Балетный «принц» из Кореи: Чон Мин Чхоль ворвался в Мариинку сразу на высокий статус

23.12.2025 - Сеул   $1=₩1483,7
Этот год для корейского танцовщика Чон Мин Чхоля стал тем самым редким случаем, когда слово «мечта» звучит не как клише, а как сухой факт биографии. Он не просто попал в Мариинский театр - один из самых закрытых и статусных балетных домов мира - но и сделал это «не по учебнику»: в октябре, после периода работы в статусе гостя из-за визовых вопросов, его оформили сразу как «первого солиста». Для новичка в труппе это выглядит почти невероятно и именно поэтому производит впечатление.

Кульминация случилась 12 декабря: Чон Мин Чхоль дебютировал в Мариинке в роли принца Зигфрида в «Лебедином озере». Для него это не просто очередной выход - он признаётся, что именно «Лебединое озеро» стало первым спектаклем, который он увидел в Мариинском после прослушивания. Тогда на сцене выступал его старший коллега по Корейскому национальному университету искусств Ким Ги Мин - ведущий солист Мариинки. Чон Мин Чхоль вспоминает, что в тот момент почувствовал: «сон становится реальностью», и захотел как можно быстрее оказаться на этой сцене уже не зрителем, а артистом.
За полгода в Санкт-Петербурге он успел станцевать главные партии сразу в нескольких «тяжеловесах» репертуара - «Баядерке», «Жизели», «Спящей красавице». В труппе и среди российской публики за ним закрепилось ласковое прозвище «Минчхольчик» - по местной привычке добавлять уменьшительный суффикс. А после дебюта в «Баядерке», по его словам, поклонники передавали ему реакцию одной из известных балетных фанаток в России: «появился новый принц».

На этом темп не сбавляется. 21 декабря Чон Мин Чхоль вышел принцем в «Щелкунчике» - самом «новогоднем» балете сезона, и впереди у него ещё спектакли 27, 29 декабря, 9 января («Щелкунчик») и 15 января («Лебединое озеро»). Он подчёркивает: принц в «Щелкунчике» и Зигфрид в «Лебедином озере» - разные по природе персонажи. Если первый «сказочный», то второй - более «человечный», иногда эгоистичный и внутренне противоречивый, и эту разницу он старается показывать не только танцем, но и пластикой в паузах, мимикой, тем, как герой «просто стоит» на сцене.

Жизнь в России, признаётся танцовщик, оказалась спокойнее, чем боялись многие в Корее. Русский язык он учит, но пока не говорит свободно; в работе это не мешает, но он понимает, что для полноценной жизни в труппе язык придётся «догонять». Любопытная деталь изнутри театра: ему поначалу было трудно привыкнуть к «наклонной сцене» Мариинки - по его версии, она исторически сделана так, чтобы император из ложи лучше видел танцовщиков.
Есть и человеческая линия, которая делает историю живой. Отец, который когда-то скептически относился к мечте сына о балете (эта семейная история вспоминалась ещё со времён его участия в телепроекте про талантливых детей), теперь приезжал в Санкт-Петербург и после первого спектакля сказал короткое «круто». Сам Чон Минчхоль подчёркивает, что в семье не принято говорить громкими фразами вроде «мы тобой гордимся» - вместо этого спрашивают, ел ли он и здоров ли. И в этом тоже чувствуется характер: он не строит из себя героя, а упирается в работу, как будто всё происходящее - нормальный рабочий процесс, просто на самой громкой сцене мира.

Если смотреть шире, этот кейс важен не только как «успех одного талантливого парня». Для корейской школы балета это ещё один сигнал, что конкурировать на территории «больших русских театров» возможно - и не обязательно начинать с дальних рядов кордебалета. Но такая скорость взлёта всегда двусторонняя: чем выше стартовая планка, тем меньше права на паузу и тем больше ожиданий от каждого следующего выхода. И, похоже, Чон Мин Чхоль это отлично понимает - он говорит, что даже в свободное время часто остаётся за кулисами и смотрит спектакли коллег, потому что живой театр даёт больше, чем видео, и помогает точнее найти собственную манеру.

Вся Корея
Наш запасной канал - Корейский полуостров
• • •
Больше о Корее
#Корея #ВсяКорея #Новости #ЧонМинЧхоль #МариинскийТеатр #балет #ЛебединоеОзеро #Щелкунчик #СанктПетербург #Россия