试就罗马帝国五贤帝时期与北宇治吹奏乐部在黄前十五年至十七年间的部长更迭与社团发展做个戏说。抛砖引玉，我本人也没咋学过罗马上下两千年的历史，纯属瞎说，如有错误，看看能不能钓出泥潭的历史大佬斧正之。 涅尔瓦 小笠原晴香 罗马帝国历经了尼禄自裁，四帝内乱及弗拉维王朝，直至图密善皇帝遇刺，共约30年的政治动荡期。而北宇治吹奏乐部多年不出关西大赛，部內按资排辈、享乐主义盛行，伞哥哥因无力挽回时局愤而退部引发伞木希美之乱。 动荡中，涅尔瓦的登位则是罗马帝国内部各方政治势力(包括但不限于军方、元老院、地方行省)妥协的…

​​监督 石原立也 角色设计/总作画监督 池田晶子 系列演出 山田尚子 总作画监督 西屋太志 “自然”的小雨 ——请谈谈《剧场版 吹响！上低音号~誓言的终章~》（下文简称《誓言的终章》）制作时的一些内幕。 池田：这次我是站在总作画监督的立场上进行检查的，印象中staff们为了理解好每个角色而进行了一番苦战。 山田：因为在《誓言的终章》中初次登场的角色有很多呢。 西屋：当然在此过程中staff们的能力也得到了提升。虽然故事开头处有很多部员聚集的场景，但他们还是努力画出了每个角色的背景及其之间的关联性，认真地完成了画面的创作。…

众所周知，黄前久美子部长在三年级带领北宇治吹奏部勇夺全国金，一鸣惊人，堪称北宇治吹奏部历史上最伟大的部长之一。那么当她毕业之后，所遗留下的巨大权力真空应当如何进行弥补，围绕着后黄前时代的最高权力争夺其实早已在暗中有了铺垫，本文即是结合武田文本与京吹动画进行的一次初步探索。 后黄前时代吹奏部部长的几大热门候选人分别是来自南中的前部长北山泰露，剑崎梨梨花和久石奏，以下试分别单独分析之。 首先排除出局的是北山同学。不管是在武田的文本中，还是在《誓言的终章》和《利兹与青鸟》动画中，黄主席毕业时二年级的两个核心人…

监督：石原立也  角色设计：池田晶子  系列演出：山田尚子  乐器设定：高桥博行 第二季的新挑战 ——《吹响！上低音号》（以下简称《上低音号》）系列TV动画的第一季和第二季，在作画方面有什么变化么？ 石原：第二季中3D作画的部分增多了。 池田：乐器方面确实变化很大呢。 山田：因为我们想挑战一下“把手绘人物和3D乐器融合在一起！”。 ——所谓“融合”具体指什么呢？ 池田：在第一季中，只有那些和角色分离的、放在椅子等物体上的乐器是用3D制作的，而第二季则是手绘的角色拿着3D制作的乐器。 山田：有的地方需要表…

​​美术监督：筱原睦雄  色彩设计：竹田明代  摄影监督：高尾一也  3DCG：梅津哲郎 在工作中互相影响 ——在《吹响！上低音号》系列的作业进程中，比较注重哪些部分呢？ 竹田：背景方面，第一季刚开始的时候，石原监督曾对我说：“因为出场的很多都是女性角色，所以背景要男性化一些。”这给我留下了很深刻的印象。 高尾：确实有说过这样的话呢。 筱原：是这样的。“男性化的背景”……监督的指示是，并不要那种柔软温和的东西，而是希望营造出厚重感。画面的白色部分要有拍照片时那种曝光宽容度（※1）较小的感觉，而黑色部分则…

前几天在虎扑看到一位吹学家老哥发帖总结了北宇治吹奏部员们高中毕业后的去向。作为考证党正好这几天无聊试着考据了一些角色就读的大学/志愿报考的大学在现实中的对应，受鼓励发帖与大家分享，如有疏漏敬请批评指正。原帖首发于某红色App。 因为小说/动画中关于不少角色进路并没有提供足够详细的信息，因此本文将优先考察能够在现实中找到大学可能原型的角色，随后再讨论进路已知但无法找到现实对应学校的角色，如久美子，南中组等。 此外，久美子一届学生中仅有高坂丽奈与川岛绿辉确定被志愿大学录取，如秀一、叶月等角色小说中并未提及考…

——制作完成后有何感想？ 对描绘出了青春的一个瞬间感到满足。基本上做出了自己想看的东西，完成了想做的事情。 ——开播当初，观众们也对比想象中更艰苦的社团题材略感意外，但随后渐渐迷上了本作“描绘全力以赴地进行社团活动的高中生”这种风格。 制作初期就舍弃了所谓“萌系动画”的气氛。最早的企划阶段也考虑过“不加点缓和的要素没人会看吧”。但在描绘以“全力以赴的社团活动”为主题的作品的过程中，自然而然地形成了这样一种风格。 ——“有现实感的社团活动描写”是本作的关键词吗？ 这是目标之一。我个人决不认为“动画应该真实…

——请问石原导演与山田在读原作时有何感想？ 石原：实际上很早以前，我们公司内部在闲聊时就提起过想制作以京都为舞台的作品。本作的舞台就在公司附近，所以第一感想是这一天终于到来了（笑）。此外，我在阅读原作时总是会思考如何将其中的内容表现为动画，所以在想Sun-Fes的游行场面要怎么办（笑）。要用动画表现一大群人拿着乐器行进，制作起来会相当费力。 山田：我对原作的第一印象是气氛很棒。青春期的悸动与气息跃然纸上，读起来兴致盎然。我想去描绘那种不光是吹奏乐部的经历者，只要是热衷于某种事物的人就一定会产生共鸣的人际关系和令人心潮澎湃的故事。…

【01】 武田：首先是一看到角色动起来的样子就令我很激动。首推《暴れん坊将軍》（笑）。演奏的拙劣程度控制得很绝妙。另外变戏法的明日香学姐也令人印象深刻。 山田：她是个难以捉摸的人，所以就让她变戏法（笑）。演奏《暴れん坊将軍》也一定是明日香学姐的主意。 石原：我喜欢在六地藏站前等信号灯的场景。因为那里就在公司附近（笑）。车站的监控摄像头上每年都有燕子筑巢，所以我自己画了燕子让它飞到画面中。 山田：泷老师开的车是雪铁龙Ami，这个细节也很棒。 石原：那是山田的爱好吧？ 山田：不，是泷老师的爱好（笑）。 【02】…

采访：小黑祐一郎、远藤一树 撰文：远藤一树 采访日期：2015年8月13日 采访地点：京都动画东京办事处 小黑：首先请谈谈企划当初的事情。一开始读《吹响悠风号》的原作时有何感想？ 石原：第一感想是“哇，好麻烦”。故事虽好，但预感到作画会很困难。特别是Sun-Fes的游行场景，我一边读一边在想“这要怎样制作成影像”。 小黑：石原担任导演，山田负责系列演出——一开始就是这样定的吗？ 石原：不是很清楚，起初好像并不是这样。 山田：先是两人同时被告知了这个企划。 小黑：啊，是同时的啊。 石原：对对，至于为什么会…

采访：小黑祐一郎、远藤一树 撰文：远藤一树 采访日期：2015年8月13日 采访地点：京都动画东京办事处 小黑：丽奈的手指触摸久美子的嘴唇的动作令人印象深刻，那是谁的主意？ 石原：（默不作声地指山田） 山田：要怪就怪久美子和丽奈制造出了那般妖娆的氛围（笑）。 小黑：哈哈哈！（笑） 山田：制作分镜时正可谓是深夜的感觉，像在半夜写情书一样非常开心。登山的过程中久美子渐渐看起来像个少年。我希望在观众眼中她是一名坠入一夏之恋的少年。那是对久美子而言的“第一次”。 小黑：就像初吻？ 山田：怎么说呢，就像初次的经历。…

——最初阅读原作时的感想是？ 石原：以前受剧本家花田十辉的推荐，看过介绍吹奏乐部的电视节目，虽然是与本作相遇之前。观看后的感想是——“啊，真不容易”。 山田：那不是原作的感想吧。 石原：嗯（笑）。《吹响悠风号》也是讲述这样的世界。我读原作时已经有了动画化这一前提，所以阅读时会理所当然地去想象怎样表现为动画。我们公司以前做过音乐题材的作品，因而深知画面配合音乐的辛苦，吹奏乐要让几十个人的画面与音乐相匹配，读原作时就觉得那一定会非常困难。故事方面，香织与丽奈的独奏之争让我非常感动。 山田：读原作时我在想“有…

蜡笔刮画 这段画面是用蜡笔刮画的方式绘制的。先用蜡笔涂上各种颜色，然后在上面涂满黑色，接着用牙签刮出文字。山田表示很喜欢这种画法，石原说制作起来意外地费事，一共画了六、七张，大部分是石原画的，山田和高桥（乐器作监）友情参与了一下。 房间里的久美子，姐妹 “Euphorbia”这个植物名在声优评论音轨中得到了确认。 久美子对着这盆植物说心里话是山田插入的即兴演出，剧本中原本没有这个情节。关于这个场景的用意，山田与石原谈到： 身为妹妹的久美子善于察言观色，她是看着挨骂的姐姐长大的。做弟弟妹妹的往往更乖巧一些…