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余华：讲述《活着》的创作历程
活着是汉语里面最有力量的词汇之一。
它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受。
忍受活着给你带来的一切。
——余华
#活着 #余华 #创作 #写作
06:24
问：是什么念头促使您开始《活着》的创作，为何以此两字为书名？
答：“活着”是汉语里最有力量的词汇，它的力量不是来源于进攻，不是来源于喊叫，而是来源于忍受，忍受活着所带来的一切。
07:23
问：什么是您创作中想表达的核心？
答：有点像人生经历，核心的东西是属于在写作的过程中逐渐地发现它的，写作的过程也是发现的过程。福贵这个人是为了活着本身而活着的。生命要求福贵活下去，所以他就活下去了。
08:40
问：您如何理解梁启超先生多年前送给广大学子的“无负今日”四个字？
11:02
问：您如何理解“忍受”和“怯懦”两种不同的生活态度？
12:43
问：“福贵”这样的人物形象在历史和现实中具有怎样的典型意义？
答：我认为富贵不是一个悲剧人物。（结局，主人公心态）
15:02
问：《活着》对您的创作而言，在写作方式和技巧上，有什么突破和转变吗？
答：从《在细雨中呼喊》的先锋派，第三人称写作到《活着》以第一人称写作，不仅是写作技巧的转变，也是从旁观者角度到自我角度的转变，更是人生态度的转变。从旁观者来看，福贵的一生除了苦难还是苦难，但在福贵自己的讲述中，他是充满幸福的，因为他曾经拥有过最好的妻子，两个最好的孩子，即使他们已经离他而去了。活着是属于自己的感受，不属于别人的看法。
18:38
问：“活着”是由每一个当下和现在组成的，当下和现在的意义是否胜过了一切？
答：现在是最有价值的，我们就生活在现在...如果没有过去和将来，现在就如同无根之水，非常单薄，不知道流到哪儿去。
20:17
问：能不能结合您的写作道路，给初学者一些具体的经验？
答：一个作家他在写作的过程中，是有双重身份的，一个是作者的身份，一个是读者的身份。作者的身份负责把叙述往前推进，读者的身份是判断纠错。
22:14
关于小说中开头和对话的处理，您有什么可传授的技巧吗？
答：对话是对作家很大的考验。如何写好对话？第一，符合人物身份；第二，生动
25:05
对于长篇和短篇，两种体量的创作，您一般如何抉择，有何不同技巧？
活着是汉语里面最有力量的词汇之一。
它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受。
忍受活着给你带来的一切。
——余华
#活着 #余华 #创作 #写作
06:24
问：是什么念头促使您开始《活着》的创作，为何以此两字为书名？
答：“活着”是汉语里最有力量的词汇，它的力量不是来源于进攻，不是来源于喊叫，而是来源于忍受，忍受活着所带来的一切。
07:23
问：什么是您创作中想表达的核心？
答：有点像人生经历，核心的东西是属于在写作的过程中逐渐地发现它的，写作的过程也是发现的过程。福贵这个人是为了活着本身而活着的。生命要求福贵活下去，所以他就活下去了。
08:40
问：您如何理解梁启超先生多年前送给广大学子的“无负今日”四个字？
11:02
问：您如何理解“忍受”和“怯懦”两种不同的生活态度？
12:43
问：“福贵”这样的人物形象在历史和现实中具有怎样的典型意义？
答：我认为富贵不是一个悲剧人物。（结局，主人公心态）
15:02
问：《活着》对您的创作而言，在写作方式和技巧上，有什么突破和转变吗？
答：从《在细雨中呼喊》的先锋派，第三人称写作到《活着》以第一人称写作，不仅是写作技巧的转变，也是从旁观者角度到自我角度的转变，更是人生态度的转变。从旁观者来看，福贵的一生除了苦难还是苦难，但在福贵自己的讲述中，他是充满幸福的，因为他曾经拥有过最好的妻子，两个最好的孩子，即使他们已经离他而去了。活着是属于自己的感受，不属于别人的看法。
18:38
问：“活着”是由每一个当下和现在组成的，当下和现在的意义是否胜过了一切？
答：现在是最有价值的，我们就生活在现在...如果没有过去和将来，现在就如同无根之水，非常单薄，不知道流到哪儿去。
20:17
问：能不能结合您的写作道路，给初学者一些具体的经验？
答：一个作家他在写作的过程中，是有双重身份的，一个是作者的身份，一个是读者的身份。作者的身份负责把叙述往前推进，读者的身份是判断纠错。
22:14
关于小说中开头和对话的处理，您有什么可传授的技巧吗？
答：对话是对作家很大的考验。如何写好对话？第一，符合人物身份；第二，生动
25:05
对于长篇和短篇，两种体量的创作，您一般如何抉择，有何不同技巧？