@flith کانال پروازفکرواندیشه
سوداگری با تبار خانوادگی مصدق
قسمت دوم
یکی از نارواترین روش ها برای فروکاستن مصدق، بهره گیری از تبارنیمه قاجاراو است. این روش را سالیانی پیش، حزب توده پایه نهاد. اینک آقای میرفطروس، پیوند خاندانی مادرمصدق را با شاهزادگان قاجار، بهانه می کند تا نشان دهد که مصدق «چه بسا درسودای بازگشت و استقرار مجدد سلطنت قاجارها» بود است.
راستی این است که بیشتر نخبگان ایران پس از مشروطه، یا از میان شاهزادگان و دیوانیان قاجار برخاسته بودند و یا پیشینه ی آموزش حوزه ای و دینی داشتند . بسیاری نیز، در اغاز کار رخت دینی به تن داشتند. ایران واپس مانده وگرفتاردر چنبره ی زندگی ایلی و دست اندازی های دولت های بزرگ، اموزشگاه دیگری برای پرورش نخبگان دوران مدرن نداشت. پیوند خانوادگی با قاجاران یا یکی دیگر از خاندان های بزرگ ایران، ازراه های پذیرفته شده برای فراز سیاسی و مالی بود.
رضاشاه نیز جزاین نبود. او در ۱۲۹۴ خورشیدی که یاور یا سرگرد قزاق بود، با تاج الملوک دخترمیرپنج تیمورخان آیرملو ازدواج کرد که محمدرضاشاه، یکی از چهارفرزند این زناشویی بود. این را نیک می دانیم که آیروملوها هم مانند قاجار از ترکمان تباراند. برخی نوشته اند که پدر رضاشاه هم از همین تیره ایلی بود. هشت سال دیرتر و پس از گزیده شدنش به نخست وزیری یا ریاست الوزرایی، رضاشاه، از دختر غلامعلی دولتشاهی (مجلل الاوله)،که یکی از شاهزادگان سرشناس قاجاریود، خواستگاری کرد و پنج تن از فرزندان رضاشاه ازعصمت الملوک دولتشاهی اند.
آخرین همسررضاشاه و مادرشاهپورغلامرضا، ملکه ی توران، دختر عیسی خان مجدالسلطنه امیر سلیمانی است که او نوه مهدی قلی خان مجدوالدوله از بزرگان قاجار بود. از این رو می توان گفت که نیمی ازخاندان پهلوی از نوادگان فتحعلی شاه قاجاراند و نیمی دیگر از ترکمانان آیرملو.
ناگفته پیدا است که داوری کردن درباره ی تبارخاندانی آدمیان، برای یک بررسی پژوهش گرانه، نادرست نیست. اما چنین کاری، هر آینه درسودای روان ساختن یک پیش داوری و برای به کرسی نشاندن این اندیشه باشدکه رفتار مصدق برانگیخته ازتبارمادری اواست، رفتاری نژادپرستانه و فرومایه است.
آقای میرفطروس با روشی که به دوراز پایه ای ترین اخلاق تاریخ نگاری است، نقدهای مصدق را به خودکامگی رضاشاه، یک سر به کنارمی نهد و بی آن که یک بند هم درباره ی ان بنویسد و یا دست کم بگوید که «این هم یکی از زمینه های درگیری های مصدق با رضاشاه بوده» می نویسد،«با توجه به مخالفت های پایدارمصدق با رضاشاه، به خاطر نقش وی دربرکناری احمدشاه وانقراض سلسله ی قاجار...» که یعنی یگانه ی انگیزه ی نقد مصدق به رضاشاه، قاجارپرستی او بوده است.
درجای دیگر، پس ازنام بردن ازمصدق می افزاید که او «به عنوان یکی از بازماندگان خاندان قاجار هیچ گاه رضاشاه را به خاطر نقش قاطع اودرانقراض سلسله ی بی لیاقت قاجارها نبخشیده بود.» روان کاو میرفطروس به خواننده نمی گوید که او چگونه به اندرون روان مصدق دست یافته و پس ازکاویدن های بسیار، به چنین داوری رسیده است.
مراد آقای میرفطروس ازاین که مصدق «یکی از بازماندگان خاندان قاجار» است، چه می باشد. مگر در آن هنگام، تنها انگشت شماری ازخاندان قاجار به جای مانده بودند که مصدق یکی از آن ها باشد؟ می دانیم که چنین نیست و بسیاری از بزرگان سیاست، فرهنگ و ارتش ایران در آن هنگام، پیوندهای دور و نزدیکی با خاندان قاجار می داشتند. چرا همین سخن آقای میرفطروس در باره ی ده ها سیاست مدار دیکر ایران و از جمله علی امینی، حسین علا، امان الله جهانبانی و مهدیقلی علوی مقدم زیبنده نیست. یکی از وفادارترین رایزنان محمد رضاشاه، حسین علا، (معین الوزاره) بود که در دوران نخست وزیری مصدق، در جایگاه وزیردربار، با سفیر ایالات متحد دیدار می کرد و رابط دربار و هندرسون به شمارمی آمد.
اگر تبار و پرورش خاندانی، انگیزه ی وفاداری مصدق به قاجاران بوده باشد، چرا همین داوری درباره ی قوام السلطنه که درنگاه میرفطروس، نماد سیاست مدار مدرن ایران است، روا نیست.(پدر ومادر قوام از بزرگان قاجارند)چگونه می توان خویشتن را مدرن و پپشرو خواند و در همان زمان مصدق را به«گناه»ازدواج پدرش با فرزند یکی از شاهزادگان قاجار، در منگنه ی دشنام و ناسزا گذارد. مگر رفتارپدرمصدق که دیوان سالاری بیرون ازخاندان قاجاران بود، درازدواج با شاهزاده ای از قاجار،کاری یگانه بود.
چرا این پسوندهای ناسزاگویانه تنها سزاینده ی مصدق است و صدها تن دیگر از بزرگان ایران را در برنمی گیرد. ایا سزاینده است که برای فرودست نشان دادن غلامرضا نیک پی، شهردارتهران درآخرین سال های پادشاهی پهلوی وسناتورانتصابی تهران پس از نام او بیافزاییم «یکی ازبازماندگان خاندان قاجار.»
@flith کانال پروازفکرواندیشه🔷
سوداگری با تبار خانوادگی مصدق
قسمت دوم
یکی از نارواترین روش ها برای فروکاستن مصدق، بهره گیری از تبارنیمه قاجاراو است. این روش را سالیانی پیش، حزب توده پایه نهاد. اینک آقای میرفطروس، پیوند خاندانی مادرمصدق را با شاهزادگان قاجار، بهانه می کند تا نشان دهد که مصدق «چه بسا درسودای بازگشت و استقرار مجدد سلطنت قاجارها» بود است.
راستی این است که بیشتر نخبگان ایران پس از مشروطه، یا از میان شاهزادگان و دیوانیان قاجار برخاسته بودند و یا پیشینه ی آموزش حوزه ای و دینی داشتند . بسیاری نیز، در اغاز کار رخت دینی به تن داشتند. ایران واپس مانده وگرفتاردر چنبره ی زندگی ایلی و دست اندازی های دولت های بزرگ، اموزشگاه دیگری برای پرورش نخبگان دوران مدرن نداشت. پیوند خانوادگی با قاجاران یا یکی دیگر از خاندان های بزرگ ایران، ازراه های پذیرفته شده برای فراز سیاسی و مالی بود.
رضاشاه نیز جزاین نبود. او در ۱۲۹۴ خورشیدی که یاور یا سرگرد قزاق بود، با تاج الملوک دخترمیرپنج تیمورخان آیرملو ازدواج کرد که محمدرضاشاه، یکی از چهارفرزند این زناشویی بود. این را نیک می دانیم که آیروملوها هم مانند قاجار از ترکمان تباراند. برخی نوشته اند که پدر رضاشاه هم از همین تیره ایلی بود. هشت سال دیرتر و پس از گزیده شدنش به نخست وزیری یا ریاست الوزرایی، رضاشاه، از دختر غلامعلی دولتشاهی (مجلل الاوله)،که یکی از شاهزادگان سرشناس قاجاریود، خواستگاری کرد و پنج تن از فرزندان رضاشاه ازعصمت الملوک دولتشاهی اند.
آخرین همسررضاشاه و مادرشاهپورغلامرضا، ملکه ی توران، دختر عیسی خان مجدالسلطنه امیر سلیمانی است که او نوه مهدی قلی خان مجدوالدوله از بزرگان قاجار بود. از این رو می توان گفت که نیمی ازخاندان پهلوی از نوادگان فتحعلی شاه قاجاراند و نیمی دیگر از ترکمانان آیرملو.
ناگفته پیدا است که داوری کردن درباره ی تبارخاندانی آدمیان، برای یک بررسی پژوهش گرانه، نادرست نیست. اما چنین کاری، هر آینه درسودای روان ساختن یک پیش داوری و برای به کرسی نشاندن این اندیشه باشدکه رفتار مصدق برانگیخته ازتبارمادری اواست، رفتاری نژادپرستانه و فرومایه است.
آقای میرفطروس با روشی که به دوراز پایه ای ترین اخلاق تاریخ نگاری است، نقدهای مصدق را به خودکامگی رضاشاه، یک سر به کنارمی نهد و بی آن که یک بند هم درباره ی ان بنویسد و یا دست کم بگوید که «این هم یکی از زمینه های درگیری های مصدق با رضاشاه بوده» می نویسد،«با توجه به مخالفت های پایدارمصدق با رضاشاه، به خاطر نقش وی دربرکناری احمدشاه وانقراض سلسله ی قاجار...» که یعنی یگانه ی انگیزه ی نقد مصدق به رضاشاه، قاجارپرستی او بوده است.
درجای دیگر، پس ازنام بردن ازمصدق می افزاید که او «به عنوان یکی از بازماندگان خاندان قاجار هیچ گاه رضاشاه را به خاطر نقش قاطع اودرانقراض سلسله ی بی لیاقت قاجارها نبخشیده بود.» روان کاو میرفطروس به خواننده نمی گوید که او چگونه به اندرون روان مصدق دست یافته و پس ازکاویدن های بسیار، به چنین داوری رسیده است.
مراد آقای میرفطروس ازاین که مصدق «یکی از بازماندگان خاندان قاجار» است، چه می باشد. مگر در آن هنگام، تنها انگشت شماری ازخاندان قاجار به جای مانده بودند که مصدق یکی از آن ها باشد؟ می دانیم که چنین نیست و بسیاری از بزرگان سیاست، فرهنگ و ارتش ایران در آن هنگام، پیوندهای دور و نزدیکی با خاندان قاجار می داشتند. چرا همین سخن آقای میرفطروس در باره ی ده ها سیاست مدار دیکر ایران و از جمله علی امینی، حسین علا، امان الله جهانبانی و مهدیقلی علوی مقدم زیبنده نیست. یکی از وفادارترین رایزنان محمد رضاشاه، حسین علا، (معین الوزاره) بود که در دوران نخست وزیری مصدق، در جایگاه وزیردربار، با سفیر ایالات متحد دیدار می کرد و رابط دربار و هندرسون به شمارمی آمد.
اگر تبار و پرورش خاندانی، انگیزه ی وفاداری مصدق به قاجاران بوده باشد، چرا همین داوری درباره ی قوام السلطنه که درنگاه میرفطروس، نماد سیاست مدار مدرن ایران است، روا نیست.(پدر ومادر قوام از بزرگان قاجارند)چگونه می توان خویشتن را مدرن و پپشرو خواند و در همان زمان مصدق را به«گناه»ازدواج پدرش با فرزند یکی از شاهزادگان قاجار، در منگنه ی دشنام و ناسزا گذارد. مگر رفتارپدرمصدق که دیوان سالاری بیرون ازخاندان قاجاران بود، درازدواج با شاهزاده ای از قاجار،کاری یگانه بود.
چرا این پسوندهای ناسزاگویانه تنها سزاینده ی مصدق است و صدها تن دیگر از بزرگان ایران را در برنمی گیرد. ایا سزاینده است که برای فرودست نشان دادن غلامرضا نیک پی، شهردارتهران درآخرین سال های پادشاهی پهلوی وسناتورانتصابی تهران پس از نام او بیافزاییم «یکی ازبازماندگان خاندان قاجار.»
@flith کانال پروازفکرواندیشه🔷
#آینه_مطبوعات
قطع رابطه با اسرائيل به دستور مصدق
http://www.sharghdaily.ir/News/97182/-قطع-رابطه-با-اسرائيل-به-دستور-مصدق
قطع رابطه با اسرائيل به دستور مصدق
http://www.sharghdaily.ir/News/97182/-قطع-رابطه-با-اسرائيل-به-دستور-مصدق
روزنامه شرق
قطع رابطه با اسرائيل به دستور مصدق
@flith کانال پروازفکرواندیشه
#انتقادات_شاه_به_مصدق
قسمت پنجم
ايراد شاه: از جوانی مصدق آنگاه که در دوره ی قاجاریه رئیس اداره ی دولتی نقل میکنند که با جعل قسمتی از زمینهای دیگران را تصاحب کرده و به جرم همین اختلاس طبق قوانین اسلامی که هنوز در کشور عربستان اجرا می شود محکوم به قطع دست شده بود. نسبت به این محکومیت دلایلی که موید صحت آن باشد نشنیده ام و معلوم است چنین مجازاتی دربارهء وی اجرا نشده است، زیرا مردم نطقهای پر حرارت وی را که با حرکت هر دو دست توام بود به خاطر دارند. ظن من این است که در جوانی ممکن است در امور مالی در اعمال نادرستی دخالت داشته ولی از سوء عاقبت آن اعمال درس عبرت گرفته باشد.
پاسخ دكترمصدق:
هستند کسانی که از جریان در امور این مملکت قبل از مشروطه اطلاع کامل دارند و چه خوب بود اعلیحضرت همایون شاهنشاهی با وسایلی که در اختیار دارند امر به تحقیقات می فرمودند تا معلوم شود آن زمینی را که من از مال دولت و یا دیگران تصاحب کرده ام در کجا بودهو در چه نقطه ای از مملکت واقع شده است و فرمایشاتی بدون تحقیق و نسبتهایی که روا نیست به من نمیدادند.
ای کاش همین قانون شرع که در عربستان سعودی اجرا می شود در ایران هم اجرا شده بود تا هیچ کس نتواند بدون انتشار حتی یک اعلان ثبت هزاران رقبه را مالک شود و اوراق مالکیت به اسم خود صادر کرد
@flith کانال پروازفکرواندیشه🔷
#انتقادات_شاه_به_مصدق
قسمت پنجم
ايراد شاه: از جوانی مصدق آنگاه که در دوره ی قاجاریه رئیس اداره ی دولتی نقل میکنند که با جعل قسمتی از زمینهای دیگران را تصاحب کرده و به جرم همین اختلاس طبق قوانین اسلامی که هنوز در کشور عربستان اجرا می شود محکوم به قطع دست شده بود. نسبت به این محکومیت دلایلی که موید صحت آن باشد نشنیده ام و معلوم است چنین مجازاتی دربارهء وی اجرا نشده است، زیرا مردم نطقهای پر حرارت وی را که با حرکت هر دو دست توام بود به خاطر دارند. ظن من این است که در جوانی ممکن است در امور مالی در اعمال نادرستی دخالت داشته ولی از سوء عاقبت آن اعمال درس عبرت گرفته باشد.
پاسخ دكترمصدق:
هستند کسانی که از جریان در امور این مملکت قبل از مشروطه اطلاع کامل دارند و چه خوب بود اعلیحضرت همایون شاهنشاهی با وسایلی که در اختیار دارند امر به تحقیقات می فرمودند تا معلوم شود آن زمینی را که من از مال دولت و یا دیگران تصاحب کرده ام در کجا بودهو در چه نقطه ای از مملکت واقع شده است و فرمایشاتی بدون تحقیق و نسبتهایی که روا نیست به من نمیدادند.
ای کاش همین قانون شرع که در عربستان سعودی اجرا می شود در ایران هم اجرا شده بود تا هیچ کس نتواند بدون انتشار حتی یک اعلان ثبت هزاران رقبه را مالک شود و اوراق مالکیت به اسم خود صادر کرد
@flith کانال پروازفکرواندیشه🔷
#حقوق_نفت
از امتیاز تا قرارداد
قراردادهای نفتي در آغاز به صورتِ «امتیازنامه» بود، «امتیازنامه» سندي است كه به موجب آن دولت با استفاده از حاكميت خود حقوقي را براي صاحبامتیاز در نظر میگیرد و شرايط آن را نيز مقرر میدارد. تغيير و تبديل شرايط امتياز اصولاً تابع تصميم دولت است و بنابراين در قدیمیترین امتیازنامههای خاورميانه مانند امتیازنامههای رويتر و امتیازنامه دارسي ماده ناظر بر قانون حاكم وجود ندارد. در امتیازنامه دارسي تنها به ذكر اين مطلب اكتفا شده است كه اختلافات حاصله از قرارداد به حكميت مراجعه شود. متن ماده حكميت يعني فصل هفدهم از امتیازنامه دارسي به شرح زير است:
درصورتیکه مابين طرفين متعاهدين منازعه و اختلافي در تأويل و ترجمۀ اين امتیازنامه و كذلك در باب حقوق و مسئوليت طرفين مشاجرهای اتفاق افتد، حل مشكل و مسئله در تهران به دو حَكَم رجوع خواهد شد، و آن دو حَكَم بهتوسط طرفين معين خواهند شد، و نيز آن دو حَكَم قبل از مبادرت به مرافعه حَكَم ثالث را معين خواهد كرد. حُكم آن دو حَكَم و يا درصورتیکه حَكَمين مزبور متفق نشوند حُكم حَكَم ثالث قطعي خواهد بود.
قرارداد دولتي قراردادي است ناظر بر روابط دولت (يا يك سازمان دولتي)، با يك شخصيت حقوق خصوصي، در يك فعاليت اقتصادي و بازرگاني. قراردادهاي دولتي را بر سه گروه میتوان تقسيم كرد:
اول قراردادهاي اداري كه تابع حقوق عمومي است. كسي كه وارد چنين قراردادي میشود میداند كه با دولتي داراي اختيارات قانوني سروكار دارد و میداند كه دولت در جريان اجراي قرارداد میتواند از اختيارات خود استفاده كند. اما گروه دوم قراردادهاي دولتي، قراردادهايي است كه يك سازمان دولتي در لباس بازرگان و بهعنوان يك عمل تجارتي امضا میکند. اینجا با وصفي درست معكوس شق اول مواجه هستيم، يعني اين دولت است كه در قلمروِ حقوق خصوصي وارد میشود و مقتضيات و الزامات آن را هم میپذیرد.
گروه سوم قراردادهايي هستند كه دولت يا سازمان دولتي بهعنوانِ نماينده و حافظ مصالح عمومي، و طرف ديگر صرفاً بهعنوان يك شخصيت خصوصي انتفاعی در آنها وارد میشود. فعالیتهای موضوع قرارداد، در قلمرو حاكميت ملي است و دولت در اجراي آنها مسئوليت عظيمي را بر عهده دارد و از اين قبيل است قراردادهاي مربوط به توسعه و بهرهبرداری منابع ثروتِ طبيعي كشور بهویژه نفت كه در بررسي حاضر موردنظر خاص ما خواهد بود. عمليات موضوع اين قراردادها در سرزمين تحت حاكميت دولت بهموقع اجرا گذارده میشود و اجراي قراردادها مستلزم مدت طولاني است. چگونگيِ عملكرد قراردادها و نتيجه و حاصل آن تأثیر شگرف در اقتصاد و سياست دولت دارد. بنابراين دولت نه تنها براي مداخله در اين قراردادها در هر فرصتي كه دست دهد وسوسه میشود بلكه مدام تحتفشار قرار دارد كه درآمد و منافعِ خود را از آنها افزايش بخشد و از اين رو طرف خصوصي قرارداد نيز سخت در تشويش است كه مبادا فشار روزافزون دولت تعادلي را كه به هنگام عقدِ قرارداد موردنظر او بوده است بر هم زند و كفه ترازو به زيان او تغيير کند
@flith کانال پروازفکرواندیشه🔷
از امتیاز تا قرارداد
قراردادهای نفتي در آغاز به صورتِ «امتیازنامه» بود، «امتیازنامه» سندي است كه به موجب آن دولت با استفاده از حاكميت خود حقوقي را براي صاحبامتیاز در نظر میگیرد و شرايط آن را نيز مقرر میدارد. تغيير و تبديل شرايط امتياز اصولاً تابع تصميم دولت است و بنابراين در قدیمیترین امتیازنامههای خاورميانه مانند امتیازنامههای رويتر و امتیازنامه دارسي ماده ناظر بر قانون حاكم وجود ندارد. در امتیازنامه دارسي تنها به ذكر اين مطلب اكتفا شده است كه اختلافات حاصله از قرارداد به حكميت مراجعه شود. متن ماده حكميت يعني فصل هفدهم از امتیازنامه دارسي به شرح زير است:
درصورتیکه مابين طرفين متعاهدين منازعه و اختلافي در تأويل و ترجمۀ اين امتیازنامه و كذلك در باب حقوق و مسئوليت طرفين مشاجرهای اتفاق افتد، حل مشكل و مسئله در تهران به دو حَكَم رجوع خواهد شد، و آن دو حَكَم بهتوسط طرفين معين خواهند شد، و نيز آن دو حَكَم قبل از مبادرت به مرافعه حَكَم ثالث را معين خواهد كرد. حُكم آن دو حَكَم و يا درصورتیکه حَكَمين مزبور متفق نشوند حُكم حَكَم ثالث قطعي خواهد بود.
قرارداد دولتي قراردادي است ناظر بر روابط دولت (يا يك سازمان دولتي)، با يك شخصيت حقوق خصوصي، در يك فعاليت اقتصادي و بازرگاني. قراردادهاي دولتي را بر سه گروه میتوان تقسيم كرد:
اول قراردادهاي اداري كه تابع حقوق عمومي است. كسي كه وارد چنين قراردادي میشود میداند كه با دولتي داراي اختيارات قانوني سروكار دارد و میداند كه دولت در جريان اجراي قرارداد میتواند از اختيارات خود استفاده كند. اما گروه دوم قراردادهاي دولتي، قراردادهايي است كه يك سازمان دولتي در لباس بازرگان و بهعنوان يك عمل تجارتي امضا میکند. اینجا با وصفي درست معكوس شق اول مواجه هستيم، يعني اين دولت است كه در قلمروِ حقوق خصوصي وارد میشود و مقتضيات و الزامات آن را هم میپذیرد.
گروه سوم قراردادهايي هستند كه دولت يا سازمان دولتي بهعنوانِ نماينده و حافظ مصالح عمومي، و طرف ديگر صرفاً بهعنوان يك شخصيت خصوصي انتفاعی در آنها وارد میشود. فعالیتهای موضوع قرارداد، در قلمرو حاكميت ملي است و دولت در اجراي آنها مسئوليت عظيمي را بر عهده دارد و از اين قبيل است قراردادهاي مربوط به توسعه و بهرهبرداری منابع ثروتِ طبيعي كشور بهویژه نفت كه در بررسي حاضر موردنظر خاص ما خواهد بود. عمليات موضوع اين قراردادها در سرزمين تحت حاكميت دولت بهموقع اجرا گذارده میشود و اجراي قراردادها مستلزم مدت طولاني است. چگونگيِ عملكرد قراردادها و نتيجه و حاصل آن تأثیر شگرف در اقتصاد و سياست دولت دارد. بنابراين دولت نه تنها براي مداخله در اين قراردادها در هر فرصتي كه دست دهد وسوسه میشود بلكه مدام تحتفشار قرار دارد كه درآمد و منافعِ خود را از آنها افزايش بخشد و از اين رو طرف خصوصي قرارداد نيز سخت در تشويش است كه مبادا فشار روزافزون دولت تعادلي را كه به هنگام عقدِ قرارداد موردنظر او بوده است بر هم زند و كفه ترازو به زيان او تغيير کند
@flith کانال پروازفکرواندیشه🔷
@flith کانال پروازفکرواندیشه
بازخوانی نظرات #رضا_کیانیان :بهترین کنسرتهای دنیا باید در مشهد برگزار شود
محمد تاجیک : این روزها خبرهای نه چندان خوبی از ممنوعیت کنسرت در استان خراسان و شهر مشهد شنیده رضا کیانیان بازیگر محبوب سینما چند سال پیش در یادداشتی روایت جالبی از علاقه خود به امام رضا (ع)از دوران نوجوانی بازگو کرده ودر بخشهایی از آن نوشته بود که باید بهترین کنسرتها در شهر مشهد برگزار شود. رضا کیانیان دریادداشت خود نوشته: «برای یک نوجوان مشهدی که آرزوهای دور و دراز دارد، چه جایی بهتر از حرم برای عقدهگشایی. وقتی از همه جای ایران کرور کرور زائر راهی مشهد میشوند و از امام هشتم مراد و طلب میخواهند و بعد راضی و امیدوار راهی میشوند به شهر و دیارشان، پس چرا یک نوجوان مشهدی که سودای بازیگری دارد، راهی گوشه دنج حرم نشود و در میان آنهمه راز و نیاز جاری در میان رواقها و حیاطها رو به حرم ننشیند و با این امام مهربان دو کلمه حرف نزند و خواستهاش را نگوید. در آن روزگار برای من همه چیز در رسیدن به عشق و اول و آخرم یعنی بازیگری خلاصه میشد».
بازیگر فیلم یه حبه قند درادامه یادداشت خود نوشته: «میخواستم مانند همه بازیگرانی که دوستشان داشتم، کاری جز بازی نکنم. بذر این عشق سودایی را فیلمهایی که در سینماهای مشهد میدیدم در جانم کاشته بود. تماشای آدمهایی که زندگی را آنطور که دوست داشتند میساختند و به آن چیزی که میخواستند میرسیدند، برای هر نوجوانی حسرتبرانگیز بود. همین که فیلم تمام میشد، همه نیاز بازیگری در جانم جمع میشد. مثل بغضی که در گلوگیر کرده باشد. پس راهی حرم میشدم. جانی که برای باز کردن گره جان و بغض گلو بهترین جای ممکن در مشهد است. میرفتم توی حرم و از ضامن آهو میخواستم که توجهی به حال من کرده و حاجت بازیگر شدن مرا نیز در میان این همه حاجت ریز و درشت که از سوی زائران بیان میشد، ادا بکند. سالها گذشت و در میان رفتوآمد به حرم و سینما، جاهای دیگری هم برای رفتن پیدا کردم. کتابخانه، سالن تئاتر. آرام آرام بازیگری برایم فقط لذت بازی نبود، چیز دیگری شد. آرزوی کار بازیگری، شده بود تمنای بازی در بازی که راست باشد. دروغ نباشد. حرفی باشد برای گفتن و رازی برای افشا. این تمنا معلوم بود با سینمای آن روزگار که فیلمسازان ایرانی روانه پرده سینماها میکردند، خیلی جور درنمیآمد. آرزوهایم ابعاد دیگری پیدا کرده بود. همین که پا به حرم میگذاشتم و مثل همه زائران روبهروی ضریح مینشستم از امام غریب میخواستم که شرایط را تغییر بدهد. شرایطی که در آن بازیگری چیزی باشد که من دوست داشتم. از آن روزهای راز و نیاز در حرم سالها میگذرد. نیازی به توضیح نیست که امام رضا(ع) هر دو خواسته من را برآورده کرده. اکنون هم بازیگرم و هم در فیلمهایی بازی میکنم که دوستش دارم. اما رسیدن به این دو آرزوی بزرگ آیا باعث میشود که من دیگر به حرم نروم و در میان آنهمه حاجتمند نشسته روبهروی حرم، ننشینم و راز و نیاز نکنم. اتفاقاً میروم. هر بار که راهم به مشهد و حرم میافتد راهی میشوم. بدون شک برای من که دو حاجت بزرگ در زندگی از این بزرگوار گرفته جای هیچ شبهای نیست که همچنان سفره دل برایش باز کند. اما این سالها که میروم حرم، به جای بیان آرزو، سؤال میکنم. سؤالاتی که در زندگی برایشان پاسخی یا پیدا نمیکنم یا اگر پاسخی هست قانع نمیشوم. از امام رضا(ع) میپرسم که چگونه است که برای کار در یک اثر خوب هنری، باید از هزاران بیتخصص در هنر و متخصص در امور دیگر اجازه گرفت و برای هر آثاری نازل و یک بار مصرف، همه آماده صدور هزار مجوز و دستوراند؟ چطور است کار خوبی که به آن اعتقاد دارم یا اجازه ندارد، اجرا شود یا اگر هم اجرا شد، به هزار بهانه محدودش میکنند؟» .
کیانیان درادامه یادداشت خود نوشته: «هرگز نفهمیدم چرا سینماهای شهرم باید تعطیل بشوند و ما بچههای سینمایی تو چرا نباید در شهر تو بهترین نمایش فیلمها داشته باشیم؟ چرا از وزارت فرهنگ و ارشاد، فقط ارشادش باقی مانده؟ چرا در شهر مشهد تئاتر ساخته نمیشود، تا ما بچه تئاتریها بتوانیم بهترین نمایشها را در شهر خودمان روی صحنه ببریم؟ چرا ما بچههای مشهد، نباید بهترین استودیوهای فیلمسازی را داشته باشیم؟ چرا برای فیلم ساختن باید برویم تهران؟ چرا مرکز هنرهای نمایشی، تو مشهد نیست. چرا بچههای تئاتر مشهد نباید بهترین استودیوهای فیلمسازی را داشته باشیم؟ چرا برای فیلم ساختن باید برویم تهران؟ چرا مرکز هنرهای نمایشی، تو مشهد نیست. چرا بچههای تئاتر مشهد باید غریبانه چشمشان به دست مرکز باشد؟ مگر اینجا مرکز نیست؟ چرا بهترین و زیباترین معماریهای جهان در شهر من نیست؟ چرا بهترین مجسمههای دنیا در مشهد کار گذاشته نمیشود؟ چرا بهترین سمفونیهای دنیا در مشهد اجرا نمیشود؟ چرا بهترین جشنوارههای هنری دنیا تو شهر مشهد نیست؟ چرا مشهد د
بازخوانی نظرات #رضا_کیانیان :بهترین کنسرتهای دنیا باید در مشهد برگزار شود
محمد تاجیک : این روزها خبرهای نه چندان خوبی از ممنوعیت کنسرت در استان خراسان و شهر مشهد شنیده رضا کیانیان بازیگر محبوب سینما چند سال پیش در یادداشتی روایت جالبی از علاقه خود به امام رضا (ع)از دوران نوجوانی بازگو کرده ودر بخشهایی از آن نوشته بود که باید بهترین کنسرتها در شهر مشهد برگزار شود. رضا کیانیان دریادداشت خود نوشته: «برای یک نوجوان مشهدی که آرزوهای دور و دراز دارد، چه جایی بهتر از حرم برای عقدهگشایی. وقتی از همه جای ایران کرور کرور زائر راهی مشهد میشوند و از امام هشتم مراد و طلب میخواهند و بعد راضی و امیدوار راهی میشوند به شهر و دیارشان، پس چرا یک نوجوان مشهدی که سودای بازیگری دارد، راهی گوشه دنج حرم نشود و در میان آنهمه راز و نیاز جاری در میان رواقها و حیاطها رو به حرم ننشیند و با این امام مهربان دو کلمه حرف نزند و خواستهاش را نگوید. در آن روزگار برای من همه چیز در رسیدن به عشق و اول و آخرم یعنی بازیگری خلاصه میشد».
بازیگر فیلم یه حبه قند درادامه یادداشت خود نوشته: «میخواستم مانند همه بازیگرانی که دوستشان داشتم، کاری جز بازی نکنم. بذر این عشق سودایی را فیلمهایی که در سینماهای مشهد میدیدم در جانم کاشته بود. تماشای آدمهایی که زندگی را آنطور که دوست داشتند میساختند و به آن چیزی که میخواستند میرسیدند، برای هر نوجوانی حسرتبرانگیز بود. همین که فیلم تمام میشد، همه نیاز بازیگری در جانم جمع میشد. مثل بغضی که در گلوگیر کرده باشد. پس راهی حرم میشدم. جانی که برای باز کردن گره جان و بغض گلو بهترین جای ممکن در مشهد است. میرفتم توی حرم و از ضامن آهو میخواستم که توجهی به حال من کرده و حاجت بازیگر شدن مرا نیز در میان این همه حاجت ریز و درشت که از سوی زائران بیان میشد، ادا بکند. سالها گذشت و در میان رفتوآمد به حرم و سینما، جاهای دیگری هم برای رفتن پیدا کردم. کتابخانه، سالن تئاتر. آرام آرام بازیگری برایم فقط لذت بازی نبود، چیز دیگری شد. آرزوی کار بازیگری، شده بود تمنای بازی در بازی که راست باشد. دروغ نباشد. حرفی باشد برای گفتن و رازی برای افشا. این تمنا معلوم بود با سینمای آن روزگار که فیلمسازان ایرانی روانه پرده سینماها میکردند، خیلی جور درنمیآمد. آرزوهایم ابعاد دیگری پیدا کرده بود. همین که پا به حرم میگذاشتم و مثل همه زائران روبهروی ضریح مینشستم از امام غریب میخواستم که شرایط را تغییر بدهد. شرایطی که در آن بازیگری چیزی باشد که من دوست داشتم. از آن روزهای راز و نیاز در حرم سالها میگذرد. نیازی به توضیح نیست که امام رضا(ع) هر دو خواسته من را برآورده کرده. اکنون هم بازیگرم و هم در فیلمهایی بازی میکنم که دوستش دارم. اما رسیدن به این دو آرزوی بزرگ آیا باعث میشود که من دیگر به حرم نروم و در میان آنهمه حاجتمند نشسته روبهروی حرم، ننشینم و راز و نیاز نکنم. اتفاقاً میروم. هر بار که راهم به مشهد و حرم میافتد راهی میشوم. بدون شک برای من که دو حاجت بزرگ در زندگی از این بزرگوار گرفته جای هیچ شبهای نیست که همچنان سفره دل برایش باز کند. اما این سالها که میروم حرم، به جای بیان آرزو، سؤال میکنم. سؤالاتی که در زندگی برایشان پاسخی یا پیدا نمیکنم یا اگر پاسخی هست قانع نمیشوم. از امام رضا(ع) میپرسم که چگونه است که برای کار در یک اثر خوب هنری، باید از هزاران بیتخصص در هنر و متخصص در امور دیگر اجازه گرفت و برای هر آثاری نازل و یک بار مصرف، همه آماده صدور هزار مجوز و دستوراند؟ چطور است کار خوبی که به آن اعتقاد دارم یا اجازه ندارد، اجرا شود یا اگر هم اجرا شد، به هزار بهانه محدودش میکنند؟» .
کیانیان درادامه یادداشت خود نوشته: «هرگز نفهمیدم چرا سینماهای شهرم باید تعطیل بشوند و ما بچههای سینمایی تو چرا نباید در شهر تو بهترین نمایش فیلمها داشته باشیم؟ چرا از وزارت فرهنگ و ارشاد، فقط ارشادش باقی مانده؟ چرا در شهر مشهد تئاتر ساخته نمیشود، تا ما بچه تئاتریها بتوانیم بهترین نمایشها را در شهر خودمان روی صحنه ببریم؟ چرا ما بچههای مشهد، نباید بهترین استودیوهای فیلمسازی را داشته باشیم؟ چرا برای فیلم ساختن باید برویم تهران؟ چرا مرکز هنرهای نمایشی، تو مشهد نیست. چرا بچههای تئاتر مشهد نباید بهترین استودیوهای فیلمسازی را داشته باشیم؟ چرا برای فیلم ساختن باید برویم تهران؟ چرا مرکز هنرهای نمایشی، تو مشهد نیست. چرا بچههای تئاتر مشهد باید غریبانه چشمشان به دست مرکز باشد؟ مگر اینجا مرکز نیست؟ چرا بهترین و زیباترین معماریهای جهان در شهر من نیست؟ چرا بهترین مجسمههای دنیا در مشهد کار گذاشته نمیشود؟ چرا بهترین سمفونیهای دنیا در مشهد اجرا نمیشود؟ چرا بهترین جشنوارههای هنری دنیا تو شهر مشهد نیست؟ چرا مشهد د
@flith کانال پروازفکرواندیشه
به بهانه سالرزو ولادت #علی_حاتمی
هفتاد و دو سال پیش در چنین روزی، ۲۳ مردادماه، علی حاتمی کارگردان، فیلمنامهنویس و تهیه کننده سینمای ایران در تهران به دنیا آمد. نویسندگی برای تئاتر شروع کار هنری او در این حوزه بود که «ساتن»، «قصه حریر»، «ماهیگیر»، «حسن کچل»، «چهل گیس» و «شهر آفتاب و مهتاب» نتیجه همان فعالیتهاست. «دیب» یا دیو اولین نوشته او بود که در تالار دانشکده هنرهای دراماتیک با حضور کودکان موسسه آموزشی فرهنگ آرزو اجرا شد؛ همانجا که او تحصیل کرده بود.
اولین تجربه سینمایی او با کارگردانی فیلم «حسن کچل» در سال ۱۳۴۸ شروع شد که علاوه بر آن نویسنده فیلمنامه و سراینده اشعار فیلم نیز بود. از حسن کچل به عنوان اولین فیلم موزیکال سینمای ایران نام میبرند که بابک افشار، بابک اتابکی، اسفندیار منفردزاده و واروژان خالقان موسیقی متن این فیلم بودند و امیر بیداریاننژاد با ضرب نوازی تنبک آنها را همراهی کرده است.
پس از این حاتمی بیش از ۱۵ فیلم سینمایی و مجموعه تلویزیونی در کارنامه هنری خود ثبت کرد. آخرین فیلم او جهان پهلوان تختی بود که به سرانجام نرسید. او مطالعه و تحقیق درباره زندگی تختی را از سال ۱۳۷۰ آغاز کرد تا سال ۱۳۷۵ که ساخت فیلم را شروع کرد. اما بیماری به او فرصت نداد و ساخت فیلم تنها به بخشهایی از آن محدود و نیمه کاره رها شد تا اینکه سرانجام ۱۵ آذر همان سال در تهران درگذشت.
دلشدگان سیزدهمین فیلم از علی حاتمی و آخرین فیلم کامل اوست. حاتمی علاوه بر کارگردانی، نویسندگی فیلمنامه، تهیه کنندگی و طراحی صحنه این فیلم را سال ۱۳۷۰ به عهده داشت. دلشدگان فیلمی با مکالماتی زیبا و شاعرانه هنر ایرانی به خصوص موسیقی را مورد ستایش قرار میدهد. حسین علیزاده با ساخت موسیقی متن فیلم به نقاط مثبت فیلم افزود. از دیگر جذابیتهای فیلم صدای محمدرضا شجریان به جای خواننده فیلم، طاهر است. موسیقی در این فیلم آنقدر غنی است که پس از آن تمام آوازها و تصنیفهای فیلم در آلبومی با همین نام جعآوری شد.
علی حاتمی خود درباره زندگی شخصیَش گفته بود: «مادرم خانهدار بود و پدرم در چاپخانه کار میکرد. آن وقتها مدارس که تعطیل میشد بچهها سر کار پدرهایشان میرفتند. آنجا با حروف آشنا شدم و از آنجا کلام برایم اهمیت پیدا کرد. در کنار آن چاپخانه کلیسایی هم بود… در چاپخانه حروف مرا تحت تأثیر قرار دادند در کلیسا نقاشیها. من تار هم کار میکردم و این زمینهای شد برای آشنایی من با موسیقی.»
او درباره موسیقی فیلم دلشدگان گفته بود: «موسیقی باید خودش را دوباره نشان دهد و از سوی مردم حمایت و دوباره کشف بشود. بهخصوص نسل جوانتر و تازه آغاز کرده ما باید به ارزشهای این هنر و سرگذشت جالب آن پی ببرند، دلشدگان جواب به این نیاز و ضرورت فرهنگی است.»
داستان فیلم دلشدگان برمیگردد به دوره تاریخی قاجار و زمان سلطنت احمدشاه، موسیقی ایرانی، فرهنگ، نوازندگان و مشقتهایی که اهالی موسیقی در آن زمان داشتند. در فیلم تاجری فرنگی به بهانه رونق فرهنگ و هنر، قصد به پرکردن صفحههایی از موسیقیدانان ایرانی میکند تا این ردیفهای اصیل موسیقی از گزند زمان دور ماند و فراموش نشود. داستان فیلم حول و حوش جمع شدن بهترین نوازندگان، مشکلات سفر و چگونه عملی شدن آن میگذرد. صدای طاهرخان، خواننده گروه، لیلا، برادرزاده سفیر عثمانی را مجذوب خود میکند. دلشدگان عین تاریخ موسیقی ایران نیست بلکه اقتباسی است از آنجه در تاریخ موسیقی ایران رخ داده است. تمام موسیقیهای فیلم جوهره و کلامش از خود حاتمی است که بعدتر شجریان موقع اجرا تغییراتی جزیی در شعرها انجام داد.
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
به بهانه سالرزو ولادت #علی_حاتمی
هفتاد و دو سال پیش در چنین روزی، ۲۳ مردادماه، علی حاتمی کارگردان، فیلمنامهنویس و تهیه کننده سینمای ایران در تهران به دنیا آمد. نویسندگی برای تئاتر شروع کار هنری او در این حوزه بود که «ساتن»، «قصه حریر»، «ماهیگیر»، «حسن کچل»، «چهل گیس» و «شهر آفتاب و مهتاب» نتیجه همان فعالیتهاست. «دیب» یا دیو اولین نوشته او بود که در تالار دانشکده هنرهای دراماتیک با حضور کودکان موسسه آموزشی فرهنگ آرزو اجرا شد؛ همانجا که او تحصیل کرده بود.
اولین تجربه سینمایی او با کارگردانی فیلم «حسن کچل» در سال ۱۳۴۸ شروع شد که علاوه بر آن نویسنده فیلمنامه و سراینده اشعار فیلم نیز بود. از حسن کچل به عنوان اولین فیلم موزیکال سینمای ایران نام میبرند که بابک افشار، بابک اتابکی، اسفندیار منفردزاده و واروژان خالقان موسیقی متن این فیلم بودند و امیر بیداریاننژاد با ضرب نوازی تنبک آنها را همراهی کرده است.
پس از این حاتمی بیش از ۱۵ فیلم سینمایی و مجموعه تلویزیونی در کارنامه هنری خود ثبت کرد. آخرین فیلم او جهان پهلوان تختی بود که به سرانجام نرسید. او مطالعه و تحقیق درباره زندگی تختی را از سال ۱۳۷۰ آغاز کرد تا سال ۱۳۷۵ که ساخت فیلم را شروع کرد. اما بیماری به او فرصت نداد و ساخت فیلم تنها به بخشهایی از آن محدود و نیمه کاره رها شد تا اینکه سرانجام ۱۵ آذر همان سال در تهران درگذشت.
دلشدگان سیزدهمین فیلم از علی حاتمی و آخرین فیلم کامل اوست. حاتمی علاوه بر کارگردانی، نویسندگی فیلمنامه، تهیه کنندگی و طراحی صحنه این فیلم را سال ۱۳۷۰ به عهده داشت. دلشدگان فیلمی با مکالماتی زیبا و شاعرانه هنر ایرانی به خصوص موسیقی را مورد ستایش قرار میدهد. حسین علیزاده با ساخت موسیقی متن فیلم به نقاط مثبت فیلم افزود. از دیگر جذابیتهای فیلم صدای محمدرضا شجریان به جای خواننده فیلم، طاهر است. موسیقی در این فیلم آنقدر غنی است که پس از آن تمام آوازها و تصنیفهای فیلم در آلبومی با همین نام جعآوری شد.
علی حاتمی خود درباره زندگی شخصیَش گفته بود: «مادرم خانهدار بود و پدرم در چاپخانه کار میکرد. آن وقتها مدارس که تعطیل میشد بچهها سر کار پدرهایشان میرفتند. آنجا با حروف آشنا شدم و از آنجا کلام برایم اهمیت پیدا کرد. در کنار آن چاپخانه کلیسایی هم بود… در چاپخانه حروف مرا تحت تأثیر قرار دادند در کلیسا نقاشیها. من تار هم کار میکردم و این زمینهای شد برای آشنایی من با موسیقی.»
او درباره موسیقی فیلم دلشدگان گفته بود: «موسیقی باید خودش را دوباره نشان دهد و از سوی مردم حمایت و دوباره کشف بشود. بهخصوص نسل جوانتر و تازه آغاز کرده ما باید به ارزشهای این هنر و سرگذشت جالب آن پی ببرند، دلشدگان جواب به این نیاز و ضرورت فرهنگی است.»
داستان فیلم دلشدگان برمیگردد به دوره تاریخی قاجار و زمان سلطنت احمدشاه، موسیقی ایرانی، فرهنگ، نوازندگان و مشقتهایی که اهالی موسیقی در آن زمان داشتند. در فیلم تاجری فرنگی به بهانه رونق فرهنگ و هنر، قصد به پرکردن صفحههایی از موسیقیدانان ایرانی میکند تا این ردیفهای اصیل موسیقی از گزند زمان دور ماند و فراموش نشود. داستان فیلم حول و حوش جمع شدن بهترین نوازندگان، مشکلات سفر و چگونه عملی شدن آن میگذرد. صدای طاهرخان، خواننده گروه، لیلا، برادرزاده سفیر عثمانی را مجذوب خود میکند. دلشدگان عین تاریخ موسیقی ایران نیست بلکه اقتباسی است از آنجه در تاریخ موسیقی ایران رخ داده است. تمام موسیقیهای فیلم جوهره و کلامش از خود حاتمی است که بعدتر شجریان موقع اجرا تغییراتی جزیی در شعرها انجام داد.
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
@flith کانال پروازفکرواندیشه
تصنیف بسیار زیبا با صدای
#محمدرضا_شجریان
به نام : دلشدگان
شاعر : فریدون مشیری و علی حاتمی
آهنگساز: حسین علیزاده
آلبوم: #دلشدگان
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
تصنیف بسیار زیبا با صدای
#محمدرضا_شجریان
به نام : دلشدگان
شاعر : فریدون مشیری و علی حاتمی
آهنگساز: حسین علیزاده
آلبوم: #دلشدگان
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
@flith کانال پروازفکرواندیشه
باری
وصیت هر روزه ام به تو
این است طفلکم:
جستجو جستجو.
روز و شبت چو صفحه شطرنج آزمون.
شطرنج را ببین:
آمیزش سیاه و سفیدش
بیانگیزدت به فکر.
تنها سفید نه.
در پرده سفید چه خواهد شدن نهان؟
اما سیاه،
پرده اسرار سال و ماه
پنهانگه تمام سوالات سخت و بکر.
باری،
بجوی.
در هر کجا و نا کجا که بخواهی
به کند و کاو
دستی ببر، بپوی.
اما عزیز،
حرف از عمیق زخم کهنه و ناسور من مگوی.
آن را مجوی.
#حمزه_حسین_زاده
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
باری
وصیت هر روزه ام به تو
این است طفلکم:
جستجو جستجو.
روز و شبت چو صفحه شطرنج آزمون.
شطرنج را ببین:
آمیزش سیاه و سفیدش
بیانگیزدت به فکر.
تنها سفید نه.
در پرده سفید چه خواهد شدن نهان؟
اما سیاه،
پرده اسرار سال و ماه
پنهانگه تمام سوالات سخت و بکر.
باری،
بجوی.
در هر کجا و نا کجا که بخواهی
به کند و کاو
دستی ببر، بپوی.
اما عزیز،
حرف از عمیق زخم کهنه و ناسور من مگوی.
آن را مجوی.
#حمزه_حسین_زاده
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
@flith کانال پروازفکرواندیشه
شعری که استاد #شجریان ان را خواند و باعث خروجش شد
#تفنگت_را_زمین_بگذار
«تفنگت را زمین بگذار
که من بیزارم از دیدار این خونبارِ ناهنجار
تفنگِ دست تو یعنی زبان آتش و آهن
من اما پیش این اهریمنی ابزار بنیانکن
ندارم جز زبانِ دل -دلی لبریزِ مهر تو-
تو ای با دوستی دشمن.
زبان آتش و آهن
زبان خشم و خونریزی است
زبان قهر چنگیزی است
بیا، بنشین، بگو، بشنو سخن، شاید
فروغ آدمیت راه در قلب تو بگشاید.
برادر! گر که میخوانی مرا، بنشین برادروار
تفنگت را زمین بگذار
تفنگت را زمین بگذار تا از جسم تو
این دیو انسانکش برون آید.
تو از آیین انسانی چه میدانی؟
اگر جان را خدا داده ست
چرا باید تو بستانی؟
چرا باید که با یک لحظه غفلت، این برادر را
به خاک و خون بغلطانی؟
گرفتم در همه احوال حق گویی و حق جویی
و حق با توست
ولی حق را -برادر جان-
به زور این زبان نافهم آتشبار
نباید جست...
اگر این بار شد وجدان خوابآلودهات بیدار
تفنگت را زمین بگذار...»
#فریدون_مشیری
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
شعری که استاد #شجریان ان را خواند و باعث خروجش شد
#تفنگت_را_زمین_بگذار
«تفنگت را زمین بگذار
که من بیزارم از دیدار این خونبارِ ناهنجار
تفنگِ دست تو یعنی زبان آتش و آهن
من اما پیش این اهریمنی ابزار بنیانکن
ندارم جز زبانِ دل -دلی لبریزِ مهر تو-
تو ای با دوستی دشمن.
زبان آتش و آهن
زبان خشم و خونریزی است
زبان قهر چنگیزی است
بیا، بنشین، بگو، بشنو سخن، شاید
فروغ آدمیت راه در قلب تو بگشاید.
برادر! گر که میخوانی مرا، بنشین برادروار
تفنگت را زمین بگذار
تفنگت را زمین بگذار تا از جسم تو
این دیو انسانکش برون آید.
تو از آیین انسانی چه میدانی؟
اگر جان را خدا داده ست
چرا باید تو بستانی؟
چرا باید که با یک لحظه غفلت، این برادر را
به خاک و خون بغلطانی؟
گرفتم در همه احوال حق گویی و حق جویی
و حق با توست
ولی حق را -برادر جان-
به زور این زبان نافهم آتشبار
نباید جست...
اگر این بار شد وجدان خوابآلودهات بیدار
تفنگت را زمین بگذار...»
#فریدون_مشیری
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
@flith کانال پروازفکرواندیشه
#روزمره_گی_پرسه_زنی_و_جنسیت؛
روزمرگی همان تکرار وقایع دیروز و روزهای قبل است .در واقع روزمرگی در وهله اول همان زندگی عادی و معمولی است یعنی آنچه از مادیت و معنویت مصرف پذیر و سازمان یافته ، پایه مشترک برای زندگی یک جامعه میشود .
فردی زندگی روزمره دارد که در سیر زندگی خود از امور محسوس و ملموس دوری میکند در نتیجه زندگی اش سرشار از امور متعارف و روزمره میگردد بنابراین میتوان آدم عادی را اصطلاحا آدم روزمره خواند و میتوان نتیجه گرفت انسان روزمره آن است که خارج از میدان نفوذها و نیازهای زندگی روزمره اش نمیداند و نمی اندیشد . نمیداند به این معنی که عموما از چنین مرزی فراتر نمی رود و نمی اندیشد به این معنی که منحصرا در حد نیازهای عجین شده خود می اندیشد، نه بیش از آن و نه خارج از آن .
روزمرگی را میتوان نتیجه یک چرخش فرهنگی دانست . چرخش اشاره به حرکتی دارد که دیدگاه ها و نظریات را دچار دگرگونی بنیادی کرده است .
اگر بپذیریم روزمرگی حاصل چرخش فرهنگی است این امر بر ما مسلم میشود که روزمرگی پدیده ای مدرن و معاصر است. پدیده ای که در جهان سوم به یک معضل اجتماعی تبدیل شده است .
- روزمرگی و پرسه زنی :
اگر روزمرگی را همان تکرار وقایع در سیر زندگی بدانیم و قبول کنیم روزمرگی پدیده ای مدرن است ، که به قطع چنین است ، یکی از معمول ترین روزمرگی های ما پرسه زنی است . در واقع فضاها و مراکز مدرن بخش مهمی از قلمرو زندگی روزمره محسوب میشوند . پرسه زنی عبور از جلوی ویترین مغازه ها ، تماشای کالاها و لذت بردن از آنها اما نه با هدف مصرف آن کالاهاست بلکه مصرف و نیاز به کالاها در پرسه زنی کمرنگ میشود و اهدافی چون مصرف نشانه ها ، مصرف تظاهری ، پرسه زنی ، هویت یابی ، مقاومت ، تمایز جنسی و دوست یابی در محوریت قرار میگیرد.
پرسه زن ناظر ناظر شهرها و خواننده ی متون شهری و عاشق جماعت است . مد لباس ها و وسایل تزیینی و عمارتها و ساختمانها و فروشگاه ها و کتاب ها و هر چیزی جدیدی که در شهر پدید می آید از نگاه کنجکاو او دور نمی ماند و پرسه زن نوعی شهوت نگاه کنجکاوانه برای دیدن مناظر شهری دارد .
پرسه زن فردی است که از پاساژ مصرف خاص خود را دارد . پرسه زنی ضد استراتژی است و پرسه زن هنر همزیستی و به اصطلاح "هنربودن در بین " خریداران و فروشندگان است . آنان خود را به رنگ خریدار استتار میکنند اما به قول حافظ " آن کار دیگر" میکنند .
- پرسه زنی در پاساژها :
مراکز خرید در ایران امروز، یکی از بهترین فضاها برای مطالعه و شناخت زندگی روزمره جوانان است . در این مکان اصلی ترین عناصر سبک زندگی مدرن مانند پوشش، آرایش ، روابط افراد و زبان خرده فرهنگی تجلی میابد . در این مراکز میتوان به وضوح نمایش هویت مدرن در خارج از حوزه خصوصی خانه ها و خانواده ها را بررسی کرد . کنش های موجود در مراکز خرید ، برخلاف کنش های موجود در مراکز خصوصی ( مانند پارتی های شبانه ) که دارای جنبه ای پنهان کارانه اند در ملا عام قرار داشته و از امکان بازنمایی عمومیت محور برخوردارند .
در پاساژها افراد میتوانند آزادانه پرسه بزنند ، چشم چرانی و خودنمایی کنند ، حال آن که دیگر فضاها چنین امکانی را فراهم نمیسازد .
بنابراین پاساژ یک مکان حاشیه ای اما مناسب برای مطالعه برای مطالعه سویه های پنهان حیات خرده فرهنگی جوانان بدست میدهد .
منطقا باید جماعت پاساژرو را به دو دسته خریداران و مصرف کنندگان تقسیم کنیم. دسته ی اول کسانی هستند که برای خرید کالا به پاساژمیروند و دسته دوم شامل افرادی اند که به دلایلی غیر از خرید به پاساژمیروند . دسته اول با استراتژی مراکز خرید همخوان هستند اما دسته دوم از مراکز خرید استفاده تاکتیکی میکنند . عمل مصرف کنندگان مراکز خرید ، نوعی ضد استراتژی است. این شکل از مصرف در پاساژ با پرسه زنی توضیح داده میشود .
- رابطه ی جنسیت با پرسه زنی و روزمرگی :
جنسیت عامل مهمی در مفهوم پرسه زنی است . لفور مانند دیگر نظریه پردازان ، به زنان به عنوان نمایشگران ذاتی و قربانیان روزانه نگاه میکند . او مینویسد زندگی روزمره وزن سنگینی بر روی زنان دارد . بعضی ها درگیر ماده عجیب و غریب احساساتی شان میشوند در حالی که بعضی دیگر به سمت باورسازی میروند......آنها سوژه های زندگی روزمره و قربانیان آن هستند .
ظهور فروشگاه های بزرگ نه تنها مکانی امن برای زنان فراهم کرده است بلکه اساسا به زنانه تر شدن امر خرید نیز کمک کرده است . تاسیس فروشگاه های بزرگ در واقع کوششی بود که ناخواسته باعث شد نیروهای پرسه زن در خیابان به اندرون و به فضاهای سرپوشیده مهاجرت کنند .
استقبال بیش از حد زنان از روزمرگی و پرسه زنی به معنی ضایع شدن حقوق زن توسط خودش !!!
#زنان_پاساژ_و_مصرف_نشانه ها
#احمد_محمدپور، #مريم_بهمنی
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
#روزمره_گی_پرسه_زنی_و_جنسیت؛
روزمرگی همان تکرار وقایع دیروز و روزهای قبل است .در واقع روزمرگی در وهله اول همان زندگی عادی و معمولی است یعنی آنچه از مادیت و معنویت مصرف پذیر و سازمان یافته ، پایه مشترک برای زندگی یک جامعه میشود .
فردی زندگی روزمره دارد که در سیر زندگی خود از امور محسوس و ملموس دوری میکند در نتیجه زندگی اش سرشار از امور متعارف و روزمره میگردد بنابراین میتوان آدم عادی را اصطلاحا آدم روزمره خواند و میتوان نتیجه گرفت انسان روزمره آن است که خارج از میدان نفوذها و نیازهای زندگی روزمره اش نمیداند و نمی اندیشد . نمیداند به این معنی که عموما از چنین مرزی فراتر نمی رود و نمی اندیشد به این معنی که منحصرا در حد نیازهای عجین شده خود می اندیشد، نه بیش از آن و نه خارج از آن .
روزمرگی را میتوان نتیجه یک چرخش فرهنگی دانست . چرخش اشاره به حرکتی دارد که دیدگاه ها و نظریات را دچار دگرگونی بنیادی کرده است .
اگر بپذیریم روزمرگی حاصل چرخش فرهنگی است این امر بر ما مسلم میشود که روزمرگی پدیده ای مدرن و معاصر است. پدیده ای که در جهان سوم به یک معضل اجتماعی تبدیل شده است .
- روزمرگی و پرسه زنی :
اگر روزمرگی را همان تکرار وقایع در سیر زندگی بدانیم و قبول کنیم روزمرگی پدیده ای مدرن است ، که به قطع چنین است ، یکی از معمول ترین روزمرگی های ما پرسه زنی است . در واقع فضاها و مراکز مدرن بخش مهمی از قلمرو زندگی روزمره محسوب میشوند . پرسه زنی عبور از جلوی ویترین مغازه ها ، تماشای کالاها و لذت بردن از آنها اما نه با هدف مصرف آن کالاهاست بلکه مصرف و نیاز به کالاها در پرسه زنی کمرنگ میشود و اهدافی چون مصرف نشانه ها ، مصرف تظاهری ، پرسه زنی ، هویت یابی ، مقاومت ، تمایز جنسی و دوست یابی در محوریت قرار میگیرد.
پرسه زن ناظر ناظر شهرها و خواننده ی متون شهری و عاشق جماعت است . مد لباس ها و وسایل تزیینی و عمارتها و ساختمانها و فروشگاه ها و کتاب ها و هر چیزی جدیدی که در شهر پدید می آید از نگاه کنجکاو او دور نمی ماند و پرسه زن نوعی شهوت نگاه کنجکاوانه برای دیدن مناظر شهری دارد .
پرسه زن فردی است که از پاساژ مصرف خاص خود را دارد . پرسه زنی ضد استراتژی است و پرسه زن هنر همزیستی و به اصطلاح "هنربودن در بین " خریداران و فروشندگان است . آنان خود را به رنگ خریدار استتار میکنند اما به قول حافظ " آن کار دیگر" میکنند .
- پرسه زنی در پاساژها :
مراکز خرید در ایران امروز، یکی از بهترین فضاها برای مطالعه و شناخت زندگی روزمره جوانان است . در این مکان اصلی ترین عناصر سبک زندگی مدرن مانند پوشش، آرایش ، روابط افراد و زبان خرده فرهنگی تجلی میابد . در این مراکز میتوان به وضوح نمایش هویت مدرن در خارج از حوزه خصوصی خانه ها و خانواده ها را بررسی کرد . کنش های موجود در مراکز خرید ، برخلاف کنش های موجود در مراکز خصوصی ( مانند پارتی های شبانه ) که دارای جنبه ای پنهان کارانه اند در ملا عام قرار داشته و از امکان بازنمایی عمومیت محور برخوردارند .
در پاساژها افراد میتوانند آزادانه پرسه بزنند ، چشم چرانی و خودنمایی کنند ، حال آن که دیگر فضاها چنین امکانی را فراهم نمیسازد .
بنابراین پاساژ یک مکان حاشیه ای اما مناسب برای مطالعه برای مطالعه سویه های پنهان حیات خرده فرهنگی جوانان بدست میدهد .
منطقا باید جماعت پاساژرو را به دو دسته خریداران و مصرف کنندگان تقسیم کنیم. دسته ی اول کسانی هستند که برای خرید کالا به پاساژمیروند و دسته دوم شامل افرادی اند که به دلایلی غیر از خرید به پاساژمیروند . دسته اول با استراتژی مراکز خرید همخوان هستند اما دسته دوم از مراکز خرید استفاده تاکتیکی میکنند . عمل مصرف کنندگان مراکز خرید ، نوعی ضد استراتژی است. این شکل از مصرف در پاساژ با پرسه زنی توضیح داده میشود .
- رابطه ی جنسیت با پرسه زنی و روزمرگی :
جنسیت عامل مهمی در مفهوم پرسه زنی است . لفور مانند دیگر نظریه پردازان ، به زنان به عنوان نمایشگران ذاتی و قربانیان روزانه نگاه میکند . او مینویسد زندگی روزمره وزن سنگینی بر روی زنان دارد . بعضی ها درگیر ماده عجیب و غریب احساساتی شان میشوند در حالی که بعضی دیگر به سمت باورسازی میروند......آنها سوژه های زندگی روزمره و قربانیان آن هستند .
ظهور فروشگاه های بزرگ نه تنها مکانی امن برای زنان فراهم کرده است بلکه اساسا به زنانه تر شدن امر خرید نیز کمک کرده است . تاسیس فروشگاه های بزرگ در واقع کوششی بود که ناخواسته باعث شد نیروهای پرسه زن در خیابان به اندرون و به فضاهای سرپوشیده مهاجرت کنند .
استقبال بیش از حد زنان از روزمرگی و پرسه زنی به معنی ضایع شدن حقوق زن توسط خودش !!!
#زنان_پاساژ_و_مصرف_نشانه ها
#احمد_محمدپور، #مريم_بهمنی
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
@flith کانال پروازفکرواندیشه
در وقایع خرداد ماه هشتاد و پنج آذربایجان که به دنبال چاپ کاریکاتوری در روزنامه ایران و اعتراضات گسترده مردم آن مناطق که در حقیقت طغیان آنها در مقابل تبعیضها و ستمهایی بود که در طول دهه ها و سده ها بر آنان تحمیل شده بود-و در راس آنها اعتراض به عدم تدریس زبان ترکی در مدارس آذربایجان بود- ، عده ای از کارمندان عادی ادارات و سازمانها لباس نظامی بر تن و با چوب و چماق در مقابل مردم معترض ظاهر شده و با این اراذل و اوباش ! که دلبسته زبان و فرهنگ قومی خود بودند برخوردی جانانه کردند.
در شهرستان ما نیز، مسئولین یکی از ادارات که در ریاکاری دست گربه زاهد عبید را از پشتبسته پا به میدان نهادو کردنیها کرد . اکنون که چند ماهی از آن واقعه گذشته فرد مذکور در پی کسب رای مردم جهت حضور در شورای شهر است. این نوشته طنزآمیز در احوالات او نوشته شده است.
سرشکسته
اندر احوالات
#چماقعلی
چماقعلی را گفتند: چگونه بدین لقب ملقب گشتی؟
گفت: در ایام شباب چارواداری بودم چون عامه خلایق که به فقر و فاقه در دشت و صحرا روزگار گذراندمی و به مشقات فراوان طعامی فراهم آورده زندگانی کردمی. گاه می شد که از شدت فاقه به ظرف و لگنی محتاج مانده، بی واسطه از پستان گاوان شیر خوردمی. یاد دارم که دفعتی چند ضربتی چند از شاخ و لگد خوردم تا آنجا که باری گاوی به وقت شیر خوردن از پستانش به رویم خوابید. طالع سعد یارم بود تا روز به روز پرورده شدم و پله های ترقی را پیموده و به سمت شبانی گوسفندان دارالخلافه منسوب گشتم:
از بطالت تا مقامات بلند پله پله تا چرای گوسفند
روزی در بیابان وراوی آباد بغداد که به چرای گوسفندان دارالخلافه مشغول بودم ، به جماعتی رافضی ملعون بر خوردم که به زبان تاتاران تکلم نموده به دروغ ادای تشنگان در آورده در پی آب می نمودند. به چماقی که داشتم به تنهای تن سرهای این جماعت ملعون را یکان یکان بشکستم. زان پس بود که به لقب "چماقعلی" ملقب گشتم. لیکن عده ای قلیل نیز به طعن تمسخر"چماق الدوله"ام خواندند. در تواریخ کهن کسانی به لقب "چماقدار" معروف شدهاند، اما لقب شریف "چماقعلی" تنها مرا سزاوار است و بس: نه هر که سر شکند چماقعلی باشد.
****
گفتندش: چماق را به چماق چه تفاوت بینی؟
گفتا:چماق باشد که به وسیلتی فلزی در فرود زمین بکند و چماق باشد که بی هیچ وسیلتی در فراز زمین بکند.
گفتند : چگونه؟
گفت: اولی آن باشد که به دست کسان دهند تا در زمین از بهر خلاب مردمان و گاه از بهر آب مردمان چاه کند. اما دیگری آن باشد که به دست جاهلانی دهند تا آن بر سر مردمان شکند.
گفتند:آنچه گفتی تفاوت کلنگ بود با چماق. اما بین کلنگ و چماق چه تناسب؟
گفت:کلنگ و چماق هر دو از بهر روزی باشد و به حقیقت چماق و کلنگ یکی باشد لیک کلنگ بزرگان، دستهً کلنگ بود:
چماق همان کلنگ بود گر چه سر شکند کلنگ زمین بکند لیک سر چماق کند.
****
گفتندش: میان رای مردمان و دسته کلنگان چه تناسبی بینی؟
گفت: هر دو را توامان داشته باشیم به باشد.
گفتند : چرا؟
گفت: بدان(رای) توان سری میان سرها در آوردن.
بدین(چماق) نان بایی به دست آوردن و خوردن.
بدان(رای) روزگاری توان با بزرگان نشستن.
بدین(چماق ) در کوی و برزن سر مردمان شکستن.
****
گفتندش: بی شرم و حیاتر از خویشتن به جهان دیده ای یا شنیده ای؟
گفت: نی.از اسلاف و ابنای زمان نه دیده ام و نه شنیده ام کسی را که از مردمانی رای طلب کند که روزی چند پیش در کوی و برزن ، به چماق استخوانشان می شکست.
ندیدم در جهان پرروتر از خویش گواهم مردم از بیگانه و خویش.
****
چماقی را گفتند: برگ و باری می دادی تا خسته ای اندر سایه ات بیاسودی یا گرسنه ای از میوه ات سد جوع نمودی.
گفت: برگ و بار چماقان دیدن چشم بصیرت می خواهد.
گفتند: چه لاف و گزافه ای! بدین آشکارگی چسان توانستی دروغ گفتن؟
گفت: چشم دل بگشا تا بسیار کسان بینی که در سایه من غنوده باشند و جز به کمتر از ریاست قناعت ننموده. صاحبدلان در یابند که بدین بی ریشگی و بی برگ و باریکه در من است، چه بی ریشگان را سر به آسمان رسانده باشم و چه آسمان جلان را قبای ریاست بر تن کرده باشم.
چماق ار چه بی ریشه و بی بر است به چشم خرد برگ و بارش ببین
دو سه روز در کف چماقی بگیر همه عمر در صدر مجلس نشین.
#حمزه_حسین_زاده
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
در وقایع خرداد ماه هشتاد و پنج آذربایجان که به دنبال چاپ کاریکاتوری در روزنامه ایران و اعتراضات گسترده مردم آن مناطق که در حقیقت طغیان آنها در مقابل تبعیضها و ستمهایی بود که در طول دهه ها و سده ها بر آنان تحمیل شده بود-و در راس آنها اعتراض به عدم تدریس زبان ترکی در مدارس آذربایجان بود- ، عده ای از کارمندان عادی ادارات و سازمانها لباس نظامی بر تن و با چوب و چماق در مقابل مردم معترض ظاهر شده و با این اراذل و اوباش ! که دلبسته زبان و فرهنگ قومی خود بودند برخوردی جانانه کردند.
در شهرستان ما نیز، مسئولین یکی از ادارات که در ریاکاری دست گربه زاهد عبید را از پشتبسته پا به میدان نهادو کردنیها کرد . اکنون که چند ماهی از آن واقعه گذشته فرد مذکور در پی کسب رای مردم جهت حضور در شورای شهر است. این نوشته طنزآمیز در احوالات او نوشته شده است.
سرشکسته
اندر احوالات
#چماقعلی
چماقعلی را گفتند: چگونه بدین لقب ملقب گشتی؟
گفت: در ایام شباب چارواداری بودم چون عامه خلایق که به فقر و فاقه در دشت و صحرا روزگار گذراندمی و به مشقات فراوان طعامی فراهم آورده زندگانی کردمی. گاه می شد که از شدت فاقه به ظرف و لگنی محتاج مانده، بی واسطه از پستان گاوان شیر خوردمی. یاد دارم که دفعتی چند ضربتی چند از شاخ و لگد خوردم تا آنجا که باری گاوی به وقت شیر خوردن از پستانش به رویم خوابید. طالع سعد یارم بود تا روز به روز پرورده شدم و پله های ترقی را پیموده و به سمت شبانی گوسفندان دارالخلافه منسوب گشتم:
از بطالت تا مقامات بلند پله پله تا چرای گوسفند
روزی در بیابان وراوی آباد بغداد که به چرای گوسفندان دارالخلافه مشغول بودم ، به جماعتی رافضی ملعون بر خوردم که به زبان تاتاران تکلم نموده به دروغ ادای تشنگان در آورده در پی آب می نمودند. به چماقی که داشتم به تنهای تن سرهای این جماعت ملعون را یکان یکان بشکستم. زان پس بود که به لقب "چماقعلی" ملقب گشتم. لیکن عده ای قلیل نیز به طعن تمسخر"چماق الدوله"ام خواندند. در تواریخ کهن کسانی به لقب "چماقدار" معروف شدهاند، اما لقب شریف "چماقعلی" تنها مرا سزاوار است و بس: نه هر که سر شکند چماقعلی باشد.
****
گفتندش: چماق را به چماق چه تفاوت بینی؟
گفتا:چماق باشد که به وسیلتی فلزی در فرود زمین بکند و چماق باشد که بی هیچ وسیلتی در فراز زمین بکند.
گفتند : چگونه؟
گفت: اولی آن باشد که به دست کسان دهند تا در زمین از بهر خلاب مردمان و گاه از بهر آب مردمان چاه کند. اما دیگری آن باشد که به دست جاهلانی دهند تا آن بر سر مردمان شکند.
گفتند:آنچه گفتی تفاوت کلنگ بود با چماق. اما بین کلنگ و چماق چه تناسب؟
گفت:کلنگ و چماق هر دو از بهر روزی باشد و به حقیقت چماق و کلنگ یکی باشد لیک کلنگ بزرگان، دستهً کلنگ بود:
چماق همان کلنگ بود گر چه سر شکند کلنگ زمین بکند لیک سر چماق کند.
****
گفتندش: میان رای مردمان و دسته کلنگان چه تناسبی بینی؟
گفت: هر دو را توامان داشته باشیم به باشد.
گفتند : چرا؟
گفت: بدان(رای) توان سری میان سرها در آوردن.
بدین(چماق) نان بایی به دست آوردن و خوردن.
بدان(رای) روزگاری توان با بزرگان نشستن.
بدین(چماق ) در کوی و برزن سر مردمان شکستن.
****
گفتندش: بی شرم و حیاتر از خویشتن به جهان دیده ای یا شنیده ای؟
گفت: نی.از اسلاف و ابنای زمان نه دیده ام و نه شنیده ام کسی را که از مردمانی رای طلب کند که روزی چند پیش در کوی و برزن ، به چماق استخوانشان می شکست.
ندیدم در جهان پرروتر از خویش گواهم مردم از بیگانه و خویش.
****
چماقی را گفتند: برگ و باری می دادی تا خسته ای اندر سایه ات بیاسودی یا گرسنه ای از میوه ات سد جوع نمودی.
گفت: برگ و بار چماقان دیدن چشم بصیرت می خواهد.
گفتند: چه لاف و گزافه ای! بدین آشکارگی چسان توانستی دروغ گفتن؟
گفت: چشم دل بگشا تا بسیار کسان بینی که در سایه من غنوده باشند و جز به کمتر از ریاست قناعت ننموده. صاحبدلان در یابند که بدین بی ریشگی و بی برگ و باریکه در من است، چه بی ریشگان را سر به آسمان رسانده باشم و چه آسمان جلان را قبای ریاست بر تن کرده باشم.
چماق ار چه بی ریشه و بی بر است به چشم خرد برگ و بارش ببین
دو سه روز در کف چماقی بگیر همه عمر در صدر مجلس نشین.
#حمزه_حسین_زاده
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
@flith کانال پروازفکرواندیشه
محمد رضا شاه پهلوی : هرکس نمیخواهد عضو حزب رستاخیز شود و حکومت پهلوی را بپذیرد از این مملکت برود ! کسی را مجبور نکرده ایم اینجا زندگی کند . حکومت پهلوی نمیخواهی ، برو !!
احمد علم الهدی : هرکس کنسرت می خواهد از مشهد برود . مجبور نیستی اینجا زندگی کنی . کنسرت میخواهی ، مشهدی نباش . از مشهد برو !!!
پ.ن: آقای علم الهدی ، این ملت انقلاب نکرد که شاه برود به جایش تو بیایی . مردم عاشق چشم و ابروی تو نبوده اند که خون بدهند ، زندان بروند ، تظاهرات کنند ، کشته شوند که تو و امثال تو بیایید بجای شاه بنشینید و همان حکومت و رویه را ادامه بدهید . شما اگر از کنسرت خوشت نمی آید می توانی به تماشای کنسرت نروی . کسی جبرت نکرده بروی کنسرت ببینی ، اما چه حقی داری که برای سه میلیون نفر جمعیت مشهد و بلکه کل استان خراسان رضوی تکلیف تعیین می کنی ؟ آنهم به نیابت از طرف آقا امام رضا (ع) . آقا این نیابت را کی و کجا به تو داده اند ؟ تو چکاره مملکت و ملت و امام رضا و اهل بیتی که صاحب اختیار امام هشتم و حرم و زوار و مجاورین و مردم شهرش شده ای ؟!
#حمید_رضا_مجلسی
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
محمد رضا شاه پهلوی : هرکس نمیخواهد عضو حزب رستاخیز شود و حکومت پهلوی را بپذیرد از این مملکت برود ! کسی را مجبور نکرده ایم اینجا زندگی کند . حکومت پهلوی نمیخواهی ، برو !!
احمد علم الهدی : هرکس کنسرت می خواهد از مشهد برود . مجبور نیستی اینجا زندگی کنی . کنسرت میخواهی ، مشهدی نباش . از مشهد برو !!!
پ.ن: آقای علم الهدی ، این ملت انقلاب نکرد که شاه برود به جایش تو بیایی . مردم عاشق چشم و ابروی تو نبوده اند که خون بدهند ، زندان بروند ، تظاهرات کنند ، کشته شوند که تو و امثال تو بیایید بجای شاه بنشینید و همان حکومت و رویه را ادامه بدهید . شما اگر از کنسرت خوشت نمی آید می توانی به تماشای کنسرت نروی . کسی جبرت نکرده بروی کنسرت ببینی ، اما چه حقی داری که برای سه میلیون نفر جمعیت مشهد و بلکه کل استان خراسان رضوی تکلیف تعیین می کنی ؟ آنهم به نیابت از طرف آقا امام رضا (ع) . آقا این نیابت را کی و کجا به تو داده اند ؟ تو چکاره مملکت و ملت و امام رضا و اهل بیتی که صاحب اختیار امام هشتم و حرم و زوار و مجاورین و مردم شهرش شده ای ؟!
#حمید_رضا_مجلسی
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
@flith کانال پروازفکرواندیشه
#غلط_ننویسیم
🔴 بحبوحه
#بحبوحه: املای این کلمه به همین صورت است. گاهی آن را به غلط بهبوهه مینویسند.
#ب
منبع: کتاب غلط ننویسیم
نویسنده : ابوالحسن نجفی
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
#غلط_ننویسیم
🔴 بحبوحه
#بحبوحه: املای این کلمه به همین صورت است. گاهی آن را به غلط بهبوهه مینویسند.
#ب
منبع: کتاب غلط ننویسیم
نویسنده : ابوالحسن نجفی
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
@flith کانال پروازفکرواندیشه
باز آنچه از منوچهر جمالی آموختم.......معرفت به حقیقت با قبول حقیقت و اطاعت بدست نمی آید بلکه با سرکشی از فرمان فرمان فرما بدست می آید آدم با عصیان به میوه معرفت رسید میوه ممنوعه ای که میوه های مشروعه را به سخره گرفت آدم با تلنگری که موجب زایش تفکری گردید توانست به معرفت دست بیابد آدم با عصیان و سرکشی به معرفت دست یافت و باشعله ای عصیانش بیفروخت ابلیس که زاییده نور و مظهر روشنی و درخشش است در تلبیس مار درآمد و آدم با تلنگرش فهمید که در بهشتِ اهورا، خور و خواب و خشم ومخصوصا شهوت و شغب و جهل و ظلمت هست. ونیز اطاعت و بندگی وسرسپردگی!اما آن چیزی که در آن جا نیست طعم شیرین آزادی است که میوه اش شیرین تر از والتین و الزیتون است اودید که در جهنمی می زید که اسماً بهشت است ؛ آنجا آدمی محکوم به اطاعت و بندگی و بردگی است بنابراین عطایش را به لقائش بخشید و بهشت دیگری را برگزید اهریمن او را نفریفت بل هدایتش کرد و اینکه در جلوه مار آمد اولاً : مار مظهر شناخت است زیرا در تاریکی راه را از چاه باز می شناسد و هرکه مار نداشته باشد یعنی شناخت و معرفت و بیداری نداشته باشد مریض و بی + مار = بیمار است زیرا مار ندارد،معرفت ندارد ، جاهل است .وگمراهی در گمراهه ای بیش نیست.
چونکه بقول افلاطون « هر فضیلتی از دانایی بر می خیزد » در ثانی : مار مظهر رویش و زایش است که هراز چندگاهی پوست اش را به کلی عوض می کند و پوست دیگری در می آورد یعنی مظهر و نماد تغییر پذیری است چون هر چیزی تغییر نیابد و تحول پذیر نباشد، بت است و ثالثا مار ، مهره مار دارد کینه توزنیست و مظهر دوستی و مهربانی است پس آدم به ناچار روضه رضوان به دو گندم بفروخت بدون آنکه در این مبایعه و معامله و فروختن ، چیزی بخرد و اینهمه دنگ و فنگ آدم و بنی آدم به یک دانه گندم نیست بلکه هزینه ی بیداری است که آدم و ابنای آدمی می پردازد ، هزینه عصیان است. هزینه فهم و شعور است که آدم بلند شد و فکرش قد کشید و گندم را خورد و گفت : « خواهش نافهمی انسان مکن » ... #عسگر_موسوی
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
باز آنچه از منوچهر جمالی آموختم.......معرفت به حقیقت با قبول حقیقت و اطاعت بدست نمی آید بلکه با سرکشی از فرمان فرمان فرما بدست می آید آدم با عصیان به میوه معرفت رسید میوه ممنوعه ای که میوه های مشروعه را به سخره گرفت آدم با تلنگری که موجب زایش تفکری گردید توانست به معرفت دست بیابد آدم با عصیان و سرکشی به معرفت دست یافت و باشعله ای عصیانش بیفروخت ابلیس که زاییده نور و مظهر روشنی و درخشش است در تلبیس مار درآمد و آدم با تلنگرش فهمید که در بهشتِ اهورا، خور و خواب و خشم ومخصوصا شهوت و شغب و جهل و ظلمت هست. ونیز اطاعت و بندگی وسرسپردگی!اما آن چیزی که در آن جا نیست طعم شیرین آزادی است که میوه اش شیرین تر از والتین و الزیتون است اودید که در جهنمی می زید که اسماً بهشت است ؛ آنجا آدمی محکوم به اطاعت و بندگی و بردگی است بنابراین عطایش را به لقائش بخشید و بهشت دیگری را برگزید اهریمن او را نفریفت بل هدایتش کرد و اینکه در جلوه مار آمد اولاً : مار مظهر شناخت است زیرا در تاریکی راه را از چاه باز می شناسد و هرکه مار نداشته باشد یعنی شناخت و معرفت و بیداری نداشته باشد مریض و بی + مار = بیمار است زیرا مار ندارد،معرفت ندارد ، جاهل است .وگمراهی در گمراهه ای بیش نیست.
چونکه بقول افلاطون « هر فضیلتی از دانایی بر می خیزد » در ثانی : مار مظهر رویش و زایش است که هراز چندگاهی پوست اش را به کلی عوض می کند و پوست دیگری در می آورد یعنی مظهر و نماد تغییر پذیری است چون هر چیزی تغییر نیابد و تحول پذیر نباشد، بت است و ثالثا مار ، مهره مار دارد کینه توزنیست و مظهر دوستی و مهربانی است پس آدم به ناچار روضه رضوان به دو گندم بفروخت بدون آنکه در این مبایعه و معامله و فروختن ، چیزی بخرد و اینهمه دنگ و فنگ آدم و بنی آدم به یک دانه گندم نیست بلکه هزینه ی بیداری است که آدم و ابنای آدمی می پردازد ، هزینه عصیان است. هزینه فهم و شعور است که آدم بلند شد و فکرش قد کشید و گندم را خورد و گفت : « خواهش نافهمی انسان مکن » ... #عسگر_موسوی
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
@flith کانال پروازفکرواندیشه
#درآمدی_بر_پالایش_و_توانمندی_زبان_در_حال_حاضر
دکتر شفیعی کدکنی در یکی از کتابهایش اشاره میکند که زبان به طریقی آینه ی وضعیت اجتماعی ست, ..
در این جستار به مسألهی قلمرو زبان فارسی و به عوامل پویایی و ایستایی آن میپردازیم
بیرونی: آن دسته عواملی که از دایرهی قدرت ما (صاحبان زبان) خارج است. این عوامل جهانی است. به مناسبات و پیوندهای اقتصادی و سیاسی دهکدهی زمین مربوط میشود. سالهاست که زبان انگلیسی به جز زبان فارسی، دیگر زبانهای جهان را هم متاثر کرده است. قدرت سیاسی و اقتصادی هر کجا که باشد، سرمایه و انباشت ثروت در هر نقطه که گرد آید، تولید اندیشه نیز همان جاست. آغاز فروشدِ زبان فارسی مصادف است با زمانی که کمپانی هند شرقی، زبان فارسی را در هند و بخشیهایی از افغانستان نابود کرد یا از نفس انداخت. البته در این میان نقش دو زنجیره حکومت صفویه و قاجار را نباید فراموش کرد. جنگ و درگیریهای ایدئولوژیک و همیشگی صفویان و عثمانیها، پیوند فرهنگی ایران با آناتولی و بالکان را به سستی کشاند و غلامبارگی شاهان عاجز قاجار، پیوند زبانی و فرهنگی هند و قفقاز و آسیای میانه با ایران را گسست. و البته در این دوران نیز ازعوامل رشد ونفوذ شبکه های اجتماعی نیز نباید غافل شد.
تا زمانی که مصرفکنندهی فکر و فناوری هستیم، رابطهی یک طرفهی زبانی نیز ادامه دارد و واژگان و دسته واژگان و عبارتهای بیگانه از این آزادراه یک طرفه به زبان فارسی وارد میشوند.
درونی: آن دسته عواملی که پیوندی سرراست با بیخیالیها ی همیشگیمان دارد. بیبرنامگی نهادهای مسئولیتدار نیز در این عرصه،تقریبا راه را بر هر رهیافت رهایی بخشی برای نجات زبان فارسی بسته است. در این میان اگر صاحب همتی هم باشد کاری از پیش نخواهد برد.
تمامی تهدیداتی که متوجه زبان فارسی است در دو بخش خلاصه میشود:
نخست : هر چیز که به ساختمندی زبان فارسی آسیب برساند و زبان را برای آموزندگان خودی و بیگانهی آن، تصادفی و بیقاعده جلوه دهد.
دو: حجم انبوه واژگان بیگانه که صورت نوشتاری و شنیداری زبان را خدشهدار میسازد و در درازمدت، نیروی زایایی زبان را هم از پا میاندازد؛ چراکه هر چه حجم واژگان بیگانه فراوانتر باشد، امکان واژهسازی در آینده نیز کمتر میشود.
دگرگونیهای دستوری، اگر زبان فارسی را از قاعدهمندی خارج نکند، چندان آسیبرسان نیست؛ چراکه در زبان شعر فارسی و ضربالمثلها، همیشه این نوع هنجارگریزیها وجود داشته است. مشکل زمانی آغاز میشود که این دگرگونیها زبان فارسی را از قاعدهمندی خارج کند و در آموزش آن به غیر فارسی زبانان خلل ایجاد شود. برای نمونه: گفتن «میبینمت» در هنگام خداحافظی اگر چه برگردان عبارت see you است، اما به ساختمندی زبان فارسی آسیبی نمیرساند و اگر جای عبارت زیبا و عاطفی «خدا نگهدار» را نگیرد، مشکلآفرین نیست؛ اما فاجعه زمانی رخ مینماید که از دانشآموز دورهی راهنمایی میپرسیم؛ «هوای تهران در تیرماه گرمتر بود یا شهریورماه»؟ و او پاسخ میدهد: «تیر بیشتر گرم بود». «بیشتر» در اینجا برگردان more انگلیسی است. طبق قواعد زبان فارسی دانش آموز باید بگوید: «تیرماه گرمتر بود».
در نهایت باید بدانیم که نخستین سنگِ بنای کیستی میهنی یک کشور را زبان میسازد و زبان بر بنیاد واژهها استوار است. پس نامها و واژهها بخشی از کیستی میهنی ما هستند و بایست در نگهداریشان کوشید، بهویژه زبان پارسی که زبان همگانیِ گسترۀ فرهنگی ایرانزمین و ابزاری برای همبستگی فرزندان این سرزمین است.
#هستی_وختی
دکتری #زبان_شناسی همگانی
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️
#درآمدی_بر_پالایش_و_توانمندی_زبان_در_حال_حاضر
دکتر شفیعی کدکنی در یکی از کتابهایش اشاره میکند که زبان به طریقی آینه ی وضعیت اجتماعی ست, ..
در این جستار به مسألهی قلمرو زبان فارسی و به عوامل پویایی و ایستایی آن میپردازیم
بیرونی: آن دسته عواملی که از دایرهی قدرت ما (صاحبان زبان) خارج است. این عوامل جهانی است. به مناسبات و پیوندهای اقتصادی و سیاسی دهکدهی زمین مربوط میشود. سالهاست که زبان انگلیسی به جز زبان فارسی، دیگر زبانهای جهان را هم متاثر کرده است. قدرت سیاسی و اقتصادی هر کجا که باشد، سرمایه و انباشت ثروت در هر نقطه که گرد آید، تولید اندیشه نیز همان جاست. آغاز فروشدِ زبان فارسی مصادف است با زمانی که کمپانی هند شرقی، زبان فارسی را در هند و بخشیهایی از افغانستان نابود کرد یا از نفس انداخت. البته در این میان نقش دو زنجیره حکومت صفویه و قاجار را نباید فراموش کرد. جنگ و درگیریهای ایدئولوژیک و همیشگی صفویان و عثمانیها، پیوند فرهنگی ایران با آناتولی و بالکان را به سستی کشاند و غلامبارگی شاهان عاجز قاجار، پیوند زبانی و فرهنگی هند و قفقاز و آسیای میانه با ایران را گسست. و البته در این دوران نیز ازعوامل رشد ونفوذ شبکه های اجتماعی نیز نباید غافل شد.
تا زمانی که مصرفکنندهی فکر و فناوری هستیم، رابطهی یک طرفهی زبانی نیز ادامه دارد و واژگان و دسته واژگان و عبارتهای بیگانه از این آزادراه یک طرفه به زبان فارسی وارد میشوند.
درونی: آن دسته عواملی که پیوندی سرراست با بیخیالیها ی همیشگیمان دارد. بیبرنامگی نهادهای مسئولیتدار نیز در این عرصه،تقریبا راه را بر هر رهیافت رهایی بخشی برای نجات زبان فارسی بسته است. در این میان اگر صاحب همتی هم باشد کاری از پیش نخواهد برد.
تمامی تهدیداتی که متوجه زبان فارسی است در دو بخش خلاصه میشود:
نخست : هر چیز که به ساختمندی زبان فارسی آسیب برساند و زبان را برای آموزندگان خودی و بیگانهی آن، تصادفی و بیقاعده جلوه دهد.
دو: حجم انبوه واژگان بیگانه که صورت نوشتاری و شنیداری زبان را خدشهدار میسازد و در درازمدت، نیروی زایایی زبان را هم از پا میاندازد؛ چراکه هر چه حجم واژگان بیگانه فراوانتر باشد، امکان واژهسازی در آینده نیز کمتر میشود.
دگرگونیهای دستوری، اگر زبان فارسی را از قاعدهمندی خارج نکند، چندان آسیبرسان نیست؛ چراکه در زبان شعر فارسی و ضربالمثلها، همیشه این نوع هنجارگریزیها وجود داشته است. مشکل زمانی آغاز میشود که این دگرگونیها زبان فارسی را از قاعدهمندی خارج کند و در آموزش آن به غیر فارسی زبانان خلل ایجاد شود. برای نمونه: گفتن «میبینمت» در هنگام خداحافظی اگر چه برگردان عبارت see you است، اما به ساختمندی زبان فارسی آسیبی نمیرساند و اگر جای عبارت زیبا و عاطفی «خدا نگهدار» را نگیرد، مشکلآفرین نیست؛ اما فاجعه زمانی رخ مینماید که از دانشآموز دورهی راهنمایی میپرسیم؛ «هوای تهران در تیرماه گرمتر بود یا شهریورماه»؟ و او پاسخ میدهد: «تیر بیشتر گرم بود». «بیشتر» در اینجا برگردان more انگلیسی است. طبق قواعد زبان فارسی دانش آموز باید بگوید: «تیرماه گرمتر بود».
در نهایت باید بدانیم که نخستین سنگِ بنای کیستی میهنی یک کشور را زبان میسازد و زبان بر بنیاد واژهها استوار است. پس نامها و واژهها بخشی از کیستی میهنی ما هستند و بایست در نگهداریشان کوشید، بهویژه زبان پارسی که زبان همگانیِ گسترۀ فرهنگی ایرانزمین و ابزاری برای همبستگی فرزندان این سرزمین است.
#هستی_وختی
دکتری #زبان_شناسی همگانی
@flith کانال پروازفکرواندیشه❇️