Forwarded from Классика Психологии 🔱
Карл Густав Юнг
Юнг считал, что человеческую сексуальность нельзя свести только к биологии.
В этой энергии соединяются противоположности —
созидательное и разрушительное,
свет и тень.
Классика Психологии😴
Юнг считал, что человеческую сексуальность нельзя свести только к биологии.
В ней присутствует нечто большее — то, что называл numinosum: сила, одновременно притягивающая и пугающая.
В этой энергии соединяются противоположности —
созидательное и разрушительное,
свет и тень.
Вопрос для размышления:
Почему человеку так трудно принимать свои противоречия?
Классика Психологии
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Обнаружил, что раздел Статистика генерирует теперь невозможной красоты графики.
Спешу поделиться в камментах.
Спешу поделиться в камментах.
Бывший 🙀
Channel name was changed to «Бывший 🙀»
Потому что не все коту масленица. Будет и Великий пост
ЖАЛЬ КЭМПБЕЛЛ НЕ ДОЖИЛ ДО ЗНАКОМСТВА С АРТЕМОМ ЕФРЕМОВЫМ
Мы продолжаем двигаться по карте профессионального мифа.
Шаг 6 — выход в Темный Лес, где нас ждут Испытания и Враги.
Как только вы выстроили границы, пространство проверяет вас на прочность: в кабинет приходит Трудный Клиент. Обычно мы воспринимаем это как личный провал. Но в парадигме Пути Героя такой клиент — это не наказание, а ваш строжайший супервизор.
В новых карточках я разобрал, в какие профессиональные ловушки мы попадаем на этом этапе, кто именно становится нашими метафорическими «Врагами» в терапии и, главное, как сменить оптику, чтобы перестать разрушаться об чужое сопротивление. Листайте!
Пройти этот Темный Лес в одиночку почти невозможно. Чтобы выдерживать напряжение, необходимо опираться на сильное Племя коллег. ⬇️
Именно такое Племя мы собираем прямо сейчас. Это глубокий формат обучающей личной терапии, по итогам которой выдается официальный сертификат от Профессиональной психотерапевтической лиги (ОППЛ). (Группа камерная, осталось всего 2 места).
👉 Узнать свою роль (Тест «4 Архетипа психолога»): https://t.me/OLT_5tipov_bot?start=145821
👉 обсудить в Мах
https://max.ru/join/ovfMKJ_socvsC39xZaSIcbKR_ijd2IJWRZh5lN3wVCs
Мы продолжаем двигаться по карте профессионального мифа.
Шаг 6 — выход в Темный Лес, где нас ждут Испытания и Враги.
Как только вы выстроили границы, пространство проверяет вас на прочность: в кабинет приходит Трудный Клиент. Обычно мы воспринимаем это как личный провал. Но в парадигме Пути Героя такой клиент — это не наказание, а ваш строжайший супервизор.
В новых карточках я разобрал, в какие профессиональные ловушки мы попадаем на этом этапе, кто именно становится нашими метафорическими «Врагами» в терапии и, главное, как сменить оптику, чтобы перестать разрушаться об чужое сопротивление. Листайте!
Пройти этот Темный Лес в одиночку почти невозможно. Чтобы выдерживать напряжение, необходимо опираться на сильное Племя коллег. ⬇️
Именно такое Племя мы собираем прямо сейчас. Это глубокий формат обучающей личной терапии, по итогам которой выдается официальный сертификат от Профессиональной психотерапевтической лиги (ОППЛ). (Группа камерная, осталось всего 2 места).
👉 Узнать свою роль (Тест «4 Архетипа психолога»): https://t.me/OLT_5tipov_bot?start=145821
👉 обсудить в Мах
https://max.ru/join/ovfMKJ_socvsC39xZaSIcbKR_ijd2IJWRZh5lN3wVCs
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Пингвины Генту дарят самкам камешки во время ухаживания. Если она принимает камень, пара формируется или укрепляет свою связь.
Поэтому в Эдинбургском зоопарке каждый год рассыпают цветные камешки, чтобы самцы могли подарить их своим подругам в период брачного сезона.
Эти камешки раскрашивают дети, которых поддерживает местная благотворительная организация.
Самое милое за сегодня
r/#BeAmazed
9 марта — то же самое
обсудить в Мах
Поэтому в Эдинбургском зоопарке каждый год рассыпают цветные камешки, чтобы самцы могли подарить их своим подругам в период брачного сезона.
Эти камешки раскрашивают дети, которых поддерживает местная благотворительная организация.
Самое милое за сегодня
r/#BeAmazed
9 марта — то же самое
обсудить в Мах
Andrey
https://vk.ru/wall222610879_20160
#psinema Кино вышло в 1979 году. Пугачёва тогда находилась на подступах к суперзвёздному статусу, но сценический образ у неё был совсем другой. Не надменной суперзвездищей она была, а немного инфантильной девочкой-травести, певшей, к тому же, от лица мальчиков – школьника-первоклассника, ученика магической академии до-гарри-поттеровской эпохи, циркового клоуна. Изредка прорывалось что-то женское, наподобие «посидим, поохаем», но особого успеха не имело.
Образ травести был сложен, предполагал бездну артистизма и прорву фантазии. Стоять на месте было нельзя, надо было подкидывать новых дровишек в этот костёр. Но это ладно. Имелся один серьёзный недостаток. Когда-нибудь этот образ просто надоел бы публике. Нет, там было, куда расти. Пугачёва могла бы в итоге стать кем-то вроде советской Лайзы Минелли. Правда, нужен был как суперталант, так и поддержание в режиме нон-стоп идеальных телесных кондиций.
Талант можно было бы прокачать, предпосылки имелись. Да и за спортзалом бы дело не стало. Но требовалась и слаженная работа команды экстраординарных творцов – поэтов, композиторов, музыкантов. Притом, талантов уникальных, штучных. Это сложно, дорого, почти невыполнимо. Гораздо удобнее, когда специалисты заменяемы.
И вот решение проблемы пришло из экрана телевизора. Образ миледи в исполнении Маргариты Тереховой впечатлил весь СССР. Это был абсолютный секс-символ. Он встряхнул мужчин, в диапазоне от прыщавых юнцов до почтенных старцев. Ему стали подражать женщины.
А у женщин не было моделей для подражания. Женщинам давали передовиц производства, пустоголовых студенток, бесконечных безропотных заек. Издевательскую Эллочку Людоедку давали. А настоящей, яркой, вырви-глаз стервы – не было. Не будем преуменьшать художественную значимость этих образов. Но к нарядам из рижского или югославского модного журнала никого из них приверстать было нельзя.
И тут в исполнении Тереховой Советскому Союзу явилась абсолютно роскошная стерва, сильная женщина, которая и Д`Артаньяна на скаку остановит, и в седло со второго этажа спрыгнет, и в лицо недругу расхохочется.
Притом, догадываюсь, что особых актёрских ухищрений не требовалось – всего лишь броские жесты, гипертрофированные эмоции. Арсенал, отработанный до блеска несколькими столетиями сценических водевилей. И в телеводевиле всё это было как нельзя более уместно.
Прекрасная актриса Терехова отыграла и забыла, пошла работать над новыми образами. А Пугачёва подхватила этот сброшенный балахон и почувствовала себя в нём хорошо.
Образ травести был сложен, предполагал бездну артистизма и прорву фантазии. Стоять на месте было нельзя, надо было подкидывать новых дровишек в этот костёр. Но это ладно. Имелся один серьёзный недостаток. Когда-нибудь этот образ просто надоел бы публике. Нет, там было, куда расти. Пугачёва могла бы в итоге стать кем-то вроде советской Лайзы Минелли. Правда, нужен был как суперталант, так и поддержание в режиме нон-стоп идеальных телесных кондиций.
Талант можно было бы прокачать, предпосылки имелись. Да и за спортзалом бы дело не стало. Но требовалась и слаженная работа команды экстраординарных творцов – поэтов, композиторов, музыкантов. Притом, талантов уникальных, штучных. Это сложно, дорого, почти невыполнимо. Гораздо удобнее, когда специалисты заменяемы.
И вот решение проблемы пришло из экрана телевизора. Образ миледи в исполнении Маргариты Тереховой впечатлил весь СССР. Это был абсолютный секс-символ. Он встряхнул мужчин, в диапазоне от прыщавых юнцов до почтенных старцев. Ему стали подражать женщины.
А у женщин не было моделей для подражания. Женщинам давали передовиц производства, пустоголовых студенток, бесконечных безропотных заек. Издевательскую Эллочку Людоедку давали. А настоящей, яркой, вырви-глаз стервы – не было. Не будем преуменьшать художественную значимость этих образов. Но к нарядам из рижского или югославского модного журнала никого из них приверстать было нельзя.
И тут в исполнении Тереховой Советскому Союзу явилась абсолютно роскошная стерва, сильная женщина, которая и Д`Артаньяна на скаку остановит, и в седло со второго этажа спрыгнет, и в лицо недругу расхохочется.
Притом, догадываюсь, что особых актёрских ухищрений не требовалось – всего лишь броские жесты, гипертрофированные эмоции. Арсенал, отработанный до блеска несколькими столетиями сценических водевилей. И в телеводевиле всё это было как нельзя более уместно.
Прекрасная актриса Терехова отыграла и забыла, пошла работать над новыми образами. А Пугачёва подхватила этот сброшенный балахон и почувствовала себя в нём хорошо.