Благодаря ПФКИ мы начинаем новый проект. Голливуд и пропаганда. Буду очень рад комментариям, лайкам и, главное, репостам!
#голливуд

Голливуд и пропаганда. Лекция 1. Маккартизм – что это было?

Для реализации поставленных Вашингтоном амбициозных задач нужны были исполнители. Творцы, создающие реальность и творцы, преподносящие образ реальности. То есть, писатели, журналисты, и, конечно же, киношники - Голливуд..

Но в том, что касается работы с творческой интеллигенцией, наблюдалась серьезная проблема – после совместной борьбы с Гитлером в США сформировалось значимое и влиятельное «просоветское лобби» в среде творческих личностей. И с ними необходимо было «разобраться», чтобы по пути в светлое будущее те не вставляли палки в колеса. Так в Штатах началась «охота на ведьм», известная сегодня как «маккартизм».

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) начинает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Свое название это явление получило по фамилии сенатора от Висконсина Джозефа Маккарти. Строго говоря, это очередная попытка заретушировать реальность. Маккарти – фанатик и антисемит, сводивший счеты со своими политическими противниками, стал лишь символом эпохи. Но он не был ни инициатором «охоты на ведьм», ни главным мотором гонений на несогласных. Тем не менее, явление это имеет свое название, и нет необходимости как-то его менять. «Маккартизм» во многом напоминал два года, предшествующих так называемому большому террору в СССР (1935-1936 гг), правда, без самого «большого террора»...

Читать далее
#голливуд

Голливуд и пропаганда. Лекция 2. Первые жертвы

Именно с подачи ФБР в октябре 1947 года Комитет Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности начал вызывать для дачи показаний представителей Голливуда – сценаристов, режиссеров, актеров и других деятелей киноиндустрии.

Интересовались членством в Коммунистической партии США, связями с коммунистами, политическими убеждениями. Среди первых обвиняемых 10 человек отказались сотрудничать с комитетом, сославшись на свое конституционное право, гарантированное Первой поправкой. Их имена - Альва Бесси, Герберт Биберман, Лестер Коул, Эдвард Дмитрык, Ринг Ларднер-младший, Джон Говард Лоусон, Альберт Мальц, Сэмюэл Орниц, Адриан Скотт и Далтон Трамбо. Все эти десять человек были брошены в тюрьму. Двум дали шесть месяцев тюремного заключения, остальным – по году. Каждого из них приговорили к штрафу в размере 1000 долларов США (цена хорошей машины на тот момент). Одиннадцатым мог стать немецкий драматург Бертольт Брехт, но ему удалось «заболтать» Комитет и «соскочить», бежав на родину. Ирония судьбы – за семь лет до того Брехт бежал от репрессий в нацистской Германии, а теперь – бежал от репрессий из США в ГДР – социалистическую Германию.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

После слушаний в Конгрессе голливудская Ассоциация кинопродюсеров приняла решение уволить без компенсаций этих киноактеров, названных сперва «Вражеская десятка». Впрочем, такое злобное определение не прижилось, и очень быстро в обиходе стало использоваться куда более лояльное «голливудская десятка». Ассоциация кинопродюсеров объявила публично, что «впредь ни один коммунист или другой подрывной деятель не будет работать в Голливуде». Так начиналась травля. Уже к 1950 году была подготовлена книга «Красные», в которой содержался список из 151 представителя индустрии развлечений, подвергшихся репрессиям, отстраненным от работы, которым был объявлен бойкот со стороны коллег и запрет на профессию со стоны работодателей.

Особую пикантность этой истории придает тот факт, что травля «голливудской десятки» началась с подачи издателя и колумниста The Hollywood Reporter Уильяма Вилкерсона, который еще 29 июля 1946 года в своей редакционной статье под провокационным названием «Голосуем за Джо Сталина», назвал коммунистами Трамбо, Коула, Ларднера-младшего, Лоусона и еще несколько персон. Впоследствии вышло еще несколько колонок Вилкерсона, в которых тот обвинял в поддержке СССР других голливудских актеров. Сперва на этот «черный список Билли» смотрели без особого интереса, но, когда впоследствии фамилии тех, кого вызывали в Комитет Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности совпали практически на 100% со «списком Билли», стало понятно, что тот действовал не по собственной инициативе, а готовил общественность к репрессиям в Голливуде.

Читать далее
#голливуд #проп_дан

Голливуд и пропаганда. Лекция 3. В преддверии краха

Конец 1947 года для Киноиндустрии выдался очень плохим – это понимали, в том числе и те же 48 киномагнатов, решивших, что откупились от правительства «малой кровью», отдав всего лишь десяток сценаристов на съедение Комитету HUAC.

Но маховик репрессий куда труднее остановить, чем раскачать. Так же было и на этот раз. Тем более что на носу оказались выборы президента страны. Республиканцы привлекали на свою сторону электорат радикальным антикоммунизмом. Гарри Трумэну пришлось соответствовать вызову и также идти в ногу со временем. Параллельно к репрессивной машине, закрученной ФБР и HUAC, присоединялись все больше и больше «неравнодушных». На фоне увольнений, допросов, самоцензуры, которой подвергали себя киношники, падало качество Голливудского продукта.

В 1948 году гонения на американское кино прошли довольно незаметно – «голивудская десятка» находилась в процессе подготовки к суду, увольнения нелояльных из киноиндустрии проходили спокойно. Но извне на Фабрику грез оказывалось все большее и большее давление со стороны зрителей – потребителей голливудского продукта. Разгоряченные медийной пропагандой и государственной политикой, уже официально сделавшей из СССР врага, американцы не хотели даже думать над тем, что еще совсем недавно они вместе с русскими громили общего неприятеля, были союзниками, братались на Эльбе. Не время для того, чтобы думать – надо действовать, и если власти говорят, что коммунисты враги, врагов следует разоблачать, изолировать и наказывать. Таким образом, еще задолго до выступления Джозефа Маккарти, многочисленные сторонники будущего «маккартизма» уже вовсю проявляли себя бойкотом фильмов, в которых упоминались сценаристы, режиссеры и актеры, обвиняемые в сочувствие коммунистам.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Комитет HUAC продолжал свою работу – выгнав из США великого композитора Ханса Эйслера и его брата Герхарта, на которых донесла их собственная сестра Рут Фишер, комитет сконцентрировался совместно с ФБР на составлении «черных списков». Ветеранская организация Американский Легион в 1949 году опубликовала список из 128 участников так называемого коммунистического заговора. Среди фамилий в этом списке – известный драматург и сценарист Лилиан Хеллман. После внесения ее в черный список, она не могла найти работу на протяжении двадцати лет. Еще более печальную популярность приобрели черные списки группировки American Business Consultants Inc, чья самопрезентация гласила, что ею руководят бывшие сотрудники ФБР. Организация издавала ежедневник «Контратака» (Counterattack). В июне 1950 года в разделе «Информационный бюллетень фактов для борьбы с коммунизмом» издатели «Контратаки» (плотно связанные не только с ФБР, но и с Columbia Pictures) опубликовали доклад «Красные каналы: Доклад о коммунистическом влиянии на радио и телевидении». В докладе перечислялось 151 имя сотрудников из индустрии развлечений и СМИ, кого заклеймили как «коммунистов» или как ведущих «красные каналы». По большей части это были все те же имена, что и в многочисленных предыдущих черных списках, но «красные каналы» запомнились тем, что представляли обвинения не просто концентрированно, но не гнушались отправлять доносы в ФБР и HUAC на персон из списков. Среди названных деятелей кино и индустрии развлечений – такие звезды как Эдвард Робинсон, Орсон Уэллс, Дороти Паркер, Лилиан Хеллман, музыканты Хейзел Скотт, Пит Сигер, Леонард Бернстайн. Также «Красные каналы» стали знамениты тем, что именно на них была поставлена точка в деле с черными списками.

Читать далее
#голливуд

Голливуд и пропаганда. Лекция 4. ЦРУ и Голливуд, грязные игры

В так называемом плане Даллеса, иначе говоря в Меморандуме 20/1 СНБ США, одной из долгосрочных целей являлось разрушение представления о Советском Союзе как надежду человечества на лучшее будущее..

«Должен быть основательно разоблачен миф, который заставляет миллионы людей в странах, удаленных от советских границ, смотреть на Москву, как на выдающийся источник надежды человечества на улучшение, а следы воздействия этого мифа должны быть полностью ликвидированы... Странам, находящимся в зоне сателлитов, должна быть предоставлена возможность коренным образом освободиться от русского господства и из-под русского идеологического влияния», - писали авторы документа в 1948 году. Они прекрасно понимали, что русское господство и русское идеологическое влияние – суть синонимы. Так же как синонимами являются американское господство и американское идеологическое влияние.

Поэтому ничего удивительного, что новорожденная спецслужба США – ЦРУ – начала свою деятельность с борьбы с «русским идеологическим влиянием». Утрируем, конечно, ведь, помимо идеологической работы Центральное разведывательное управление занималось и подрывной деятельностью, вербовкой шпионов, организацией государственных переворотов, вооружением террористов и повстанцев. Но не стоит преуменьшать и значение пропагандистских усилий в деятельности ЦРУ. «Комитет по разведке Сената под председательством сенатора Фрэнка Черча расследовал в 1976 году деятельность ЦРУ, но служба отказалось выполнять запросы на информацию… основываясь на предыдущих показаниях в Конгрессе, можно оценить, что треть бюджета ЦРУ используется для этих пропагандистских целей», - писали американские исследователи[2]. Еще раз: треть бюджета ЦРУ шла на пропаганду. Стоит ли удивляться тому, что значительная часть этих денег направлялась в киноиндустрию? Нет, не стоит, и в этом мы вскоре убедимся.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Пока же в двух словах о ЦРУ
Читать далее.
#голливуд

Голливуд и пропаганда. Лекция 5. ЦРУ, Голливуд и Джордж Оруэлл

Центральное разведывательное управление не могло непосредственно разрабатывать операции для проведения их на территории США. Но никто не мешал это делать опосредовано.

Тем более, если эта работа являлась сопутствующей в контексте задач, поставленных перед ЦРУ со стороны Государственного департамента – продвижение глобальных нарративов США и борьба с коммунистическими нарративами. И в этой работе агенты ЦРУ сделали ставку на одного из самых ярых врагов Советского Союза – английского писателя Джорджа Оруэлла. Выше мы рассказывали, как Оруэлл повлиял на разгром Голливуда в конце 1940-х. В Британии писатель также активно работал на искоренение любых симпатий к коммунистам и Союзу. Параллельно с публикацией книги «1984», он рекомендовал таких же русофобов, как он сам, в штат Департамента информационных исследований МИД Великобритании с целью противодействия советской пропаганде. Ну и список из 38 неблагонадежных британцев, составленный Оруэллом, а затем попавший в руки ЦРУ и ФБР – также стал важной вехой в организации гонений на культурную элиту США и Британии.

Тем не менее, нам интересно то, что американские спецслужбы активно пользовались наследием Оруэлла, скончавшегося в 1950 году. Особое внимание они уделили книге Оруэлла «Скотный двор», опубликованной в 1945-м. В книге писатель аллегорически представлял события Пролетарской революции в России. Хорошо принятая в Великобритании, она уже через год была опубликована в США. А после смерти Оруэлла, в 1950 году его вдова продала права на экранизацию «Скотного двора» агентам под прикрытием ЦРУ Карлтону Олсопу и Фаррису Фарру, числившимся в Управлении координации политики агентства.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Как уже говорилось выше, на ЦРУ оказывалось серьезное влияние со стороны Госдепа и Минобороны США. Управление координации политики находилось в течение нескольких лет своего существования (1948-1952) под контролем Государственного департамента и поэтому занималось распространением идей, агитацией и пропагандой, экономическим шпионажем, в то время как боевым и диверсионным операциями управление уделяло меньше внимания. В 1952 году оно было объединено с УСО (Управление спецопераций) и стало составной частью Департамента планирования ЦРУ.

Операция «Скотный двор» проводилась под руководством Эверетта Говарда Ханта-мл., американского разведчика и писателя, служившего в ЦРУ с 1949 по 1970 год. Хант был ключевой фигурой при организации ряда переворотов в Латинской Америке и лично стоял за попыткой свержения Кастро в ходе высадки в Заливе свиней в 1961 году...

Читать далее
#голливуд

Голливуд и пропаганда. Лекция 6. Странная стратегия ЦРУ

...Нельзя сказать, что «Скотный двор» и «1984» стали каким-то прорывом в том, что касается взаимодействия ЦРУ и Голливуда. Скорее, это была проба пера.

Да, ЦРУ использовали голливудских звезд и их известность. И в 1950-х ЦРУ, как считается, помимо экранизаций Оруэлла, поучаствовало в создании фильма «К востоку на Бикон» (1952). Фильм был снят по сценарию, выросшему из статьи главы ФБР Эдгара Гувера «Преступление века: дело шпионов атомной бомбы» и, соответственно, получил поддержку спецслужбы. В картине кинокомпании Columbia Pictures рассказывается о борьбе с советскими шпионами. Съемки проводились, что интересно – в том числе и в лабораториях ФБР. Неизвестно точно, какой была роль ЦРУ в создании картины, но факт: фильм использовался в качестве учебного материала в агентстве.

Вообще, учебные фильмы – не обязательно «правдивые», могут быть использованы и для того, чтобы указывать молодым агентам на ошибки. Таков, например, один из фильмов Джоэла Шумахера «Плохая компания» (2002). Картина рассказывает о вербовке старым агентом ЦРУ (Энтони Хопкинсом) молодого человека (Криса Рока), поскольку его брат-близнец убит, а разведке нужен исполнитель, который заберет чемодан с бомбой у контрагента.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Читать далее.
#голливуд

Четыре года назад был создан ПФКИ (Президентский фонд культурных инициатив).

Это оказались поистине блестящие четыре года.

Благодаря сотрудничеству с Фондом я смог реализовать план фундаментального труда о пропаганде, к которому шел почти 15 лет: после длительной работы вышла книга "Информационные войны от Трои до Бахмута". Также опубликован курс видеолекций по истории пропаганды. На сайте ЦПА и здесь по тегам #проп_дан и #инфовойна можно найти курс текстовых лекций по этой же теме.

В настоящее время в издательстве лежит вторая книга "Голливуд и пропаганда", которую я реализую, благодаря ПФКИ и его главе, Роману Карманову (@karmanov_media). Курс видеолекций по фабрике грез и пропагандистским усилиям киношников также частично уже доступен на Рутуб. И по тегу #голливуд можно ознакомиться с текстами и видео по данной теме .

Все тексты в рамках этой темы можно также найти на моей страничке эксперта на сайте Центра политического анализа.

И, для того, чтобы прочитать другие истории успеха, поставлю тут соответствующие теги #4годаПФКИ, #фондкультурныхинициатив, @pfci_grants

А я - еще раз благодарю ПФКИ за его поддержку и за возможность делать любимое дело!

Конец бунта Голливуда. Или как Пентагон окончательно побеждает киноиндустрию

При помощи Пентагона в Голливуде активно пересматриваются границы допустимого как такового. Даже в самых простых фильмах, основанных на комиксах, поднимаются вопросы, касающиеся современности и будущего в глобальном мире. Вот, например, фильм «Первый мститель: Противостояние» (2016). Он поднимает сложные вопросы, в частности, о том, насколько допустимо регулировать действия сверхлюдей. Обладатель сверхспособностей, Капитан Америка, не собирается подчиняться международным правилам, потому что для него на первом месте — интересы США. В своей «праведной» ярости Стив Роджерс готов пойти войной на весь мир, даже устроив сражение между сверхлюдьми. За всеми бедами тех, кто выступает за интересы Америки и поддерживает международное право, стоит Гельмут Земо, возглавивший отряд Экзо-Скорпионз из неизвестной страны Заковия, где говорят и пишут на кириллице. Помогает Земо целый Зимний солдат, которого когда-то нашли советские военные, и сделали из него идеального убийцу. Получился очень философский фильм, который косвенно задаёт тон «повестке», где США стоят выше международного права, а противостоят им злые силы из русскоязычной провинции.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса видеолекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

«Первый мститель» — не первый и не последний фильм о супергероях, который получил поддержку Пентагона. Почти все картины киновселенной “Marvel” поддержаны Министерством обороны США. То есть военные повлияли на сценарии этих фильмов. Более того, Филипп Страуб лично курировал все этапы производства таких фильмов, как «Железный человек» (2008) и «Железный человек 2» (2010). Во время съемок «Железного человека» даже произошла серьёзная ссора Страуба с режиссёром Джоном Фавро.

Также смотреть на Рутуб
#голливуд

Как ЦРУ использовали Оруэлла и Пастернака для кинопропаганды

Центральное разведывательное управление не могло непосредственно разрабатывать операции для проведения их на территории США. Но никто не мешал это делать опосредовано.

Тем более, если эта работа являлась сопутствующей в контексте задач, поставленных перед ЦРУ со стороны Государственного департамента – продвижение глобальных нарративов США и борьба с коммунистическими нарративами. И в этой работе агенты ЦРУ сделали ставку на одного из самых ярых врагов Советского Союза – английского писателя Джорджа Оруэлла. Особое внимание они уделили книге Оруэлла «Скотный двор», опубликованной в 1945-м. В книге писатель аллегорически представлял события Пролетарской революции в России. Хорошо принятая в Великобритании, она уже через год была опубликована в США. А после смерти Оруэлла, в 1950 году его вдова продала права на экранизацию «Скотного двора» агентам под прикрытием ЦРУ Карлтону Олсопу и Фаррису Фарру, числившимся в Управлении координации политики агентства.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Также смотреть на Рутуб
#голливуд

Голливуд и пропаганда. Лекция 15. Как не стать жертвой пропаганды Голливуда?

На Новодевичьем кладбище лежит скромная плита. На ней высечены две фамилии: Александра Хохлова и Лев Кулешов. Каменный крест стоит на кладбище Сен-Женевьев де Буа. На кресте табличка: Мозжухины Иван Ильич и Александр Ильич.

Разнесенные на две с половиной тысячи километров друг от друга, в этих двух могилах лежат те, кто сделал для современного кино, пожалуй, даже больше чем Сергей Эйзенштейн.

Лев Кулешов – кавалер Ордена Трудового Красного Знамени, кавалер Ордена Ленина, народный артист РСФСР, и Иван Мозжухин – уроженец села Кондоль из-под Пензы, выходец из крестьянской семьи и один из величайших актеров немого кино – стали изобретателями современного монтажа. Точнее, творцом был Кулешов, который сложил два плюс два в кинематографе, определив, что силу сюжета составляет не простая последовательность картинки, а взаимосвязь кадров.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

«Эффект Кулешова» - так называется феномен монтажа, когда зрители извлекают смысл не из обычной демонстрации действия, а из нарезанных отрывков, которые должны подчеркнуть значение тех или иных моментов в кино.

Читать далее.
#голливуд

Странная стратегия ЦРУ по взаимодействию с Голливудом

Если отбросить экивоки и посмотреть на ситуацию непредвзято, то станет ясно, что ЦРУ добивались нескольких целей. Во-первых, окружить службу в ЦРУ ореолом секретности и избранности, но при этом, как и в любом тайном обществе – инициация неофитов в нем связана с особыми обрядами, порой жестокими и аморальными. Во-вторых, нормализовать понятие о грязных играх, тайных операциях, убийствах и иных поступках, совершаемых агентами Управления. В-третьих, создать в обществе убеждение, что ЦРУ должны в интересах государства проводить операции и внутри США. И пусть для этого используются внешние исполнители (такие как отряд «Миссия невыполнима», иногда приходится и самим пачкать руки). И, наконец, в-четвертых, дать понять, что, пусть сотрудники Агентства и идут на крайние меры и играют грязно, но это оправдано интересами Америки.

Вплоть до конца холодной войны такая тактика была оправдана. Но завершение эпохи глобального противостояния двух блоков поставило на повестку вопрос о смысле существования ЦРУ. Тем более, что за управлением числился целый ряд провалов даже похлеще, чем вторжение на Кубу. Тут и Карибский кризис, и Война Судного дня, и комиссия Черча, и иранская революция 1979 года, и операция «Иран-Контрас», и даже распад Восточного блока – который не то что предсказать в ЦРУ не смогли, но и не смогли обеспечить руководство США достойной информацией о происходящих в руководстве СССР и других стран ОВД процессах. Так что, чтобы не быть упраздненной, ЦРУ пришлось резко менять свой подход ко взаимодействию с обществом.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса видеолекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Также смотреть на Рутуб

#голливуд