Forwarded from Denis Sexy IT 🤖
Уже давно нейроночки пытаются красить ЧБ фотографии, я даже когда-то давно запускал бота который автоматом красил такие фотографии, результат был так себе.
Но с каждым годом качество такой колоризации становится лучше, на фото ниже новая версия алгоритма DeOldify, пока не выложенная в паблик, но которая уже сейчас выглядит лучше чем все, что было до этого.
По ссылке вы можете скинуть автору алгоритма ЧБ фото и он вышлет вам что получилось, кроме того можно посмотреть другие примеры:
twitter.com/citnaj/status/1219156481762713602
Ждем релиза ✨
Но с каждым годом качество такой колоризации становится лучше, на фото ниже новая версия алгоритма DeOldify, пока не выложенная в паблик, но которая уже сейчас выглядит лучше чем все, что было до этого.
По ссылке вы можете скинуть автору алгоритма ЧБ фото и он вышлет вам что получилось, кроме того можно посмотреть другие примеры:
twitter.com/citnaj/status/1219156481762713602
Ждем релиза ✨
Это шутка, конечно.
Вычислительная фотография развивается с фантастической скоростью. Не перестаю поражаться.
Когда я писал обзор Z50, я всё время ловил себя на мысли – а не снимет ли сейчас смартфон лучше? И он снимал.
Пока что мне не составляет труда перечислить примеры, где смартфон облажается. Тот же портретный режим не справится со скачущим по клетке в темноте попугаем. Сфотографировать жену через мутное стекло автобусной остановки я на смартфон тоже не смог. Пришлось доставать камеру.
Но долго это не протянется – пожалуй, я в этом уверен.
Вычислительная фотография развивается с фантастической скоростью. Не перестаю поражаться.
Когда я писал обзор Z50, я всё время ловил себя на мысли – а не снимет ли сейчас смартфон лучше? И он снимал.
Пока что мне не составляет труда перечислить примеры, где смартфон облажается. Тот же портретный режим не справится со скачущим по клетке в темноте попугаем. Сфотографировать жену через мутное стекло автобусной остановки я на смартфон тоже не смог. Пришлось доставать камеру.
Но долго это не протянется – пожалуй, я в этом уверен.
Кстати, если вы (вдруг) выбираете между Xr/Xs или 11/11 Pro, то вот в чём между ними разница в плане камер.
Если кропнуть фотографию с Xr/11 до того же масштаба, что и на телевике Xs/Pro, то разница будет малозаметной как для инстаграмчика. Просто снимайте через приложение Focos – оно размывает фон с любого расстояния в отличие от стандартной камеры.
Если же кропить дальше, разница в детализации становится ощутимой (просто 11-й – справа). Но так мало кто не делает, как мне кажется.
Если кропнуть фотографию с Xr/11 до того же масштаба, что и на телевике Xs/Pro, то разница будет малозаметной как для инстаграмчика. Просто снимайте через приложение Focos – оно размывает фон с любого расстояния в отличие от стандартной камеры.
Если же кропить дальше, разница в детализации становится ощутимой (просто 11-й – справа). Но так мало кто не делает, как мне кажется.
Получить больше контента и поддержать мой блог вы можете на Патреоне: https://www.patreon.com/gerudes
Патроны получают ранний доступ к лонгридам, а также к дайджестам и конспектам лучших выпусков «Похоже, я фотографа».
И, конечно, большое спасибо от меня лично с респектом в конце каждой статьи.
Патроны получают ранний доступ к лонгридам, а также к дайджестам и конспектам лучших выпусков «Похоже, я фотографа».
И, конечно, большое спасибо от меня лично с респектом в конце каждой статьи.
Patreon
Get more from Георгий Джеджея on Patreon
создаёт Блог о фотографах и фотографии
Я купил плёночный Nikon F90 (вместо Z6) (хахаха, нет).
В плёночной фотографии меня всегда привлекала плёнка, но отталкивали плёночные камеры.
На первом ФЭДе я просто запорол плёнку. Эффекта хватило на три года, пока @BilberryMuffin не сунул мне на Алтай всё тот же ФЭД, но уже исправный. Вышло получше, но по цифровым меркам брака там было 90%. Мыло, промахи по фокусу и экспе. Не это я ценю в плёночной эстетике, кхм.
На прошлой неделе я попытался вновь и отснял на Зенит черно-белую плёнку. Я люблю плёночный цвет, но по нынешней зиме цветная бы мне не понадобилась. Со скидкой на то, что плёночным фотографиям больше прощают, получилось уже более-менее: https://www.instagram.com/p/B8Gj6dWoICg/?igshid=1coyzragsucai
Однако вместо Зенита я взял Nikon F90, потому что Зенит меня бесил примерно всем. По цене хорошей флешки я получил всё то, к чему привык на цифре, и чего не было на Зените: автофокус, поддержку никоновских стёкол и экспонометр в камере.
Вообще, плёнку я пытаюсь освоить по двум причинам: хочу откалибровать вкус и приучить себя дольше думать над изображением. Вся эта телега про то, что плёночная фотография более осознанная, пожалуй, правда, но я бы обошёлся без этого бонуса в виде страданий.
Я рад, что вынужден думать над каждым снимком, и, надеюсь, это станет привычкой. С маленькими флешками и залепленными дисплеями так не работает: всегда можно стереть да переснять. Методы самосовершенствования для меня тем эффективней, чем больше походят на гильотину.
Но такую, розовую хотя бы.
В плёночной фотографии меня всегда привлекала плёнка, но отталкивали плёночные камеры.
На первом ФЭДе я просто запорол плёнку. Эффекта хватило на три года, пока @BilberryMuffin не сунул мне на Алтай всё тот же ФЭД, но уже исправный. Вышло получше, но по цифровым меркам брака там было 90%. Мыло, промахи по фокусу и экспе. Не это я ценю в плёночной эстетике, кхм.
На прошлой неделе я попытался вновь и отснял на Зенит черно-белую плёнку. Я люблю плёночный цвет, но по нынешней зиме цветная бы мне не понадобилась. Со скидкой на то, что плёночным фотографиям больше прощают, получилось уже более-менее: https://www.instagram.com/p/B8Gj6dWoICg/?igshid=1coyzragsucai
Однако вместо Зенита я взял Nikon F90, потому что Зенит меня бесил примерно всем. По цене хорошей флешки я получил всё то, к чему привык на цифре, и чего не было на Зените: автофокус, поддержку никоновских стёкол и экспонометр в камере.
Вообще, плёнку я пытаюсь освоить по двум причинам: хочу откалибровать вкус и приучить себя дольше думать над изображением. Вся эта телега про то, что плёночная фотография более осознанная, пожалуй, правда, но я бы обошёлся без этого бонуса в виде страданий.
Я рад, что вынужден думать над каждым снимком, и, надеюсь, это станет привычкой. С маленькими флешками и залепленными дисплеями так не работает: всегда можно стереть да переснять. Методы самосовершенствования для меня тем эффективней, чем больше походят на гильотину.
Но такую, розовую хотя бы.
Как и зачем снимать лучше
«Когда вместе собираются критики, они говорят о Теме, Композиции и Идее. Когда вместе собираются художники, они говорят о том, где купить дешёвый скипидар».
Пабло Пикассо
Сел выбирать темы, которые хотел бы осветить на канале в первую очередь.
«Приложение для эффекта проводки на смартфонах», «Деконволюция», «Ошибки при съёмке пейзажей», «Как менять сетку кадрирования в Лайтруме», «Рассылки Дёмшина», «Обзор Nikon 24-70/2.8 S», «Можно ли доверять обзорам», «Как экспонировать разные типы матриц»...
Окей. А как это всё поможет снимать лучше?
В моём распоряжении гениальный софт, совершенные камеры, 10 лет опыта, идеальные подписки в Инстаграме, но я продолжаю частенько снимать херь. Я смотрю на фотографии тех, у кого софт ещё прокаченней, камеры ещё круче, опыта ещё больше, насмотренность ещё гуще, но они тоже снимают херь. Не всегда, но всё время.
Чтобы от этого не было мучительно больно, надо определиться, что для вас фотография. Для меня это записная книжка и творческий способ расслабиться. Я помню посещённые города в тех цветах, в каких раскрасил фотографии оттуда, а наибольшее удовлетворение от проделанной работы получаю за мгновение до того, как нажму Save в Фотошопе.
Кроме тех случаев, когда мне заказывают репортажи, снимаю я в основном для себя. Я не стремлюсь к тому, чтобы стать лучшим фотографом. Это не спорт. Я просто получаю удовольствие от того, насколько хуже были мои фотографии раньше. При этом во мне мертва тяга к технофетишизму, но жива к творчеству.
Моя камера должна быть максимально прозрачной, я не хочу её чувствовать. Когда мне кажется, что камера меня ограничивает, я изучаю технику. Моя обработка должна радовать меня результатом. Когда получается лажа, я читаю про особенности RAW-конвертации. А вот когда мне кажется, что я проседаю по творчеству, я больше показываю сам и меньше смотрю на то, что снимают другие.
Со временем я понял, что больше всего помогают снять что-то толковое даже не насмотренность, а творческие эксперименты, практика, анализ критики и хороший мудбоард. Проблема в том, что всё это не очень приятно. Эксперименты могут быть неудачными, практика перегреть, критика быть болезненной, а подражать кому-то всегда немножечко стыдно.
Я не верю в то, что какие-то советики в интернете могут превратить посредственного фотографа в великого. Но кому-то они помогут получить больше удовольствия от процесса и результата. Сетки кадрирования и нюансы экспонирования матриц не приведут ни вас, ни меня к Пулитцеровской премии, но по крайней мере этот опыт легко перенять.
Остальное же на вашей совести.
«Когда вместе собираются критики, они говорят о Теме, Композиции и Идее. Когда вместе собираются художники, они говорят о том, где купить дешёвый скипидар».
Пабло Пикассо
Сел выбирать темы, которые хотел бы осветить на канале в первую очередь.
«Приложение для эффекта проводки на смартфонах», «Деконволюция», «Ошибки при съёмке пейзажей», «Как менять сетку кадрирования в Лайтруме», «Рассылки Дёмшина», «Обзор Nikon 24-70/2.8 S», «Можно ли доверять обзорам», «Как экспонировать разные типы матриц»...
Окей. А как это всё поможет снимать лучше?
В моём распоряжении гениальный софт, совершенные камеры, 10 лет опыта, идеальные подписки в Инстаграме, но я продолжаю частенько снимать херь. Я смотрю на фотографии тех, у кого софт ещё прокаченней, камеры ещё круче, опыта ещё больше, насмотренность ещё гуще, но они тоже снимают херь. Не всегда, но всё время.
Чтобы от этого не было мучительно больно, надо определиться, что для вас фотография. Для меня это записная книжка и творческий способ расслабиться. Я помню посещённые города в тех цветах, в каких раскрасил фотографии оттуда, а наибольшее удовлетворение от проделанной работы получаю за мгновение до того, как нажму Save в Фотошопе.
Кроме тех случаев, когда мне заказывают репортажи, снимаю я в основном для себя. Я не стремлюсь к тому, чтобы стать лучшим фотографом. Это не спорт. Я просто получаю удовольствие от того, насколько хуже были мои фотографии раньше. При этом во мне мертва тяга к технофетишизму, но жива к творчеству.
Моя камера должна быть максимально прозрачной, я не хочу её чувствовать. Когда мне кажется, что камера меня ограничивает, я изучаю технику. Моя обработка должна радовать меня результатом. Когда получается лажа, я читаю про особенности RAW-конвертации. А вот когда мне кажется, что я проседаю по творчеству, я больше показываю сам и меньше смотрю на то, что снимают другие.
Со временем я понял, что больше всего помогают снять что-то толковое даже не насмотренность, а творческие эксперименты, практика, анализ критики и хороший мудбоард. Проблема в том, что всё это не очень приятно. Эксперименты могут быть неудачными, практика перегреть, критика быть болезненной, а подражать кому-то всегда немножечко стыдно.
Я не верю в то, что какие-то советики в интернете могут превратить посредственного фотографа в великого. Но кому-то они помогут получить больше удовольствия от процесса и результата. Сетки кадрирования и нюансы экспонирования матриц не приведут ни вас, ни меня к Пулитцеровской премии, но по крайней мере этот опыт легко перенять.
Остальное же на вашей совести.
Сел накидывать черновик статьи про Nikon F90, но что-то хорошо пошло, и я всё за вечер закончил.
Материал, в котором я обобщил весь свой первый полноценный опыт съёмки на плёнку: https://jejeya.pictures/film-and-i
Ламповый пост!
Материал, в котором я обобщил весь свой первый полноценный опыт съёмки на плёнку: https://jejeya.pictures/film-and-i
Ламповый пост!
jejeya.pictures
Я снимаю на плёнку, чтобы лучше снимать на цифру
Попробуйте, это прикольно
Несколько правок к статье от более искушённых ребят.
Во-первых, на Nikon F90 всё-таки меняется диафрагма на современных стёклах. Этого нельзя сделать самому, но камера управляет ей в режимах приоритета выдержки и в автоматическом.
Во-вторых, со стоимостью среднеформатных плёнок я маханул. Они стоят до 20$, но бывают и на порядок дешевле.
В-третьих, неосторожная фраза про то, что плёнка это не про резкость и детализацию, многих покоробила. Окей, там этого просто сложнее добиться.
И, в-четвёртых, плёнка вряд ли подходит на роль прививки от технофилии. Не хочешь обсуждать ни с кем железки и тех. процессы, уходи не на плёнку, а в Гималаи.
Во-первых, на Nikon F90 всё-таки меняется диафрагма на современных стёклах. Этого нельзя сделать самому, но камера управляет ей в режимах приоритета выдержки и в автоматическом.
Во-вторых, со стоимостью среднеформатных плёнок я маханул. Они стоят до 20$, но бывают и на порядок дешевле.
В-третьих, неосторожная фраза про то, что плёнка это не про резкость и детализацию, многих покоробила. Окей, там этого просто сложнее добиться.
И, в-четвёртых, плёнка вряд ли подходит на роль прививки от технофилии. Не хочешь обсуждать ни с кем железки и тех. процессы, уходи не на плёнку, а в Гималаи.
Пошагово расписал, какими принципами руководствуюсь при обработке фотографий: https://jejeya.pictures/15-shagov-ot-raw-do-publikacii-1-4
Эта статья написана по мотивам старого поста «15 шагов от RAW до публикации», который вышел 4 года назад. Новая версия – это свежая компиляция всех статьей об обработке, которые появились в моём блоге за это время.
Как и прежде, я уделяю основное внимание не конкретным ползункам, а общим принципам обработки. На что смотрю при кадрировании, как выставляю баланс белого, как управляю динамическим диапазоном и так далее.
Эта статья написана по мотивам старого поста «15 шагов от RAW до публикации», который вышел 4 года назад. Новая версия – это свежая компиляция всех статьей об обработке, которые появились в моём блоге за это время.
Как и прежде, я уделяю основное внимание не конкретным ползункам, а общим принципам обработки. На что смотрю при кадрировании, как выставляю баланс белого, как управляю динамическим диапазоном и так далее.
Только уверишься, что снимать в RAW на мобилы типа iPhone 11 Pro имеет смысл только ради панорам, как раз, и он выплёвывает кадр с отвратной постеризацией в простейшей сцене (всё внимание на абажур).
Переснял ту же сцену через приложение Halide, и все полутона разгладились.
Возможная причина: Как мы все с вами знаем, смартфоны начинают снимать сразу после запуска камеры. Чтобы просчитать такой поток инфры, видимо, приходится капитально резать битность.
На выходе вместо «голубой – синий - тёмно-синий» получаем «голубой – тёмно-синий». И это заметно.
Вывод: ответственные вещи лучше всё-таки снимать не через стандартную камеру.
Переснял ту же сцену через приложение Halide, и все полутона разгладились.
Возможная причина: Как мы все с вами знаем, смартфоны начинают снимать сразу после запуска камеры. Чтобы просчитать такой поток инфры, видимо, приходится капитально резать битность.
На выходе вместо «голубой – синий - тёмно-синий» получаем «голубой – тёмно-синий». И это заметно.
Вывод: ответственные вещи лучше всё-таки снимать не через стандартную камеру.
Написал, как снимаю цветы для инстаграма жены: jejeya.pictures/katies_orchids
ТЗ, которое мне надо соблюсти, обычно такое:
— не сиреневый, а светло-фиолетово-розовый
— чтобы крапушки были оранжевые
— резко, но не шумно
— блёстки надо чтобы было видно
Это интерактивный пост. Можно выбрать, на примере какой программы вы хотите посмотреть обработку: Lightroom или RPP.
Второе внедрил для тех, кому интересно, как я на самом деле обрабатываю фотографии. Не в общем, а конкретно.
ТЗ, которое мне надо соблюсти, обычно такое:
— не сиреневый, а светло-фиолетово-розовый
— чтобы крапушки были оранжевые
— резко, но не шумно
— блёстки надо чтобы было видно
Это интерактивный пост. Можно выбрать, на примере какой программы вы хотите посмотреть обработку: Lightroom или RPP.
Второе внедрил для тех, кому интересно, как я на самом деле обрабатываю фотографии. Не в общем, а конкретно.
jejeya.pictures
Как я снимаю цветы для инстаграма жены
Собираем лайки на Пассифлоре
И впрямь удивительно, что фотография для операционной системы, релизнутой в 2001, сделана на плёнку. Сама фотка 96-го, если что.
А ещё, оказывается, даже динамического диапазона Вельвии достаточно, если не фигачить против солнца.
Мир полон открытий.
А ещё, оказывается, даже динамического диапазона Вельвии достаточно, если не фигачить против солнца.
Мир полон открытий.
И к другим новостям.
Записали подкаст с Павлом Косенко: https://beardycast.com/podcast/pif/pif-s02-e16/
Обсудили его лабораторию, Dehancer и творческий путь. Получилась содержательная двухчасовая беседа.
Никогда не скрывал, что Паша сильно повлиял на мои взгляды на фотографию.
Он интересный человек, и, конечно, в живой беседе раскрылся бы гораздо лучше, чем в формате текстового интервью.
Напомню адрес его канала: https://t.me/pavelkosenkophoto
Записали подкаст с Павлом Косенко: https://beardycast.com/podcast/pif/pif-s02-e16/
Обсудили его лабораторию, Dehancer и творческий путь. Получилась содержательная двухчасовая беседа.
Никогда не скрывал, что Паша сильно повлиял на мои взгляды на фотографию.
Он интересный человек, и, конечно, в живой беседе раскрылся бы гораздо лучше, чем в формате текстового интервью.
Напомню адрес его канала: https://t.me/pavelkosenkophoto
Бородокаст
Павел Косенко — о фотографии, фашизме, «Среде» и Dehancer
У нас в гостях Павел Косенко — фотограф, автор книги «Живая цифра», основатель творческой лаборатории «Среда» и разработчик Dehancer.
Если представить из чего складывается стоимость объектива в виде пирамидки, то в основании будет светосила и поддержка переменных фокусных расстояний, посередине – скорость фокусировки и диаметр линз, а в самом конце чисто оптические вещи типа дисторсии, резкости по краям и хроматических аберраций.
Проблема в том, что с каждым шагом прирост качества всё менее ощутимый, а разница в стоимости остаётся такой же
Взял у Никона новый 24-70/2.8, чтобы поснимать им на Z7 и сравнить со своим текущим комплектом из D850 и 24-70/2.8 и убедиться в этом вновь: https://jejeya.pictures/nikon-24-70
В целом, новый 24-70 топчик, конечно, но не то чтобы мои фотографии больше всего нуждались именно в том, что даст этот объектив. Нет такого, чтобы вот ещё чуть-чуть бы более резко и всё, мои снимки совершенны.
Проблема в том, что с каждым шагом прирост качества всё менее ощутимый, а разница в стоимости остаётся такой же
Взял у Никона новый 24-70/2.8, чтобы поснимать им на Z7 и сравнить со своим текущим комплектом из D850 и 24-70/2.8 и убедиться в этом вновь: https://jejeya.pictures/nikon-24-70
В целом, новый 24-70 топчик, конечно, но не то чтобы мои фотографии больше всего нуждались именно в том, что даст этот объектив. Нет такого, чтобы вот ещё чуть-чуть бы более резко и всё, мои снимки совершенны.
Так, дописал статью-приквел об обработке фотографий.
Как подбираю камеру под задачи, какие настройки выставляю, как контролирую свет и цвет. В общем, что делаю, чтобы садиться за комп с максимально качественным исходником: https://jejeya.pictures/look_at
По факту получилась заметка даже больше про то, как снимать, чтобы фотографии не обрабатывать в принципе.
Ну, к этому же и надо стремиться в конце концов.
Как подбираю камеру под задачи, какие настройки выставляю, как контролирую свет и цвет. В общем, что делаю, чтобы садиться за комп с максимально качественным исходником: https://jejeya.pictures/look_at
По факту получилась заметка даже больше про то, как снимать, чтобы фотографии не обрабатывать в принципе.
Ну, к этому же и надо стремиться в конце концов.
Подготовил материал про то, как снимаю в экспедициях: https://jejeya.pictures/death-stranding
Вроде бы много раз писал с чем и почему работаю в полях, но даже те, с кем я регулярно общаюсь, часто не в курсе, в каких условиях я там нахожусь.
Думал, по-быстрому скомпилирую старые посты и сообщения, но в итоге два дня редачил текст и подбирал фотки, чтобы какая-то общая мысль проявилась. Она в итоге такая: «то, что я там снимаю – это репортаж, а не пейзаж».
Так проще всего объяснить, почему я не вожу с собой штатив, маленькие камеры и широкоугольные объективы, хотя это всё вроде бы в таких условиях общепринято. И почему не снял какой-нибудь кустик с другого ракурса в режимное время.
Не скролльте: https://jejeya.pictures/death-stranding
Вроде бы много раз писал с чем и почему работаю в полях, но даже те, с кем я регулярно общаюсь, часто не в курсе, в каких условиях я там нахожусь.
Думал, по-быстрому скомпилирую старые посты и сообщения, но в итоге два дня редачил текст и подбирал фотки, чтобы какая-то общая мысль проявилась. Она в итоге такая: «то, что я там снимаю – это репортаж, а не пейзаж».
Так проще всего объяснить, почему я не вожу с собой штатив, маленькие камеры и широкоугольные объективы, хотя это всё вроде бы в таких условиях общепринято. И почему не снял какой-нибудь кустик с другого ракурса в режимное время.
Не скролльте: https://jejeya.pictures/death-stranding
Раз в год я обновляю подборку статей о фотографии. Самое время сделать это вновь: https://jejeya.pictures/74-statei
Я не надеюсь, что каждый откроет все 74 статьи в списке. Посмотрите, что подходит именно вам. Раскидал их по темам и по уровню сложности, чтобы было удобнее в них ориентироваться.
Сам я на самоизоляции решил подпрокачать ретушь и покраску. Смотрю, как делают другие, и пытаюсь повторить. Потом поделюсь парочкой наблюдений.
Я не надеюсь, что каждый откроет все 74 статьи в списке. Посмотрите, что подходит именно вам. Раскидал их по темам и по уровню сложности, чтобы было удобнее в них ориентироваться.
Сам я на самоизоляции решил подпрокачать ретушь и покраску. Смотрю, как делают другие, и пытаюсь повторить. Потом поделюсь парочкой наблюдений.
jejeya.pictures
74 статьи о фотографии
Лучшее из того, что я насобирал по всему интернету
Эй, фотографы. Давайте-ка напряжём мозги.
Сейчас каждый второй ходит по улицам и фотографирует достопримечательности, рядом с которыми обычно много людей, а тут раз, и никого.
Это самый примитивный способ охарактеризовать момент.
Чтобы фотография была сильнее, следует пойти чуть дальше ассоциаций первого порядка и сфокусироваться на деталях. Как, например, в инстаграме subwayhands.
Есть причина (пандемия), есть следствие 1-го порядка (карантин), есть следствия 2-го порядка. Их и предлагаю ловить.
Фотографии людей в масках иллюстрируют причину напролом.
Фотографии пустых баров про следствие 1-го порядка. Тоньше, но тоже простовато.
Фотография дома, в котором вечером горят все окна – уже как бы про следствие следствия.
Хочется что-то такое неочевидное, что бы показывали потом в «Что, где, когда» и знатоки не сразу вдупляли, что происходит.
Давайте подумаем, что бы это могло быть. Приглашаю обсудить это в чате: https://t.me/zavodsckoy_chat
Идея с домом уже забита.
Сейчас каждый второй ходит по улицам и фотографирует достопримечательности, рядом с которыми обычно много людей, а тут раз, и никого.
Это самый примитивный способ охарактеризовать момент.
Чтобы фотография была сильнее, следует пойти чуть дальше ассоциаций первого порядка и сфокусироваться на деталях. Как, например, в инстаграме subwayhands.
Есть причина (пандемия), есть следствие 1-го порядка (карантин), есть следствия 2-го порядка. Их и предлагаю ловить.
Фотографии людей в масках иллюстрируют причину напролом.
Фотографии пустых баров про следствие 1-го порядка. Тоньше, но тоже простовато.
Фотография дома, в котором вечером горят все окна – уже как бы про следствие следствия.
Хочется что-то такое неочевидное, что бы показывали потом в «Что, где, когда» и знатоки не сразу вдупляли, что происходит.
Давайте подумаем, что бы это могло быть. Приглашаю обсудить это в чате: https://t.me/zavodsckoy_chat
Идея с домом уже забита.
Пока завод не починили
Эй, фотографы. Давайте-ка напряжём мозги. Сейчас каждый второй ходит по улицам и фотографирует достопримечательности, рядом с которыми обычно много людей, а тут раз, и никого. Это самый примитивный способ охарактеризовать момент. Чтобы фотография была сильнее…
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
А можно ещё и так. Редкий пример, когда карусель из одной фотки действительно работает.