4月21日于日本上映的动画电影《利兹与青鸟》，是由武田绫乃所创作的小说《吹响！上低音号 北宇治高中吹奏乐部，波澜的第二乐章》所改编的动画电影。 在特别上映会中，担任导演的山田尚子和原作者武田绫乃双双登台，并讲述了关于作品的很多幕后故事。Nizi★sta媒体部也在上映会结束之后的第一时间进行了采访。在本次采访的前篇中，二位老师讲出了他们关于这部作品更深层次的想法。 武田：不想把悲伤的感情用悲伤的方式写出来 ——从武田老师来看，您对山田导演的印象是什么样的呢？不仅是作为导演，作为一名一般人的印象也可以。 山…

​​4月21日于日本上映的动画电影《利兹与青鸟》，是由武田绫乃所创作的小说《吹响！上低音号 北宇治高中吹奏乐部，波澜的第二乐章》所改编的动画电影。 在特别上映会中，担任导演的山田尚子和原作者武田绫乃双双登台，并讲述了关于作品的很多幕后故事。Nizi★sta媒体部也在上映会结束之后的第一时间进行了采访。在本次采访的后篇中，我和两位老师谈了更多关于作品中音乐和声优的话题。

旁白：《吹响！上低音号》是一部以高中吹奏部为舞台，描写学生热意青春的作品。其中描写的人际关系不仅仅是向着关系要好的团队的领域勇敢迈进，乐器和演奏的描写也追求写实到底。“真实感”这个词虽然用起来简单实现却不易，这部作品常常会给人一种久美子他们就生活在我们所居住的现实世界或者旁边的感觉。正因为如此，到现在第二季播放结束，作为STAFF之一的系列演出山田尚子也感到很寂寞。 山田：因为作为舞台的宇治市并没有被隐藏起来，距离（京都动画）公司也近，所以北宇治的孩子们存在于自己非常熟悉的地方，这种不可思议的感觉很愉快…

——请您分享一下担任监督时的心情。 阅读完原作的故事情节，我认为这样的题材源自武田老师的个性。这部作品以极其日常而又很新鲜的题材为切入点，给我留下了深刻的印象。我想把原作所拥有的透明且并非刻意而为的空气感转化为影像。 作为系列演出，我是与《吹响》系列一起走到今天的，因此对这部作品十分了解，所以我想此次可以这样切入来进行原作的改编。于是我就此事与本系列的监督石原以及工作人员们进行了探讨，最后决定去这样制作这部电影。 本作并非讲述集体，而是描述个体的故事，每个微小的变化不断堆砌重叠，我想更加注重这方面的东西。…

续作——两部《上低音号》 ——请问《吹响！上低音号》（以下略称《上低音号》）系列的新作将会是怎样的呢？ 石原：《升上二年级的久美子们》就如其名，是关于久美子们升入二年级后的故事。本次将制作两部新剧场版，为了以示区别，也称之为《久美子二年级篇》。 山田：如果只叫《二年级篇》的话，可能会有观众误认为讲的是“优子她们的故事”，于是我们在标题限定了“久美子”。 石原：所以是《久美子二年级篇》而不是《二年级篇》呢。 山田：前不久武田绫乃老师发售了新小说，故事核心是“久美子二年级篇”，同时也讲述了升上三年级的霙和希…

​​​ ■ 为什么变更了人设？ ―这次《莉茲与青鸟》的中心人物在原作中并不是主人公，双簧管的霙，长笛的希美，把焦点放在这两人上的理由是？ 山田：读原作的时候，原作的主人公久美子以及这次的霙和希美，我感受到有两个故事在进行着。 在这个有很多角色出场的故事中，霙和希美非常的显眼，我没能放过她们。 武田老师说过“关于这两人的故事还有很多可以写的”。我擅自把这句话记在心里，开始想要制作认真挖掘这两人关系性的影像作品。 ―标题里没有《吹响吧！上低音号》，一开始还以为是完全没关系的其他作品。 山田：没怎么去意识系列…

山田：做完自我介绍没人有反应， 山田：欸欸欸之后牛尾终于出声。 音响3人的副音轨，其他两个音轨是声优和京阿尼staff， 牛尾：我们音响肯定是被听的最少了，大家开喝吧，说着大家开始干杯喝酒了。 开头希美足音出现后鸟儿们啪撒啪撒啪撒发出声音是仓桥开玩笑地提了个意见，结果山田很中意。 牛尾：开头的地方先是山田的分镜送过来，再给我解释了动作比如马尾摇动，捡起羽毛，之后在规定的时间内我加上足音等，再还给山田时， 山田：这可做不成动画啊这个混蛋，结果我就在京阿尼的工作室一边哭一边重做了好多遍。 山田：说起来最初和…

《莉茲与青鸟》副音轨笔记①音响相关 前半：山田尚子(监督) × 西屋太志(角色设计) × 髙尾一也(摄影监督) 高尾拿到了山田的指示书“像是偷窥着玻璃瓶里面”那样的世界观， 山田：那个是制作进行（横田）在记录我的话的时候又加了很多私货，像是“少女的摇曳”这样的话，狂热的变态的，包含着他本人的热情。 高尾：不过很好的理解了。 眨眼的指示，半睁半闭的效果，睫毛的震动。 高尾：像是拍照时失败的照片。 高尾：去年年末，本来我已经是放假的心情了，结果西屋过来问我要不要去喝一杯，结果工作后就去了，西屋热谈青鸟，说人设该怎么办啊。…

监督：石原立也 角色设计/总作画监督：池田晶子 系列演出：山田尚子 总作画监督：西屋太志 备受期待的系列新作 ——对于《吹响！上低音号》系列来说，这是首部新作剧场版。在决定制作时心情如何？ 石原：其实在武田绫乃老师通知我们她将执笔续篇之前，我曾想过做一部原创的动画续篇。 山田：不过之后老师告诉我们她正在创作续篇，所以我们就等待着原作小说的完成。 石原：读完原作小说，我认为内容量很大，用一部电影来讲述应该比较困难……商量后感觉把久美子以及霙和希美的故事分开会比较好，便敲定了这样的方针。 山田：因为石原监督…

​​监督 石原立也 角色设计/总作画监督 池田晶子 系列演出 山田尚子 总作画监督 西屋太志 “自然”的小雨 ——请谈谈《剧场版 吹响！上低音号~誓言的终章~》（下文简称《誓言的终章》）制作时的一些内幕。 池田：这次我是站在总作画监督的立场上进行检查的，印象中staff们为了理解好每个角色而进行了一番苦战。 山田：因为在《誓言的终章》中初次登场的角色有很多呢。 西屋：当然在此过程中staff们的能力也得到了提升。虽然故事开头处有很多部员聚集的场景，但他们还是努力画出了每个角色的背景及其之间的关联性，认真地完成了画面的创作。…

监督：石原立也  角色设计：池田晶子  系列演出：山田尚子  乐器设定：高桥博行 第二季的新挑战 ——《吹响！上低音号》（以下简称《上低音号》）系列TV动画的第一季和第二季，在作画方面有什么变化么？ 石原：第二季中3D作画的部分增多了。 池田：乐器方面确实变化很大呢。 山田：因为我们想挑战一下“把手绘人物和3D乐器融合在一起！”。 ——所谓“融合”具体指什么呢？ 池田：在第一季中，只有那些和角色分离的、放在椅子等物体上的乐器是用3D制作的，而第二季则是手绘的角色拿着3D制作的乐器。 山田：有的地方需要表…

——请问石原导演与山田在读原作时有何感想？ 石原：实际上很早以前，我们公司内部在闲聊时就提起过想制作以京都为舞台的作品。本作的舞台就在公司附近，所以第一感想是这一天终于到来了（笑）。此外，我在阅读原作时总是会思考如何将其中的内容表现为动画，所以在想Sun-Fes的游行场面要怎么办（笑）。要用动画表现一大群人拿着乐器行进，制作起来会相当费力。 山田：我对原作的第一印象是气氛很棒。青春期的悸动与气息跃然纸上，读起来兴致盎然。我想去描绘那种不光是吹奏乐部的经历者，只要是热衷于某种事物的人就一定会产生共鸣的人际关系和令人心潮澎湃的故事。…

【01】 武田：首先是一看到角色动起来的样子就令我很激动。首推《暴れん坊将軍》（笑）。演奏的拙劣程度控制得很绝妙。另外变戏法的明日香学姐也令人印象深刻。 山田：她是个难以捉摸的人，所以就让她变戏法（笑）。演奏《暴れん坊将軍》也一定是明日香学姐的主意。 石原：我喜欢在六地藏站前等信号灯的场景。因为那里就在公司附近（笑）。车站的监控摄像头上每年都有燕子筑巢，所以我自己画了燕子让它飞到画面中。 山田：泷老师开的车是雪铁龙Ami，这个细节也很棒。 石原：那是山田的爱好吧？ 山田：不，是泷老师的爱好（笑）。 【02】…

采访：小黑祐一郎、远藤一树 撰文：远藤一树 采访日期：2015年8月13日 采访地点：京都动画东京办事处 小黑：首先请谈谈企划当初的事情。一开始读《吹响悠风号》的原作时有何感想？ 石原：第一感想是“哇，好麻烦”。故事虽好，但预感到作画会很困难。特别是Sun-Fes的游行场景，我一边读一边在想“这要怎样制作成影像”。 小黑：石原担任导演，山田负责系列演出——一开始就是这样定的吗？ 石原：不是很清楚，起初好像并不是这样。 山田：先是两人同时被告知了这个企划。 小黑：啊，是同时的啊。 石原：对对，至于为什么会…

采访：小黑祐一郎、远藤一树 撰文：远藤一树 采访日期：2015年8月13日 采访地点：京都动画东京办事处 小黑：丽奈的手指触摸久美子的嘴唇的动作令人印象深刻，那是谁的主意？ 石原：（默不作声地指山田） 山田：要怪就怪久美子和丽奈制造出了那般妖娆的氛围（笑）。 小黑：哈哈哈！（笑） 山田：制作分镜时正可谓是深夜的感觉，像在半夜写情书一样非常开心。登山的过程中久美子渐渐看起来像个少年。我希望在观众眼中她是一名坠入一夏之恋的少年。那是对久美子而言的“第一次”。 小黑：就像初吻？ 山田：怎么说呢，就像初次的经历。…

——最初阅读原作时的感想是？ 石原：以前受剧本家花田十辉的推荐，看过介绍吹奏乐部的电视节目，虽然是与本作相遇之前。观看后的感想是——“啊，真不容易”。 山田：那不是原作的感想吧。 石原：嗯（笑）。《吹响悠风号》也是讲述这样的世界。我读原作时已经有了动画化这一前提，所以阅读时会理所当然地去想象怎样表现为动画。我们公司以前做过音乐题材的作品，因而深知画面配合音乐的辛苦，吹奏乐要让几十个人的画面与音乐相匹配，读原作时就觉得那一定会非常困难。故事方面，香织与丽奈的独奏之争让我非常感动。 山田：读原作时我在想“有…

在电视剧中展现的第二季 ——首先，您作为本作品的系列演出，主要工作是什么？ 概括来说就是石原监督的“助手”。因为《吹响！上低音号》（以下简称《上低音号》）中有演奏场景，登场的角色数量也多，所以我就主要在一旁配合监督的工作。深入了解角色心境时，我一直在思考，以监督和脚本作家花田先生创作的庞大框架为基础，能否挖掘出更多优秀创作的可能性。 ——会不会特别侧重于表现角色心情？ 我想体现出青春期高中生的对话，所以会注意不让台词成为类似于解释说明的转场句。如果把作品中出现的专业吹奏乐话题让角色直接说出来的话，就太生…

回忆新人时代 ——首先，就请介绍下二位在京都动画就职的经过吧。 山田：从大学的就职课上了解到了京都动画的募集要项，就是从那时开始的吧。 藤田：我也是，同班同学告诉我“有京都动画的募集要项哦”。 山田：也许我们是在同样的地方看到的呢。（ 京都造型艺术大学） 藤田：一定是这样的。山田小姐也是我大学的前辈。我参与就职活动的时候，京都动画正好在制作《K-ON》，这部动画在大学里也成为了话题。我注意到京都动画也是从《K-ON》成为话题的时候开始的。 山田：我开始就职活动的时候并不知道京都动画，只是想着总而言之先找…

尽情创作“利兹与青鸟”的世界 ——在创作“利兹与青鸟”的世界观时，最初的想法是什么样的？ 山田：京吹系列作为群像剧，是以宏观的视点进行描写的作品。而我认为青鸟应该是以解析度更高的微观视点来描写。主人公和描写的主题都有所改变，所以包括气味和温度，属于京吹系列的气氛都“咔啦啦”地突然产生了变化，“要是能尽情创作属于利兹与青鸟的世界的话就好了”，于是就这样开始了。另外，在青鸟前后公布了京吹的两部剧场版，所以也有考虑作品之间的平衡。 ——人物设计是如何推进的？ 山田：首先与西屋先生商量了关于人物的细微差别，在设计的考虑上讨论了许多。…

​​新人时期的回忆 ——首先，请两位分享一下进入京阿尼的经历吧。 山田：我是在大学的就业课程上发现京阿尼的招募启事。 藤田：我也差不多。我是大学同学告诉我，京阿尼在发招募启事。 山田：那可能我们是在同一个地方看到的呢。 藤田：一定是这样，因为山田小姐也是我的大学前辈（※1）。我在找工作的时候，京阿尼刚好在做《轻音少女》，当时我们大学有很多人讨论这部作品。我第一次了解京阿尼就是从《轻音少女》大热那时开始的。 山田：其实我直到入职都没怎么听说过京都动画。总之就是创作，因为想要创作影像所以选择了动画公司。当然…