《Febri》1月刊石原立也监督访谈 导语 全国大赛已经结束，三年级前辈就要离开，《吹响！上低音号》动画第二季马上就要迎来2016年末的最后一话。原火·赏味栏目将配合#吹响！十月动画#评论和同人征集活动（详情戳http://mp.weixin.qq.com/s/247Spj0_OosST0apmUBf7g）于此之际推出京吹专题，和大家一起分享这部作品令人回味的方方面面。 秋叶原文化杂志《Febri》12月发行的第39卷卷头特集采访了动画监督石原立也，回顾了动画制作过程中关于剧情、角色、演出技法等等的幕后…

续作——两部《上低音号》 ——请问《吹响！上低音号》（以下略称《上低音号》）系列的新作将会是怎样的呢？ 石原：《升上二年级的久美子们》就如其名，是关于久美子们升入二年级后的故事。本次将制作两部新剧场版，为了以示区别，也称之为《久美子二年级篇》。 山田：如果只叫《二年级篇》的话，可能会有观众误认为讲的是“优子她们的故事”，于是我们在标题限定了“久美子”。 石原：所以是《久美子二年级篇》而不是《二年级篇》呢。 山田：前不久武田绫乃老师发售了新小说，故事核心是“久美子二年级篇”，同时也讲述了升上三年级的霙和希…

石原立也：《吹响！上低音号》系列作品监督 在这世上有两种截然不同的人。“能够精明地活着的人”和“只能笨拙地活着的人”。 因为我属于后者，所以在这个逐渐系统化的世界里，只能在不断感到世道艰难的同时努力地活着。 我时常感觉很难把握人与人之间交往的“间隔”。虽然也算是活了比较长的年头，但是不明白的事情还有很多。 这部名为《利兹与青鸟》的电影，是将宝岛社发行的《吹响！上低音号 第二乐章》影像化的作品。 主角为笨拙的女孩子“霙”，和班级中很受欢迎的女孩子“希美”。 将僵硬的二人间微妙的互动用纤细的笔触描写出来，产…

监督：石原立也 角色设计/总作画监督：池田晶子 系列演出：山田尚子 总作画监督：西屋太志 备受期待的系列新作 ——对于《吹响！上低音号》系列来说，这是首部新作剧场版。在决定制作时心情如何？ 石原：其实在武田绫乃老师通知我们她将执笔续篇之前，我曾想过做一部原创的动画续篇。 山田：不过之后老师告诉我们她正在创作续篇，所以我们就等待着原作小说的完成。 石原：读完原作小说，我认为内容量很大，用一部电影来讲述应该比较困难……商量后感觉把久美子以及霙和希美的故事分开会比较好，便敲定了这样的方针。 山田：因为石原监督…

​​监督 石原立也 角色设计/总作画监督 池田晶子 系列演出 山田尚子 总作画监督 西屋太志 “自然”的小雨 ——请谈谈《剧场版 吹响！上低音号~誓言的终章~》（下文简称《誓言的终章》）制作时的一些内幕。 池田：这次我是站在总作画监督的立场上进行检查的，印象中staff们为了理解好每个角色而进行了一番苦战。 山田：因为在《誓言的终章》中初次登场的角色有很多呢。 西屋：当然在此过程中staff们的能力也得到了提升。虽然故事开头处有很多部员聚集的场景，但他们还是努力画出了每个角色的背景及其之间的关联性，认真地完成了画面的创作。…

监督：石原立也  角色设计：池田晶子  系列演出：山田尚子  乐器设定：高桥博行 第二季的新挑战 ——《吹响！上低音号》（以下简称《上低音号》）系列TV动画的第一季和第二季，在作画方面有什么变化么？ 石原：第二季中3D作画的部分增多了。 池田：乐器方面确实变化很大呢。 山田：因为我们想挑战一下“把手绘人物和3D乐器融合在一起！”。 ——所谓“融合”具体指什么呢？ 池田：在第一季中，只有那些和角色分离的、放在椅子等物体上的乐器是用3D制作的，而第二季则是手绘的角色拿着3D制作的乐器。 山田：有的地方需要表…

——制作完成后有何感想？ 对描绘出了青春的一个瞬间感到满足。基本上做出了自己想看的东西，完成了想做的事情。 ——开播当初，观众们也对比想象中更艰苦的社团题材略感意外，但随后渐渐迷上了本作“描绘全力以赴地进行社团活动的高中生”这种风格。 制作初期就舍弃了所谓“萌系动画”的气氛。最早的企划阶段也考虑过“不加点缓和的要素没人会看吧”。但在描绘以“全力以赴的社团活动”为主题的作品的过程中，自然而然地形成了这样一种风格。 ——“有现实感的社团活动描写”是本作的关键词吗？ 这是目标之一。我个人决不认为“动画应该真实…

——请问石原导演与山田在读原作时有何感想？ 石原：实际上很早以前，我们公司内部在闲聊时就提起过想制作以京都为舞台的作品。本作的舞台就在公司附近，所以第一感想是这一天终于到来了（笑）。此外，我在阅读原作时总是会思考如何将其中的内容表现为动画，所以在想Sun-Fes的游行场面要怎么办（笑）。要用动画表现一大群人拿着乐器行进，制作起来会相当费力。 山田：我对原作的第一印象是气氛很棒。青春期的悸动与气息跃然纸上，读起来兴致盎然。我想去描绘那种不光是吹奏乐部的经历者，只要是热衷于某种事物的人就一定会产生共鸣的人际关系和令人心潮澎湃的故事。…

【01】 武田：首先是一看到角色动起来的样子就令我很激动。首推《暴れん坊将軍》（笑）。演奏的拙劣程度控制得很绝妙。另外变戏法的明日香学姐也令人印象深刻。 山田：她是个难以捉摸的人，所以就让她变戏法（笑）。演奏《暴れん坊将軍》也一定是明日香学姐的主意。 石原：我喜欢在六地藏站前等信号灯的场景。因为那里就在公司附近（笑）。车站的监控摄像头上每年都有燕子筑巢，所以我自己画了燕子让它飞到画面中。 山田：泷老师开的车是雪铁龙Ami，这个细节也很棒。 石原：那是山田的爱好吧？ 山田：不，是泷老师的爱好（笑）。 【02】…

采访：小黑祐一郎、远藤一树 撰文：远藤一树 采访日期：2015年8月13日 采访地点：京都动画东京办事处 小黑：首先请谈谈企划当初的事情。一开始读《吹响悠风号》的原作时有何感想？ 石原：第一感想是“哇，好麻烦”。故事虽好，但预感到作画会很困难。特别是Sun-Fes的游行场景，我一边读一边在想“这要怎样制作成影像”。 小黑：石原担任导演，山田负责系列演出——一开始就是这样定的吗？ 石原：不是很清楚，起初好像并不是这样。 山田：先是两人同时被告知了这个企划。 小黑：啊，是同时的啊。 石原：对对，至于为什么会…

采访：小黑祐一郎、远藤一树 撰文：远藤一树 采访日期：2015年8月13日 采访地点：京都动画东京办事处 小黑：丽奈的手指触摸久美子的嘴唇的动作令人印象深刻，那是谁的主意？ 石原：（默不作声地指山田） 山田：要怪就怪久美子和丽奈制造出了那般妖娆的氛围（笑）。 小黑：哈哈哈！（笑） 山田：制作分镜时正可谓是深夜的感觉，像在半夜写情书一样非常开心。登山的过程中久美子渐渐看起来像个少年。我希望在观众眼中她是一名坠入一夏之恋的少年。那是对久美子而言的“第一次”。 小黑：就像初吻？ 山田：怎么说呢，就像初次的经历。…

——最初阅读原作时的感想是？ 石原：以前受剧本家花田十辉的推荐，看过介绍吹奏乐部的电视节目，虽然是与本作相遇之前。观看后的感想是——“啊，真不容易”。 山田：那不是原作的感想吧。 石原：嗯（笑）。《吹响悠风号》也是讲述这样的世界。我读原作时已经有了动画化这一前提，所以阅读时会理所当然地去想象怎样表现为动画。我们公司以前做过音乐题材的作品，因而深知画面配合音乐的辛苦，吹奏乐要让几十个人的画面与音乐相匹配，读原作时就觉得那一定会非常困难。故事方面，香织与丽奈的独奏之争让我非常感动。 山田：读原作时我在想“有…

①秀一对久美子告白的这一段，我本来准备放在片头曲后的，最后还是放在了电影的开场。我觉得电影采用具有意外性的开幕比较好。最开始我想的是，以北宇治吹奏乐部在甲子园为棒球部应援的场景为开头，不过最终还是选择了告白场景。 整体而言，为了让观众大体了解新生的性格，在以久石奏为代表的新生初登场的镜头上，我花了不少功夫。 ②久美子在车站偶然看到秀一与美知留的场景。车站监控器的镜头我很满意，无意中将画面分割了。这部作品很少会将一个画面分割成好几个，不过通过监控器镜头，就能堂堂正正地将画面分割了。如果还有这种机会，我还想…

无法忽视乐手的心情 ——《吹响！上低音号》系列从2015年开始，在立项的时候对于这个系列有没有什么印象深刻的事情。 一开始读原作，比起吹奏乐的主题，我更多在想：“要做发生在宇治的故事啊”。最初的印象就是“要做一个以我们工作室的所在地为背景的作品”。因为离得很近，所以想怎么取材就怎么取材（笑）。但关于吹奏乐，说实话没料到能把演奏等场景描写到这种地步。为什么这样说呢，因为我当时觉得这个绝对做不出来的。一堆人拿着乐器，然后让他们的手指一一配合音符动起来……虽然还是想办法做出来了，但当初还是觉得这大概率搞不出来。…

与“京都动画”的相遇 ——请问在就职时，是出于什么理由选择了京都动画呢？ 石原：我开始工作是在昭和时代，起初并不知道有“京都动画”这样一家公司。在大阪的专门学校读书时，校内举办了公司说明会，我才第一次感受到了它的魅力。之后我便进入了这家公司，最先做的是上色的工作，也就是在赛璐珞上用画具涂色。那时公司分为上色和作画两个部门，因为我有志于作画，所以在经历了上色工作之后，便调任到作画部门开始了动画的制作。 小川：那时候应该是80年代吧，我差不多在上幼儿园。 石原：已经出生了还算好，毕竟最近进入公司的年轻人中，…