И даже если за последнее десятилетие благодаря тесту Бекдел-Уоллес осведомленность о проблеме возросла, Голливуд по-прежнему ежегодно предлагает множество примеров сексизма и, в частности, объективизации женщин.
⠀
Тест Бекдел-Уоллес – это простой метод анализа повествовательных медиа, основанный на следующих критериях:
● В произведении должны быть как минимум две женщины, которые
● разговаривают друг с другом,
● о чем-то, кроме мужчины.
⠀
Согласно отчету BBC 100 Women (раздел BBC, посвященный самым влиятельным женщинам года), менее половины из 89 фильмов, получивших премию «Оскар» за лучший фильм, прошли тест Бекдел-Уоллес.
⠀
Для сравнения, больше победителей премии в 1930-х годах соответствовали критериям теста, чем в наши дни.
⠀
Но как это работает? С одной стороны, девочкам с детства говорят, что они могут стать кем угодно, но медийные нарративы рассказывают им совершенно другую историю: женщины либо отсутствуют, либо маргинализированы, либо ценятся только за свою внешность.
⠀
С экрана дети учатся понимать общество, гендерные отношения, структуры власти, сексуальность и даже то, как им следует вести себя в соответствии со своим полом. Однако, судя по всему, эти уроки сводятся к гетеронормативности, сексизму и даже мизогинии.
⠀
Согласно отчету The Future is Female? (Будущее — за женщинами?), подготовленному Школой журналистики Анненберга при Университете Южной Калифорнии, за последние 10 лет в голливудских фильмах более 40% молодых женщин были показаны в сексуализированной одежде, а 35% — с частичной или полной наготой. Почти 61% актрис соответствовали стандартам крайней худобы.
⠀
Во многих фильмах женщины существуют лишь для демонстрации эротизма. По теории Лауры Малви, они не смотрят, а на них смотрят. Они символизируют мужское желание, но не являются активными участницами повествования. Их физическое присутствие важно, но остаётся в рамках визуальной привлекательности, без значимой роли в сюжете. Часто, женщины в фильмах мужчин-режиссеров нежные, сексуальные, и беззащитные.
⠀
Севинч
⠀
#НемолчиУз #ликбез
⠀
Тест Бекдел-Уоллес – это простой метод анализа повествовательных медиа, основанный на следующих критериях:
● В произведении должны быть как минимум две женщины, которые
● разговаривают друг с другом,
● о чем-то, кроме мужчины.
⠀
Согласно отчету BBC 100 Women (раздел BBC, посвященный самым влиятельным женщинам года), менее половины из 89 фильмов, получивших премию «Оскар» за лучший фильм, прошли тест Бекдел-Уоллес.
⠀
Для сравнения, больше победителей премии в 1930-х годах соответствовали критериям теста, чем в наши дни.
⠀
Но как это работает? С одной стороны, девочкам с детства говорят, что они могут стать кем угодно, но медийные нарративы рассказывают им совершенно другую историю: женщины либо отсутствуют, либо маргинализированы, либо ценятся только за свою внешность.
⠀
С экрана дети учатся понимать общество, гендерные отношения, структуры власти, сексуальность и даже то, как им следует вести себя в соответствии со своим полом. Однако, судя по всему, эти уроки сводятся к гетеронормативности, сексизму и даже мизогинии.
⠀
Согласно отчету The Future is Female? (Будущее — за женщинами?), подготовленному Школой журналистики Анненберга при Университете Южной Калифорнии, за последние 10 лет в голливудских фильмах более 40% молодых женщин были показаны в сексуализированной одежде, а 35% — с частичной или полной наготой. Почти 61% актрис соответствовали стандартам крайней худобы.
⠀
Во многих фильмах женщины существуют лишь для демонстрации эротизма. По теории Лауры Малви, они не смотрят, а на них смотрят. Они символизируют мужское желание, но не являются активными участницами повествования. Их физическое присутствие важно, но остаётся в рамках визуальной привлекательности, без значимой роли в сюжете. Часто, женщины в фильмах мужчин-режиссеров нежные, сексуальные, и беззащитные.
⠀
Севинч
⠀
#НемолчиУз #ликбез
Примеры объективизации женщин в кино
Трансформеры (Майкл Бэй, 2007-2017) Первые два фильма франшизы «Трансформеры» представляют Меган Фокс в роли Микаэлы Бейнс. Как отмечает Нил Патель в своем блоге, ее основная функция — быть девушкой, на которую все смотрят, но которая не может спасти себя и вынуждена ждать помощи главного героя Сэма Уитвики (Шайа ЛаБаф).
Патель выделяет сцену, которая является квинтэссенцией объективации: когда машина Сэма ломается, камера полностью сосредоточена на теле Микаэлы. Она наклоняется над капотом автомобиля, а камера медленно скользит по ее телу, в то время как Сэм гипнотически за ней наблюдает. В фильме есть несколько замедленных сцен, где камера снова и снова фиксируется только на теле Микаэлы, но ни один мужской персонаж не получает такого внимания. Даже инопланетные роботы способны оценивать и комментировать ее внешность.
Фильм стал хитом, заработав 709 миллионов долларов в прокате.
Бегущий по лезвию 2049 (Дени Вильнёв, 2017) Фильм собрал почти 460 миллионов долларов, но вызвал критику. По мнению Анны Смит, женские персонажи изображены исключительно как объекты сексуального желания, а повествование полностью сосредоточено на мужчинах.
Особенно проблемной оказалась героиня Джой (Ана де Армас) — голосовой помощник, который «покупает» главный герой (Райан Гослинг), чтобы та играла роль идеальной домохозяйки. Она появляется перед ним в виде голограммы и адаптируется к его настроению, надевая любую одежду и произнося любые фразы, которые могут его порадовать. Джой неоднократно появляется полностью обнаженной, и ее описывают как «воплощение фантазий фанатов научной фантастики». При этом мужского аналога Джой в фильме не существует.
Волк с Уолл-стрит (Мартин Скорсезе, 2013) Фильм собрал 392 миллиона долларов, но в нем Марго Робби в роли Наоми, второй жены главного героя (Леонардо Ди Каприо), представлена одномерно.
Сцена ее появления в фильме — замедленный кадр ее тела в облегающем синем мини-платье. Камера фиксируется на ней, время словно останавливается, а в кадре звучат реплики вроде «Я бы позволил ей заразить меня СПИДом».
Наоми в фильме существует только в отношении главного героя. Она говорит лишь с ним, обсуждает садоводство, домашние дела и измены мужа. В фильме она появляется полностью обнаженной в одной сцене, топлес — в другой, а в остальном — в нижнем белье или обтягивающих платьях.
Главная проблема такого подхода заключается в том, что если кино объективирует женщин, то эта же логика проецируется и в реальной жизни.
Мужчины усиливают патриархальные представления о женщинах, а женщины, в свою очередь, начинают воспринимать себя как объекты, усваивая идею о том, что их ценность определяется только внешним видом. Психологические исследования связывают объективацию в медиа с повышенной неудовлетворенностью телом, ростом расстройств пищевого поведения и снижением самооценки у женщин.
Женские персонажи заслуживают глубины, многогранности и активных ролей в сюжете. Только так мы сможем создать более справедливую и инклюзивную кино индустрию, которая будет отражать реальное многообразие мира, а не навязывать устаревшие стериотипы.
Севинч
#НеМолчиУз #ликбез
Трансформеры (Майкл Бэй, 2007-2017) Первые два фильма франшизы «Трансформеры» представляют Меган Фокс в роли Микаэлы Бейнс. Как отмечает Нил Патель в своем блоге, ее основная функция — быть девушкой, на которую все смотрят, но которая не может спасти себя и вынуждена ждать помощи главного героя Сэма Уитвики (Шайа ЛаБаф).
Патель выделяет сцену, которая является квинтэссенцией объективации: когда машина Сэма ломается, камера полностью сосредоточена на теле Микаэлы. Она наклоняется над капотом автомобиля, а камера медленно скользит по ее телу, в то время как Сэм гипнотически за ней наблюдает. В фильме есть несколько замедленных сцен, где камера снова и снова фиксируется только на теле Микаэлы, но ни один мужской персонаж не получает такого внимания. Даже инопланетные роботы способны оценивать и комментировать ее внешность.
Фильм стал хитом, заработав 709 миллионов долларов в прокате.
Бегущий по лезвию 2049 (Дени Вильнёв, 2017) Фильм собрал почти 460 миллионов долларов, но вызвал критику. По мнению Анны Смит, женские персонажи изображены исключительно как объекты сексуального желания, а повествование полностью сосредоточено на мужчинах.
Особенно проблемной оказалась героиня Джой (Ана де Армас) — голосовой помощник, который «покупает» главный герой (Райан Гослинг), чтобы та играла роль идеальной домохозяйки. Она появляется перед ним в виде голограммы и адаптируется к его настроению, надевая любую одежду и произнося любые фразы, которые могут его порадовать. Джой неоднократно появляется полностью обнаженной, и ее описывают как «воплощение фантазий фанатов научной фантастики». При этом мужского аналога Джой в фильме не существует.
Волк с Уолл-стрит (Мартин Скорсезе, 2013) Фильм собрал 392 миллиона долларов, но в нем Марго Робби в роли Наоми, второй жены главного героя (Леонардо Ди Каприо), представлена одномерно.
Сцена ее появления в фильме — замедленный кадр ее тела в облегающем синем мини-платье. Камера фиксируется на ней, время словно останавливается, а в кадре звучат реплики вроде «Я бы позволил ей заразить меня СПИДом».
Наоми в фильме существует только в отношении главного героя. Она говорит лишь с ним, обсуждает садоводство, домашние дела и измены мужа. В фильме она появляется полностью обнаженной в одной сцене, топлес — в другой, а в остальном — в нижнем белье или обтягивающих платьях.
Главная проблема такого подхода заключается в том, что если кино объективирует женщин, то эта же логика проецируется и в реальной жизни.
Мужчины усиливают патриархальные представления о женщинах, а женщины, в свою очередь, начинают воспринимать себя как объекты, усваивая идею о том, что их ценность определяется только внешним видом. Психологические исследования связывают объективацию в медиа с повышенной неудовлетворенностью телом, ростом расстройств пищевого поведения и снижением самооценки у женщин.
Женские персонажи заслуживают глубины, многогранности и активных ролей в сюжете. Только так мы сможем создать более справедливую и инклюзивную кино индустрию, которая будет отражать реальное многообразие мира, а не навязывать устаревшие стериотипы.
Севинч
#НеМолчиУз #ликбез