Психанул и написал статью-пояснение о том, на что реально влияет размер матрицы: https://jejeya.pictures/cropchik
Миллионы фотографов до сих пор думают, что перспектива меняется от фокусного расстояния.
Но это горячо не так.
У вас все линии что на ширике, что на телевике, будут сходиться в одной точке с прямыми углами между диагоналями. Просто на ширике это заметно, а на телевике — нет.
Когда это понимаешь, это кажется очевидным, а пока не понимаешь, кажется, что всё ровно наоборот, и перспектива на каждом объективе своя. Не своя.
Отныне, если перед вам человек, который говорит, что на «кропе перспектива не та», то знайте — этот человек не читал ещё эту статью.
По возможности, исправьте это.
Заодно объяснил, почему не надо умножать диафрагменное число на кроп, чтобы вычислить, сколько света попадет на матрицу. Там тоже никакой связи.
Не скролльте: https://jejeya.pictures/cropchik
Миллионы фотографов до сих пор думают, что перспектива меняется от фокусного расстояния.
Но это горячо не так.
У вас все линии что на ширике, что на телевике, будут сходиться в одной точке с прямыми углами между диагоналями. Просто на ширике это заметно, а на телевике — нет.
Когда это понимаешь, это кажется очевидным, а пока не понимаешь, кажется, что всё ровно наоборот, и перспектива на каждом объективе своя. Не своя.
Отныне, если перед вам человек, который говорит, что на «кропе перспектива не та», то знайте — этот человек не читал ещё эту статью.
По возможности, исправьте это.
Заодно объяснил, почему не надо умножать диафрагменное число на кроп, чтобы вычислить, сколько света попадет на матрицу. Там тоже никакой связи.
Не скролльте: https://jejeya.pictures/cropchik
Пока завод не починили
Психанул и написал статью-пояснение о том, на что реально влияет размер матрицы: https://jejeya.pictures/cropchik Миллионы фотографов до сих пор думают, что перспектива меняется от фокусного расстояния. Но это горячо не так. У вас все линии что на ширике…
Добавлю небольшой дисклеймер.
По факту всё, что надо знать о разнице между кропом и фуллфреймом, это 2 вещи:
1) Если между камерами нет большой разницы в датах выхода, то кроп будет побольше шуметь и похуже тянуться
2) На полном кадре легче размыть фон
Остальное даже с технической точки зрения для фотографов несущественно. Даже без этого вот, с предыханием, «главное ЧТО снято, а не ЧЕМ». Иногда чем и как — тоже важно, мы же понимаем.
Именно поэтому я долго не хотел писать эту статью: вроде это и непринципиально. Но об этом так часто вспоминают и в этом так часто плавают, что всё-таки пришлось именно что психануть и сделать наглядный материал с гифками.
В том числе и ради ссылочки на будущее.
По факту всё, что надо знать о разнице между кропом и фуллфреймом, это 2 вещи:
1) Если между камерами нет большой разницы в датах выхода, то кроп будет побольше шуметь и похуже тянуться
2) На полном кадре легче размыть фон
Остальное даже с технической точки зрения для фотографов несущественно. Даже без этого вот, с предыханием, «главное ЧТО снято, а не ЧЕМ». Иногда чем и как — тоже важно, мы же понимаем.
Именно поэтому я долго не хотел писать эту статью: вроде это и непринципиально. Но об этом так часто вспоминают и в этом так часто плавают, что всё-таки пришлось именно что психануть и сделать наглядный материал с гифками.
В том числе и ради ссылочки на будущее.
Прошлогодняя экспедиция на Чукотку кончилась тем, что мы застряли в заброшенном лагере буровиков и 3 недели ждали, пока нас заберёт вертолёт.
Занимались кто чем, я же от безделья экспериментировал с квадрокоптером.
Вообще квадрик — вторая-третья вещь, которую я бы рекомендовал купить под пейзажку. Если у меня в сумке не хватает места, скорее, я выложу ширик или телевик, чем его. Он множит сюжеты за счёт ракурсов, которые с земли не повторить. Но в тот раз я воспользовался DJI Mavic 2 Pro как осветительным прибором, и получилось неожиданно круто.
Я установил камеру на штатив, открылся до f/1.4, ISO оставил на сотке, а выдержку докрутил до 8c.
Смысл такой выдержки был не в минимальном ISO, а в треках: когда квадрокоптер снижается, он зажигает лампочки для посадки. Шевелёнки я не боялся, ребята стояли далеко. Да и дым от огнетушителя размывало красиво.
Я ставил задержку срабатывания затвора на 5 секунд, брал в руки пульт от квадрокоптера и, не спеша, пролетал над пацанами.
На аватарки – норм:)
Занимались кто чем, я же от безделья экспериментировал с квадрокоптером.
Вообще квадрик — вторая-третья вещь, которую я бы рекомендовал купить под пейзажку. Если у меня в сумке не хватает места, скорее, я выложу ширик или телевик, чем его. Он множит сюжеты за счёт ракурсов, которые с земли не повторить. Но в тот раз я воспользовался DJI Mavic 2 Pro как осветительным прибором, и получилось неожиданно круто.
Я установил камеру на штатив, открылся до f/1.4, ISO оставил на сотке, а выдержку докрутил до 8c.
Смысл такой выдержки был не в минимальном ISO, а в треках: когда квадрокоптер снижается, он зажигает лампочки для посадки. Шевелёнки я не боялся, ребята стояли далеко. Да и дым от огнетушителя размывало красиво.
Я ставил задержку срабатывания затвора на 5 секунд, брал в руки пульт от квадрокоптера и, не спеша, пролетал над пацанами.
На аватарки – норм:)
#промо
Друзья, у меня сегодня необычная рекламная интеграция.
Это не товар, это не услуга, это обычный опрос: https://bit.ly/3mYk9GU
Будет очень круто, если вы ответите на 16 вопросов с уже прописанными вариантами ответа и поможете его авторам сделать удобный органайзер для фрилансеров.
Ребята заплатили за это размещение, поэтому поверьте: им правда важно именно ваше мнение.
Данные обезличены, спросят только о вашем опыте ведения дел. У меня на всё про всё ушло полторы минуты.
Друзья, у меня сегодня необычная рекламная интеграция.
Это не товар, это не услуга, это обычный опрос: https://bit.ly/3mYk9GU
Будет очень круто, если вы ответите на 16 вопросов с уже прописанными вариантами ответа и поможете его авторам сделать удобный органайзер для фрилансеров.
Ребята заплатили за это размещение, поэтому поверьте: им правда важно именно ваше мнение.
Данные обезличены, спросят только о вашем опыте ведения дел. У меня на всё про всё ушло полторы минуты.
Typeform
Easyeasy #947
Мы — команда, которая хочет сделать полезный органайзер для людей, кто работает на себя, предоставляют услуги клиентам и хотят комфортным путём настроить рабочий процесс.
Macbook Pro на M1 в фотозадачах
Дежурная статья от чувака, который обновил рабочий сетап и ему неймётся обо всём рассказать (меня): https://jejeya.pictures/m1
Пишу:
- Почему купил Мак на М1 уже сейчас и не стал ждать М1Х. И почему именно Прошку с 16 Гб. И почему именно LG Ultrafine 5K взял к нему в пару
- Как я сэкономил на покупке ноута 50к рублей, а монитора – 20к
- Как М1 тянет обработку на 5K монике, и что там вообще с производительностью и совместимостью с Интел-софтом
- Почему на LG Ultrafine приятней смотреть, чем пользоваться им
Если вкратце, то выбором ноута я супердоволен, а монитор мог бы быть и получше за свои деньги, хотя альтернатив ему особо и нет.
Скроллы не нужны: https://jejeya.pictures/m1
Дежурная статья от чувака, который обновил рабочий сетап и ему неймётся обо всём рассказать (меня): https://jejeya.pictures/m1
Пишу:
- Почему купил Мак на М1 уже сейчас и не стал ждать М1Х. И почему именно Прошку с 16 Гб. И почему именно LG Ultrafine 5K взял к нему в пару
- Как я сэкономил на покупке ноута 50к рублей, а монитора – 20к
- Как М1 тянет обработку на 5K монике, и что там вообще с производительностью и совместимостью с Интел-софтом
- Почему на LG Ultrafine приятней смотреть, чем пользоваться им
Если вкратце, то выбором ноута я супердоволен, а монитор мог бы быть и получше за свои деньги, хотя альтернатив ему особо и нет.
Скроллы не нужны: https://jejeya.pictures/m1
«Годам к двадцати пяти среднестатистический мужчина обычно обзаводится выражением лица серьезного человека. Но как прекрасен мужчина, когда он становится похож на ребенка!
Когда мужчина смотрит, как его ребенок читает со сцены стихотворение.
Когда мужчина подъезжает к вокзалу и смотрит в окно поезда, пытаясь найти в толпе встречающих.
Когда мужчина, отстояв длинную очередь на жаре, разворачивает мороженое.
Когда мужчина смотрит на играющих животных.
Когда мужчина играет с сыном в свою любимую игру.
Когда мужчина ждет результата пенальти.
Когда мужчина видит через витрину магазина игрушечную железную дорогу.
Когда мужчина первый раз садится на новый мотоцикл.
Когда близорукий мужчина снимает очки.
Когда мужчина разворачивает подарок, не зная, что в обертке.
Когда мужчина входит с ребенком в отдел игрушек…
Все вышеперичесленное – прекрасные места и сюжеты для портрета»
Д. Чернышёв, «Как люди видят»
P.S. От себя добавлю: когда мужчина в первый раз запускает свежекупленный плестейшон.
Когда мужчина смотрит, как его ребенок читает со сцены стихотворение.
Когда мужчина подъезжает к вокзалу и смотрит в окно поезда, пытаясь найти в толпе встречающих.
Когда мужчина, отстояв длинную очередь на жаре, разворачивает мороженое.
Когда мужчина смотрит на играющих животных.
Когда мужчина играет с сыном в свою любимую игру.
Когда мужчина ждет результата пенальти.
Когда мужчина видит через витрину магазина игрушечную железную дорогу.
Когда мужчина первый раз садится на новый мотоцикл.
Когда близорукий мужчина снимает очки.
Когда мужчина разворачивает подарок, не зная, что в обертке.
Когда мужчина входит с ребенком в отдел игрушек…
Все вышеперичесленное – прекрасные места и сюжеты для портрета»
Д. Чернышёв, «Как люди видят»
P.S. От себя добавлю: когда мужчина в первый раз запускает свежекупленный плестейшон.
На выходных записывали новый выпуск ПЯФа с Анастасией Четвериковой из «Искусства для пацанчиков», и я вот на какой мысли себя поймал.
Когда появлялись импрессионизм, экспрессионизм, супрематизм и прочие неклассические направления в живописи, художники активно объясняли, почему они писали именно так.
«Чёрный квадрат» Малевича мало того, что не чёрный, не квадрат и не Малевича, так это в принципе, скорее, не картина, а пункт назначения, в который прикатил паровозик с размышлениями автора.
Произведения современного искусства самими художниками активно объясняются и сейчас, но за 100 лет существования неклассической живописи как будто бы в этом стало меньше необходимости.
Существенная часть общества уже свыклась с тем, что яркие геометрические фигуры тоже могут быть искусством, и кто-то даже научился видеть в этом красоту.
Нетрадиционная живопись многих людей уже не шокирует, более того, она стала частью их насмотренности. Можно не заморачиваться проработкой концепций. Лайков всё равно насыпят, потому что все привыкли, что и это тоже красиво: https://www.instagram.com/p/CKoohX_MGm6/
(фото Яна Савицкого, который, кстати, обычно как раз по закатикам)
Когда появлялись импрессионизм, экспрессионизм, супрематизм и прочие неклассические направления в живописи, художники активно объясняли, почему они писали именно так.
«Чёрный квадрат» Малевича мало того, что не чёрный, не квадрат и не Малевича, так это в принципе, скорее, не картина, а пункт назначения, в который прикатил паровозик с размышлениями автора.
Произведения современного искусства самими художниками активно объясняются и сейчас, но за 100 лет существования неклассической живописи как будто бы в этом стало меньше необходимости.
Существенная часть общества уже свыклась с тем, что яркие геометрические фигуры тоже могут быть искусством, и кто-то даже научился видеть в этом красоту.
Нетрадиционная живопись многих людей уже не шокирует, более того, она стала частью их насмотренности. Можно не заморачиваться проработкой концепций. Лайков всё равно насыпят, потому что все привыкли, что и это тоже красиво: https://www.instagram.com/p/CKoohX_MGm6/
(фото Яна Савицкого, который, кстати, обычно как раз по закатикам)
Мои два самых фотографических года
С мая 2014-го по июнь 2016-го я посетил Ираклион, Санторини, Прагу, Вену, Ярославль, Чукотку, Питер, Лондон, Хельсинки, Стокгольм, Ригу, Минск, Вильнюс, Рим, Стамбул, Тбилиси, Тулу, Владимир, Чукотку ещё раз, Париж, Мадрид, Барселону, Питер ещё раз, опять Хельсинки, Копенгаген, Исландию, Осло, Ригу вновь и Таллин.
Этот период для меня – самый фотографический в жизни.
К этому моменту я набил руку в обработке и съёмке, начал снимать людей за деньги и писать обзоры камер. То есть, чему-то уже научился. И хотя многие из этих фотографий сейчас я бы сделал или обработал совершенно по-другому, снимал я тогда реально до фига.
Я тратил на поездки всё, что зарабатывал. А ездил я, чтобы снимать. Сейчас я творчески реализуюсь в введении этого канала, а тогда – с зеркалкой и парой фиксов в рюкзаке.
Между майскими трафик обычно околонулевой, чего бы не показать свои старые фоточки.
• Подборка за 2015-й: https://jejeya.pictures/2015
• Подборка за 2016-й: https://jejeya.pictures/2016
С мая 2014-го по июнь 2016-го я посетил Ираклион, Санторини, Прагу, Вену, Ярославль, Чукотку, Питер, Лондон, Хельсинки, Стокгольм, Ригу, Минск, Вильнюс, Рим, Стамбул, Тбилиси, Тулу, Владимир, Чукотку ещё раз, Париж, Мадрид, Барселону, Питер ещё раз, опять Хельсинки, Копенгаген, Исландию, Осло, Ригу вновь и Таллин.
Этот период для меня – самый фотографический в жизни.
К этому моменту я набил руку в обработке и съёмке, начал снимать людей за деньги и писать обзоры камер. То есть, чему-то уже научился. И хотя многие из этих фотографий сейчас я бы сделал или обработал совершенно по-другому, снимал я тогда реально до фига.
Я тратил на поездки всё, что зарабатывал. А ездил я, чтобы снимать. Сейчас я творчески реализуюсь в введении этого канала, а тогда – с зеркалкой и парой фиксов в рюкзаке.
Между майскими трафик обычно околонулевой, чего бы не показать свои старые фоточки.
• Подборка за 2015-й: https://jejeya.pictures/2015
• Подборка за 2016-й: https://jejeya.pictures/2016
Интересный нюанс вчера узнал от Павла Косенко в чатике Дехансера.
Раньше, даже когда я старался придать фотографиями плёночно-киношный вид, я не добавлял зерно. Уж очень похоже было на обычный цифровой шум.
Но опытным путём я выяснил, что если добавлять побольше зерна в света и поменьше – в тени, то изображение будет куда натуральней.
Рассказал об этом наблюдении Павлу, и оказалось, что, оказывается, так и надо.
На плёнке действительно зерно то больше выражено в светах, то в тенях. По ссылочке – объяснение Павла, почему так происходит, и когда что уместней.
Если добавляете зерно в Фотошопе, то можете делать это просто по маскам яркости. В Лайтруме – не сообразил пока, как это можно реализовать.
P.S. Последние 2 года я красил фотографии только в Дехансере, и с недавних пор делаю это в ДаВинчи. Но при этом я продолжаю считать, что хороший цвет это на 90% хороший свет и мизансцена, на 9% – грамотная обработка и 1% – особенности цветовоспроизведения конкретной матрицы.
Раньше, даже когда я старался придать фотографиями плёночно-киношный вид, я не добавлял зерно. Уж очень похоже было на обычный цифровой шум.
Но опытным путём я выяснил, что если добавлять побольше зерна в света и поменьше – в тени, то изображение будет куда натуральней.
Рассказал об этом наблюдении Павлу, и оказалось, что, оказывается, так и надо.
На плёнке действительно зерно то больше выражено в светах, то в тенях. По ссылочке – объяснение Павла, почему так происходит, и когда что уместней.
Если добавляете зерно в Фотошопе, то можете делать это просто по маскам яркости. В Лайтруме – не сообразил пока, как это можно реализовать.
P.S. Последние 2 года я красил фотографии только в Дехансере, и с недавних пор делаю это в ДаВинчи. Но при этом я продолжаю считать, что хороший цвет это на 90% хороший свет и мизансцена, на 9% – грамотная обработка и 1% – особенности цветовоспроизведения конкретной матрицы.
В минувшие майские мне захотелось поснимать махровый такой, жирный, штампованный стрит.
Начал с хрущёвок в Черёмушках в облачную погоду, но там я ничего кроме цветных пятен не цеплял. Мне это быстро надоело, и в первый же солнечный день я уехал в Сити: ловить блики, тени и отражения. И по пути туда снял свой лучший кадр за месяц (который в обложке поста).
Я поднялся ко входу на станцию МЦК и увидел, как облака отражаются в граните бордюра. Дождался, пока рабочая подойдёт достаточно близко, снял и подкрутил немного контрастности и насыщенности при обработке
Как вы знаете, я люблю вырабатывать методики и систематику. Я проанализировал, что за эту неделю получилось в каком свете снять, и составил мини-гайд про то, какая погода для какого стрита лучше подходит: https://jejeya.pictures/street-and-light
Прям суперкоротко: как, что и где и ловить, когда хочется поснимать на улице.
Начал с хрущёвок в Черёмушках в облачную погоду, но там я ничего кроме цветных пятен не цеплял. Мне это быстро надоело, и в первый же солнечный день я уехал в Сити: ловить блики, тени и отражения. И по пути туда снял свой лучший кадр за месяц (который в обложке поста).
Я поднялся ко входу на станцию МЦК и увидел, как облака отражаются в граните бордюра. Дождался, пока рабочая подойдёт достаточно близко, снял и подкрутил немного контрастности и насыщенности при обработке
Как вы знаете, я люблю вырабатывать методики и систематику. Я проанализировал, что за эту неделю получилось в каком свете снять, и составил мини-гайд про то, какая погода для какого стрита лучше подходит: https://jejeya.pictures/street-and-light
Прям суперкоротко: как, что и где и ловить, когда хочется поснимать на улице.
Так, написал большой текст про цвет: https://jejeya.pictures/color_and_cameras
Я постоянно говорю, что не придаю большого значения цветопередаче камер, и со мной постоянно по этому поводу рубятся в каментах.
От камеры кое-чего, конечно, зависит, но до этой зависимости ещё надо продраться сквозь кучу других нюансов, влияющих на цвет: от света до обработки.
Об этом и статья.
P.S. 16 мая тут в прямом эфире была супергостья — Ксения Засецкая. Провёл эфир, как обычно, прекрасный Антон.
Те, кто поддерживают канал на Патреоне, уже могут послушать эфир в записи: https://www.patreon.com/posts/zavodskoi-efir-s-51349375
В чате канала тоже выложим. Но потом. Пока медленно выкладываем предыдущие.
Я постоянно говорю, что не придаю большого значения цветопередаче камер, и со мной постоянно по этому поводу рубятся в каментах.
От камеры кое-чего, конечно, зависит, но до этой зависимости ещё надо продраться сквозь кучу других нюансов, влияющих на цвет: от света до обработки.
Об этом и статья.
P.S. 16 мая тут в прямом эфире была супергостья — Ксения Засецкая. Провёл эфир, как обычно, прекрасный Антон.
Те, кто поддерживают канал на Патреоне, уже могут послушать эфир в записи: https://www.patreon.com/posts/zavodskoi-efir-s-51349375
В чате канала тоже выложим. Но потом. Пока медленно выкладываем предыдущие.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Не самый значимый пост, но всё же.
Вчера вставил в Nikon Z7 (46 Мп) по очереди две флешки: Sony XQD со 150 Мб/с на запись и Lexar CFE со 1750 Мб/с. И зажал кнопку спуска затвора.
Длина серии до того, как у камеры начинается одышка: 21 кадр против 35. Восстанавливается скорость с новой флешкой тоже значительно быстрее.
Это, казалось бы, очевидно должно было быть и так, но хотелось показать конкретные цифры, которые даёт номинально более чем десятикратный прирост скорости записи (стоят они при этом почти одинаково, но не об этом).
Вывод такой: если любите поливать сериями (как я), на 45+ Мп я бы флешки <400 Мб/с на запись всё же не брал.
Я даже на Z6 иногда упираюсь в 150 Мб/с, и это дико бесит, когда тебе надо снимать, а камера такая «ща, ща, ща».
Вчера вставил в Nikon Z7 (46 Мп) по очереди две флешки: Sony XQD со 150 Мб/с на запись и Lexar CFE со 1750 Мб/с. И зажал кнопку спуска затвора.
Длина серии до того, как у камеры начинается одышка: 21 кадр против 35. Восстанавливается скорость с новой флешкой тоже значительно быстрее.
Это, казалось бы, очевидно должно было быть и так, но хотелось показать конкретные цифры, которые даёт номинально более чем десятикратный прирост скорости записи (стоят они при этом почти одинаково, но не об этом).
Вывод такой: если любите поливать сериями (как я), на 45+ Мп я бы флешки <400 Мб/с на запись всё же не брал.
Я даже на Z6 иногда упираюсь в 150 Мб/с, и это дико бесит, когда тебе надо снимать, а камера такая «ща, ща, ща».
Бум!
Пораспрашивал астрофотографа Вилена Шарифова о том, как снимать глубокий космос. Получился шикарный подробный материал с кучей тонкостей и конкретностей: https://jejeya.pictures/vilen
Оказалось, что снимать туманности и галактики можно не только в обсерваториях, но и обычной зеркалкой на даче. Я прям реально доволен тем, что получилось. Вилен, респект тебе!
P.S. Напоминаю про опрос, который я провожу среди читателей. Там немного вопросов про путешествия и мой блог.
Пораспрашивал астрофотографа Вилена Шарифова о том, как снимать глубокий космос. Получился шикарный подробный материал с кучей тонкостей и конкретностей: https://jejeya.pictures/vilen
Оказалось, что снимать туманности и галактики можно не только в обсерваториях, но и обычной зеркалкой на даче. Я прям реально доволен тем, что получилось. Вилен, респект тебе!
P.S. Напоминаю про опрос, который я провожу среди читателей. Там немного вопросов про путешествия и мой блог.