مهدی فاتحی
977 subscribers
428 photos
76 videos
303 files
253 links
مهی از کلمات میان ما و رویاهای‌مان قرار گرفته. آوردن این مه سنگین بر روی کاغذ و خواندن آن، تنها راه گذر کردن از روزهای سیاهی است که در پیش روی‌ ماست.
Download Telegram
ولی آن «انسانیت» تازه‌ای که پس از رنسانس آمده بود هم نمی‌خواستند. از آن آزادی تازه‌ای هم که قرار بود در اروپا این‌همه دلپسند باشد، هیچ. چیزی عبوس‌تر، سخت‌گیر و بی‌قید.
آمریکا هرگز آسان نبوده و امروز هم آسان نیست. آمریکایی‌ها همیشه در نوعی تنش بوده‌اند. آزادی‌شان سراپا اراده است، سراپا تنش: آزادیِ مبادا. و از همان آغاز چنین بوده است. سرزمینِ مبادا. فقط فرمان نخست این است:
مبادا دعویِ اربابی کنی.
از همین‌جاست دموکراسی.
«ما بی‌اربابیم.» این چیزی است که عقاب آمریکایی جیغ می‌کشد.
عقابِ ماده است.
اسپانیایی‌ها آزادیِ اروپای پسارنسانس را نپذیرفتند و اسپانیایی‌ها بیشترِ آمریکا را پُر کردند. یانکی‌ها هم انسان‌گراییِ اروپای پسارنسانس را نپذیرفتند، ردش کردند. پیش از هر چیز از ارباب‌ها متنفر بودند. اما زیرِ این، از آن روانی و آسودگیِ طبعِ اروپایی هم بیزار بودند. در تهِ جان آمریکایی همیشه تشویشی تیره بود؛ در تهِ جان اسپانیایی-آمریکایی هم همین. این تشویش تیره از خودجوشیِ کهنه‌ی اروپایی بیزار بود و هنوز هم هست، و با رضایت فروپاشی‌اش را تماشا می‌کند.
هر قاره‌ای روح مکانِ بزرگِ خاص خودش را دارد. هر قومی در جای معینی قطبی می‌شود؛ همان‌جا که خانه است، میهن است. جاهای گوناگون روی زمین تراوش حیاتیِ متفاوتی دارند، ارتعاشی متفاوت، بخار شیمیاییِ متفاوت، نسبت قطبیِ متفاوتی با ستارگان متفاوت: هرچه می‌خواهید اسمش را بگذارید. اما روح مکان واقعیتی بزرگ است.
دره‌ی نیل فقط غله تولید نکرد، ادیان غریب مصر را هم تولید کرد. چین، چینی‌ها را تولید می‌کند و همچنان خواهد کرد. چینی‌های سان‌فرانسیسکو به مرور دیگر چینی نخواهند ماند، چون آمریکا دیگِ ذوب بزرگی است.
در ایتالیا، در شهر رم، قطبیتی عظیم وجود داشت. و به نظر می‌رسد مرده است. چون مکان‌ها هم می‌میرند. جزیره‌ی بریتانیای کبیر مغناطیس زمینی یا قطبیتِ شگفت‌انگیزِ خاص خودش را داشت؛ چیزی که مردم بریتانیا را ساخت. فعلاً به نظر می‌رسد این قطبیت دارد از هم می‌گسلد.
آیا انگلستان می‌تواند بمیرد؟ و اگر انگلستان بمیرد چه؟
آدم‌ها بسیار کمتر از آنچه خیال می‌کنند آزادند؛ آه، بسیار کمتر. شاید آزادترین‌ها از همه کمتر آزاد باشند.
آدم‌ها وقتی آزادند که در میهنی زنده باشند، نه وقتی سرگردان‌اند و می‌گسلند. آدم‌ها وقتی آزادند که از صدای ژرف و درونیِ ایمان فرمان ببرند. فرمان‌بردن از درون. آدم‌ها وقتی آزادند که به جامعه‌ای زنده، ارگانیک و باایمان تعلق داشته باشند؛ جامعه‌ای که فعالانه در کارِ تحقق مقصودی است که هنوز تحقق نیافته و شاید هنوز شناخته هم نشده. نه وقتی دارند به سوی یک غرب وحشی می‌گریزند. ناآزادترین جان‌ها به غرب می‌روند و فریاد آزادی سر می‌دهند. آدم‌ها وقتی از همه آزادترند که کمترین آگاهی را از آزادی دارند. این فریاد جرنگِ زنجیرهاست؛ همیشه همین بوده.
آدم‌ها وقتی هر کاری دلشان می‌خواهد می‌کنند آزاد نیستند. همان لحظه که بتوانی هر کاری دلت می‌خواهد بکنی، دیگر کاری نیست که انجام‌دادنش واقعاً برایت مهم باشد.
آدم‌ها فقط وقتی آزادند که کاری را بکنند که ژرف‌ترین خودشان می‌خواهد.
و تازه رسیدن به آن ژرف‌ترین خود! باید شیرجه زد.
چون ژرف‌ترین خود خیلی پایین است و خودِ آگاه میمونِ یک‌دنده‌ای است. اما از یک چیز می‌توان مطمئن بود. اگر کسی بخواهد آزاد باشد، باید خیالِ انجام‌دادنِ هرچه دلش می‌خواهد را کنار بگذارد و در پیِ کاری باشد که آن می‌خواهد انجام شود.
اما پیش از آن‌که بتوانی خواستِ آن را انجام بدهی، باید نخست افسونِ اربابیِ کهنه، آنِ کهنه، را بشکنی.
شاید در عصر رنسانس، وقتی پادشاهی و پدری فرو ریخت، اروپا به نیمه‌حقیقتی بسیار خطرناک لغزید: آزادی و برابری.
شاید مردانی که به آمریکا رفتند این را احساس کردند و در نتیجه جهان کهن را یکسره پس زدند. حتی یک قدم از اروپا جلوتر رفتند. آزادی در آمریکا تا امروز معنایی جز گسستن از هرگونه سلطه نداشته است. آزادیِ راستین فقط وقتی آغاز می‌شود که آمریکایی‌ها آن را کشف کنند و شاید در پیِ تحققش بروند؛' آن' همان ژرف‌ترین خودِ یکپارچه‌ی انسان است، خود در تمامیتش، نه در نیمگیِ آرمان‌گرایانه‌اش.
پس پدران زائر برای همین به آمریکا آمدند؛ و ما هم برای همین می‌آییم. رانده از سوی آن. نمی‌بینیم که بادهای نامرئی ما را حمل می‌کنند، همان‌طور که دسته‌های ملخ را حمل می‌کنند؛ که مغناطیسی نامرئی ما را می‌کشاند، همان‌طور که پرندگان مهاجر را به مقصدی می‌کشاند که از پیش نمی‌شناسند. اما چنین است.
ما آن انتخاب‌کنندگان و تصمیم‌گیرندگانِ شگفت‌انگیزی نیستیم که خیال می‌کنیم. آن به جای ما انتخاب می‌کند و به جای ما تصمیم می‌گیرد. مگر البته اینکه فقط بردگانی گریخته باشیم، با اطمینانی زمخت و پررو به سرنوشتی حاضر و آماده. اما اگر آدم‌هایی زنده باشیم، در تماس با سرچشمه، آن ما را می‌راند و برایمان تصمیم می‌گیرد.
👎3❤1
فقط تا وقتی آزادیم که اطاعت کنیم. وقتی خلافش می‌رویم و خیال می‌کنیم هرچه دلمان خواست خواهیم کرد، مثل اورستس که اومنیدها تعقیبش می‌کنند این‌سو و آن‌سو می‌گریزیم.
و باز، وقتی آن روز بزرگ آغاز شود، وقتی آمریکایی‌ها سرانجام آمریکا و تمامیت خودشان را کشف کنند، باز هم باید با آن شمار عظیم بردگان گریخته حساب کنند؛ همان‌هایی که هیچ سرنوشتِ حاضر و آماده و یقینی ندارند.
کدام‌یک در آمریکا پیروز خواهند شد: بردگان گریخته، یا آدم‌های نو و یکپارچه؟
روز راستین آمریکا هنوز آغاز نشده است. یا دست‌کم هنوز آفتاب نزده. تا امروز فقط سپیده‌ای دروغین بوده است. یعنی در آگاهیِ پیشروِ آمریکایی، یک میل بر همه غالب بوده: چیز کهنه را از میان بردار. ارباب‌ها را از میان بردار، اراده‌ی مردم را برکش. و چون «اراده‌ی مردم» چیزی جز ساخته‌ی خیال نیست، برکشیدنش چندان اهمیتی ندارد. پس به نام اراده‌ی مردم، ارباب‌ها را از میان بردار.
وقتی ارباب‌ها را از میان برداشتی، چیزی برایت نمی‌ماند جز همین عبارتِ «اراده‌ی مردم». آن وقت مکث می‌کنی، به خود می‌آیی و سعی می‌کنی تمامیتِ خودت را بازیابی کنی.
این هم از انگیزه‌ی آگاهانه‌ی آمریکایی و از دموکراسی اینجا. دموکراسی در آمریکا فقط ابزاری است برای سست‌کردنِ پایه‌های اربابیِ کهنه‌ی اروپا، روح اروپایی. وقتی اروپا، بالقوه، نابود شد دموکراسی آمریکایی هم بخار خواهد شد.
آمریکا آغاز خواهد شد.
آگاهیِ آمریکایی تا امروز سپیده‌ای دروغین بوده است. آرمانِ منفیِ دموکراسی. اما زیر آن، و برخلاف این آرمانِ آشکار، نخستین نشانه‌ها و مکاشفه‌های آن است:
آن، جانِ یکپارچه‌ی آمریکایی.
باید لباس‌های دموکراتیک و آرمان‌گرایانه را از تنِ گفتار آمریکایی بکنی و ببینی از تنِ تیره‌فامِ آن در زیرشان چه می‌توان دید.
«از این پس بی‌ارباب باش.»
از این پس تن به اربابی بده.

مهدی فاتحی
👎3❤2
به زودی....
👎2❤1
Forwarded from Melikaghanami1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
مستند : زمان در من می‌وزد

نگاهی کوتاه به زندگی شاهرخ مسکوب، نویسنده و شاهنامه‌پژوه ایرانی، دارد؛ از سال‌های زندگی‌اش در ایران تا دوران مهاجرت و اقامتش در فرانسه.
در مستند، بخش‌هایی از کتاب روزها در راه هم روایت زندگی او را پیش می‌برد.

#مستند

@melikaghanami1
❤8👎3
مهدی فاتحی
https://youtu.be/yDXwew2wR9k?si=Yu-eIQWnkl2h0ub-
این ویدئو به جهان داستانی ای.ال. دکتروف، یکی از مهم‌ترین رمان‌نویسان آمریکایی معاصر، می‌پردازم؛ نویسنده‌ای که تاریخ آمریکا را نه صرفاً به‌عنوان پس‌زمینه، بلکه همچون ماده‌ای زنده برای ساختن داستان به کار می‌گیرد. در آثار دکتروف، شخصیت‌های خیالی در کنار چهره‌ها و رویدادهای واقعی تاریخ قرار می‌گیرند و از خلال زندگی آنها، جامعه، سیاست، خشونت، رؤیای آمریکایی و تناقض‌های انسان آمریکایی آشکار می‌شود. در این ویدئو درباره ویژگی‌های روایت دکتروف، نسبت تاریخ و تخیل در آثارش و تفاوت جهان داستانی او با نویسندگان دیگر و اهمیت او در نقد جهان آمریکایی و انسان آمریکایی در خیال او صحبت کرده‌ام.
مهدی فاتحی
👎2
لارنس درباره ملویل:


برای من بزرگ‌ترین بیننده و شاعر دریا ملویل است. رؤیت او واقعی‌تر از سوینبرن است، چون دریا را تشخص انسانی نمی‌دهد. بسیار استوارتر از جوزف کنراد، چون ملویل اقیانوس و شوربختان دریا را احساساتی نمی‌کند. مثل لرد جیم توی دستمال خیس زار نمی‌زند.
ملویل جادوی غریب و نامأنوسِ جانوران دریایی را دارد، و چیزی از چندش‌آوری‌شان را هم. کاملاً جانور خشکی نیست. چیزی لغزنده در او هست. چیزی همیشه نیمه‌مست از دریا. در زمان حیاتش می‌گفتند دیوانه است، یا خل‌وضع. نه دیوانه بود نه خل. اما آن‌سوی مرز بود. نیمه‌ای جانور آب بود، مثل آن وایکینگ‌های هولناکِ ریش‌زرد که با کشتی‌های منقارمانند از دل موج‌ها بیرون می‌زدند.
👎3❤1
dubliners-james-joyce-fa.pdf
1.4 MB
📖 دوبلینی‌ها

🖊 جیمز جویس

📍به انضمام دو نامه از جیمز جویس و یک نقد از ازرا پاوند

📣 حداقلْ کلانشهر
🔗 @AtLeastLiterature⁧
👎3
حداقلْ کلانشهر
dubliners-james-joyce-fa.pdf
یکی از مهمترین کارهایی که آراز بارسقیان در حال انجام است ترجمه کتاب‌ها با هوش مصنوعی است_ او به تازگی اولیس جویس را هم ترجمه کرده و به زودی منتشر می‌کند و البته کارهای پینچن که تا به حال ترجمه نشده و کار سختی است_ آراز همه این کارها را به رایگان در اختیار عموم‌ می‌گذارد. کار ارزشمندی که به نظر من تحولی در شرایط نشر و ترجمه به وجود خواهد آورد.
🤣4👎2🤔1
مهدی فاتحی
https://youtu.be/MEb2CBd75cQ?si=v_r3BCBxz5f8nmY1
سفر نویسنده: هر سفر یک جهان


اینجا قرار است از سفر نویسنده بگویم:

بخش اول: پس کوچه‌های ونیز، یک سال و اندی قبل

Disorientated Pedestrian:
❤3👎2
اردکی در بطری

فیلم 'داستان‌های موازی‌' اصغر فرهادی به نسبت فیلم‌های آخرش ' همه می‌دانند' و 'گذشته' امیدوارکننده است. فیلمنامه چفت و بست بهتری دارد اما به شخصیت‌ها آنقدر نزدیک نمی‌شویم که در کار 'درباره الی' و ' جدایی'...
ایده مرکزی خوب است اما اعتماد به نفس فرهادی در مهاجرت پایین آمده چرا که سعی می‌کند از فیلمسازها دیگر ( کیشلوفسکی) و ستاره‌ها، کمک بگیرد در صورتی که فیلم‌های اولش جهان خودش را داشت و همین جهان منحصر به فرد با موضوع نسبی بودن اخلاق می‌تواند روی پای خودش بایستد.
یکی از نکات خوب کار دوری از کلیشه شخصیت نویسنده در سینماست. سینما تا به حال نتوانسته تصویر درست و واقعی از یک نویسنده نشان دهد: آدمی گرفتار کتاب، خانواده، پول، جامعه و...هر چیزی.

ایده تاثیر مشاهده‌گر بر عمل مشاهده شاید بحثرفیزیکی یا فلسفی باشد اما گاهی نویسندگان آن را تجربه می‌کنند. خود من بعضی از حوادثی رمانم در سی سالگی را ده سال بعد در زندگیم مشاهده کردم.
مثال فرهادی برای جا شدن اردکی در بطری یعنی ویژگی و تمایز خیال و پذیرش خیال. چیزی که از آدمهای معمولی تا حاکمیت تا خانواده و دوست نویسنده حاضر به پذیرش آن نیست.
#مهدی_فاتحی
❤5👎2👌1
📖 اولیس

🖊 جیمز جویس

📅 سال انتشار: ۱۹۲۲

🔰 این نسخه براساس تعامل با هوش‌مصنوعی تهیه شده است و از نظر ما همچنان نسخه‌ی اول از این ترجمه هست. نسخه‌های بعدی نسبت به یافته‌های تازه‌تر و توامندی‌های بیشتر در آینده به روز می‌شود. اصل راه برای ما که ارائه‌ی یک ترجمه‌ی کامل (با تمام کاستی‌ها) از این کتاب بود، پیموده شد. امیدوارم لذت ببرید.

🔹 ترجمه از
📇 ChatGPT(OpenAI)


📣 حداقلْ کلانشهر
🔗 @AtLeastLiterature
👎4❤1
ulysses-james-joyce-faV1.epub
4.8 MB
📖 اولیس

🖊 جیمز جویس

📅 سال انتشار: ۱۹۲۲


🔹 ترجمه از
📇 ChatGPT(OpenAI)

📣 حداقلْ کلانشهر
🔗 @AtLeastLiterature
👎4❤3