Никита, мечтающий стать архитектором, с пренебрежением относится к женщинам и не привык к последствиям своих поступков. Однажды, приставая к девушке на вечеринке, он неожиданно попадает в мир, где женщины занимают привычные мужчинам роли.

Короткометражка "Мир других мужчин" режиссерки Алисы Хайретдиновой приоткрывает дверь в ежедневную жизнь женщины в мире патриархальных устоев, заставляя зрителя увидеть сексизм через искажённое зеркало гендерных ролей. Главный герой, попавший в мир зазеркалья, где мужчины на месте женщин, мгновенно оказывается под грузом унижений, домогательств и объективизации. Его возмущение и отвращение к этой роли говорят сами за себя — мужчины привыкли жить в комфорте своего привилегированного положения, не понимая, насколько гнилой и подавляющей является система, в которой женщины подвергаются системному угнетению.

Эта короткометражка— зеркало для тех, кто игнорирует или отрицает мизогинию. Главный герой в подобном мире чувствует себя заложником общества, которое его унижает и пренебрегает им, но именно это — повседневная реальность для половины общества. В итоге, оказаться на месте женщины не захочет ни один мужчина пожинающий полоды своего положения, сколько бы раз он не твердил, что "женщинам легче" или "патриархата не существует.

Смотреть кино: https://www.youtube.com/watch?v=udDak1BbKac&ab_channel=alisanealice

Диля Раджапова, исследовательница, социологиня

#рекомендация_проекта
#НеМолчиУз

Они не ждут принца: история о женщинах, которые создают свою судьбу

Они смелы, умны и неудержимы. Они борются за свои права, разбивают стереотипы и вдохновляют миллионы. Хотите узнать, кто они? Представляем вам удивительный фильм о женщинах, которые доказывают, что невозможное возможно.

Стриптизёрши (Hustlers, 2019)

Этот фильм, основанный на реальной истории, рассказывает о группе стриптизерш, которые решают обмануть своих богатых клиентов, манипулируя системой и восстанавливая баланс власти в отношениях.

Рамона (Дженнифер Лопес) и Дестини (Констанс Ву) становятся лидерами группы женщин, которые решают отомстить мужчинам, использовавшим их, и вернуть контроль над своей жизнью.

Этот фильм показывает, как женщины преодолевают насилие, манипуляции и социальные барьеры, становясь сильными личностями, которые борются за справедливость и равенство. Будь то историческая несправедливость, экономическая эксплуатация или личное насилие, каждая героиня в этой картине находит способ изменять свою судьбу и мир вокруг себя.

Заря Эргашева

#НеМолчиУз #рекомендация_проекта

История кинематографа подарила нам множество незабываемых женских образов. Эти героини учат нас быть смелыми, целеустремленными и никогда не сдаваться. Их истории полны силы, страсти и вдохновения. Приготовьтесь окунуться в мир, где женщины правят бал.

Служанка (The Handmaiden, 2016)

Действие происходит в 1930-е годы в Корее, когда японцы колонизируют страну. Главная героиня, молодая женщина по имени Сукхи, становится служанкой богатой наследницы Хидеко, но вскоре выясняется, что их отношения оказываются гораздо более сложными и интригующими, чем казалось на первый взгляд.
Фильм поднимает вечные вопросы о человеческой природе, о силе духа и о стремлении к лучшей жизни.

Через призму женских судеб картина демонстрирует, что каждая из нас обладает потенциалом для перемен и способна изменить мир к лучшему.

#НеМолчиУз #рекомендация_проекта

Фильм «Доверие» поднимает проблему груминга, в центре — 14-летняя героиня Энни. Груминг — вид сексуализированного насилия, при котором взрослый человек намеренно и постепенно устанавливает доверительные отношения с несовершеннолетним с целью их сексуализированной эксплуатации и последующего насилия.

В данном случае мужчина по имени Чарли втирался в доверие к Энни по интернет-переписке.

Грумер притворяется ровесником девочки, общается с ней и заставляет поверить в искренность их отношений. Постепенно Чарли признаётся, что учится не в старшей школе, а в университете, но и эти слова оказываются ложью.

Лишь при личной встрече девочка понимает, что ему 35 лет. Она плачет и хочет уйти, но даже эту ситуацию он оборачивает в свою пользу с помощью манипуляций.

Грумер давит на Энни: говорит, что у них уже сформировалась глубокая связь, они родственные души, возраст ничего не значит, она развита не по годам. Чарли постоянно извиняется за ложь и говорит, как счастлив наконец встретиться, склоняя при этом Энни к темам сексуальности и секса.

Режиссёр картины Дэвид Швиммер также активно занимается поддержкой пострадавших и входит в совет директоров помогающей организации Rape Foundation в Калифорнии.

Источник: тгк sistershelp

#НеМолчиУз #рекомендация_проекта

​​Творчество американской писательницы Кристины Далчер, лингвистки по образованию, которая сама источниками вдохновения называет романы Оруэлла, Брэдбери и — разумеется — Маргарет Этвуд, стоит вашего внимания.

Её дебютный роман «Голос» во многом перекликается с «Рассказом служанки», ведь основным лейтмотивом его стало лишение женщин одного из основополагающих прав — голоса. В этой версии антиутопической Америки женщинам (и девочкам) установлен лимит в количестве 100 слов в день. Превышение лимита чревато ударом тока браслета, который обязаны носить все лица женского пола. Также они лишены права работать и свободно передвигаться по миру. Для главной героини романа Джин Маккеллан, которая является учёной, эти условия невыносимы, ведь ее не только лишили любимой работы, но также молчать заставляют не только её, но и ее маленькую дочку. Однако уникальные исследования, которыми Джин занималась до установления нового порядка, становятся интересны некоторым высшим чинам США и у неё появляется шанс вернуться к любимой работе... А может не только к ней, но и суметь совершить революцию и освободить женщин?

Далчер как образованная американка очень хорошо знает основные болевые точки американского социума, и ей прекрасно известно, что очень многие представители этого общества желали бы вернуться к модели «степфордских жён» 50-х годов 20 столетия.

Второй роман Далчер «Мастер-класс» посвящен несколько другой проблеме — попыткам создать совершенного человека и строго классовое общество посредством диверсификации школьного образования и евгеники. В этом романе детей делят на категории в зависимости от школьных успехов, и те, кто не преуспевают, отправляются в закрытые интернаты, лишаясь всякого шанса на высшее образование.

В этом романе Далчер учла недостатки предыдущего, и уже не стала делать столь удобный финал, в конце концов, антиутопия должна оставаться антиутопией хоть частично — полный хэппи-энд здесь невозможен. Но в целом, «Мастер-класс» во многом перекликается с «Голосом», в процессе прочтения это очевидно, но подробнее рассказать об этом означает проспойлерить. Скажу только, что тема материнства и несчастливого брака — она общая для обоих романов. Но в «Мастер-классе» Далчер намного жёстче проводит параллели с тоталитарным государством — в данном случае с нацистской Германией.

Далчер — одна из тех авторок, которые начали писать романы будучи не юными, «Голос» был опубликован, когда ей исполнилось 50 лет. Ещё один пример того , что начать никогда не поздно, так что давайте будем и мы с вами творить и дерзать.

Источник: тгк jennifersroom

#НеМолчиУз #рекомендация_проекта

«Субстанция» — это история про женщину, которая ради сохранения молодости и красоты решается на жуткий эксперимент. Она готова стать кем-то другим, лишь бы соответствовать стандартам, которые ей навязали. Фильм показывает, насколько опасной может быть эта гонка за идеальной внешностью, особенно для женщин, на которых общество постоянно давит.

С самого начала фильм берёт за живое: звезда, символ славы, блестящая и красивая, появляется на экране, чтобы позже стать частью жуткой развязки. Этот образ идеально отражает путь героини — от восхищения к полному краху.

Особенно ярким мне показался этап, где молодая версия героини, созданная в результате эксперимента, нарушает все правила и буквально вытягивает жизненную силу из своей «матрицы» — женщины, которая её породила. Это мощная аллегория того, как в реальной жизни люди жертвуют своим здоровьем и энергией ради внешнего облика, не думая о последствиях.

Сцена, где героиня (великолепно сыгранная Деми Мур) пытается вернуть к жизни свою молодую версию, особенно эмоциональна. Её крик: «Не умирай, только не умирай!» — о страхе утраты красоты, потому что для женщины это часто ассоциируется с потерей себя. Но самое жёсткое — это момент, где молодая версия избивает свою матрицу с ненавистью и жестокостью. Этот момент особенно сильно откликается, когда вспоминаешь, как можно относиться к себе. Я сама переживала подобное: борясь с лишним весом, я ненавидела себя. Ненавидела за то, что я такая никчёмная, такая отвратительная, такая бесформенная. Мне казалось, что я готова себя убить за свою «несовершенность».

Фильм поднимает важный вопрос о том, как общество формирует ненависть женщин к своим телам. Мы растём с мыслью, что если мы не молоды и не красивы, то мы ничего не стоим. В итоге мы сами становимся себе врагами. «Субстанция» показывает, насколько разрушительным может быть это давление.

Смотреть фильм стоит, чтобы понять, как работает эта индустрия, которая наживается на женских страхах. Но будьте осторожны: в нём есть шокирующие сцены, которые могут сильно выбить из колеи.

Единственное, что мне не понравилось — концовка. Слишком абсурдная, до тошноты гротескная, как из хорроров 80-х. До нее сюжет был сильным и жёстким, но концовка словно теряет всё направление. Хотя, может, в этом и есть смысл — показать абсурдность всей ситуации, где женщины жертвуют собой ради стандартов, которые, по сути, пусты.

«Субстанция» — это болезненное, но важное кино, которое заставляет заглянуть внутрь себя и задуматься об обществе, в котором женщины вынуждены бороться с собой за право быть любимыми и принятыми.

Minimizary

#НеМолчиУз #рекомендация_проекта

Представьте, что вы воспитываете двух детей. Сына и дочь. Вы делаете всё, что возможно, чтобы дать им все. И вдруг — как будто из жизни выдрали клок реальности — вы в шоке узнаёте: ваш сын — убийца.
⠀
Так начинается «Переходный возраст» (Adsolence) — история о тринадцатилетнем мальчике, которого обвиняют в убийстве одноклассницы.
⠀
Это не просто драма. Это — сложнейшая актёрская и техническая работа. Каждая из четырёх серий снята одним непрерывным кадром. Во второй серии — 320 человек на площадке, из них только 50 взрослых. Час живого действия. 8 месяцев репетиций, чтобы сыграть один дубль. Это высочайший уровень. И технически, и по накалу.
⠀
Но больше всего трогает не техника. А жизнь, которая рушится в реальном времени.
⠀
С первых секунд полиция врывается в дом и арестовывает хрупкого подростка. Он ещё в пижаме. Ему 13. И всё — уже никогда не будет, как раньше.
⠀
Во второй серии — сцена допроса с психологом. Это целая исповедь. Тринадцатилетний мальчик отыгрывает полный эмоциональный спектр: защиту, агрессию, страх, стыд, боль, абсолютную потерянность. Это даже не игра. Это будто прямой эфир с душой ребёнка, которая трескается у тебя на глазах.
⠀
«Переходный возраст» — сериал, который не показывает само убийство. Он объясняет, почему оно стало возможным.
⠀
Убитая девочка — сама жертва. Её парень слил в интернет интимные фотографии. И они разлетелись по школе. Её травили. И она травила других. В том числе Джейми. Она писала ему комментарии в Instagram: что он урод, что он ничтожество.
⠀
И вот этот подросток, закрытый в себе, в своей комнате, становится опасным. Но не сам. А потому, что мир за пределами семьи проникает внутрь.
⠀
Отец в одной из сцен говорит:
«Я просто искал видео — с чем надеть рубашку. А мне какой-то мужик начал рассказывать, какие женщины плохие».
Это отец — не Джейми — случайно попадает на инцел-контент. И вдруг начинает понимать: а что тогда смотрел мой сын, сидя в своей комнате?
Мы думали, что он в безопасности. А он стал источником опасности.
⠀
И это самый страшный поворот.
⠀
Старшая сестра Джейми — та, кто снаружи выглядит устойчивой. Она держится. Улыбается. Делает завтрак. Но в последней серии она признаётся: её тоже травили. Просто она никогда не говорила. Переживала одна. И в этот момент отец спрашивает:
«Как мы вырастили такую дочь?»
А мать отвечает:
«Так же, как и сына…»
⠀
И вот тогда приходит страшное осознание: не всё зависит от воспитания. Даже в одной семье вырастают совсем разные дети. Потому что воспитывает не только семья.
⠀
Сериал поднимает темы, которые страшно обсуждать: мизогиния, культура буллинга, влияние соцсетей, токсичная маскулинность.
Отец вскользь говорит, что Джейми любил рисовать. Но он водил его на бейсбол, на бокс. Там, где стыдился его. Он говорит это и сам не может понять — зачем он делал то, что не нужно было его сыну?
⠀
«Переходный возраст» — не про подростка-убийцу. Это сериал про то, как легко потерять ребёнка, даже находясь с ним рядом.
⠀
Minimizary
⠀
#НеМолчиУз #рекомендация_проекта

17 ноября в Ташкенте состоялся премьерный показ документального фильма о первой узбекской олимпийской чемпионке по дзюдо Диёре Келдиёровой.

Фильм создан при поддержке Кинопоиска, Яндекса и продюсерского центра МОК. Режиссёр Сардор Кази и сценаристка Яна Мельникова показали историю не просто о спортсменке, а о пути женщины, которая смогла пройти через огромные внутренние и внешние испытания и одержать победу, изменившую всё.

Для меня этот фильм стал ещё и историей о ролевых моделях. О бабушке Диёры - простой сельской женщине, которой в детстве самой запрещали заниматься спортом. Несмотря на это, именно она добилась того, чтобы все пятеро её внуков ходили в спортивные секции. Она помогала им ездить на соревнования, верила в них так, как иногда не верили даже их родители. И, когда кто-то говорил, что девочкам лучше научиться шить и готовить, бабушка отвечала: «мои внучки будут чемпионками».

Это фильм о первой тренерке Диёры - женщине, которая в Самаркандской области ведёт секцию для девочек, занимающихся дзюдо. Она гордится своей чемпионкой-ученицей, но одновременно с этим болеет душой за сотни девочек, которых забрали из спорта из-за стереотипов, не дав им раскрыть свой талант. И эта боль слышна в её словах так же отчётливо, как и гордость.

Ну и, конечно, это история Диёры и её мужа - Азамата Матякубова. Они - это пример того, какой может быть настоящая узбекская семья: семья без иерархий, без «главных» и «второстепенных». Семья, где люди стоят рядом, поддерживают друг друга и идут вместе навстречу успехам.

И, наконец, это сама Диёра Келдиёрова - женщина, которая стала ролевой моделью для тысяч девочек в Узбекистане. После её победы в секциях по дзюдо стало больше девочек, чем мальчиков. Это кажется мелочью только тем, кто не понимает: одна женская победа может открыть дорогу целому поколению. Она показывает, что можно побеждать, занимать своё место в истории страны.

Этот фильм не о спорте, а о внутренней силе пойти против предубеждений за своими ценностями. Ведь настоящие победы происходят не только на татами.

Если вы хотите увидеть всех этих удивительных людей и вдохновиться историей Диёры, фильм будет доступен на Кинопоиске с 20 ноября. Ещё одна история о женщинах в Узбекистане стала услышанной.

Нигина Худайбергенова

#НемолчиУз #рекомендация_проекта