و من منتظرم که این مصراع حافظ بار دیگر کار خودش بکنه.


خوش باش که ظالم نبرد راه به منزل...

باور که می‌کند که درین بحر چون حباب
سر داده‌ایم و زندگی از سر گرفته‌ایم

صائب

@vir486

بعد از گذشت چندماه از دی خونین، نتونستم خودم رو قانع کنم اونی‌که شلیک کرده ایرانی بوده.
اصلا...
هرگز...

دشمن باشکوه

چو گودرز بر شد بر آن کوهسار
بدیدش بر آن‌گونه افگنده خوار
دریده دل و دست و بر خاک سر
شکسته سلیح و گسسته کمر
چنین گفت گودرز کای نره شیر
سر پهلوانان و گرد دلیر
جهان چون من و چون تو بسیار دید
نخواهد همی با کسی آرمید
چو گودرز دیدش چنان مرده‌خوار
به خاک و به خون بر تپیده به زار
فروبرد چنگال و خون برگرفت
بخورد و بیالود روی ای شگفت
ز خون سیاوش خروشید زار
نیایش همی کرد بر کردگار
ز هفتاد خون گرامی پسر
بنالید با داور دادگر
سرش را همی خواست از تن برید
چنان بدکنش خویشتن را ندید
درفشی به بالینش بر پای کرد
سرش را بدان سایه برجای کرد

جنگ دوازده‌رخان، رویارویی پهلوان در برابر پهلوان، وزیر در برابر وزیر، شاه در برابر شاه. در این جنگ‌ها که به کین‌خواهی سیاووش انجام شد علاوه‌بر جنگ و خونریزی تصویرهایی انسانی و پهلوانی از جنگجویان در برابر دشمن می‌بینیم که گاه موجب شگفتی‌ست.
(داستان گم شدن تازیانه‌ی بهرام را بخاطر بیاوریم.)
اما در این میانه برخورد شجاعانه و شکوهمند گودرز با پیران سکانسی‌ست پرشگفت. گودرز رقیب شکست‌خورده‌ی خود را پیدا می‌کند و از خون او می‌خورد و بر صورت می‌زند، یک‌دم به ذهنش می‌گذرد که سر مرده را از تن جدا کند اما این قسی‌القلبی را در خود نمی‌بیند. سپس پیران را با احترام به سایه‌گاهی می‌برد و درفشی نیز پهن می‌کند و او را بر درفش قرار می‌دهد.
مفهوم انسانی رفتار کردن با دشمن بارها و بارها در ادبیات فارسی تکرار شده‌است و یکی دیگر از مصادیق آن داستان حسنک‌وزیر است:
و بدان سبب مردمان زبان بر بو‌سهل دراز کردند( که زده و افتاده را توان زد، مرد آن مرد است که گفته‌اند: العفو عند القدرة بکار تواند آورد.)


@vir486

با دوستان مُرُوَّت با دشمنان مُدارا...


حافظ


@vir486

سیری در سلوک معنوی اخوان


اخوان شاعر درد و دردمندی ست. درد او اگرچه به یک اعتبار، درد خاص او نیست درد یک نسل است اما در زبان او بیان خاص خود را می یابد. شعر او بیان احوال نسلی‌ست که زبانِ حال خود را در شعر یک دهه، و به ویژه شعر اخوان یافت.

اگر این سخن درست باشد که پذیرش شکست در سرشت زندگی شاعرانه نهفته است و به قول ژان‌پل‌سارتر: "شاعران شکست را پذیرا می‌شوند تا شکست زندگی را گواه باشند؛ این سخن دست کم در مورد شعر یک نسل از شاعران کنونی درست است. آنها همه از یک درد رنج برده‌اند. اما هر یک به زبانی دیگر از آن سخن گفته‌اند. شاملو، اخوان رحمانی، آزاد و فرخزاد همه از درد سخن می‌گویند، اما چنانکه ویژگی هنر است زبان دردمندی آنان جداست.


شعر و اندیشه
داریوش آشوری
ص۱۹۱


@vir486

یکی از زیباترین صحنه‌ها و پلان‌های شاهنامه گُزین کردن تیر توسط رستم و بردریدن سینه‌ی اشکبوس هست:

تهمتن به بند کمر برد چنگ
گزین کرد یک چوبه تیرِ خَدنگ

یکی تیرِ الماس، پیکان چو آب
نهاده بَر او چار پرّ عقاب

کمان را بمالید رستم به چنگ
به شست اندر آورد تیر خَدَنگ

برو راستْ خم کرد و چپ کرد راست
خروش از خَم چرخِ چاچی بخاست

چو سوفارَش آمد به پهنای گوش
ز شاخ گوزنان برآمد خروش

چو بوسید پیکانْ سرانگشتِ اوی
گذر کرد بر مهرهٔ پشت اوی

بزد بَر بَر و سینهٔ اشکبوس
سپهر آن زمان دست او داد بوس

قضا گفت گیر و قَدَر گفت ده
فلک گفت احسنت و مَه گفت زِه

کُشانی هم اندر زمان جان بداد
چنان شد که گفتی ز مادر نزاد

خاقان چین سواری می‌فرستد تا تیر را از بدن اشکبوس بیرون کشد اما هیبت و اندازه‌ی تیر همه را شگفت‌زده می‌کند که این تیر هست یا نیزه. خاقان چین امیدش ناامید می‌شود و ترس بر دلش می‌نشیند:


چو برگشت رستم هم اندر زمان
سواری فرستاد خاقان، دَمان

کزان ناموَر تیر بیرون کشید
همه تیر تا پَر، پُر از خون کشید

همه لشکر آن تیر برداشتند
سراسر همه نیزه پنداشتند

چو خاقان بدان پَرّ و پیکانِ تیر
نگه کرد بُرنا‌ دلش گشت پیر

به پیران چنین گفت کین مرد کیست؟
ز گُردان ایران ورا نام چیست؟

تو گفتی که لختی فرومایه‌اند
ز گردنکشان، کمترین پایه‌اند

کنون نیزه با تیر ایشان یکیست
دل شیر در جنگشان اندکیست

همی خوار کردی سراسر سُخُن
جز آن بُد که گفتی ز سر تا به بُن

بدو گفت پیران کز ایران سپاه
ندانم کسی را بدین پایگاه

کجا تیر او بگذرد بر درخت
ندانم چه دارد به دلْ شوربخت

از ایرانیان گیو و طوس‌اند مَرد
که با فَرّ و بُرزند روز نبرد

برادرْم هومان بسی پیش طوس
جهان کرد بر گونهٔ آبنوس

به ایران ندانم که این مرد کیست
بدین لشکر او را هم‌آورد کیست

شوم بازپرسم ز پرده‌سرای
بیارند ناکام نامش به جای

بیامد پر اندیشه و رویْ زرد
بپرسید زان نامدارانِ مرد

به پیران چنین گفت هومانِ گُرد
که دشمن ندارد خردمند خُرد

بزرگان ایران گشاده‌دلند
تو گویی که آهن همی بگسلند


برای خانواده‌ی جاویدنام محسن عباسی که زخم‌شان زخم یک ایران است.


@vir486

خرفروشانه یکی با دگری در جنگ‌اند
لیک چون وانگری متّفقِ یک کارند

مولوی


بیژن مرتضوی‌: باش تا آه مادران از تو چه سازد.


@vir486

ما با ادبیّات «ارتباط» برقرار نمی‌کنیم. اصولاً «فرم» یک پدیده‌ی ضدِ «ارتباط» هست! اینکه فروغ می‌گوید:

«چراغ‌های رابطه تاریکند
چراغ‌های رابطه تاریکند
کسی مرا به آفتاب
معرفی نخواهد کرد».

ناظر به همین قطع شدنِ تمام خطوطِ ارتباطیِ زبان در کاربردِ معمولیِ آن است. ما در جهانِ ادبیّات «پرتاب می‌شویم» بقول هایدگر. در «پرتاب‌شدگی»، اراده‌ی معطوف به انسان سلب می‌شود. جهانِ «ناآشنا»ی شعرِ حافظ، هیچ‌گاه برای ما دست‌یافتنی نمی‌گردد، از آنکه به مجرد اینکه شعری «ارتباط‌پذیر» شد، به زودی می‌پلاسد و از جنس زندگی عادی ما می‌شود. در ادبیّات، انسان «دیگریِ» خودش می‌شود! «تماماً دیگری» بقول لویناس. خودِ «آشنا»ی ما به گفته‌ی فرمالیست‌ها، «گُم» می‌شود و از خویشتنِ خویش، «بیگانه» می‌گردیم. انسان با «فرم» است که صاحبِ «فرم» می‌شود! اینکه در ادامه فروغ می‌گوید:

«پرواز را بخاطر بسپار
پرنده مردنی است».

همین بیانِ «مرگْ» از جهانِ ارتباطات است! در تاریکی غلیظی که دنیای هنر را فراگرفته، همه چیز بوی «فاصله» و کَنده‌شدگی می‌دهد! قرن‌ها پیش حافظ گوشزد کرده بود که:

«تا نگردی آشنا زین پرده رمزی نشنوی
گوشِ نامحرم نباشد جای پیغامِ سروش».

به طریقِ پارادوکس، اینجا «آشنایی با امرِ غریب» است! جهانِ «رمز»هاست نه «پیام»های «روشن» و «معنی‌دار»! «سروش» هم «سروشِ عالمِ غیب» است:

«‌چه گویمت که به میخانه دوش مست و خراب
سروش عالم غیبم چه مژده‌ها دادست».

که «مستی و خرابی»، قطعِ «ارتباط» با «هشیاری» است. پس «نامحرم» کسی است که هنوز «پرتاب» نشده است و پایش بر زمین سِفتِ جهانِ ارتباطات و اطلاعات است.

دکتر اسد آبشیرینی
استاد دانشگاه چمران اهواز


@vir486

از جگرهای پُر درد
از جگرهای خسته
از آه‌های نیمه‌شب
از اشک‌های یواشکی
از جاهای خالی
بترسید.

فرهنگ ایرانی در کلام دکتر زرین‌کوب..

با احترام به شجاعت ستارپورقنبری که پناهش وطن است.( همکار و دوست عزیزم که بعد از دیماه اخراج شد).

نوبتِ کهنه‌فروشان درگذشت
نوفروشانیم‌ و این بازارِ ماست
مولانا

این‌ها دیگه تموم شدن، نوبت نوبت ماست.
نوبت وطن‌دوستی، ایران‌خواهی.

سرزمینی که شاهنامه موضوعِ خود را در آن متمرکز کرده است «ایران» است. بارها نامِ «ایران» در این کتاب تکرار می‌شود، همه چیز بر گِرد این نام و این خاک می‌گردد. جنگِ بزرگ هم بر سر این کشور در می‌گیرد. ایران کشورِ میانه است، میانِ خاور و باختر، آبادتر و آراسته‌تر از جاهای دیگر، و به زعم شاهنامه دارای مردمی متمدّن‌تر. در مقدّمه‌ی شاهنامه‌ی ابومنصوری آمده است: «و ایرانشهر از رودِ آموی است تا رود مصر(جیحون تا نیل)، و این کشورهای دیگر پیرامونِ اویند، و از این هفت کشور، ایرانشهر بزرگوارتر است به هر هنری»(ص۴۹).

امّا ایران اگر ارجحیّت یا حتّی «تقدّسی» برایش قائل هستند، برای مردمش است نه خاک، و مردم هم به سبب کردارها و اندیشه‌هایشان چنین‌اَند. به هر حال، باید ایران را از تعرّض مصون داشت. نباید گذارد که بیگانگان به آن راه یابند.


      ایران‌ و جهان از نگاه شاهنامه
دکتر اسلامی‌ندوشن


@vir486