#علي_جار_الله
🚨حكاية لوحة يمنية.. باعها الإمام أحمد وقسمت بين متحفين واحد رموز الحركة الماسونية.
قال الباحث المتخصص في الآثار، عبد الله محسن، إن اللوحة الأثرية اليمنية الشهيرة "ذات مزر"، التي يظهر جزء منها على ورقة العشرين ريالاً، اهداها الإمام أحمد حميد الدين لدكتوره جيرود فوستر بالتيمور عام 1962م قبيل ثورة 26 سبتمبر.
وأوضح محسن،أنه اشتراها أكثر من شخص ثم آلت ملكيتها إلى متحف والترز للفنون في الولايات المتحدة، مؤكدا أن الجزء الأكبر منها لا يزال موجودا في متحف والترز، وجزء منها في المتحف البريطاني، أما الجزء الثالث فلا يزال في مكان مجهول.
🚨الخلاصة ان الإمامة للاسف الشديد هيا احد أسباب ضياع و إهمال الاثار اليمنية ولم يتم تهريب الاثار بشكل مفرط الا في عهد الامامة البائد . النقش هذا مقدس عندي لانه احد اهم النقوش اليمنية التي تخص العنب وتاريخ العنب القديم.
#رواه_الحشيشي
.
.
#البنك_المركزي
🚨حكاية لوحة يمنية.. باعها الإمام أحمد وقسمت بين متحفين واحد رموز الحركة الماسونية.
قال الباحث المتخصص في الآثار، عبد الله محسن، إن اللوحة الأثرية اليمنية الشهيرة "ذات مزر"، التي يظهر جزء منها على ورقة العشرين ريالاً، اهداها الإمام أحمد حميد الدين لدكتوره جيرود فوستر بالتيمور عام 1962م قبيل ثورة 26 سبتمبر.
وأوضح محسن،أنه اشتراها أكثر من شخص ثم آلت ملكيتها إلى متحف والترز للفنون في الولايات المتحدة، مؤكدا أن الجزء الأكبر منها لا يزال موجودا في متحف والترز، وجزء منها في المتحف البريطاني، أما الجزء الثالث فلا يزال في مكان مجهول.
🚨الخلاصة ان الإمامة للاسف الشديد هيا احد أسباب ضياع و إهمال الاثار اليمنية ولم يتم تهريب الاثار بشكل مفرط الا في عهد الامامة البائد . النقش هذا مقدس عندي لانه احد اهم النقوش اليمنية التي تخص العنب وتاريخ العنب القديم.
#رواه_الحشيشي
.
.
#البنك_المركزي
#عبدالله_البردوني
#البنك_حراسته_أقوى
لص تحت الأمطار
الليلُ خريفيٌ أرعنْ
يهمي، يدوي، يرمي، يطعنْ
يستّلُ حِراباً مُلهيةً
يستلقي كالجبلِ المُثخنْ
يأتي ويعودُ كالطاحونٍ
أحجاراً وزُجاجاً يَطحنْ
يعدو كالأدغالِ الغَضبى
يسترخي يفغرُ كالمدفَنْ
يَعري، يتزيّا، يتبدّى
أشكالاً، يبسمُ، يتغصِّنْ
في كُل جِدارٍ يتلوى
وبُكلّ ممرٍّ يتأسَّنْ
وبلا أسماءٍ يتسمّى
وبلا ألوانٍ يتلّونْ
ويشُمّ بأُذنيه، يَرنو
قلقاً كرقيبٍ يتكهّنْ
من أين أمرُّ؟ هنا وكرٌ
ملعونٌ، رادتُهُ ألعَنْ
وخصوصيَّاتٌ واقفةٌ
تهذي كالمذياعِ الألكَنْ
وتُقِلّ براميلاً تسطو
تحتَ الأضواءِ ولا تُسجنْ
أخشاباً جدّ مبروزةٌ
بأسامي ناسٍ تتزينْ
وهنا شُبّاكٌ يلحظُني
شبحٌ في وجهي يَتمعنْ
شيءٌ يهتزُّ كعوسجةٍ
وعلى قدميهِْ يتوثّنْ
بابٌ يستجلي، زاويةٌ
تُصغي، منعطفٌ كالمَكمنْ
قنديلٌ يسهُو كالغافي
ويَعي كغبيٍّ يتفطّنْ
كبرئٍ عاصٍ يتلقّى
إعداماً عن حُكمٍ مُعلنْ
ما هذا؟ جَمعٌ مُصطخبٌ
يَعوي أو يشدو، يَتفنّنْ
حفُرٌ ترتجُّ روادفُها
حُزمٌ من قشٍّ تتلحّنْ
طربٌ في ذا القصر العالي
أو عرسٌ في هذا المَسكنْ
ولماذا أحسدُ مَن يبدو
فَرِحاً من عيشتِهِ مُمتَنْ؟
لا، لستُ لئيماً يؤسِفُني
أن يهَنا غيري في مأمَنْ
لكنَّ مسرّاتِ الهاني
تُوحي للعاني أن يَحزَنْ
حسناً، كفَّ المطرُ الهامي
وبدأتُ كدربي أتعفّنْ
وأخذتُ كأُمسيتي أهمي
أترمّدُ، أدمَى، أتعجّنْ
أيَساراً يا (صَنعا) أمضى
أم أنتهجُ الدَّربَ الأيمنْ؟
هل هذا الأحسنُ أم هذا؟
يبدو لا شيءَ هُنا أحسَنْ
فلتُقدِمْ يا (فرحانُ) بلا
خوفٍ.. ما جدوى أن تأمَنْ
أقدَمتُ.. أظُنُّ بلا ظَنّ
وبدونِ يقينٍ أتيقّنْ
ومَضيتُ، مَضيتُ.. وصلتُ إلى
حيٍّ كدخيلٍ يتيمّنْ
فهنا إقطاعيٌّ دسمٌ
وهنا إقطاعيٌ أسمَنْ
هذا ما أعتى حارِسُهْ
بل هذا حارسُهُ أخشَنْ
والدارُ الشامخةُ الأخرى
تبدو أغنى.. لكنْ أحصَنْ
وهناك عجوزٌ وارثةٌ
تُعطي.. لو عندي ما أَرهَنْ
هل أغشى مَنزلَها؟ أغشى
فلعلَّ فوائِدَهُ أضمنْ
لا، لا… فيه جُبنُ امرأةٍ
وأنا لو أخنُقُها أجبَنْ
#البنكُ حراستُهُ أقوى
ويُقالُ ودائِعهُ أثمنْ
لو كانَ الأمرُ حِراسَتهُ
لحَسبتُ صعوبتَهُ أمكَنْ
البَنكُ مغالقُهُ أُخرى
تحتاجُ لصوصاً من ( #لندن )
كلُّ الأموالِ مُسلّحةٌ
بفنونِ الإرهابِ المتقَنْ
ف ل أرجعْ، حسناً لا أدري
أرُجوعي أم تيهيْ أغبَنْ؟
#سهيلُ غدٌ ولهُ طرُقٌ
أنقى ومتاعِبهُ أهونْ
وبدأتُ أُحِسُّ بزوغَ فتىً
غيري؛ منِ مِزَقي يتكوَّنْ
#البنك_حراسته_أقوى
لص تحت الأمطار
الليلُ خريفيٌ أرعنْ
يهمي، يدوي، يرمي، يطعنْ
يستّلُ حِراباً مُلهيةً
يستلقي كالجبلِ المُثخنْ
يأتي ويعودُ كالطاحونٍ
أحجاراً وزُجاجاً يَطحنْ
يعدو كالأدغالِ الغَضبى
يسترخي يفغرُ كالمدفَنْ
يَعري، يتزيّا، يتبدّى
أشكالاً، يبسمُ، يتغصِّنْ
في كُل جِدارٍ يتلوى
وبُكلّ ممرٍّ يتأسَّنْ
وبلا أسماءٍ يتسمّى
وبلا ألوانٍ يتلّونْ
ويشُمّ بأُذنيه، يَرنو
قلقاً كرقيبٍ يتكهّنْ
من أين أمرُّ؟ هنا وكرٌ
ملعونٌ، رادتُهُ ألعَنْ
وخصوصيَّاتٌ واقفةٌ
تهذي كالمذياعِ الألكَنْ
وتُقِلّ براميلاً تسطو
تحتَ الأضواءِ ولا تُسجنْ
أخشاباً جدّ مبروزةٌ
بأسامي ناسٍ تتزينْ
وهنا شُبّاكٌ يلحظُني
شبحٌ في وجهي يَتمعنْ
شيءٌ يهتزُّ كعوسجةٍ
وعلى قدميهِْ يتوثّنْ
بابٌ يستجلي، زاويةٌ
تُصغي، منعطفٌ كالمَكمنْ
قنديلٌ يسهُو كالغافي
ويَعي كغبيٍّ يتفطّنْ
كبرئٍ عاصٍ يتلقّى
إعداماً عن حُكمٍ مُعلنْ
ما هذا؟ جَمعٌ مُصطخبٌ
يَعوي أو يشدو، يَتفنّنْ
حفُرٌ ترتجُّ روادفُها
حُزمٌ من قشٍّ تتلحّنْ
طربٌ في ذا القصر العالي
أو عرسٌ في هذا المَسكنْ
ولماذا أحسدُ مَن يبدو
فَرِحاً من عيشتِهِ مُمتَنْ؟
لا، لستُ لئيماً يؤسِفُني
أن يهَنا غيري في مأمَنْ
لكنَّ مسرّاتِ الهاني
تُوحي للعاني أن يَحزَنْ
حسناً، كفَّ المطرُ الهامي
وبدأتُ كدربي أتعفّنْ
وأخذتُ كأُمسيتي أهمي
أترمّدُ، أدمَى، أتعجّنْ
أيَساراً يا (صَنعا) أمضى
أم أنتهجُ الدَّربَ الأيمنْ؟
هل هذا الأحسنُ أم هذا؟
يبدو لا شيءَ هُنا أحسَنْ
فلتُقدِمْ يا (فرحانُ) بلا
خوفٍ.. ما جدوى أن تأمَنْ
أقدَمتُ.. أظُنُّ بلا ظَنّ
وبدونِ يقينٍ أتيقّنْ
ومَضيتُ، مَضيتُ.. وصلتُ إلى
حيٍّ كدخيلٍ يتيمّنْ
فهنا إقطاعيٌّ دسمٌ
وهنا إقطاعيٌ أسمَنْ
هذا ما أعتى حارِسُهْ
بل هذا حارسُهُ أخشَنْ
والدارُ الشامخةُ الأخرى
تبدو أغنى.. لكنْ أحصَنْ
وهناك عجوزٌ وارثةٌ
تُعطي.. لو عندي ما أَرهَنْ
هل أغشى مَنزلَها؟ أغشى
فلعلَّ فوائِدَهُ أضمنْ
لا، لا… فيه جُبنُ امرأةٍ
وأنا لو أخنُقُها أجبَنْ
#البنكُ حراستُهُ أقوى
ويُقالُ ودائِعهُ أثمنْ
لو كانَ الأمرُ حِراسَتهُ
لحَسبتُ صعوبتَهُ أمكَنْ
البَنكُ مغالقُهُ أُخرى
تحتاجُ لصوصاً من ( #لندن )
كلُّ الأموالِ مُسلّحةٌ
بفنونِ الإرهابِ المتقَنْ
ف ل أرجعْ، حسناً لا أدري
أرُجوعي أم تيهيْ أغبَنْ؟
#سهيلُ غدٌ ولهُ طرُقٌ
أنقى ومتاعِبهُ أهونْ
وبدأتُ أُحِسُّ بزوغَ فتىً
غيري؛ منِ مِزَقي يتكوَّنْ
#دار_الشيخ_أحمد_نعمان
#ذبحان
دارٌ دارت فيه الأزمنة
في هذا الدار الذي شهد تحولاتٍ تاريخيةً كبيرة، أقام أحمد نعمان قائمقام #الحجرية في #تربة ذبحان منذ أيام #الأتراك، والذي جهّز جيشًا كبيرًا لمحاربة #الإنجليز في الحملة التركية المعروفة بحملة سعيد باشا، التي وصلت إلى مشارف دار سعد في #لحج. وكان لحضوره التاريخي وهيمنته العسكرية أثرٌ امتدّ إلى مختلف أقاليم الحجرية حتى #المخا.
وقد قُتل غدرًا وهو في خيمته، وردّد بعض الذين وجدوا مكانًا شاغرًا بعد مقتله الأهزوجة الشعرية التالية ـ
إذا أسعفتني الذاكرة ـ :
«قُتل أحمد في الزملية°
وكُفِّن في الجونية
خلّكِ واذبحان خاوية
خلّ البكاء والناعية
هذه السنة والثانية ...»
كما كان في هذا الدار مجلسٌ أشبه بمحكمةٍ عرفية تُبتّ فيه المسائل الخلافية في تلك الأيام.
وفي عام 1974م أصبح الدور الثاني مقرًا لهيئة تطوير الحجرية بالتربة،المؤسس الأول لها عبد الرحمن أحمد محمد نعمان ، وعبد الرحمن #الصريمي وكانت تعلوه لوحةٌ خطيةٌ جميلة جدًا بخط الثلث، منفذة على الخشب باللون الأسود والكتابة البيضاء، وتحمل توقيع الخطاط نعمان ـ محمد عبدالوهاب نعمان ـ وقد امتلكت تلك اللوحة شدًّا بصريًا وجاذبية خاصة في جمال حروفها وتناسقها.
ثم تأسس في هذا الدار #البنك اليمني للإنشاء والتعمير ـ فرع التربة ـ قبل انتقاله إلى أمام الشبكة، وكذلك صيدلية شرف #العزعزي، الخبير بعالم الأدوية والقادم من #عدن.
أما صورة أحمد نعمان فهي من تصويري، وقد التقطتها عن صورةٍ محفوظة لدى أحد أحفاده محمد #العزي، بينما صورة الدار من الصديق التوثيقي جميل الحلحلي.
° الزملية اسم منطقة
°الجونية هي شِوَالة او كيس للحبوب
°خَلَّكِ بتشديد اللام وكسر الكاف أبقاكِ ياذبحان خالية من الرجال
#أحمد_منصر
#ذبحان
دارٌ دارت فيه الأزمنة
في هذا الدار الذي شهد تحولاتٍ تاريخيةً كبيرة، أقام أحمد نعمان قائمقام #الحجرية في #تربة ذبحان منذ أيام #الأتراك، والذي جهّز جيشًا كبيرًا لمحاربة #الإنجليز في الحملة التركية المعروفة بحملة سعيد باشا، التي وصلت إلى مشارف دار سعد في #لحج. وكان لحضوره التاريخي وهيمنته العسكرية أثرٌ امتدّ إلى مختلف أقاليم الحجرية حتى #المخا.
وقد قُتل غدرًا وهو في خيمته، وردّد بعض الذين وجدوا مكانًا شاغرًا بعد مقتله الأهزوجة الشعرية التالية ـ
إذا أسعفتني الذاكرة ـ :
«قُتل أحمد في الزملية°
وكُفِّن في الجونية
خلّكِ واذبحان خاوية
خلّ البكاء والناعية
هذه السنة والثانية ...»
كما كان في هذا الدار مجلسٌ أشبه بمحكمةٍ عرفية تُبتّ فيه المسائل الخلافية في تلك الأيام.
وفي عام 1974م أصبح الدور الثاني مقرًا لهيئة تطوير الحجرية بالتربة،المؤسس الأول لها عبد الرحمن أحمد محمد نعمان ، وعبد الرحمن #الصريمي وكانت تعلوه لوحةٌ خطيةٌ جميلة جدًا بخط الثلث، منفذة على الخشب باللون الأسود والكتابة البيضاء، وتحمل توقيع الخطاط نعمان ـ محمد عبدالوهاب نعمان ـ وقد امتلكت تلك اللوحة شدًّا بصريًا وجاذبية خاصة في جمال حروفها وتناسقها.
ثم تأسس في هذا الدار #البنك اليمني للإنشاء والتعمير ـ فرع التربة ـ قبل انتقاله إلى أمام الشبكة، وكذلك صيدلية شرف #العزعزي، الخبير بعالم الأدوية والقادم من #عدن.
أما صورة أحمد نعمان فهي من تصويري، وقد التقطتها عن صورةٍ محفوظة لدى أحد أحفاده محمد #العزي، بينما صورة الدار من الصديق التوثيقي جميل الحلحلي.
° الزملية اسم منطقة
°الجونية هي شِوَالة او كيس للحبوب
°خَلَّكِ بتشديد اللام وكسر الكاف أبقاكِ ياذبحان خالية من الرجال
#أحمد_منصر