakers lose control.
#books
The Other Story is a work tool that forces me to look away from the logic of the words, giving the film an extra tension and ambiguity.
To make room for the subtext to be read, it is important that we tell the film simply. “Less is more” is decisive for the filmic experience. Far too often, stories and plots are over complicated. Maybe it is exciting when we read the script, which we can do at our own tempo, but in film, time runs quickly, and if you miss something, you can’t go back and read it again.
Complicated stories result in the viewer getting mired in the intellectual experience, trying to work through the large amount of information they are receiving. Therefore a viewer of these kinds of films never enters into the emotional experience. The result is that they watch the film from the outside, as if being lectured by a bad teacher, and they never become part of co-creating the emotional experience.
A simple fundamental story gives us editors room to work more deeply into the subtext. With this work it’s not about telling everything, but creating curiosity, so the viewer can begin to ask questions.
Creating simplicity out of a large amount of material is a big job; it requires countless choices in the distilling process, where one works through to a deeper and deeper understanding of what lies at the core of the story one wants to describe.
Отрывок из книги: Niels Pagh Andersen.
«Order in Chaos»
#books
To make room for the subtext to be read, it is important that we tell the film simply. “Less is more” is decisive for the filmic experience. Far too often, stories and plots are over complicated. Maybe it is exciting when we read the script, which we can do at our own tempo, but in film, time runs quickly, and if you miss something, you can’t go back and read it again.
Complicated stories result in the viewer getting mired in the intellectual experience, trying to work through the large amount of information they are receiving. Therefore a viewer of these kinds of films never enters into the emotional experience. The result is that they watch the film from the outside, as if being lectured by a bad teacher, and they never become part of co-creating the emotional experience.
A simple fundamental story gives us editors room to work more deeply into the subtext. With this work it’s not about telling everything, but creating curiosity, so the viewer can begin to ask questions.
Creating simplicity out of a large amount of material is a big job; it requires countless choices in the distilling process, where one works through to a deeper and deeper understanding of what lies at the core of the story one wants to describe.
Отрывок из книги: Niels Pagh Andersen.
«Order in Chaos»
#books
Продвигаюсь по книге Niels Pagh Andersen «Order in Chaos» о монтаже докуменатльно кино:
Anxiety and Screenings
(Тревога и предварительные просмотры*) :
*Здесь Нильс описывает просмотры, котрые проводятся в монтажной студии на разных стадиях монтажа - до полного завершения работы.
Мы знаем, что беспокойство бесплодно и в конечном итоге блокирует нас. Вот почему мы можем максимально контролировать свои тревоги и отодвигать их на периферию нашего сознания, но они никогда не исчезают полностью.
Между сомнением и тревогой проходит тонкая, как бумага, грань. Сомнения конструктивны и необходимы. Сомнения постоянно заставляют нас сомневаться в том, что мы делаем, и побуждают нас делать все возможное. Тревога, с другой стороны, парализует и не созидает.
…
Предварительные просмотры абсолютно необходимы для процесса монтажа, но они могут быть смертельными и разрушительными, если запланированы в неподходящий момент времени или если кто-то не знает, для чего их использовать.
Если монтажную откроют слишком рано, прежде чем мы закончим черновой монтаж и найдем форму и основу нашей истории, просмотры и комментарии часто могут создать больше путаницы, чем ясности.
Это похоже на то, как будто вы формулируете предложение, но вас прерывают, прежде чем вы успеваете закончить свою мысль. У вас не было возможности сделать собственные выводы, прежде чем кто-то другой начнет говорить о том, что вы сказали.
С другой стороны, если ждать слишком долго, прежде чем искать реакции, можно потеряться в деталях, тем самым выстраивая фундаментальную структуру, которая нежизнеспособна.
Многие режиссеры предпочитают подождать, пока фильм будет почти полностью смонтирован (как они думают), прежде чем приступать к показу, в то время как я часто агитирую за показы вскоре после первого чернового монтажа. Делая это тогда, мы можем узнать, находимся ли мы на «правильном пути структурно, или у нас есть фундаментальные проблемы, связанные с тем, как мы выбрали порядок сцен, что-то, на что нам нужно обратить внимание.
Одно из самых больших недоразумений, связанных с показами, — это вера в то, что приглашенные зрители предоставят нам решения наших проблем. Эти зрители должны испытать, а затем рассказать нам, что они испытали.
…
Во многих случаях причина проблемы лежит совершенно в другом месте, чем то, где она проявляется для зрителя.
Если сцена кажется непонятной, это может быть связано с тем, что мы не предоставили необходимую информацию ранее в фильме.
Если отрывок кажется медленным, это может быть связано с тем, что ранее темп был слишком быстрым.
Если персонаж кажется недостаточно развитым, это может быть связано с тем, что второстепенному персонажу уделяется слишком много внимания.
Вот почему принимать добрые советы людей за чистую монету может быть смертельно опасно. Вместо этого, используя наши знания о фильме и остальном материале, нам нужно проанализировать причину их реакции.
Отрывок из книги: Нильс Паг Андерсен. «Порядок в хаосе»
На сайте книги можно купить электронную копию:
https://orderinchaosbook.com/
#books
Anxiety and Screenings
(Тревога и предварительные просмотры*) :
*Здесь Нильс описывает просмотры, котрые проводятся в монтажной студии на разных стадиях монтажа - до полного завершения работы.
Мы знаем, что беспокойство бесплодно и в конечном итоге блокирует нас. Вот почему мы можем максимально контролировать свои тревоги и отодвигать их на периферию нашего сознания, но они никогда не исчезают полностью.
Между сомнением и тревогой проходит тонкая, как бумага, грань. Сомнения конструктивны и необходимы. Сомнения постоянно заставляют нас сомневаться в том, что мы делаем, и побуждают нас делать все возможное. Тревога, с другой стороны, парализует и не созидает.
…
Предварительные просмотры абсолютно необходимы для процесса монтажа, но они могут быть смертельными и разрушительными, если запланированы в неподходящий момент времени или если кто-то не знает, для чего их использовать.
Если монтажную откроют слишком рано, прежде чем мы закончим черновой монтаж и найдем форму и основу нашей истории, просмотры и комментарии часто могут создать больше путаницы, чем ясности.
Это похоже на то, как будто вы формулируете предложение, но вас прерывают, прежде чем вы успеваете закончить свою мысль. У вас не было возможности сделать собственные выводы, прежде чем кто-то другой начнет говорить о том, что вы сказали.
С другой стороны, если ждать слишком долго, прежде чем искать реакции, можно потеряться в деталях, тем самым выстраивая фундаментальную структуру, которая нежизнеспособна.
Многие режиссеры предпочитают подождать, пока фильм будет почти полностью смонтирован (как они думают), прежде чем приступать к показу, в то время как я часто агитирую за показы вскоре после первого чернового монтажа. Делая это тогда, мы можем узнать, находимся ли мы на «правильном пути структурно, или у нас есть фундаментальные проблемы, связанные с тем, как мы выбрали порядок сцен, что-то, на что нам нужно обратить внимание.
Одно из самых больших недоразумений, связанных с показами, — это вера в то, что приглашенные зрители предоставят нам решения наших проблем. Эти зрители должны испытать, а затем рассказать нам, что они испытали.
…
Во многих случаях причина проблемы лежит совершенно в другом месте, чем то, где она проявляется для зрителя.
Если сцена кажется непонятной, это может быть связано с тем, что мы не предоставили необходимую информацию ранее в фильме.
Если отрывок кажется медленным, это может быть связано с тем, что ранее темп был слишком быстрым.
Если персонаж кажется недостаточно развитым, это может быть связано с тем, что второстепенному персонажу уделяется слишком много внимания.
Вот почему принимать добрые советы людей за чистую монету может быть смертельно опасно. Вместо этого, используя наши знания о фильме и остальном материале, нам нужно проанализировать причину их реакции.
Отрывок из книги: Нильс Паг Андерсен. «Порядок в хаосе»
На сайте книги можно купить электронную копию:
https://orderinchaosbook.com/
#books
В книге Нильса есть серия линков на видео-фрагменты - разговоры с режиссерами фильмов, которые он смонтироал и тд. Это конечно очень милые интермедии во время чтения - уже привыкнув к абстрактному голосу автора в голове (с этим неизменным акцентом), увидить его улыбающееся лицо. Новое про мир для меня).
#books
#books
Из своей последней учебной поездки я привезла несколько экземпляром моей настольной книги этого года:
THE UNCERTAINTY. А book about Developing Character driven Documentary.
by Mikael Opstrup.
Mikael Opstrup - известный в международной документальной среде датский независимый продюсер и ментор многих успешных авторов.
Мне посчастливилось развивать мой новый проект с участием Микаэля в качестве тьютора, и я не престаю поражаться остроте его ума и силе его профессионализма и любви к документальному кино.
Свою копию книги я исписала вдоль и поперек заметками и восклицаниями. Понятная и полезная она многое объясняет.
Цена: 9,000 тг
#books
THE UNCERTAINTY. А book about Developing Character driven Documentary.
by Mikael Opstrup.
Mikael Opstrup - известный в международной документальной среде датский независимый продюсер и ментор многих успешных авторов.
Мне посчастливилось развивать мой новый проект с участием Микаэля в качестве тьютора, и я не престаю поражаться остроте его ума и силе его профессионализма и любви к документальному кино.
Свою копию книги я исписала вдоль и поперек заметками и восклицаниями. Понятная и полезная она многое объясняет.
Цена: 9,000 тг
#books
upd: Дружочки, все книги из этой поездки разлетелись (и что интеерсно: большая часть в Астану).
Было всего 5 копий и я очень рада, что так ошиблась в колличестве.
Я тогда в марте сделаю анонс перед поездкой и по предзаказу привезу всем, кто напишет.
Классно, что мы с вами так стремимся учиться.
I like it.
+
почитать про книгу и лучше с ней разобраться можно в дургих постах - я писала про нее и другие книги раньше - поищите по хэштегу #books
Было всего 5 копий и я очень рада, что так ошиблась в колличестве.
Я тогда в марте сделаю анонс перед поездкой и по предзаказу привезу всем, кто напишет.
Классно, что мы с вами так стремимся учиться.
I like it.
+
почитать про книгу и лучше с ней разобраться можно в дургих постах - я писала про нее и другие книги раньше - поищите по хэштегу #books